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雖然我真的不愛線上觀看劇場
雖然這個戲我當時也已經看過首演了
但我今天還是會購買這一場演出
畢竟台前幕後有這麼多朋友
劇場真的還是要坐在劇院裡看才叫做劇場
線上的模式是非不得已才只能這樣
比如英國的NT Live（英國國家劇院現場）
這是不能飛去英國看時的最佳選擇
像這樣類型的錄影也不是隨便開演就隨意直播
關於鏡頭、整個劇場、收音⋯⋯⋯等等有各式各樣的問題是需要非常講究的
整個世界的表演藝術都處在一個很尷尬的狀態
我本人雖然很樂於嘗試新的事物
但我始終覺得表演是無法線上教學的（不是完全不行，是實質上的效果落差真的非常巨大）
然後劇場的演出就是該坐在劇院的位子上看
線上是不得已中的不得已
希望台前幕後的朋友們好好玩耍囉
一切平安順利
然後啊
這是直播
你們錯了可能會被鏡頭的特寫放大喔
哈哈哈哈哈哈哈哈
https://godot.kktix.cc/events/ks8fr?fbclid=IwAR1Xyz7YxGvUTALhplwK4guKygLvMr9xPylLScqFPmFK8DH6RjdIX4O63kY
#葉郎每日讀報
▼ 1. Ellen Page is now ELLIOT Page
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Juno、Shadowcat、Vanya 即日起開始有一個新的名字叫做 Elliot Page。加拿大演員 Ellen Page 剛剛宣佈自己是跨性別者，並將改名為 Elliot。「言語無法形容這種終於學會愛自己的身份並開始追求真正自我的無與倫比感受」他在 Instagram 推文說。除了Page的妻子 Emma Portner 也發表聲明支持之外，Variety 掌握來自 Netflix 的消息指出 Netflix 將迅速在明天配合修訂架上的《“The Umbrella Academy 雨傘學院》的演職員表，將Ellen 的名字修訂為 Elliot。在此同時 IMDB 上的姓名已經迅速修訂完成。據傳 Netflix 將按計畫讓 Elliot Page 繼續飾演《雨傘學院》節目中的順性別女主角 Vanya，既不會修訂劇本設定，也不會重新選角。網路上想當然爾仍有一些用荷爾蒙驅動本能反應的刺耳雜音。毫無疑問身份認同的追求將是一場比 Juno、Shadowcat 或是 Vanya 的旅程更艱難的冒險。
（報導原文：https://bit.ly/3ohXYL0、https://bit.ly/33B1GaW）
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▼ 2.串流大戰新玩家：NT 英國國家劇院參戰！
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2009年以 Hellen Mirren 主演的法國悲劇《Phèdre 費爾德》錄影轉播開始的 NT Live 英國國家劇院現場節目，在過去10年已經透過電影院和藝術場館的放映擄獲無數觀眾。2020年的疫情更使該系列節目在 YouTube 平台上獲得了來自173個國家超過1500萬人次觀看。打鐵趁熱的英國國家劇院剛剛宣佈啟動新的串流平台 National Theatre at Home 服務，App 已經上架 Apple 和Google 等平台。因為和其他串流同業比起來 NT Live 自製節目授權更加乾淨，所以他們將罕見地一口氣對全球市場觀眾同時啟動服務。該服務的月租費是每月9.98英鎊或是一年99.98英鎊。此外也提供72小時單片出租的功能。
（報導原文：https://bit.ly/2VqXk1C）
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▼ 3. 訪談：Alamo Drafthouse 電影院執行長談電影院的未來
