舒伯特這首「野玫瑰」本來就很受歡迎了，而幾年前一部電影「海角七號」引用此曲當配樂，更讓這首曲子紅了起來！
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灣聲樂團音樂魔法帶您看世界！
傳統聽音樂，ㄧ般人都會在內心深處存檔住幾個核心的主旋律，每次ㄧ聽到演奏，就會手舞足蹈，喚醒內心的音樂基因。
灣聲樂團試圖解碼台灣人的音樂基因，同時，在讓你我高度共鳴外，也帶著我們巡禮台灣與世界的接軌。
且讓我們看看9/24灣聲看世界演奏會的曲目大要：
１．莫札特也可以對話楚留香
本曲就是在２００５年時由香港純弦樂團再香港文化中心首演，李哲藝為讓大家對莫札小夜曲有全新體驗，加入了當年在香港人人皆知的八首當代流行音樂，運用編曲手法巧妙與莫札特結合，尤其是楚留香的港劇配樂出現在莫札特小夜曲中時觀眾簡直high到最高點，也讓港人見識了音樂可以橫跨中西穿越時空的魔力！
２．野玫瑰唱出海角七號終章
在早年的小學音樂課本中，野玫瑰是國人都會的歌曲，該曲是素有歌曲之王的音樂家舒伯特所作，前幾年紅極一時的國片海角七號也以此作品作為在全片最後讓台日情懷得以連結的一首音樂，雖然作品是遠自歐洲而來，但是經過文化的轉換與傳播，音樂卻能夠融入不同的民族與國家而帶來深入人心的影響力與記憶。
３．巴拿馬來的「我的心裡只有你」火熱情歌
1955年巴拿馬人Carlos Eleta Almarán的這首原創曲，在六零年代當年由陳蝶衣填詞，由靜婷在１９６０年首唱，而後劉文正及鄧麗君也都再度翻唱，為當時的流行音樂帶來一種全新的風格，經過多年的傳唱，大家已經把這首作品視為經典中的經典，更是台灣嬰兒潮世代共同的情歌！
４．韓國歌謠桔梗花協奏曲紅遍國際
這是一首在韓國人盡皆知的歌謠，在中國東北也廣為流傳，李哲藝曾經用這首作品為韓國釜山交響樂團做了一首三樂章的協奏曲，在韓國大受好評，並由韓國索尼唱片公司發行唱片，只收錄本曲與德弗札克的新世界交響曲，創下了台灣人的作品由國際唱片公司發行而與古典知名音樂家作品放在一起的首例！
５．沖繩民謠花心成周華健流行金曲
大家都知道這是由周華健唱紅的一首好聽的流行音樂，後來大家才慢慢知道原來這是一首沖繩民謠，不過這音樂在華語流行音樂圈的知名度卻也已經不輸給任何一首台灣原創的流行音樂了。
６．鄧麗君唱紅印尼民謠甜蜜蜜
在眾多的國語老歌中，甜蜜蜜絕對是一首眾所皆知的經典，原曲取自印尼蘇門答臘民謠〈Dayung Sampan 劃舢舨〉，由莊奴填詞，鄧麗君原主唱，於1979年發行。
７．明代琵琶十面埋伏演譯楚漢相爭
這是一首眾所皆知的國樂曲，最早是兩百多年前的明朝所出現的一首琵琶獨奏古曲，由於效果非常好，音樂又引人入勝，因此流傳度非常高，只要第一個音一被演奏，幾乎所有的華人都會馬上就說出曲名，曲子分做２０段，述說楚漢相爭的歷史故事，整個音樂其實非常具有戲劇張力，而當中所運用的聲響效果及和聲其實以現代眼光來看還是非常先進，而本曲出現時西方古典音樂還在所謂的古典時期，而東方的中國卻有這麼一首現代感十足的音樂，也算是中國音樂中的一絕！原曲是一把琵琶演奏，今天大家所聽到的版本是由一整個弦樂團來演奏，其實演奏難度著實提升了數倍，扎扎實實考驗一個樂團的演奏默契與技術！
８．安徽民謠茉莉花之探戈情迷
茉莉花是一首安徽民謠，光在中國境內流傳就有十幾個版本，各地的唱法都不一樣，而這首作品在古典音樂史又有著更重要的地位
