《第一次出旅遊書+扮藝妓》
#底下是長文心得
#一個旅遊諧星的成長史XD
5年了!時間過好快,
今天在臉書看見5年前出第一本旅遊書,
#假掰文青的京阪微旅行 時的動態回顧,
還記得當年我一句日文也不會說
(嗯...現在還是不會😹)
花了快1個月的時間住在大阪,
鑽大街走小巷訪了360家文創工作室,
碰到店家就用簡單英文或比手語,
憑著一股熱情把自己的第一本旅遊書完成,
那時單純的想法是,
市面上的京阪旅遊指南很多,
但有趣的,富有主題性的卻很少,
於是便決定好大綱及方向去取材寫作,
還記得當書歷經編排、校稿直到印刷完成,
在印刷廠拿到了第一本自己寫的書,
那種感動筆墨難以形容,
之後也開了多場新書發表會,
分享書中精彩內容跟出書心得,
也希望鼓勵讀者就算語言不通,
也能來一場說走就走的旅行,
5年過去了,雖然我一樣賺的不多,
寫作真的不是能致富的工作,
尤其旅遊又是個大坑,
但能夠一直堅持初心做喜歡的事情,
又有另一伴和你們的支持,
真心覺得這樣的自己是幸福的~
希望能秉持著熱情持續分享好內容給大家,
#節錄書中對於第一次扮藝妓的體驗介紹:
【假掰文青的京阪微旅行】
以前看過一部片叫《舞妓哈哈哈》,
劇情內容敘述主人公一直要找舞妓
玩野球拳的故事,情節爆笑,
也讓帆帆貓對舞妓裝扮留下深刻的印象。
這次旅程特別預訂了四季的舞妓體驗,
輪到帆帆貓時,
本來還挺有自信地想本人輪廓這麼深,
應該怎麼畫都看的出來,
但是當畫完之後看到鏡子裡的自己,
第一個念頭就是:
阿哩!這個白色的麵龜是誰啊?
因為白色有膨脹的效果,
整個臉看起來好腫,就像白一點的麵包超人啊!
由此可知,畫了舞妓妝之後
會連你媽都認不出你來😹
最後到著裝區準備著裝,
不得不說有點肉還是有好處的,
因為著裝室有兩位協助換裝的工作人員,
因此同時換裝的還有身旁比較骨感的女生,
看著她因為比較瘦
所以必須多墊一些枕頭在裡面,
而帆帆貓除了不用塞枕頭之外,
穿上和服後,整個福態畢露,
很有霸氣,我想我前輩子應該是個日本紅牌😻
摘自《#假掰文青的京阪微旅行》P.50
#這本書博客來還買的到喔
舞妓哈哈哈 在 帆帆貓a幸福旅行台 Facebook 的精選貼文
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(嗯...現在還是不會😹)
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那時單純的想法是,
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5年過去了,雖然我一樣賺的不多,
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【假掰文青的京阪微旅行】
以前看過一部片叫《舞妓哈哈哈》,
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這次旅程特別預訂了四季的舞妓體驗,
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本來還挺有自信地想本人輪廓這麼深,
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但是當畫完之後看到鏡子裡的自己,
第一個念頭就是:
阿哩!這個白色的麵龜是誰啊?
因為白色有膨脹的效果,
整個臉看起來好腫,就像白一點的麵包超人啊!
