【寫給男性的約會指南:餐廳篇】
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齋主我很少寫這麼實用的文章,由於實在看到太多連約會都處理不來的男性,因此決定寫篇關於約會的餐廳指南,並提供幾個準則供參考。請注意,本篇文章純屬我個人意見,你要怎樣舉出反例或是打破我的邏輯,我都不在乎,因為本篇文章只為了願意閱讀的人而寫,你只需要從中找出自己能吸收的部分即可,我並不在乎你的認同與否。
首先,約會的目的並不是食物。約會的目的在於雙方有個良好的相處過程,其中的食物、氛圍都不過是配角,比起歹戲拖棚的無感約會,不如舒服暢快的短暫一敘,因此重點在於是否能讓女人感到快樂。問問自己,我們甚麼時候會感到快樂? 自然、無壓力、放鬆、爽快等詞都是我們會快樂的原因,那另一個問題則是,怎樣的環境能營造這樣的感覺?
女人不是笨蛋,她們比男人聰明,自然看得出男人到底是真從容還是假輕鬆,當身為約會對象的你都無法真正快樂時,你是不可能讓女人快樂的,那約會自然是不可能成功的。女人很多時候要的安全感,是由男人的態度來決定的,今天當你男人自己都沒有安全感,女人如果不是瞧不起你就是也跟著沒安全感,那這約會肯定是失敗透頂。因此在地點的選擇上,你得選擇個自己有安全感且能自信、自在、自然的地方。
你若平時沒有吃五千元牛排的習慣,把約會定在這種地點自然肯定失敗,還會引來一堆想蹭頓好料的女人來赴約。你若沒有足夠在吧檯上吃壽司的經驗,你是怎樣也不知道魚的調性與價位,你只會亂點菜丟臉。你若對一個地方的消費方式不甚熟悉,你是怎樣也沒辦法放下心來好好享受的。舉例來說,當你本身就對帳單大概的金額沒有概念時,你自然無法真正的放開心胸與眼前的女人聊天。結論就是你必須得選個熟悉的餐廳,不管餐廳本身就是你經常會消費的,還是相同類型或價位的餐廳經驗很多也行。
你或許會問說萬一自己最熟悉的就是家裡巷口的路邊攤麵店怎麼辦? 齋主老實說約在一個熟悉的路邊攤,我想你的表現絕對會比約在一個你自己都不熟悉的高價餐廳好,當撇除掉餐廳這種外在因素之後,約在路邊攤的成敗與否,就取決於你個人的價值和魅力有多少。我雖說餐廳是配角,但一部好戲不能只有好的男主角,你終究得需要找個適合的配角來演,你或許不需要像是漫威一樣找老影帝影后來演配角,但至少也得找個林美秀和羅北安來演個至少的綠葉。
那甚麼樣的餐廳是個至少的綠葉? 首先,餐廳的位子不要求非常舒適,但至少不能夠是個坐起來不舒服又壅擠,吃完飯只想趕快走的那種餐廳,再來餐廳的氛圍必須著重在聊天溝通而不是用餐或朋友聚會,最後餐廳的環境不能太過髒亂也不應該過於吵雜。舉幾個反例,像是傳統港式茶餐廳的桌面很油、座位不舒服、服務態度又差,店家又想拚翻桌率,當然就不會是個好的約會場所,同道理拉麵店也不會是個好選擇。那種網美的打卡店,裏頭吵雜又亂,店家只想搞快趕你走,當然也不是好選項。歐式自助餐吃起來雖然舒服、選擇也多,但約會的重點並不是食物而是在聊天,吃個自助餐雙方來回取餐的時間,就讓相處的時間縮短了很多,又哪能是個好的約會體驗呢?(同道理也請不要去吃會把自己搞得很忙的燒肉店或火鍋店) 熱炒店當然也不會是好的選擇,當你和心儀的對象在吃飯時,隔壁桌的大叔們不停的舉杯慶祝乾杯兼划拳,我想即便女人很開心,也不是因為你而開心,那約會又還有甚麼意義呢?
這幾個條件雖然抽象,但透過篩選之後留下的選項幾乎都是良好的約會選擇,無論是高價的牛排館、鐵板燒,或相對親民的居酒屋、餐酒館、義大利麵、小館子甚至是咖啡簡餐,都符合這些標準。至少是個不扣分,也能讓你有充分發揮空間的餐廳,剩下的結果成敗,其實就仰賴你自己了。想想若你找了個超高單價的餐廳而約會成功,但那終究無法長久下去,那成功又還剩下甚麼意義呢?