，因為他在十九世紀由普契尼在寫作杜蘭朵公主時把旋律用在這部經典歌劇作品中，作為代表東方公主的主旋律，因此變成了東西方音樂交流融合中最重要的一個作品，而本曲經由改編，又將茉莉花加入南美洲的探戈元素，讓這個作品再度來到南美洲展現不同的風格！
９．生日快樂變奏曲給您全新感受
這是一首全世界人人會唱的歌，是由一名音樂老師Mildred Hill及一名幼稚園老師Patty Hill，兩姊妹編寫出來的兒童歌曲。曲子原先叫做「Good Morning to All」，後來將歌詞中的早晨改成生日之後，以「Happy Birthday to you」發表，就這麼流傳至今。簡單的四句旋律，帶給人們無限的快樂祝福，相信這絕對是一首音樂史上最受歡迎的樂曲。雖然只有短短四句的旋律，但是因為大家對他的熟悉，因此特別將本曲重新改編，以多種風格加以變奏，包括古典音樂風格，世界音樂風格，流行音樂風格，東方中國風格，重新賦予這首生日快樂歌一個全新的面貌，讓大家發現其實生日快樂歌也可以這麼有趣！
灣聲在音樂風格上開啟用台灣視界看生活中的世界樂曲的新前緣，李哲藝以精湛的編曲技巧與源源不絕的創新靈感，讓國人大開耳界！
9/24灣聲看世界演奏會，你ㄧ定要邀好友、家人來體驗，你ㄧ定會得到大驚嘆號：「原來，我可以跟音樂這樣共舞！」
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分享電影海角七號的配樂，舒伯特的野玫瑰。
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阿智
影音取自：http://youtu.be/QrSIXRWtcec
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舒伯特野玫瑰海角七號 在 [影評] 殘酷的海角七號，鄉民不解的野玫瑰- 精華區movie 的推薦與評價
海角七號的底蘊是人生的殘酷、記憶與感情的空虛。為了迎合台灣的商業市場、
網路鄉民的口味，導演魏德聖做了成功的妥協，讓大部分觀眾覺得看到一部詼諧
幽默、沒有冷場的本土劇。但，魏德聖還是沒忘記他的作者身份，努力地將他的
創作意圖埋藏在電影裡等待人來探索。
第一次看海角七號是在試映會。第二次看是颱風夜在高雄凌晨零點零時爆滿的電
影院裡。比起多數是評論者與圈內人的試映場，大眾場次是連綿不斷、反射性的
笑聲。是的，魏德聖讓大部分觀眾看到習慣的鄉土劇，好像看到白冰冰、卓勝利、
陳松勇和文英，但又精緻有深度些。這也是諸多評論者對海角七號保留的地方：
誇張而不內斂的表演方式、超乎常理的對白、過多的巧合，只為了經營一個接一
個笑點。
是的，我們知道魏德聖面對的是一個不健全的觀影環境，歐美的藝術片還有人
看，台灣本土的藝術片注定慘兮兮。我們知道魏德聖面對的是侷限的資源，他沒
有太多時間與預算去挑演員，只能找出「音樂人演音樂電影」這最簡便快速的方
法。為了藏拙，魏德聖高明地選擇讓海角七號「動起來」。這是一部快速移動的
電影，從一開始高砂丸在海面上奔馳、阿嘉騎機車回恆春、載運模特兒的小巴穿
不過恆春城門，劇中十字路口車流交錯、茂伯和阿嘉騎機車送信、美玲跑到飯店
外攔車差點被撞倒，到最後中孝介的歌迷向海灘奔跑、阿嘉將七封情書送到海角