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（Podcast 逐字稿對於許多沒有時間聽的人真的是偉大的功能）今年在暴風雨中上任的美國 Alamo Drafthouse 電影院執行長 Shelli Taylor 被問到一個非常有趣的問題——「2020年電影產業發生的一切是否真的本來就是大勢所趨，只是被疫情加速而已？」從餐飲業 Starbucks 出身的 Taylor 回答：某種程度上確實是既有趨勢的加速。未來不論串流或是電影院，最重要的是觀眾社群在哪裡以及如何為他們經營一種社交體驗。Alamo 以放映老片著稱，每年放映的電影數量是大型連鎖電影院的兩倍以上。此外他們也替電影內容量身打造精緻的餐飲體驗。所以 Taylor 認為眼前的趨勢不是天外飛來，而 Alamo 原本就一直在這條道路上。對他們來說，未來的挑戰是必須在力大無窮的串流對手中間找到一個被串流忽略或是串流永遠無法觸及的夾縫，繼續為喜愛電影的人提供無可取代的社交體驗。
（報導原文：https://bit.ly/3mueSpt）
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▽ 其他今天也可以知道一下的事請見留言
#梗你報新片 2020年七月 第一週
偶像沒了關注和掌聲，什麼也不是！
《頭號粉絲》林普巴茲提特主唱 最新導演編劇作品！
📣 收看【梗你報新片】YouTube影像版本：
https://youtu.be/QOUhJ-NB5oo
📣 收聽【梗你報新片】PODCAST聲音版本：
https://open.firstory.me/story/ckc3rcpwouugn0918uyauoupx
特別推薦：
00:10:51
▶《戰爭中的鬼故事》 Ghost of War
00:20:04
▶《超能西蒙的奇幻旅程》 Simon's Got a Gift
00:27:05
▶《頭號粉絲》 The Fanatic
本週18部新片（含劇院現場）：
7/1上映
▶《樂在當下 英國國家劇院現場》 PRESENT LAUGHTER NATIONAL THEATRE LIVE
▶《雷曼兄弟三部曲 英國國家劇院現場》 THE LEHMAN TRILOGY NATIONAL THEATRE LIVE
▶《彗星美人 英國國家劇院現場》 ALL ABOUT EVE NATIONAL THEATRE LIVE
▶《吾子吾弟 英國國家劇院現場》 ALL MY SONS NATIONAL THEATRE LIVE
7/3上映
▶《屍速列車 特別版》 Train to Busan Special Edition
▶《破處》 Leaving Virginia
▶《犬犬風塵》 Los Reyes
▶《被遺忘的人生》 The Invisible Life of Euridice Gusmao
▶《戰爭中的鬼故事》 Ghost of War
▶《死因無可疑》 Legally Declared Dead
▶《遇見世界上另一個你》 Colors of Wind
▶《超能西蒙的奇幻旅程》 Simon's Got a Gift
▶《頭號粉絲》 The Fanatic
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▶《我的A級秘密》 Can You Keep a Secret?
▶《極線生機》 Arctic
▶《人皮咒》 Impetigore
▶《賭博默示錄：最終遊戲》 KAIJI: Final Game
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第九季【英國國家劇院現場National Theatre Live】06／01登場！所有場次全部開售啦！！！ ✍️場次情報：http://www.vscinemas.com.tw//vsweb/mk/presale/ ... ... <看更多>
大家好，我是目前就讀台師大歐文所的研究生（大學是中山劇藝系的學生），目前正在進行與英國國家劇院現場（NT Live）在海外播映相關研究的學生， ... ... <看更多>
英國國家劇院現場 在 [普雷] 奧賽羅，英國國家劇院現場NT Live - 精華區movie 的推薦與評價
威秀影城的《英國國家劇院現場》系列，我從 Donmar 倉庫劇院製作、抖森主演的《科利奧蘭納斯》開始看，已經接著看到了英國國家劇院自己製作的《奧賽羅》與《李爾王》，倒是覺得正吃甘蔗越來越難看...