當然,你如果是行動春藥楊過,那你帶女人去吃路邊攤都會有人愛上你,因此這幾項準則也只是大致的參考,個人魅力還是能破格的打破一切,不過你該問問自己到底是不是萬人迷先。
不過關於初次約會餐廳的選擇,其實還是有些可以著重的細節。以天龍國來說,你終究得選個離捷運站能到的地方,別讓對方因為麻煩而拒絕了提議或邀約,也別傻傻的想要炫耀跑車而刻意去接人下班,這樣的行為太過刻意而又具企圖心,只會給女人增加壓力。哪怕是再緊張的約會也都得維持平常心,有企圖的你也得裝作沒企圖,這樣的約會才會讓人輕鬆愉快(心態的討論找機會再說,這篇文章還是先著重在餐廳)。
雖說餐廳得在捷運站附近,但這附近也是有些學問。走路向來都是培養感情最好的機會,因此捷運站旁邊是不建議的,因為那會讓彼此並肩走路的時間縮短。約會較好的方式是約在捷運站,兩人在有餘裕的情況下緩步走向餐廳,距離控制在輕鬆聊天散步十分鐘左右的距離。切記別只顧著走路,從沒有人散步不聊天的,聊些有趣的話題會讓你們待會的餐點更美味。當兩人用完餐,也許兩人對於約會意猶未盡,走回捷運站的路途中有沒有可以小憩的公園? 有沒有可以繼續閒聊的咖啡廳? 有沒有舒服又歡快的小酒吧? 這些都是你在選擇餐廳時,能夠額外研究的細節。
約會的時間也是門學問。總的來說,晚餐是最好的選擇,早午餐、下午茶次之,而午餐則是最糟糕的選項。很少人在午餐之後沒有行程,因此中午的約會較有可能受到外部的因素而中斷。早午茶和下午茶則是相較悠閒的選項,早午餐是個不錯的選項,吃完以後正好艷陽高照,自然有機會能四處晃晃,也許再找間咖啡廳聊天,而下午茶吃完恐怕是吃不下晚餐了,提議四處走走晃晃也是屬於你的機緣。晚餐雖然是最好的選項,但不同的時段也有不同的細節要顧及。
若你們相約晚上五點,那也許你該先在餐廳附近研究有沒有能逛逛晃晃的地點,讓兩人先晃晃聊天,並於六點進餐廳。以當代的餐廳來說,若你並非選擇那種超高價位的餐廳,大多數兩個小時之內就會吃完。換句話說八點出餐廳和九點出餐廳的結果將全然不同,八點出餐廳時你還能以咖啡廳作為續攤的目標,當九點出餐廳時,你只得選擇個酒吧作為下一攤,但女人對於酒吧的敏感度遠遠高過咖啡廳,你的成功機率也就隨之降低。若晚至十點才出餐廳,約會結束的機率就非常高,畢竟初次見面就混到這麼晚,女人是絕對不會讓男人覺得自己太容易的,所以通常結束就成了必然的選項。
這些當然是齋主的個人意見,是以「通常」作為主軸,我說了你要是行動春藥楊過或喬治克隆尼,當然不需要聽我的意見,但你就因為不是才會來看這文章的。但我也特別強調,哪怕是裘德洛約會,也不會傻傻低頭吃飯,在餐間愉快的聊天是必要條件,並且禮貌表達想要送女人一程也是必要的詢問,但千萬別在對方婉拒後不斷堅持。
以上就是齋主我為了不知如何選擇約會地點的曠男,特地而寫的約會指南,預計應該不會只有這篇,但也得看看這篇文章的反應如何就是了。是還有打算來寫個《服儀篇》、《心態篇》,但也得之後的行程和緣分了。
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,☞〈我叫伊格言,這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%...
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#保羅奧斯特 #紐約 #小說
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你能接受與好友的遺孀結婚,養好友的小孩嗎?人真有所謂「自己的獨特性」嗎?這是本集的主題,來自伊格言老師的文章:〈我叫伊格言,這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
上一集我們談到《紐約三部曲》的壓卷之作〈禁鎖的房間〉。天才作家范修將自己的著作,甚至遺孀蘇菲,都轉交給了童年摯友「我」;「我」就此替代了范修的人生。然而某日,「我」意外在信箱中發現一封奇怪的信──那是署名范修的來信。信中范修感謝「我」所做的一切,妻子蘇菲和小孩都有人照顧了,作品也已順利出版。然而范修警告「我」,切勿試圖尋找他。范修這麼說:
我應該有權力以我認為合宜的方式度過我的下半生......雖然我不喜歡威脅別人,但是我還是要警告你,如果你試圖找出我的下落,我會殺了你......我很高興,人們對我的作品如此感興趣。但是這一切似乎距離我十分遙遠。寫作對我而言,已經是另外一種截然不同的生活方式了,現在我也已對此沒有感覺。我不會要回任何金錢,我也很樂意將所有財產留給你跟蘇菲。寫作曾經是我的宿疾,現在我終於得以痊癒。
范修的「宿疾」痊癒了,但「我」的惡夢才正要開始。現在壓力落回到「我」身上了。這真是范修的來信嗎?還是有人惡作劇?如果這封信確實來自范修,「我」該向蘇菲坦承一切嗎?蘇菲的反應將是如何?這其中隱藏了極大風險。故事中,「我」選擇隱瞞此事,和蘇菲繼續快樂的婚姻生活。然而范修真的希望就此人間蒸發嗎?果真如此,那麼何必又多此一舉,寫封信來,將眾多未知的可能性加諸於「我」呢?范修這人超機車的,不是嗎?
伊格言分析,這正是〈禁鎖的房間〉的曖昧之處──范修內心深處禁鎖的房間,同時亦是「我」內心的禁鎖之地。一個秘密,無人知曉,無從解答,如同一墜入深淵的石塊般無聲無息;因為無論對於范修或「我」而言,理解他人和理解自己幾乎一樣困難。與此同時,文壇開始盛傳范修並無其人,是「我」假冒范修之名寫出了那些膾炙人口的經典作品。故事急轉直下,出版商希望由「我」執筆范修的傳記,平息此一爭議。
而「我」接下了此一任務。這自找麻煩的程度和范修畫蛇添足的來信幾乎不相上下。我們只能如此猜測:或許「我」意圖藉由「撰寫傳記」此一儀式來「確認」范修的死亡?〈禁鎖的房間〉筆鋒幾經轉折,最終幾乎將這樣的舉止歸因於「恨」......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言