由此可知,畫了舞妓妝之後
會連你媽都認不出你來😹
最後到著裝區準備著裝,
不得不說有點肉還是有好處的,
因為著裝室有兩位協助換裝的工作人員,
因此同時換裝的還有身旁比較骨感的女生,
看著她因為比較瘦
所以必須多墊一些枕頭在裡面,
而帆帆貓除了不用塞枕頭之外,
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很有霸氣,我想我前輩子應該是個日本紅牌😻
摘自《#假掰文青的京阪微旅行》P.50
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舞妓哈哈哈 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的精選貼文
【1981.08.05 柴崎幸 】
俐落的貓眼、吊梢眼,至今似乎沒有人能超越,柴崎幸像貓一般嫵媚的冷豔,以及擁有男性氣質的御姐之感。她的出現,不只是一改以往被溫柔或性感充斥的審美觀,柴崎幸的演技與歌聲,也成了當今演藝圈難以超越的全能。
「對於如此討厭面對人群的自己,沒想到居然進入必須暴露情緒、站在觀眾前的演藝圈,現在仍覺得不可思議。」自嘲自己國小的時候非常自閉,時常一個人窩在角落,不喜歡與人交往相處。14歲被星探挖掘後,猶豫將近一年半的時間,發現自己仍是不喜歡校園生活,以及無法想像日後過著朝九晚五的OL生活,就此,柴崎幸的姓名也就此刻於日本演藝圈。
在正式看過電影《#大逃殺》之前,總以為憑藉本片而受到矚目的柴崎幸,飾演的是戲份極多的女主角,沒想到正確答案卻是手拿鐮刀,殺人不眨眼倒數八名死亡的參賽者。比起女主角或是任何配角都來得突出,同時也是在42名學生中,包括藤原龍也與栗山千明,仍僅存於演藝圈中的倖存者。
「第一次見到深作欣二導演,明明當時已經年紀大到要拄著枴杖,但是正式開拍後卻甩掉拐杖到處跑,還會摔桌椅。在演出《#大逃殺》之前,覺得自己對角色的演繹,無法突破拘束展現出來,可是只要他的指導就能一下子爆發出來,就像擊破自我的拘束一樣。」或許每個演員破繭而出,都需要一個嚴厲的導演,而當年堅決反對她進入演藝圈的父親,兩人也在上映後一起到電影院觀賞,或許也是因為柴崎幸驚人的表現,父女也就此化開心結。
然而真正讓她一舉成名的,則是隔年演出《#GO大爆走》,與窪塚洋介兩人譜出的國籍之戀,開朗怪異卻又充滿令人目不轉睛的神秘感,憑藉本片橫掃各大演技獎項,是導演行定勳的功力、編劇宮藤官九郎的實力,更是柴崎幸為之著迷的魅力。
堪稱日本演藝圈直腸子的柴崎幸,有話直說的個性倒也深植人心,「 若對作品不喜歡的話,這個作品對我而言就沒有意義,與其糾結不喜歡的作品,不如去努力創造值得自己珍視喜愛的作品。」細數其代表作,純愛代表《#OrangeDays》《#在世界中心呼喊愛情》、警察代表作《#破案天才伽利略 》、搞笑實力《#舞妓哈哈哈》、大河劇御姐《#女城主直虎》、鬼片經典《#鬼來電》,能搞笑、純愛、嚴肅,所謂沒有意義的作品,至少對柴崎幸來說也算是少數吧(例如《#少林少女》)。
