我驚覺,這片正好可以接在【唐伯虎點秋香】後面看欸,前面是迎娶的過程,這部片就是嫁過去之後的故事了@@
《大紅燈籠高高掛》:一場男人要女人演給彼此看的戲。
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「娘,妳不要再說了,妳已經跟我說了三天了,我也想明白了,嫁人就嫁人吧。」
「那好,妳想嫁給什麼人?」
「嫁給什麼人,能由得了我嗎?妳一直在提錢,就嫁個有錢人吧。」
「嫁有錢人可是當個小老婆。」
「當小老婆就當小老婆。女人不就這麼回事嘛。」
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19歲的頌蓮因為父親過世家道中落,被迫嫁給縉紳陳佐千為四姨太。陳府有一套祖傳規矩,老爺留宿哪位太太房間,會上演捶腳服務與點燈儀式。屋子裡外點上紅燈籠,是榮耀(寵幸)的象徵。頌蓮剛入門,自然備受呵護,卻也感受到其他太太們的敵意。為了鞏固自己的地位,頌蓮很快學會防備與算計的生存之道......
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#男性
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張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》,劇中老爺權勢極大卻鮮少露臉,大半處於中長鏡頭之外。成了象徵般的存在(無所不在的壓力),所有面貌清楚的女性,都在爭奪男性的注意力與寵愛。
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#色彩
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頌蓮一開始的衣服多是白色系,有著純潔意義,後來服裝顏色漸重,代表她的心境變得越來越深沈。三太太的服裝則多是紅色,訴說三太太性情的熱情與奔放。至於片中的宅邸,老爺留宿的屋子內外因高掛的紅燈籠而照得通紅,紅色是性慾、激昂情緒,也是太太們廝殺爭奪的血色。至於俯瞰陳府的鏡頭,多以暗藍色調呈現,屋內的大紅對比屋外的冷色,點出「落選」的太太們,內心的寂寞與淒涼。
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#府上的規矩
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頌蓮第一天進陳府,管家不斷耳提面命:「#老規矩都馬虎不得。」大太太見到頌蓮,也是提規矩,二太太對付三太太,或是頌蓮對付跟老爺有一腿的下人雁兒,同樣搬出老規矩。規矩是陳家世代「男性」訂下的準則,而女人全都服膺在這規矩之下,不敢造次,甚至利用男人的規矩對付女人。《大紅燈籠高高掛》的駭人,在於傳統思維如何根深蒂固地扎根在這群太太們的腦海中,任憑規矩去箝制自身(與其他女性)的慾望和出路。
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#捶腳點燈
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「別小看這個,以後妳要是要是能天天捶上腳,在陳家妳想怎著就怎能怎著。」二太太。
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陳府規定所有的太太們每天傍晚要一起站在門口等候老爺招呼(看他今晚要在哪位太太房裡留宿)、被選中的太太可以享受捶腳服務,並且屋子內外會點起紅燈籠...
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頌蓮一開始是瞧不起「捶腳點燈」儀式的,但處在封閉環境的人們,戲看久了竟也就入了戲而無法自拔。#為何陳府要有這麼一套複雜繁瑣的捶腳點燈儀式?老爺對頌蓮說,捶了腳,身體舒服了,晚上就會更懂得服侍丈夫,又說夜晚點上燈,才能好好看清妻子的臉。
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但背後更大的意義是:妻妾們站在門口等候指令,或是捶腳的噠噠聲響,或是燈籠的火光,這些「規矩/表演」,是要讓被點名的女性產生「高人一等」的錯覺,戀上被寵愛的滋味(自以為掌握權力)、是要通過女性們的爭風吃醋來滿足男性(當家)的權力慾望、也是透過這項儀式,讓太太們互相監視對方,只要找到不利於對方的把柄,便會自動將訊息傳給掌權者,以換取自己在家裡的優勢地位。
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最厲害的控制,是讓被操控者遺忘自身的困境,彼此勾心鬥角,甘願淪為掌權者的傀儡。
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#雁兒