這些劇當然都是當代新詮，我特別欣賞《科》劇的新詮很認真地看進故事裡、找到可貴的主題來重點呈現，仔細地用簡化版羅馬戲服、單一舞台多重利用、傷口化妝以及血與水意象、搭配主角抖森特有的文秀氣質，成功地量身訂作出一個擲地有聲的新版本，一個赤誠青年人才面對虎媽與屁孩政客終究不敵而隕落，時代仍設定在羅馬王政時期，卻已經可與 21 世紀世界各地的民粹政治相呼應，超越時空。至於屬於電影院的導播運鏡與分鏡，在小劇場從中距離到近距離、從中型舞台到演員表情，左右逢源收放自如，以電影角度在本版上值得一個 [好雷] 。
而《奧賽羅》與《李爾王》這兩齣國家劇院自己的大舞台製作，顯然成本規模遠高於 Donmar 小劇場，卻失去了小劇場「量身訂作」呈現新詮的工藝精神，而直接套用當代 setting，也就是本世紀 16 年來從歌劇界到劇場界已經很老套的「宮廷穿西裝」與「戰陣穿迷彩服」等老梗，看慣了這種簡單套用的新詮就會覺得相當偷懶，甚至硬套，硬是要把一個幾百年前的故事拿來聲稱「其實在當代仍然發生」，而當這些當代場景之基本性格和古代場景格格不入時，「硬套」的自我中心性格就表露無遺了。
不過，硬套也是有擲地有聲的硬套與平庸渾噩的硬套，前者至少有堅定的製作概念，後者則是看到什麼花俏的就拿來隨便拼貼，我所見到的《奧賽羅》就是前者、《李爾王》就是後者，因此給《奧》一個 [普雷] 而給《李》一個 [負雷] 。尤其在導播的運鏡與分鏡上，我認為《奧》至少在近距離雙人戲與遠距離場景上還算切換自如而清楚，但《李》卻在舞台設計上太過執著、以舞台劇來說太過寫實而雕琢細工，使得一幕幕場景變成大幅景觀畫，讓「遠鏡頭」的場景與「近鏡頭」的演員表情在劇院裡可以結合、在電影院裡卻只能二選一，近則看不見環境、遠則看不見表情。
當然啦，一定會有人說「這本是劇場製作，不是電影，不應以電影角度評價」，不過既然 NT 都搞了 NT Live來大賺全球電影院的錢，那如果劇場的設計沒能支撐一部令人滿意的電影版，那就是不負責任的騙錢行為，當然值得批評囉。
《奧賽羅》，沒有摩爾人，只有庸碌軍人
《奧》劇的 NT Live是 2013 年製作，Nicholas Hytner 執導，這劇的電影界熟面孔是在丹尼爾版 007 從《量子危機》到《惡魔四伏》扮演 M 秘書 Tanner 的 Rory Kinnear ，去年還犧牲色相演過《冒牌情緣》的跟蹤狂，電視劇觀眾對他更熟悉的製作應該是英劇《黑鏡》第一集，那位和豬公開交媾的冏首相。
https://www.youtube.com/watch?v=Cuza9jF7zgg
Kinnear 這位演員，其實他的主場是皇家莎士比亞劇院與英國國家劇院，電影與電視只是副業而已。這檔《奧》劇的同名主角奧賽羅相對影薄，反倒擔綱壞蛋的 Iago 成為貫串全劇的最立體主角，也讓 Kinnear從頭到尾紮實演出搶盡舞台風采。然而，這並不保證 Iago 這角色在這檔的內涵能匹敵原著，只是在這檔的有限詮釋裡讓 Kinnear演得紮實又精采而已。
《奧賽羅》這故事本是文藝復興巨匠薄伽丘的弟子寫的義大利短篇小說，莎士比亞劇著重了摩爾黑人將軍 Othello的出身糾結與苦悶奮鬥，他身在表面海納百川但實質充滿勢利與歧視的威尼斯共和國，儘管又有英才又努力滿足威尼斯貴族們的期待、還滿心覺得赤誠努力總有得到仁善回報的一天（對仁善的理想性格就投射在天使般的妻子 Desdemona身上），但終究處處衝不破摩爾黑人身在基督教白人社會的玻璃天花板，導致處處自卑自憐嫉妒多疑，終究自毀妻子性命與自己前程，令人唏噓。
