《進擊的巨人》個人結局解讀 (1) - 尤彌爾、愛情、怪誕蟲(劇透慎入)
先說說我認為尤彌爾在想什麼。
故事尾段可看出,其實艾連也不確定尤彌爾的想法。尤彌爾從頭到尾都保持著沉默,從未親自站台說辭,畢竟她也沒有舌頭說話,一切也僅僅是艾連一人的猜測。所以我認為拿艾連對尤彌爾的猜想當作絕對的模範答案,還真的不見得就是毋容質疑的正解。更何況,艾連也曾有保留地說道:「我無法理解始祖尤彌爾內心深處的想法」。
亦當然,我不是諫山創,我的答案亦非正解,以下僅是我個人的解讀。
我不認為尤彌爾想要像是劇作家般,透過完全操控過兩千年時空的演進,好讓整個歷史向一個非常明確的方向推進(儘管她應該是有能力這樣做)。她反而更像是一個持觀望態度的…「觀望者」。當然她也並不完全是個觀眾,對於不同重要時刻的干涉及調整,還是做得很明顯。最顯眼的情景之一算是吉克受到致命傷的那一刻,一個路巨人甲跑出來放他進肚子裏,然後送他來到尤彌爾通道裏捏出身體那個場景。
而她持續觀望、干涉及調整的原因,我認為單純就是因為尤彌爾想要看見某個令她頓悟且解脫的答案。我很堅信她想引導的根本不是什麼世界和平、政治局勢平衡之類的事(這反而是艾連自己操的心),而我甚至相信尤彌爾壓根就半點也沒關心過這些事。她就是一個現代社會常說的「冤靈」,只是這個冤靈的執迷太過強大,而要超渡她的難度太難,成本有點太高就是了。而超渡她的大法師,就是不知自己原來擔當此職的米卡沙。
我認為尤彌爾把控兩千年歷史的原因,就是為了等到天時地利人和安排下的關鍵人物 ─ 吉克、艾連與米卡沙出現,做他們該做的事。而名字的順序,我亦是以關鍵性為考慮條件安排,吉克就是個為尤彌爾解鎖的工具人,艾連很關鍵,但最關鍵的是米卡沙。
而我個人腦補認為,之所以事件橫跨兩千年,除了是為了讓故事格局看起來更宏大、更合理化世人對巨人一族的跨世紀深仇大恨、以及與人類遠古神話做一個契合,讓作品看起來更具人類歷史文化底蘊之外,亦很可能是因為她對世界的干涉乃至平行世界,真的不是無懈可擊得可以短年內馬上調整或分裂出符合尤彌爾的解答條件的場景,而是真的漫長得需要經過兩千年才能產出唯一一個能讓尤彌爾稱心如意的局面。而尤彌爾兩千年間在通道裏,除了習慣性地順從自己的奴性,乖乖關在通道裏做雕塑作品外,其餘時間亦只不過是在盡一切力量把遮擋住她通往答案的障礙物一一清除,或作調整,或讓能幫助她尋找答案的人誕生,然後引導。
最終,尤彌爾看見滿意的答案,認清自己的束縛,再將其徹底解放,最終解脫。
而以下將要說起尤彌爾的束縛究竟又是什麼。
我個人認為,尤彌爾的束縛有二:其一是作為當時世界局勢下既定奴隸的這個身份;其二則是愛情。這也直指她仍在生時對人生的嚮往:自由與愛情。這點在她放跑豬以及她從遠方眺望著弗里茲與另一女性接吻的場景可見。
而我相信其實以上的束縛,讀者們都不難發現。但我個人想明確地把尋求自由與尋求愛情的概念隔離開來談,儘管兩者總是息息相關,且令尤彌爾不自由的人又是她深愛的弗里茲王。
我想分開自由與愛情的概念來談,主要是因為我想設身處地代入尤彌爾的處境,再嘗試理解她在故事尾段顯露出的兩個表情:一是艾連在通道裏從後擁抱尤彌爾時,她其臉上充滿恨意的哭臉;二則是在巨人化的艾連口裏站著做吃瓜觀眾露出微笑那一幕。有的人說這兩個反差極大的嘴臉令尤彌爾的心理看起來很莫名其妙,但容我嘗試認真代入,一探究竟。