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雁兒是陳家的下人,四太太入門時,她沒有給頌蓮好臉色看。原來雁兒與老爺有曖昧,她以為自己總有一天會麻雀變鳳凰,頌蓮的入門算是滅了她的希望。雁兒是個悲劇角色,她的悲劇,在於無法認清老爺永遠不會給她一個名份;她的悲劇,在於受人利用而不自知(二太太一直給她灌輸狠毒的思想);雁兒的悲劇,也在於以為當上太太,就能過上好日子享清福,完全忽視四位太太的困境,血淋淋的事實就擺在眼前,雁兒卻視而不見(被奢華人生的想像所綁架),還一股腦地想要往鳥籠裡鑽。
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#太太們
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「點燈、封燈、滅燈,我真的無所謂了。我就是不明白在這個院裡,人像個什麼東西?像狗、像貓、像耗子,什麼都像,就不像個人。」
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大太太年紀最長輩份最高,地位穩固又有長子撐腰,所以不用玩鬥爭遊戲,總是冷眼看其他太太們的廝殺。二太太菩薩臉蠍子心,一邊拉攏頌蓮一邊批鬥頌蓮,明槍易躲暗箭難防,是最毒辣的小人。三太太是戲子,享受過舞台的掌聲與戲迷的愛戴,自然禁不起寂寞,她跟家庭醫師暗通款曲,老爺給不起的愛,自然有別人能給。至於頌蓮,讀過幾年書,姿色也不錯,心態上自認高人一等,卻在走過一年四季,經歷過背叛、冷落、陷害,以及兩條枉死性命,最終失了魂,成了陳府另一個受害者。
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#殺人了
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「妳看見什麼了?妳到底看見什麼了。胡說八道,妳看見什麼了?#妳什麼也沒看見,妳瘋了!」三太太「被自殺」,目睹一切的頌蓮喊「殺人」(真實),老爺矢口否認還罵頌蓮瘋了(謊言)。多年前的張藝謀導演,或許沒有想過他的電影,有一天竟會與當代香港的狀況如此神似。
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#四季
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《大紅燈籠高高掛》全片就是一年時間,電影尾聲,五太太進了家門,青春貌美一如前年入門的頌蓮。五太太能否活出不同於頌蓮等人的人生?或者她的入門是另一個悲劇的開端?《大紅燈籠高高掛》令我想起時空穿越劇《闇》,開始即是結束,結束即是開始,層層疊疊的陳府隨著五太太的到來,進入下一個循環的週期。
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《大紅燈籠高高掛》展現了張藝謀導演對於色彩與空間與符號的運用能力,大塊面的瑰麗顏色與有些獵奇的影像風格,讓這部中國電影,帶有濃濃的異國情調(會讓我想起《下女的誘惑》)。《大紅燈籠高高掛》的敘事流暢,技術面夠水準,演員群戲非常精彩,飾演頌蓮的鞏俐,剛毅清秀的臉龐,尤其令人難忘。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,陳淑貞,屏東人,現為跨領域藝術工作者、為你設計公司負責人。藝術創作有影像專題、複合媒材等等,包含2010-2018年《After》系列、2010-2013年《Shoot》系列、2013年《南科公共藝術計畫》,曾獲數個攝影類及複媒類國家級獎項,並受邀於中國、英國、新加坡、韓國、泰國、斯洛維尼亞等各國攝...
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《大紅燈籠高高掛》:一場男人要女人演給彼此看的戲。
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「娘,妳不要再說了,妳已經跟我說了三天了,我也想明白了,嫁人就嫁人吧。」
「那好,妳想嫁給什麼人?」
「嫁給什麼人,能由得了我嗎?妳一直在提錢,就嫁個有錢人吧。」
「嫁有錢人可是當個小老婆。」
「當小老婆就當小老婆。女人不就這麼回事嘛。」
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19歲的頌蓮因為父親過世家道中落,被迫嫁給縉紳陳佐千為四姨太。陳府有一套祖傳規矩,老爺留宿哪位太太房間,會上演捶腳服務與點燈儀式。屋子裡外點上紅燈籠,是榮耀(寵幸)的象徵。頌蓮剛入門,自然備受呵護,卻也感受到其他太太們的敵意。為了鞏固自己的地位,頌蓮很快學會防備與算計的生存之道......