不過在這一版本的新詮中，把這個基於種族與宗教等出身條件的「玻璃天花板」給淡化了，而著重當代軍人的心態與作為。在電影放映的中場休息後有導演說明，明確表示本製作核心概念是「駐守軍隊的焦慮」，正如 21 世紀美軍英軍在阿富汗與伊拉克得到快速勝利後，接下來的就是長期駐守不知要幹什麼的焦慮感；而本製作就把 Othello走入歧途的處境詮釋為這個「駐守焦慮」，軍人閒閒沒事沒有信念渾身血氣無處發洩，只好與酒精、球賽、把妹、打架等 bad influence為伍，Othello 心有空虛時被 Iago 乘虛而入就不足為奇了。
https://www.youtube.com/watch?v=qHsaO2IpTYg
這種把《奧賽羅》給講成 21 世紀黑人將軍故事、而避談當代已經非常政治不正確的「種族歧視」之意圖，我認為在主題格局上遠遠輸給 17 世紀以降的《奧賽羅》原劇。在此，Iago 要搞倒 Othello 的惡念再也不是「不相信美善的普世價值、而擁抱功利世故」，而變成再簡單不過的「嫉妒同儕」之「職場升遷競爭」。就這個主題層次言，這檔我絕對給不出 [好雷] ；不過以這主題層次為前提，我倒是還蠻欣賞它貫徹每一製作環節的工藝精神。
這檔的現代版新詮，直接套用三種現代場景：Othello 與威尼斯貴族的宮廷戲，用西裝主管與會議室場景；Othello 與 Iago 駐守賽普路斯島的前線營帳主戲，用當代英軍迷彩服與貨櫃屋場景；而 Iago 的職場升遷競爭，用當代小上班族渾渾噩噩聊八卦吐苦水的倫敦東區酒館場景。這些場景的套用是新詮，可惜新詮並沒有超出四百年前的原作。
當代奧賽羅，當代英軍的徹底詮釋
然而新詮的場景、道具、演技、台詞、尤其是肢體，都做得很徹底而到位，尤其是英軍駐紮的軍營主戲。這檔找了從軍三十多年的英軍軍官來當軍事顧問，非常細緻地訓練了本劇英軍的肢體言語姿態服裝，也安排了幾場栩栩如生的英國大兵百無聊賴戲，譬如喝酒唱歌莫名其妙打起架來、又譬如閒閒沒事踢足球殺時間、看到將軍夫人 Desdemona吹吹口哨開心地邀來一起踢。
軍中場景，貨櫃屋：這檔舞台是大型舞台，擁有精密機具即時控制，用巧妙的單一手法就解決了所有場景的換場。這單一手法就是貨櫃屋，每一個臥室、廁所、康樂室、會議室、校練場等不同場景全靠打開兩面的貨櫃內景，這貨櫃一方面寫實反映當代英軍駐紮的生活場景，一方面又將主角們明明心懷赤誠卻如劇本般上演宿命的劇情，用舞台上的第二層鏡框框出來，令人跳出一層冷眼靜看這註定命運更加唏噓。可惜電影版的許多近鏡頭近到看不見貨櫃框景而只聚焦在貨櫃內的角色與陳設，這個巧妙的舞台感在電影院多少就打了折，還好間歇的遠景仍能看得很清楚。
https://www.youtube.com/watch?v=JSpd5WrEM_c
兩大男角 Othello & Iago ：軍人肢體配莎劇古典台詞，酒館八卦聊是非的庸碌小職員 Iago 從一開始由下而上見縫插針哄騙 Othello、逐漸轉變為以上而下喝斥命令 Othello 將他徹底玩於鼓掌中，Kinnear在精準捕捉軍人的肢體企口之餘也把這小頭銳面演得令人咬牙切齒！這個詮釋顯然是以 Iago 為視角去勾勒他的嫉妒憤懣與狼子野心，反而 Othello更像是被動受他控制的傻人，屬於 Othello對威尼斯貴族的努力卻討不了好之命運、以及對妻子 Desdemona彷若世間美善希望之化身的崇敬，都有點影薄。