在通道裏被艾倫從後擁抱那幕,尤彌爾臉上充滿恨意的哭臉,盡顯出她的不甘與壓抑。我認為她在那時回想起的是作為既定奴隸的狀態下被奴役的悲慘一生,而此悲慘一生,必定包括她直接遇上第一代弗里茲王之前的童年:被燒毀家鄉、殺死雙親,以至她遇上第一代弗里茲王後因為既定的奴隸身份及王的隨意懲罰,被剪下舌頭還被當剪靶狂射的慘痛過去。後來可能也包括了她被弗里茲王利用巨人之力作為軍事力量進一步奴役,還要看著她被三個女兒分食的血腥畫面。而即使她把自己對弗里茲王的愛算進去這份回想的記憶中,被奴役的屈辱也很可能是當時優先衝入腦中的。畢竟身後的艾連盡是以自由之名煽動尤彌爾的情緒,而連半句和愛情相關的字眼也沒提過。也畢竟呆坐了兩千年通道(人類在尤彌爾空間的時間感知應該遠超兩千年),第一個抓狂衝來向她喊話的就是大談自由的艾連(吉克較早和尤彌爾說話,但亦僅限如同往常的弗里茲王族般下達指令而非溝通)。而此時地鳴亦得以啟動,象徵她想以宣洩的方式解放她被奴役的恥辱,以達致她曾夢寐以求的「自由」。
但武力宣洩就會了事嗎?這份自由是她最想得到的東西嗎?她似乎在地鳴過程中頓悟,宣洩過後還不達致解脫的地步,因為她還有束縛未解 - 愛情。如果她沒有很愛弗里茲王,很可能這次的宣洩就是真正的解脫,故事也相信會更傾向於真正的滅世,因為即使米卡沙在尤彌爾眼前表演了一場砍殺艾連的超渡祭典儀式,尤彌爾也只會無動於衷,不願超生。
正因為她還是自知自己有多愛弗里茲王,就會明白宣洩過後的自己依然是一個向老公發完超時空滅世級大脾氣後,還是會想煮碗湯給老公喝的乖老婆。即使自已深知這位老公其實有多可憎,但還是狠不下心,進而選擇屈服於愛情衍生的奴性,甘願受愛情的束縛,儘管她知道她其實是很想擺脫這份束縛。這也讓她明白地鳴並不是通往解脫的最終答案。她還缺少最終的拼圖 - 米卡沙。
而尤彌爾對弗里茲王的愛為何如此地深,很可能是因為在她初登場時,從遠方以奴隸身份眺望著弗里茲與疑似某貴族女性接吻的場景,萌生想要同樣被疼愛的情慾,而這種渴望被愛的慾望強得可以為愛的人做任何事,既使自己將會顯得無限卑微。
愛情有時就是伴隨著奴性。儘管自己有強大的力量,還是要優先決定利用這份力量滿足深愛的人,為對方犧牲一切,為的就只是希望深愛的人認可你對他自身生命的價值。儘管這份價值,有時可以相當功利。但這種案例,現代社會裏的情侶間也不難見吧?受著另一半折磨委屈的情人,總愛找朋友吐吐苦水,哭訴另一半如何自私,還有那些無人性又人渣等低劣特質下刪三千種這樣。但吐完苦水的他/她,最後還是會無奈又愚蠢地說一句「但我還是愛著他」,還要讓身邊的聆聽者即使提議數萬次「不如果斷分手算了」,卻還是屢勸不果。這種奴性,是「不自願」與「自願」的角力下由「自願」一方勝出的,愛情的奴性。
所以,愛情伴隨的奴性,與身為既定奴隸時所發揮的奴性,我認為是不同的。這也是我為什麼希望嘗試把愛情與自由的概念分開來說,以探究尤彌爾的心境。而她放跑豬算是我決定把自由的概念從愛情分開來說的主因,因為放跑豬這件事基本上與她對弗里茲王的愛無關,她愛不愛弗里茲王,同樣都會放跑豬。因為她內心除了愛情,的確也對自由有所嚮往。
而艾連當然無法明白尤彌爾的愛。因為艾連從頭到尾就是一個為了自由往前衝的人。其實艾連口中說出的「尤彌爾她深愛著弗里茲王」,只不過是為讀者的合理腦補作一份雙重確認罷了。而艾連以極度不解的語氣說出這番話,代表他無法明白尤彌爾的愛。艾連能代入的奴性就只不過是極權關係下衍生的、不自願的奴性罷了。這也是為何他在通道裡勸說尤彌爾的戲碼裏,開口閉口也只能說出與自由有關的說辭,而半點愛情觀也沒被提及。因為艾連他本人根本不能想像到。他能代入尤彌爾的部分,亦僅止於極權關係下衍生的、不自願的奴性,而愛情伴隨的奴性是超越他想像以外的。儘管他似乎能明白米卡沙也具備如此的「愛情的奴性」,但他並非站在上帝視角,我個人也很難想像他能以自身與米卡沙的感情關係類推出尤彌爾對弗里茲王的愛情。更何況,艾連壓根就沒有對米卡沙作出奴役的行為。