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#男性
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張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》,劇中老爺權勢極大卻鮮少露臉,大半處於中長鏡頭之外。成了象徵般的存在(無所不在的壓力),所有面貌清楚的女性,都在爭奪男性的注意力與寵愛。
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#色彩
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頌蓮一開始的衣服多是白色系,有著純潔意義,後來服裝顏色漸重,代表她的心境變得越來越深沈。三太太的服裝則多是紅色,訴說三太太性情的熱情與奔放。至於片中的宅邸,老爺留宿的屋子內外因高掛的紅燈籠而照得通紅,紅色是性慾、激昂情緒,也是太太們廝殺爭奪的血色。至於俯瞰陳府的鏡頭,多以暗藍色調呈現,屋內的大紅對比屋外的冷色,點出「落選」的太太們,內心的寂寞與淒涼。
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#府上的規矩
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頌蓮第一天進陳府,管家不斷耳提面命:「#老規矩都馬虎不得。」大太太見到頌蓮,也是提規矩,二太太對付三太太,或是頌蓮對付跟老爺有一腿的下人雁兒,同樣搬出老規矩。規矩是陳家世代「男性」訂下的準則,而女人全都服膺在這規矩之下,不敢造次,甚至利用男人的規矩對付女人。《大紅燈籠高高掛》的駭人,在於傳統思維如何根深蒂固地扎根在這群太太們的腦海中,任憑規矩去箝制自身(與其他女性)的慾望和出路。
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#捶腳點燈
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「別小看這個,以後妳要是要是能天天捶上腳,在陳家妳想怎著就怎能怎著。」二太太。
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陳府規定所有的太太們每天傍晚要一起站在門口等候老爺招呼(看他今晚要在哪位太太房裡留宿)、被選中的太太可以享受捶腳服務,並且屋子內外會點起紅燈籠...
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頌蓮一開始是瞧不起「捶腳點燈」儀式的,但處在封閉環境的人們,戲看久了竟也就入了戲而無法自拔。#為何陳府要有這麼一套複雜繁瑣的捶腳點燈儀式?老爺對頌蓮說,捶了腳,身體舒服了,晚上就會更懂得服侍丈夫,又說夜晚點上燈,才能好好看清妻子的臉。
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但背後更大的意義是:妻妾們站在門口等候指令,或是捶腳的噠噠聲響,或是燈籠的火光,這些「規矩/表演」,是要讓被點名的女性產生「高人一等」的錯覺,戀上被寵愛的滋味(自以為掌握權力)、是要通過女性們的爭風吃醋來滿足男性(當家)的權力慾望、也是透過這項儀式,讓太太們互相監視對方,只要找到不利於對方的把柄,便會自動將訊息傳給掌權者,以換取自己在家裡的優勢地位。
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最厲害的控制,是讓被操控者遺忘自身的困境,彼此勾心鬥角,甘願淪為掌權者的傀儡。
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雁兒是陳家的下人,四太太入門時,她沒有給頌蓮好臉色看。原來雁兒與老爺有曖昧,她以為自己總有一天會麻雀變鳳凰,頌蓮的入門算是滅了她的希望。雁兒是個悲劇角色,她的悲劇,在於無法認清老爺永遠不會給她一個名份;她的悲劇,在於受人利用而不自知(二太太一直給她灌輸狠毒的思想);雁兒的悲劇,也在於以為當上太太,就能過上好日子享清福,完全忽視四位太太的困境,血淋淋的事實就擺在眼前,雁兒卻視而不見(被奢華人生的想像所綁架),還一股腦地想要往鳥籠裡鑽。
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色彩與空間 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的精選貼文
陳淑貞,屏東人,現為跨領域藝術工作者、為你設計公司負責人。藝術創作有影像專題、複合媒材等等,包含2010-2018年《After》系列、2010-2013年《Shoot》系列、2013年《南科公共藝術計畫》,曾獲數個攝影類及複媒類國家級獎項,並受邀於中國、英國、新加坡、韓國、泰國、斯洛維尼亞等各國攝影節展出。
其童年有數度被遺留在家中的經驗,進入社會後成為設計師,與前夫合力經營廣告公司,在外遇事件以後,始終不忘懷美術的陳淑貞,一方面重回校園就讀研究所,一方面也以療癒感情創傷為起點,開始了《After》系列的攝影創作。
她在臺灣汽車旅館的各類主題式房型,拍攝入住者離開後的「後」現場,除了以窺探者的視角,獵捕Motel鮮豔瘋狂的色彩與空間表現,解讀性別符號、英雄主義反射外,同時也是與偷情現場正面對決,最後也就完成自我創傷的心靈修補。
陳淑貞回憶到,小時候曾被鄰居阿伯說動,日正當中時趴在廣場上凝視地面與泥土,看見美麗的光線變化。而多年後,她以藝術家的身份,深刻凝視汽車旅館主題房多樣性顏色與空間設計,依然持續著對光彩的多維想像與華麗冒險。
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