七號，整部戲不斷奔馳，快速串接鏡頭，配合著音樂的律動，讓觀眾一直保持在
高亢的情緒，配合笑點，不會煩膩。
這樣的剪接方式當然也有缺點，感情的醞釀難以深入。如喜宴後的海邊場景，勞
馬拿著妻子的照片四處向人說時，大大親吻他的額頭，勞馬如夢初醒般地趴臥在
大大膝上哭泣。這應是劇中副線最感人的場景，但導演已無暇營造，又快速將鏡
頭切回阿嘉房間。也可說是過多的笑點讓劇情無法深入，因為尚未爆紅的魏德
聖，一定不敢初出道就拍一部長達三小時的國片。
可是，我們還是可以看到魏德聖心裡的吶喊：「我是創作者，我並不只是為了商
業考量來拍片！」證據在於「野玫瑰」，他把「野玫瑰」當成他也是一位作者的
最後證明，埋藏了不妨礙一般觀眾，但可讓海角七號的內涵無限擴充的能量。
是的，要看懂海角七號，「野玫瑰」是最重要也最不能忽略的提示，也是瞭解魏
德聖內心世界與創作意圖的鎖匙。一開始茂伯騎機車送信時，口裡哼的就是日文
版的「野玫瑰」。最後的安可曲，茂伯用月琴、大大用keybord、水蛙打鼓、勞馬
用口琴，然後阿嘉唱華語、中孝介唱日語，這就是魏德聖在演示，「野玫瑰」才
是海角七號的主節奏，重要性在其他歌曲之上。如果說「無樂不作」是阿嘉的歌，
「國境之南」表達樂團所有人愛情，那「野玫瑰」就是訴說全人類情感與命運的
樂曲，所以魏德聖讓這首歌跨樂器、跨語言地表現出來。
「野玫瑰」讓海角七號悲情的底醞呼之欲出。難以察覺，但確實是導演精妙設計
的，是阿嘉用華語唱出：
「男孩看見野玫瑰，荒地上的野玫瑰。清早盛開真鮮美，急忙跑去近前看。愈看
愈覺歡喜，玫瑰、玫瑰、紅玫瑰，荒地上的玫瑰。」
這時，一般觀眾只會聯想到阿嘉與友子的愛情。接著，中孝介用日文唱出第二段：
「男孩說我要採你，荒地上的野玫瑰。玫瑰說我要刺你，使你常會想起我。不敢
輕舉妄為，玫瑰、玫瑰、紅玫瑰，荒地上的玫瑰」
不瞭解「野玫瑰」的觀眾，這時只會聽到一串日文，導演選擇不在字幕上打出中
文歌詞，也就是刻意不讓只感受到歡樂劇情的觀眾沾染到海角七號的悲情底醞，
維持一致的觀影情緒。這時，鏡頭帶到老友子，她發現身旁的木盒，打開，年輕
時如天堂般在海邊嬉戲對著愛慕之人的笑容掉落，她拿起泛黃的情書閱讀。
「野玫瑰」始終沒有回復到華語版，因為最後一段由嘹亮的兒童合唱團唱出的歌
詞殘酷無比。鏡頭拉到離別的基隆港邊，梁文音飾演的小島友子穿著白色毛衣、
白色呢帽、白鞋白襪與花裙，等待相約私奔的老師。人潮雜遢穿梭，純潔的女孩
左顧右盼，起初懷疑是否老師被耽擱了或有變化，也或許期待摯愛的人突然就從
身邊冒出。但，當船笛響起，船要離開時，她發現了。怯懦逃避的老師忍不住探
出頭來看她最後一眼，在船邊站著一排揮手告別的人們，唯有一顆畏縮的頭顱膽
怯地低垂掛著。她發現了，嘴角開始抽蓄，不可置信的眼淚即將落下。電影落幕，
最後的聲音是清響的：
「男孩終於來折它，荒地上的野玫瑰。玫瑰刺他也不管，玫瑰叫著也不理，只好
由他折取。玫瑰、玫瑰、紅玫瑰，荒地上的玫瑰。」
「野玫瑰」的辭意並沒有扣準海角七號的劇情，魏德聖會採用，顯然是因為這首
歌可以引起普世共鳴（至少是受到西方文化影響的國度）。這是歌德的詩、舒伯
特的曲，述說的是「嚴肅又殘酷的人間無情」（藍祖蔚），相對應的就是「天地不
仁，以萬物為芻狗」。最後以純真無邪的童音唱出，也就是呼喊著：「人生就是如