尤彌爾痛恨的是她被奴役的悲慘一生,遺憾的是她無法克服愛情的束縛。我個人則覺得從尤彌爾重點展現的兩個表情,算是分別解釋了尤彌爾在兩種束縛下得到解脫的心理狀態。
而最終,尤彌爾得到了讓她釋懷的答案,艾倫得到了他認為會比較好的結果 - 平衝世界,消除巨人種族滋生的重大問題,然後把人類的問題交給剩下的人類操心。尤彌爾尋找答案的歷程,只是剛好與艾連尋找最佳的艾爾迪亞民族前程與世界局勢重整之路疊合。尤彌爾最終等到了米卡沙親身示範一次正確的答案,然後解脫;而艾連更像是搭上了尤彌爾「冤靈」能力的順風車,引導世界到他認為適當的局面。
而怪誕蟲,我自己認為牠就是一隻簡單不過的遠古生物。牠想的事沒有自由或愛情等等作為貌似寒武紀的簡單生物沒辦法理解的東西。牠想的就只是如阿爾敏在通道裏與吉克上哲學課時所提到的「生命的意義」,最原始最簡單的「繁殖」罷了。而牠擔當的角色更像是能令人類力量大爆發的「寄生蟲」,持續在王族的世襲下得以延續生命,並透過人體發揮牠那外掛級的生命力。
鬼才知道為何這種生命體在故事內的兩千年前死剩一隻還要與尤彌爾做個融合,而且還只有種族的特性被族人遺傳而不是怪誕蟲本身(但也慶幸世上只得一隻怪誕蟲,不然故事可能會比獵人更晚完結),反正這就是作者定下的設定。
這隻怪誕蟲的最終凋零象徵牠的種族滅絕,亦象徵本來不該被人類持有的、過度失衡的力量從人世間消失,讓人類從該力量的詛咒中解放出來。這點不明白的話,我換個說法:就比較像是人類發明了超強超先進的科技,卻也使人類過於依賴科技,最終整體生活反而被科技牽著鼻子走;國家層面而言,甚至濫用科技之力做滅世武器做霸權資訊監控而非造福人群之舉動,進而漸失人性一般。從這點看,過強的科技亦可以被理解為人間的詛咒。
而人類的苦難很大程度就是來自一方過於強大的力量,其持有方可無止境滿足人類慾念,化其成為侵略的力量,引致永無止境的悲劇、仇恨進而成為鬥爭。
怪誕蟲的消失雖然象徵過於強大的武器的消失,但這只象徵一股從天而降的「神力」消失罷了。《進擊的巨人》故事尾段的世界科技水平,相信已超越一戰時期的軍事力量。即使人類不再授權使用「神創之力」,人類依然能如現實世界般,創造出堪比神力的核武。艾連做到的只是助人類從「神創之力」的詛咒中解放出來,但後世研製的核武級滅世力量,亦將成為人世間新的詛咒。即使故事尾段艾連化身神祇懲罰全人類,讓世界人口僅剩兩成,但現實很遺憾地,很可能還是那句:「人類從歷史吸取的唯一教訓,就是人類從來沒有從歷史中吸取教訓」。
我自己在想像怪誕蟲隨機挑選的不是人類而是其他生物,又會是如何呢。或許,怪誕蟲即使寄宿於那些生物,被寄宿的生物大概也不會曉得原來這種力量可以像人類般這麼操作。牠們大概也不會關心這種事,如常捕食過活。怪誕蟲最終很可能以類似隱秘病毒形式被牠們無意識地遺傳及繼承,而人類只要不拿牠們去做蝙蝠湯之類的東西,就不會出什麼亂子。當然,這又是另一個故事了。
如果我還有心力的話,大概也會寫寫其他想寫的:中尾段突然高調起來的愛情線舖陳與結局的關係、深入分析對稱式鏡頭、成對的鏡像角色等等。畢竟看完《進擊的巨人》後很的好空虛,很不捨得它完結呀。
