《茜問:創造世界一天四首Rachmaninoff 協奏曲演奏紀錄、2020年台灣古典音樂會場場Sold Out的女王:陳毓襄》
本週《茜問》創世界紀錄鋼琴天后- 陳毓襄【茜問完整版】
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她是我在2020年的人生驚喜,也是台灣2020年古典音樂界令人難忘、感動、不斷創紀錄的鋼琴天后。
是的,她非常美麗,一點也看不出已經五十歲。但她的年齡不呈現於外表,卻沈澱於她近四十二年的音樂技巧、音色掌握、純淨又戲劇性的鋼琴演奏能力。
認識陳毓襄的人都知道她充滿了毅力。但她同時擁有極好的音樂教養,這並非自然而然。所謂好的音樂教養不是音樂的技巧之外,而是包括音色之美,包括一個音樂家必須具備的優雅氣質,尤其音樂家對人生及藝術的真誠。
所謂音如其人。
她常常笑稱自己的音樂之路,是從搭牛車開始。父母不只沒有任何概念期盼她成為鋼琴家,甚至學琴之事,都是她主動向父母要求的。
九歲至美國,也不是爲了栽培她,而是哥哥。她的家世沒有任何顯赫,就是疼孩子的小康家庭。至於尋覓好的鋼琴老師,一路都是靠小小的她,對於自我已經有非凡的期許。
沒有人鞭策、施壓,她在美國從兒童組、少年組、到青少年組一路得全美鋼琴冠軍。
如果陳毓襄有個好運氣,除了老天給她的才華之外,是她一路上幾位鋼琴老師給她的特殊教養。
高中時她參加全美青少年組比賽,英文報紙刊登如果Edith Chen(陳毓襄英文名稱)再度得冠軍寶座,她將創下紀錄。
那一次她的老師把報紙藏起來,要求她的父母不要讓陳毓襄看到。
因為站在純淨的對面是虛榮,而虛榮的品格正是一個音樂家最大的忌諱。純淨,不誇浮,是一個好鋼琴家的基本條件。
回想起來,即使事隔三十多年後,2021年一月底陳毓襄再創了世界紀錄,同一天下午及晚上,彈奏四首Rachmaninoff 協奏曲:陳毓襄感受到的不是榮譽、更非驕傲:而是我辦到了!尤其不到兩個星期接下任務,她卻做到全世界鋼琴家未曾創下的歷史紀錄。
而且她不儘是順利彈完,當天剛從美國Curtis 趕回來聆聽的鋼琴家劉孟捷全場結束後,告訴我:She is so powerful !她彈得如此出色,而且幾近完美,尤其終場Rachmaninoff 3。
去年八月中起,台灣開始可以有大型音樂會,八月底陳毓襄開始馬拉松式的演奏會,場場爆滿Sold out。曲目從Rachmaninoff 帕格尼尼主題狂想曲,貝多芬第五號鋼琴協奏曲,李斯特全套超技練習曲,Rachmaninoff 第三號鋼琴協奏曲,柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲⋯⋯沒有一場演出是容易的,直到到2021年1/30,她又創下紀錄,連續一天內彈奏Rachmaninoff 1.2.3及帕格尼尼主題狂想曲,1/31再彈奏柴一。
這麼短的時間,考驗一個鋼琴家什麼?
第一個當然是平常的準備。如果不是天天練習自律甚嚴的鋼琴家,根本辦不到,甚至手會因此終身受傷,變成肌腱發炎的患者,從此以後只能彈奏小品慢曲。
第二個是毅力。陳毓襄除了平常每日練習鋼琴至少六小時之外,她是一個不認輸的女人。「女」及「美麗」這兩個符號,加上亞裔,以及出生官方不重視古典音樂的台灣,這些一直都是陳毓襄一路走下來的障礙。她向來不服輸,也不願被此打敗。
她不是沒有挫折。她的恩師Bryan Janis,也是美國冷戰時期派至蘇聯演出的美國國寶級鋼琴家、也是Horowitz 生期惟一主動收的神童學生,曾經介紹陳毓襄至巴黎見一位著名的歐洲音樂經紀人。結果那位經紀人只看她一面,根本不聽她彈鋼琴,即主顴的認為Bryan Janis會介紹她,因為她是一個「Pretty Woman」。
今年一月底她創紀錄的Rachmaninoff 演奏,原本國台交邀請的是柴可夫斯基鋼琴大賽最著名的冠軍得主馬祖耶夫。票已近售完,突然因為疫情,馬祖耶夫進不了台灣:於是擔任駐團藝術家的陳毓襄臨時接下任務。她答應的時候沒有想太多,只覺得這是自己對國台交的義務,結果練琴及Rehersal時,才意識到自己的手可能受傷。她一度想退卻,後來還是毅力與榮譽感支撐了她。
她想向台灣觀眾証明不要外國人已經輕視台灣音樂家,台灣人自己還要永遠只相信外來的和尚,外國的鋼琴家才是大師。