此、人生就是如此，無需大驚小怪，也沒什麼了不起」。而梁文音最後還沒能奪
眶而出的淚水，就是魏德聖巧妙的佈局了。他要讓看了前面本土詼諧笑呵呵的觀
眾，直到最後才察覺一絲不對勁。
是的，悲情的底醞。從「野玫瑰」我們才能瞭解導演的企圖，以及一些劇中看似
唐突的情結。阿嘉跟公關友子的一夜情引起廣泛的討論與爭議，但本來就沒人說
這是一段有前途的愛情。阿嘉與公關友子，顯然是對應著小島友子與日籍老師。
60年前的愛情以悲劇收場，老師寫完信卻沒有寄出，阿嘉把信送達卻不讓我們
看到老友子的現貌與反應，以及最後一幕60年後悲傷的記憶，這都訴說著，愛
情與回憶往往只存在於我們的想像。最後一幕的殘酷，揭示了那七封情書不過是
墊基在老師片面的投射與想像上，所以到後來也就沒有寄出，只有等待他死亡、
骨化成灰，罪孽才得到救贖。
阿嘉把公關友子揹回房間後，原本也只想讓她清醒後送她回飯店吧。但當他說
出：「你真的那麼期待我們這群破銅爛鐵阿，我以為我會很成功，十五年過去了，
我還是失敗了，可是我真的不差。」友子伸出手，將他拉到身邊。飯店櫃臺美玲
對馬拉桑初生情愫，則是在代表會主席訓斥努力為生活奮鬥的馬拉桑後，現出疼
惜的表情。對應著情書裡說的：
「但你踩著紅蟻的樣子真美，像踩著一種奇幻的舞步，憤怒、強烈又帶著輕挑的
嬉笑。友子，我就是那時愛上你的。」
是的，愛情往往衍生於一種情境，就像男孩遇到野玫瑰，但最後仍將面對人間的
現實與殘酷。劇中人的感情往往是落寞的，勞馬受到妻子離別的創傷後無法再
起、水蛙無能掙脫愛情的現實困境，最令人動容的，是明珠抱著大大在海邊用日
文唱「給女兒」(a letter from my dad)。這暗示著，大大是明珠與日本人生的女兒，
或許母女曾在日本居住，因為明珠遭遇感情上的創傷而回來台灣（水蛙在練團時
看到明珠說妳回來了喔，跟別人介紹說這是我同學）。海的那一邊，是大大的父
親嗎？而在日據時代能唸中學的小島友子，年老時還在老舊的四合院幫忙家務，
孫女受創回恆春還必須委身飯店打掃，也就讓人不禁聯想，那七封情書的背後，
的確是只有死亡才能獲得原諒的變故了。
到此，我們就能瞭解，為什麼魏德聖一定要跟投資人力爭，還要投入數百萬元把
碼頭離別的實景做出來。因為，這就是他創作的原點。再一次引用魏德聖的話：
「最後的場面是整部電影的原點，是愛情遺憾的開始。一個八十歲的老人收到她
初戀的情書，她頭腦裡浮現的難道不是那個青春年少的自己和鍾愛的情人…如果
二十年後還有人記得《海角七號》這部電影，頭腦裡第一個浮現的畫面一定是，
那個帶白帽的少女孤單地站在人潮蜂湧的碼頭，等著他的情人出現！」
我們可以想像，戴著純潔白帽的女孩抿著嘴唇、不敢置信遭遇情人老師的背叛，
即將崩潰的片刻，純潔嗓音的「野玫瑰」響起，這一定是魏德聖魂牽縈繞的場景。
「野玫瑰」訴說的必然是左右他一生的悲泣與感傷。為了商業市場，魏德聖壓抑
著，只透過不敢全部用華語吟唱的「野玫瑰」來表白。當你學會了哼唱「野玫瑰」，
當你上網查詢「野玫瑰」的故事與意涵，或許，這會是你第二次進戲院看「海角
七號」的理由。再看一次，海角七號讓你感動的悲情底醞。
（本文來自 https://blog.eroach.net/index.php?load=read&id=181 ）
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