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過27萬的網紅真電玩宅速配,也在其Youtube影片中提到,《電玩宅速配》曾經多次報導,由台灣團隊打造的類黑魂奇幻動作遊戲《記憶邊境》,終於宣佈要在今年12月上市啦! 遊戲故事發生在一個曾經靠著煉金術強盛的王國,在一件意外發生後陷入混亂,玩家將扮演帶著面具的神祕人物「掠鴉」,從散落的記憶中找到事件的真相,並揭開王國最黑暗的秘密。 掠鴉能夠奪取敵人身上的瘟疫,...
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【#地下榜單】
『2018,地下電影心中的十大佳片。』
2018倒數一天,最後一刻不免俗地來談談今年『地下電影』的前十大電影,這份榜單評選標準為「今年度台灣院線電影」,不包含影展、串流、數位修復等片,故《黑色黨徒》、《江湖兒女》、《西部老巴的故事》、《地球最後的夜晚》等其他好片不在榜單中(要不然排名會重新洗牌),謝謝今年有這些好電影陪我們一同走過,明年2019大家也要用力看電影!
以下排名有照喜好順序:
💞1.《羅馬》Roma
艾方索柯朗對女性親筆寫下的這則黑白情書,情感濃烈卻不煽情,在動盪不安的大時局下,有的是小人物間的真摯情誼,有苦、有淚、有笑,更有彼此。
特別是黑白的影像質地更加烘托了這份情緒,溫柔、細膩且飽滿,甚至大無畏的包藏著階級、種族、政變等苦澀議題,從中產家庭的視野望向時代巨輪的轉動。音效設計上更別出心裁,近片尾時浪潮的聲音變化足以聽見人心,反覆衝擊銀幕前的每個觀眾。
💞2. 《小偷家族》Shoplifters
此片開場即以俐落地剪接、明快地分鏡表現父子兩代的偷竊默契,選擇以此作為序曲為接下來的主調拉開序幕,這樣的分鏡結構有別於過往,是枝裕和明顯因導了《第三次殺人》後,更能遊刃有餘的營造懸疑緊張的氛圍,並掌握其節奏。
《小偷家族》全片不帶批判並保持中立客觀的距離,是枝裕和僅是靜靜地以每個中景凝視著筆下人物,展現其越發沈穩內斂的調度與氣質,粽觀全片,是枝裕和無意也無力給予這些沈重的社會議題答案,僅透過反覆地詰問,對「善」與「惡」、「是」與「非」的二元對立給出殘忍卻溫柔的辯證,同時留下耐人尋味的刻骨銘心。
影評全文:https://bit.ly/2VmaSub
💞3. 《燃燒烈愛》Burning
全片維持著李滄東過往的影像風格,逐步帶著觀眾進入階級、文化、價值觀處處衝突的灰色世界。隨著劇情推演,主演劉亞仁和史蒂文元之間「主動」與「被動」的關係巧妙轉換,藉此將「真實」與「虛無」的抽象概念相互映照、反覆辯證,其場面調度大膽而俐落;鏡頭語言精準且豐富。
李滄東擅用他一貫細膩地文人筆觸,匠心獨具刻畫出南韓青年世代迷惘、無助的樣貌,完成了餘韻綿延不絕的冷冽詩篇。這8年慢火長時間凝練出的《燃燒烈愛》,值得反覆品味。
💞4. 《登月先鋒》First Man
阿姆斯壯的一小步,乘載著了那年代的集體意識,當其掛上了夢想、羈絆、不安、憤怒種種情緒時,雖然步伐踩的輕柔,但背後象徵的意義卻劇力萬鈞,達米恩查澤雷將大家耳熟能詳卻毫無感覺的勵志事蹟,透過自己才華洋溢的敘事能力,轉換成一則有血有肉,觸動人心的影像,因有了達米恩,阿姆斯壯不再是書本上的黑白字句,而是立體鮮明的登月先鋒。