https://www.youtube.com/watch?v=jyoCIwJn9Ic
兩大女角 Desdemona & Emilia ：傳統的小姐與侍女，在這檔轉化為當代的軍眷與侍從官，當然跳脫了傳統女性角色一味陰柔被動的楚楚可憐形象，而讓軍眷積極有主見、侍從官眼界雖有限但剛正不阿嫉惡如仇。兩人一場月光下乘涼、翹腳喝啤酒感嘆人心不古的談心戲，取代了傳統侍女為小姐更衣的閨房戲，一方面切合這檔的軍隊駐紮概念、另一方面增加了女性角色的主動性，是這檔在立體描繪 Iago 小頭銳面之餘的另一神來之筆。
https://www.youtube.com/watch?v=TByES0rK1RA
可惜，Desdemona 在本劇只和 Emilia 有女性情誼的火花，卻和夫君 Othello缺少彼此視為光明希望天使的戲份，僅有最後臨終對質的戲份很強烈，但這希望破滅的強烈情緒沒有之前的滿懷希望作為對比的基底，令人不太滿足，實為一憾。
倒是飾演 Desdemona的劇場演員 Olivia Vinall有在這夫君缺席的製作中，硬是獨立演出一個理性正直又純真勇敢的 Desdemona，自己與侍女的戲份就夠讓她仰天長嘆理性與誠實之隕落，讓她的死亡獨立於 Othello就已令人唏噓不已。
話說 Vinall 這個在劇場界裡都算年輕貌美的玉女型演員，在這回 NT Live四檔中就擔綱了兩檔，在《奧賽羅》與《李爾王》中都負責擔綱純真無辜卻受害、讓男主角撫屍痛哭的玉女型角色。不過同樣是玉女，在這檔《奧》劇中的表現遠比這檔《李》劇中精采而獨立多了，我想這點只是反映了兩檔製作兩位導演處理的認真細膩程度天差地遠，那就留待下一篇談談《李爾王》吧。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.171.163.27
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1464042016.A.41D.html
不過這些事情大多呈現在前半場，以現代西裝辦公室呈現的宮廷部分，我倒覺得以整體的舞台服裝動作口條設計等綜合來說，這不是本劇努力呈現的事情，尤其相較於寫實意象強烈的下半場軍營戲。因此，下半場還由導演解說強調的「軍人閒閒發慌」就成為這劇最強烈的情境了。
當然啦，要說種族與宗教沒有做？當然有做，老實做了，這四百年來我猜絕大多數製作都有做吧。只是這檔顯然不著重這個，令我主觀遺憾就是了；我在本文倒也是換了個角度去欣賞這齣想要著重的，也相當驚艷。
當然，這個「歧視」和我們現在熟習的「上層白人歧視下層黑人」標準情境不同，也可以把階級的高低先擱下，看儘管海權四通八達理論上「海納百川」的威尼斯共和國，實質以白人基督教社會為主的菁英到基層，如何打從心底就是不想看這摩爾異己一路實踐光明理想，而這摩爾也真的就這樣自卑多疑爬不出來。
當然啦，基本的民粹模型是與菁英主義完全對立的，不過真實情境中恐怕還是兩種意識型態競逐或混合居多，你如果認為「護民官」沒有民粹的成份，而只是民主體制中的煽動，那好吧，定義問題說清楚就很好。不過後人把 Coriolanus 解讀為「反民粹」菁英也不是新鮮事了... 當然啦，「民粹」是個敏感字眼，提起時相關的人大多都會拒斥的。
※ 編輯: mysmalllamb (1.171.163.27), 05/26/2016 17:51:28
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