喜歡唱歌的柴崎幸,想帶著這份熱情開始自己的歌手事業時,卻因為只有唱歌這個形式,而沒有自己的內容與情感,一開始其實心裡非常排斥。於是,柴崎幸提議由自己作詞,「我感受到寫作的樂趣,反復斟酌自己寫的歌詞然後唱出來,是一件美好的事情,原來我追求的就是這種感覺。」從情境和顏色開始構想,將畫面轉化成語言,因為演員的訓練,而成了某種互相影響的循環。即便現在聽仍是經典的,《白夜行》-影、《破案天才伽利略》-KISSして、《在世界中心呼喊愛情》-存在,帶有點日式鼻音唱腔,中低音的性感嗓音,而在今年正好是她出道20週年,發行的新曲《Blessing》不僅以英文作詞,也將同步於全球發行,而柴崎幸也正式以「MuseK」為全球活動的藝名,宣告以英文新曲進軍全球市場,成為真正的國際「幸」。
取自維基百科:柴咲コウ正確漢字寫法為「柴咲幸」,「咲」依據康熙字典的註解,音與意均同「笑」,在日文中亦有花開綻放之意。由於當時電腦Unicode編碼未成氣候,中文BIG5編碼沒有收錄此字,而「柴咲」與「柴崎」的日文發音相同,台港媒體打不出「咲」字、多譯作「柴崎幸」,台灣環球音樂遂採為中文譯名,其本人也曾在日本使用刻著「柴崎幸」的印章。(有趣的冷知識)
所謂人紅是非多,儘管周遭有許多不利的傳聞,但笑說自己的不甘心像個彈簧,越是難過,反而會讓自己越挫越勇,「外界環境不好的時候,反而對我比較好,會想更拼命在工作上努力,工作時也有更大的力量。」在二十歲左右的當紅之際,柴崎幸的影響力可是讓原本銷售不佳的《在世界的中心呼喊愛情》小說,因為一篇雜誌訪談提到,自己是流著眼淚讀完這本小說,並表示「希望自己的一生也能談一次這樣的戀愛」,之後出版社才將這段文字印上封面書腰,隨後引發銷售熱潮,並狂銷超過350萬本,引爆日本「純愛」風潮。或許,該說是柴崎幸是當年純愛電影的起點,一點也不為過。
不管是中分露額頭、妹妹頭瀏海,或是俐落的短髮,真正的美女大概就是能駕馭任何造型,真正的演員就是不受戲路限制。即便後浪推著前浪,柴崎幸的曝光率也成了,一年一部電視劇或電影演出。但是不做作的直爽與總是令人印象深刻的演技,或許就像《#大奧女將軍與他的後宮三千美男》的女將軍,從少女變成熟女,她是令人甘願俯首稱臣的女演員,柴崎幸。
#柴崎幸 #生日快樂
舞妓哈哈哈 在 [知識]看舞妓哈哈哈長知識- 看板movie 的推薦與評價
網誌圖文版 https://0rz.tw/053SK
在觀賞“舞妓哈哈哈”之前,我對藝妓、舞妓的想法是很淺薄的,
大概就是臉刷的白白的,穿著華美精緻的和服女子,陪高官顯要飲酒作樂
並提供傳統日本舞蹈、音樂的娛樂。畢竟舞妓藝妓具有悠久歷史且「謝絕一見」,
除了神祕不好親近的色彩也給人沉重的包袱感,似乎不適合各個年齡層,
對於日本年輕一輩的人來說,更是高不可攀且給予人距離感的“祖父輩”娛樂。
然而觀看"舞妓哈哈哈"之後,不得不讚賞編劇宮藤官九郎徹底確實的
翻新了我對舞妓、藝妓的刻板印象,並進一步的對日本這樣的傳統文化感到好奇,
我想這應該就是導演編劇隱含在戲謔荒謬手法後的深意。
以下是我整理網誌上對舞妓、藝妓的由來及試圖從這些資料中翻轉
大多數人以為舞妓藝妓是性工作者的錯誤觀念。
八?神社是京都眾多神社及寺廟中一個非常著名的神社,
而且歷史悠久。據說那時參詣八?神社的人很多,自然附近就聚集了
很多商店,形成一個商業區。其中有許多稱為「水茶屋」的店,
販賣茶、糰子等點心,讓日本全國各地到來的信徒有個暫時休憩的地方。
在這些店工作的女服務生稱為「茶汲女」或「茶?女(茶點女)」。
有些茶汲女會用歌曲、舞蹈來吸引客人,也就是現代所謂的商業手法。
日子久了,這種商業手法不斷推陳出新,品質也一直提高,例如三味線的
演奏也加入了。在這種良性循環下,有的水茶屋生意越來越好,規模開始