歸咎到底,這仍是一部關於夢想的故事,過往《進擊的鼓手》、《樂來越愛你》為了追求卓越的夢想,在這次《登月先鋒》中仍然能相互映照,雖然故事的外殼換了,但達米恩心中對於「夢想」二字的核心命題仍然不變。
影評全文:https://bit.ly/2rXk2zC
💞5. 《水底情深》The Shape of Water
此片透過對魚人的救援行動,串起劇中的弱勢者,每一個幫助魚人逃出實驗室的人,都是以不同方式被社會邊緣化的族群(啞巴、同志、黑人),社會對他們無形的暴力讓他們團結一致,他們尋求自由,拒絕囚禁和威權的宰制。
伊萊莎與魚人,即便沒有語言作為媒介,卻沒有失去溝通的能力,仍能包容彼此的差異,談一場浪漫而純粹的愛情。最後伊萊莎與魚人在水中相擁的唯美畫面,導演展現出對世界的無比溫柔與希望,也將他對《黑湖妖潭》的完美想像,透過《水底情深》畫下一個完美句點。
侯導曾說:「電影應該拍成這個樣子:平易,非常簡單,所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深,非常深邃。」《水底情深》就是這樣的電影。
影評全文:https://bit.ly/2Vl7wYm
💞6. 《淑女鳥》Lady Bird
拒絕父母給予的名字,堅持以「淑女鳥」稱呼自己,這是克莉絲汀。她不甘於平凡,試圖在小小的家鄉沙加緬度以自己的方式與世界對抗。她毫不猶豫的打開車門往下一跳,向觀眾宣示著她想逃離家裡的決心,因為手骨折而打的石膏,就像獎勵自己的勇敢行為,也為她艱難的17歲開啟序章——這趟踏入大人世界的最後一哩路,有著她對即將成年的滿心期待,卻又參雜著對人生、對自我的迷惘。
《淑女鳥》就像是一部葛莉塔潔薇寫給故鄉的情書,藉由少女們青春時期的掙扎叛逆,來用力歌頌對家鄉的深厚感情,裡頭對人與人相處間細膩觀察以及對親情的深刻描繪,都緊緊的扣人心弦,讓大家再透過《淑女鳥》回憶一次青春習題。
影評全文:https://bit.ly/2EXK39U
💞7.《霓裳魅影》Phantom Thread
保羅湯瑪斯安德森和奧斯卡影帝紀錄保持人丹尼爾戴路易斯揮別《黑金企業》中人性的貪婪以及對神權的質疑,在此片將焦點轉向細膩的裁縫師心境。開場一開始即是特寫,宣告此片以女性來看故事主人翁,接著在一件又一件精美華服和一曲又一曲騷動配樂的帶領下,觀眾一步步走進裁縫師伍德考克和他的繆思情人艾爾瑪間彼此糾纏的愛恨情仇中。
保羅湯瑪斯安德森在刻畫人性的慾望還是相當精準,且丹尼爾戴路易斯全片風度翩翩的身影並演活了以自我創作為中心的藝術家,今年影帝獎項中更喜愛丹尼爾,此息影作水準還是相當高標。
💞8. 《幸福路上》On Happiness Road
此片是一部真摯地作品,展現了天馬行空的浪漫本質,卻不忘探討現實人生的面向與可能性,乘載了80年代至今台灣人的集體記憶,在這跨度30餘年的時間軸裡,透過主角小琪的視野,不斷探索幸福的定義,並深刻傳遞出創作者對台灣這片土地的觀察與濃厚情感。
片中小琪所面臨的種種疑惑與迷惘,同時也映照出所有處在人生岔路口的生命,打破文化差異的藩籬,是部具有普世價值的作品,《幸福路上》是今年最能代表台灣的電影。
💞9. 《睡著也好醒來也罷》ASAKO I & II
談此片特別從片尾切入,濱口在最後的影像構圖將亮平和朝子一分為二,透過流動的河川將自身作者觀點點出,愛情的形式本是如此,流動且混濁,「骯髒」與「美麗」並存,但在此狀態下,卻因角度的差異能包容各種樣貌,更在開放式的結局中,留下觀眾對之後發展的想像空間。
