▍6 月 9 日，是日本的「搖滾之日」。東京事変的新專輯《音楽》選在今天正式發行！
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❝ 兩年前、2018，椎名林檎出道二十周年，同時也是她迎來四十歲的一年。同年她進行了從 2008 年以降便以「Ringo EXPO」為系列名的大型個人巡迴「林檎博 '18 ─ 不惑の余裕 ─」。
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不同於 2008 年場的生涯回顧、2014 年場的近作重編，2018 年的歌單加入了少見於她小型演唱的曲目，出現不少她現場罕唱的歌曲，例如在此之前只在大型演唱會歌單中出現過一次的〈化粧直し〉（補妝）、收錄與其他音樂人合作作品精選輯中的〈APPLE〉、東京奧運籌備期間與前東京事変團員長岡亮介／浮雲合作翻唱的〈東京は夜の七時〉（東京晚間七點）等。巡迴其中一場的安可歌單，甚至出現了她出道早期以「発育ステータス」（發育地位）樂團之名發表的〈はいはい〉（對啦對啦）。由稀有曲目所構成的演唱會結構，似乎應證了「餘裕」之名，更展現了椎名林檎除了個人創作之外、多方提供作品給其他歌手，參與不同企劃型活動的工作模式。
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事實上，不少歌迷在二十周年時猜測，對整數和對稱數有異常偏執的椎名林檎，在卸下東京奧運音樂總監的職務之後，說不定會選擇在這個精巧的時機從個人演唱中引退、轉而以專門提供樂曲的創作人或製作人的身份留在樂壇。
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這個猜想，在 2019 年因椎名林檎的個人動向而甚囂塵上：首先，她發表了出道以來第一張精選輯 ── 出道早期曾言自己痛恨精選輯、「要是出了精選輯就是引退的時候吧」的林檎，竟然就這樣出精選輯了。基本教義派歌迷也許還帶點偶像自打臉的失落，一邊更擔心她是不是真的要引退了。
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在新專輯《三毒史》的訪問中，椎名林檎談到 2010 年的《三文ゴシップ》（三文八卦）、2015 年的《日出処》與《三毒史》可以稱之為她個人作品的全新三部曲 ── 要知道，當年她就是在出完《無罪モラトリアム》（無限償還）、《勝訴ストリップ》（勝訴的新宿舞孃）、《加爾基 精液 栗ノ花》（加爾基 精液 栗子花）三張專輯之後，發表了「我認為一個人做音樂的時光已經結束了」的言論、接著轉而以東京事変為核心繼續自己的歌手生涯，當時也傷了不少人的心。
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當然，後來她曾在節目《KANJAM》上表示，出精選輯的原因是前輩竹內瑪麗亞的建議，為體貼新歌迷而為之，這番回應也讓不少人鬆了一口氣。
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不過，顯然她很喜歡否定過去的自己。即便在東京事変時期，她還是應蜷川実花的電影《さくらん》（惡女花魁）之邀，做了一張《平成風俗》（雖然大概為了守住諾言底線，這張專輯的發表名義為椎名林檎 × 斎藤ネコ，不算是「她個人名義發表的」）。而就在引退傳聞滿天飛、二十周年企劃一一落幕的 2020 年，她宣佈 2012 年 2 月 29 日解散的東京事変要復出了，同時釋出一首新歌，而且還要辦巡迴演唱會，第一場就在 8 年後的 2 月 29 日。
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▍東京事変回來了，又好像從未離開：椎名林檎與團員的競技與再生 ➤➤ https://bit.ly/3zfzB70
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花魁道中電影 在 [ 好雷] 【花宵道中】 - 妖豔嫵媚的絕望- 看板movie 的推薦與評價
淡紫狂想電影日記
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距離上一部對安達祐實電影的印象是在1994年「無家可歸的小孩」，而現在再度令我關注
到她的電影，是2014年的花宵道中。一別過去了二十年，當初將聰明狡詐又可憐的湘澤鈴
演的活靈活現的童星，現在以完全不同於以往的突破演出，令所有影迷咋舌與驚異。
「同情我，就給我錢！」
演員最怕的就是被定型，而安達祐實就是最淒慘的其中之一，自無家可歸的小孩之後，因
為她的童顏和在作品中給人的印象，迫使她只能在多部作品充當配角。而今日她演這部尺
度極大的電影，是為了證明她是個沒有框架的演員，抑或是想要在拍一大堆寫真集之後搏
得一點僅存的名聲？這我不能去定論，但很明顯的，戲裡戲外，她都成了花魁。說的直接
點，這部電影，她就是在演自己。
電影「花宵道中」敘述的是一位江戶遊女朝霧，懷抱著對男人的不信任，展開一段甜美芳
醇的愛情，尋求艷麗絢爛的「道中」， 道中是指第一次出道的青樓女子，從青樓走到恩
客面前的這一小段路，穿著華麗的和服，猶如花魁一般的遊行，這是所有遊女們的夢想。
以賣藝又賣妓的遊女視角看穿了把女性物化的世界，反射在現代尚未把物化女性觀念去除
的社會上，幾乎是毫無分別。熟悉既陌生的情節，在電影情節、在現實社會，都會上演，
只因為害怕真的失去。一旦失去了仍讓自己感覺還存在的事物、讓自己感覺尚未失去一切
的溫存，那份狂妄之下的悲情，就會有如電影情節般發生。
整部電影我認為最高潮也最情色的部份是當朝霧在半次郎面前暴露自己是個花街遊女的身
分，並且被阿部屋強暴時，那種令人絕望與失望的情感，令人感到扼腕。以及最後的的結
尾，即使一開始就非常的好猜，但到了最後不免還是感到有點淒美與哀傷，他與八津最後
的對話，也十分的哀戚，令人有無限的感嘆。
或許，當朝霧與半次郎兩人能在剩下為期一年的贖身之後再遇見，就能夠離開這閉鎖的窗
櫺，躲避這一切的荒唐。但這就是緣分，是緣分要他們在一起；是緣分要他們在此時相遇
。也許，這起緣分是在八津邀請朝霧參加祭典時就產生的。說不定，在半次郎染出那雙原
本認為不受人喜歡的木屐時，就種下了姻緣的種籽了。
最後朝霧在鐵漿溝旁死去的畫面，也呼應了電影前面所謂的牢籠，一段注定被破壞的愛情
，就只是因為她是遊女而無法延續。但就像八津說的，她並不是為了一個男子而死，而是
讓那粉紅花蕊擁有了春宵千金的魔魅。
綻放的瞬間，成為了永恆。
20150614
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