擴充,商品種類也開始增加,例如酒、高級料理等都出現了。既然茶汲女的表演
是一個重要的商業手法,有些水茶屋老闆便開始對旗下的茶汲女做有計劃的訓練,
這就是藝妓文化的雛形。從普通的水茶屋變成高級料亭,在成本的考量下,
分工亦愈趨精細,與其每家店都自己供養及訓練藝妓,倒不如集中培訓,
有需要時再請來表演,更能發揮經濟效益。所以稱為「置屋」的專業培訓中心
及業者便應運而生 。
自17世紀,在茶屋的酒宴上,欣賞彈奏三味線,笙歌起舞的舞子(舞妓),
而陪酒在達官貴人側是藝妓(舞妓的訓練時間達五年之後才能成為藝妓)。
從前日本藝妓是從小7~8歲的訓練,他們習的琴棋書畫,接受良好的禮儀及教育,
直到10~19歲之間才能成為舞子。他們臉上塗著白色的粉底,著紅色衣襟的和服
及頭飾花簪皆比藝妓花俏,以表示學藝未成仍待努力,在台上表演當中學習著
藝妓們如何取悅於男人,直到學成在25歲以前一定要升格為藝妓,
將紅色的衣襟更換為白色代表晉級。藝妓身著和服,袖長著地,腰間繫著腰帶低
垂在後,頭髮僅以髮髻的髮型來裝扮,高雅的服飾,與四季合鳴。
舞妓的日語唸法為maiko,日文裏發音為ko的漢字通常寫成舞子?按理maiko用
漢字表現時應該寫成舞子?,但為何看到的都是寫成舞妓這名詞呢?
這可用說文解字的方式來將舞字和妓字做一個說明。在日文裏,舞妓的舞字原義
為不將腳部抬高的舞蹈表演方式,是以雙腳在地板上迤邐腳掌貼地的舞蹈。
而「妓」字是「女」字邊加一個「支」字,「支」字又可分解成「士(十 一)」
再加上一個「人」字。日文裏常用「十人並」來形容一個普通至極毫無特色之人,
但是使用這個「妓」字有不同於其他十個普通人之意,所以maiko不寫成「舞子」
而刻意用「舞妓」一詞來表示,擔任「舞妓」和「藝妓」的女性都是
容貌和才藝超群出眾的意思。
日本浮世繪中的藝妓在日語中,「妓」字保留了傳統漢語的用法,
既可代表女性藝術表演者,亦可代表女性性工作者。而藝妓的「妓」是指前者,
因為藝妓在原則上是藝術表演者,並不從事性交易。但在現代漢語中,
多把「妓」字直覺關聯到性交易方面,因此才有了「藝伎」這種以避諱為目的
的現代漢語翻譯寫法。日語中的「伎」是指男性表演者(參見:歌舞伎),
所以有人主張「藝妓」才是正確的中文翻譯寫法,以示區別。
然而因為藝妓行業的興盛,求人益多,且為風花雪月的環境,
多少不免有唯利是圖的業者,所以也有藝妓的出身是因為生家需用錢、
孤兒等等社會弱勢的因素,而簽下賣身契。或遭人口販子販賣的,
或為了早日還債贖身,或是抗拒不了金錢誘惑,有些藝妓便開始從事性交易。
雖然傳統上,這類自甘淪落的行為是會受到懲戒的,但事實上,直至第二次世界大戰
戰後為止,日本各地都廣泛存在這種形同娼妓的賣身藝妓,而且變相專營這種生意
的不肖業者亦多而有之。儘管如此,真正一流的藝妓還是「賣藝不賣身」的。
「賣藝不賣身」並非指藝妓沒有愛情生活,相反的,一流的藝妓和一般女性一樣,
可能會有唯一一個的愛人,稱為「旦那(丈夫之意)」,甚至委身於他,
而「旦那」也會提供金錢等實質援助,照料藝妓的生活所需。
辭去藝妓工作後即與愛人結為連理,共組家庭者亦不乏其人。
有沒有深究探討歌仔戲、布袋戲文化的電影??由衷希望我們也能重視傳統文化
並引以為傲~
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