同樣的面貌衍生出愛情的糾結,法國導演歐容去年入圍坎城主競賽的《雙面愛人》,甚至拉到更久遠來看希區考克的《迷魂記》都嘗試處理了此狀態,但不同於上述以驚悚懸疑的手法處理,顯然這樣的糾結對濱口竜介來說是更為純愛浪漫,在此片中有著細膩的鋪陳,在每一個看似無趣地日常生活中,仍然牽引著觀眾,勾動人心,兼顧了戲劇張力,此題材容易大鳴大悲地鋪張,但濱口選擇了低調的呢喃自語,展現內斂的導戲功力。
影評全文:https://bit.ly/2BQnlx9
💞10. 《歡迎光臨奇幻城堡》The Florida Project
此片導演西恩貝克,2015年時大膽嘗試以3部iPhone 5S拍攝《夜晚還年輕》,以跨性別者的故事驚艷日舞影展。這次則將故事線從洛杉磯的夜晚拉到陽光燦爛的佛羅里達州,鏡頭聚焦於生活在「奇幻城堡」的貧困單親家庭。
前者以熱鬧非凡的洛杉磯對比狼狽的跨性別娼妓;後者則以希望之地迪士尼對比無法翻身的貧窮階級,儘管描寫的題材不同,但皆顯示出西恩貝克對社會弱勢的溫暖關懷。
影評全文:https://bit.ly/2LIPmek
#明天還是會有2019一月推薦喔
#新年快樂
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超時空之鑰》
《超時空之鑰》(日語:クロノ・トリガー,英語:Chrono Trigger)是SQUARE於1995年3月11日在SFC上所發售的角色扮演遊戲,發售前以堀井雄二、鳥山明、坂口博信三人的夢幻合作造成話題,光田康典也因擔任此遊戲的音樂製作人而開始受到注意。
《超時空之鑰》在劇情、音樂及戰鬥系統上頗受好評,且因擁有15種結局的設計,可以讓玩家重覆遊玩而不感厭煩。曾在1999年11月2日推出Playstation移植版本,可惜因只增加過場動畫和通關後的圖片欣賞,而未針對PS在遊戲讀取速度的最佳化,並未獲得玩家很大的迴響。相關作品有《Radical Dreamers》、《超時空之鑰~次元之旅》。
2008年7月,SQUARE ENIX宣布將在同年把《超時空之鑰》移植至NDS,2011年登陸手機平台。
簡介
在A.D.1000年時,主角克羅諾所居住的地方為了慶祝王國建立一千年,舉辦了盛大的祭典,在克羅諾前往參加活動之中的物質傳送機實驗時,不慎與女主角瑪爾回到A.D.600年,展開了一連串的時間旅行。
主要角色
主條目:超時空之鑰角色列表
克羅諾(クロノ,Crono)
所屬 A.D.1000年(現代)
本作主角,在王國的千年祭典上,撞到瑪爾而結識,因為瑪爾的要求而帶着她,逛整各祭典,後來受邀接受露卡的實驗,完成一次實驗後,沒想到瑪爾自告奮勇上去實驗,此時瑪爾的項鍊發出一陣光芒後,消失在時空的傳送門之中,克羅諾撿起項鍊決定跟上前去一探究竟,好將瑪爾給救回來。
瑪爾(マール,Marle)
所屬 A.D.1000年(現代)
王國的公主,在千年祭典中跟克羅諾相遇,因為露卡的實驗而消失,回到中世紀的瑪爾,被當成了國王的王妃,其後因為自己的祖先,王妃消失存在而被消滅,後來克羅諾救出真正的王妃後,再次回到中世紀。
露卡(ルッカ,Lucca)
所屬 A.D.1000年(現代)
主角的青梅竹馬,頭腦非常的聰明,經常發明奇奇怪怪的東西,有時當然會發生一點意外,例如爆炸…等等,這次因為物質傳送實驗,出現差錯而讓瑪爾被吸進時空傳送門,為了彌補過錯,製作了開啟時空傳送門的道具後追上克羅諾。
卡艾爾(カエル,Frog)
所屬 A.D.600年(中世)
人類時的本名格連 グレン(Glenn)
王國騎士團團長的青梅竹馬好友,因為魔王軍作亂所以好友決定,加入國王軍參予討伐,在好友取得聖劍格蘭利昂後,受到魔王的襲擊而戰死,而聖劍也折斷,生存下來的他,受到魔王的魔咒影響,便成了一隻青蛙的模樣,在克羅諾拿着修好的聖劍再次出現時,下決心要繼承好友的遺志,前去討伐魔王。
羅博(ロボ,Robo)
所屬 A.D.2300年(未來)
露卡在未來所修好的機械人,對主人露卡很忠心,在工廠遺跡中受到機器同伴攻擊而一度損壞,再次修好時正式加入隊伍中,曾經有一名機械人女友。
艾拉(エイラ,Ayla))
所屬 B.C.65000000年(原始時代)
為部族的女酋長,在原始時代中為了修復聖劍協助過克羅諾,當克羅諾再次拜訪時,其部族受到恐龍人俘虜,克羅諾幫助其打倒了恐龍人,為了報答此恩情正式加入隊伍中。
嘉基/魔王(Janus/Magus)
原本所屬 B.C.12000年(魔法王國)的人,受到女王的時空流放關係在中世紀(A.D.600年)成長為大人
原本是魔法王國 吉爾(魔法の王國 ジール)的王子,因為其母親女王過度相信拉沃斯的力量,而讓魔法王國毀滅,還將自己的兒子流放到其它時空中。
時代
B.C.65000000年(原始時代)
人與恐龍人爭奪生存權的時代,故事到後半段,因為拉沃斯降臨直擊恐龍人的城堡,讓恐龍人自此從舞台中退出。
B.C.12000年(魔法王國)
被魔法畫分成兩各世界的的時代,不會魔法的人—「地之民」居住在大雪所埋沒的地上世界的洞穴中,飽受嚴寒、惡劣生存環境的折磨。而會使用魔法的人—「天之民」,都居住在飛在空中充滿魔法科技的大地上,享受高科技的優悠生活。到了故事後半段,因海底宮殿導致拉沃斯的出現,毀滅了空中的魔法王國,並引發大海嘯。自此,生還的人不再分為天之民和地之民,而是公平地居住在一起。
A.D.600年(中世)
王國軍持續與魔王軍爭鬥的時代,在強大的魔王軍攻擊下,王國軍艱辛的守護著北方大陸,唯一希望就是持有聖劍格蘭利昂的勇者能夠出現。最後,握有聖劍的卡艾爾打敗魔王,毀滅魔王城堡,使惡魔退守於另一塊大陸,人類戰勝。
A.D.1000年(現代)
王國建國滿1000年的時代,同時也是克羅諾、瑪爾、露卡的時代,正在準備進行建國千禧年的祭典中。這時的惡魔居住於王國對望的一塊大陸上。
A.D.1999年(拉沃斯之日)
拉沃斯出現在地表而毀滅世界的那一天,全球籠罩在拉沃斯的攻擊下的毀滅之日。這時科技先進,都市及高科技建築隨處可見,而當時的紀錄器將這毀滅攻擊紀錄下來,當克羅諾再次開啟時,看到未來受到毀滅的一瞬間,發誓一定要找出打倒拉沃斯的方法。
A.D.2300年(未來)
受到拉沃斯毀滅之後的時代,充滿灰塵灰矇矇的天空,殘破不堪寸草不生的大地,受到毀滅而停止運作的都市遺跡,生態完全被破壞而導致人類十分飢餓。克羅諾剛到達時還以為這裏是別的世界,其慘況令人無法想像。這時的機械人慾代人類統治世界。
時の最果て(時間的盡頭)
時間停止流動的盡頭,有着連結各個時代的時空通道,這裏住着一位老人,以及會變形態的戰神。
附註
^ 大陸譯為时空之轮,台灣譯為超時空之鑰,香港也有譯名為時空穿梭機。
艾爾登結局 在 真電玩宅速配 Youtube 的最佳貼文
《電玩宅速配》曾經多次報導,由台灣團隊打造的類黑魂奇幻動作遊戲《記憶邊境》,終於宣佈要在今年12月上市啦!
遊戲故事發生在一個曾經靠著煉金術強盛的王國,在一件意外發生後陷入混亂,玩家將扮演帶著面具的神祕人物「掠鴉」,從散落的記憶中找到事件的真相,並揭開王國最黑暗的秘密。
掠鴉能夠奪取敵人身上的瘟疫,並將其化成致命的武器,讓玩家嘗試多種不同玩法與流派,最後根據蒐集到的道具與情報,也能獲得不同的結局。由於本作是類魂玩法,戰鬥難度可以想見,如何針對敵人攻勢精準招架與完美閃避,就是獲勝的關鍵。
《記憶邊境》預定12月7日上市,目前STEAM頁面已經開啟,感興趣的玩家可以先加入願望清單,也請期待上市後我們帶來的第一手遊戲直播喔(歡迎來看小編被虐)
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艾爾登結局 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅?
#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
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黛西顯然依舊依戀著蓋茲比,然而同時卻又態度曖昧──她舉棋不定,不知是否該就此放棄不怎麼完美的婚姻(以及相當完美的物質生活,以及「慣於」此類生活的惰性)。而蓋茲比呢?伊格言說,他比黛西單純得多;毀滅他的並不只是他對黛西的純愛,還有對純愛的貪婪。那貪欲如此純真無邪,璀璨耀眼,如同鮮花、香檳泡沫或豪宅中川流不止的人群般指向永恆的虛空。問題在於,對純愛的貪婪是有罪的嗎?對幻象的迷戀真是有罪的嗎?
故事中緊接著發生了一場現實定義中的「罪行」。湯姆、蓋茲比、黛西、尼克一同開車進城去,準備前往另一場聚會──對吧,我們說了,當然要想辦法把所有人都湊在一起才有戲;那也是好萊塢通俗電影的敘事技術之一:快速升高角色間的衝突以導向結局。炙人的暑熱隱喻著所有人內心的焦躁,預示著災難即將來臨。一場致命車禍發生了,同車的蓋茲比和黛西不小心撞死了人,而執掌方向盤的正是黛西。
對,「死亡」和「罪行」緊接在這繁華宴席之後。這當然也是為了召喚最強烈的對比:一切事物皆瀕臨毀敗,而城市的無數幻影正試圖將其自身之輪廓隱沒入漫無邊際的蒼茫暮色之中。怯懦的駕駛黛西隱瞞了此事,因為有人十分樂意幫她隱瞞;那就是痴痴愛著她的蓋茲比。他乾脆謊稱自己就是駕駛,替黛西頂罪。在這罪行和死亡的場景之後,費茲傑羅如此描寫敘事者尼克與大亨蓋茲比的最後道別:
我們握握手,我慢步離去。走到樹籬的時候,我突然想起了什麼,於是轉過身去。
「他們是一群混蛋!」我隔著草坪對他喊道:「他們那群人全部加起來都比不上你!」
我一直很慶幸當時說了那句話。那是我對他說過的唯一一句讚美,畢竟我從頭到尾都沒有贊成過他。剛開始他只是禮貌地點點頭,接著他臉上綻放出那種容光煥發的會心微笑。他那件華美的粉色西裝在白色臺階的相襯下顯得特別鮮豔。我想起了我第一次來到他這棟豪宅時的情景,那是三個月前──當時他的草坪和車道上擠滿了猜測著他是靠什麼罪行賺得大錢的面孔,而他就站在臺階上,隱藏著他那無罪的夢想,揮手向他們道別。
回到我們最初的問題:人為何總愛上不該愛的人?......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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艾爾登結局 在 yanchannel煙爺 Youtube 的最讚貼文
哈囉~大家好!我是煙爺! (≧∀≦)ノ
沒想要中二逆桑一開始就被擒
是說開頭不是牛郎君啦w 髮型太像搞錯惹
諾艾爾新裝登場~
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有任何需要改進的部分也希望大家不吝嗇的給予建議,非常感謝各位喔!
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