從17歳開始,陳毓襄即愛上俄羅斯音樂,尤其Rachmaninoff 3。為了拜師學藝,她不惜一切,先找到Horowitz 的莫斯科音樂學院同門同學,接下來拜師Bryan Janis。我們笑她,如果當時Horowitz 還活著,她可能每天會跪在他家門口,只為拜師學藝。
20歳,陳毓襄茱莉亞音樂學院尚未畢業,一個人拎著皮箱,征戰莫斯科。一個月後,她連闖了三關,進入決賽入圍。
23歲她獲得波哥雷里奇鋼琴大賽冠軍🏆⋯⋯那是90年代,全球惟一沒有年齡限制(蕭邦大賽28歳),獎金最高的鋼琴大賽。她以為自己是去見識場面的,尤其看偶像波哥雷里奇,結果得了冠軍:並且被波哥雷里奇夫婦收為弟子。他們教她一種完全不同的指法,如少林武僧的功夫,以丹田呼吸、下腹部使力,貫穿手臂,重音不噪,輕音深沉又優雅潔淨。
許多人以為陳毓襄的身材是健身房運動出來的,其實是這套運功演奏的方法,已足以使她彈奏一小時,全身大汗淋漓。
台灣最出色的樂評家焦元溥從高中即認識陳毓襄,他曾經感嘆.我的鬍子都白了,為什麼陳毓襄卻愈來愈年輕?尤其他最佩服陳毓襄的鋼琴技巧不斷的進步。
一般鋼琴家二十五歳是一個門檻,沒有得大獎,即Out。三十五歲體力高峰過了,就開始走下坡。很少音樂家可以不斷的進步,超越自己。焦元溥特別推崇陳毓襄,沒有驕傲,只有埋首苦練,並且嚴格要求自己。
陳毓襄第一次彈鋼琴,坐著牛車:關於她人生的鋼琴故事,也是一牛車。
這一集茜問採訪間是二月初,剛剛創世界紀錄的陳毓襄。如果你想了解更多這位傳奇人物的故事及她對Rachmaninoff 音樂及蕭邦⋯⋯等鋼琴演奏想法,可以下載訂閱:文茜.毓襄.元浦古典藝想。我只是分配時間,但你們可以聽到兩位國際級的演奏家及樂評家,對古典音樂深入淺出精彩的介紹。
本週《茜問》創世界紀錄鋼琴天后- 陳毓襄【茜問完整版】
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茱莉亞偶像大師 在 AJ 談電影 Facebook 的精選貼文
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《蜜蜂與遠雷》從電影版開拍前就是備受矚目的明星作品。由恩田陸創作的同名原著小說,《蜜蜂與遠雷》是史上首位雙料獲得類型文學最高榮譽「直木賞」與娛樂小說指標「本屋大賞」的得主,而六百多頁細膩描繪一場國際鋼琴大賽與四位主角之間的夢想與掙扎,廣被譽為「難以化為影像」的作品。但是如同作品本身充滿奇蹟色彩,《蜜蜂與遠雷》在導演石川慶的指導編排下,成功躍上大螢幕,兼顧敘事緊湊與人物刻劃。對於一本資訊與細節眾多的小說而言,算是可圈可點的改編。
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《蜜蜂與遠雷》故事圍繞於「芳江國際鋼琴大賽」,四位日本選手榮傳亞夜、馬薩爾、風間塵、高島明石背後的夢想與心魔。分成三次初賽,與最終決賽。四位主角的設定可以切為橫軸為「天才與地才」,縱軸是「專業與業餘」。天才與是榮傳亞夜,一位曾經備受注目的鋼琴天才少女,七年前因為母親的離世而消失於鋼琴舞台。專業和地才是馬薩爾,迷人帥氣的茱莉亞音樂學院明日之心,苦心追求完美。而天才業餘是風間塵,沒有受過正式訓練,連一台實體鋼琴都沒有的單純奇才,認為音樂的存在是要讓人享受的。最後一位則是地才業餘,已高齡參賽平常在樂器店上班的高島明石,目標是彈奏出老嫗能解的旋律。
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有別於小說以風間塵作為主角,電影將重心放在榮傳亞夜如何突破自身心魔,重返鋼琴殿堂。其實與其他三位角色相比,亞夜彈鋼琴並沒有一個大目標,她沒有像馬薩爾追求完美,希望再次復興古典樂,或是像風間或明石希望將音樂打破階級門檻,變成普羅大眾皆能欣賞的藝術。亞夜小時候前進的目標是有母親的指導與陪伴,因此在母親去世後,亞夜失去了彈琴的動力。再也沒有人陪她一起練琴,或是練完琴後遞上水問暖。亞夜的將自己的人生停格在七年前的悲劇,因此電影以亞夜重新找回目標,似乎更具有戲劇探索性。
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而片名「蜜蜂與遠雷」雖然電影沒有多加著墨,其實是取自風間塵的故事。身為養蜂子弟出生的風間塵,感受到了世界上各種純粹聲音的存在:小至蜜蜂翅膀拍動的小鳴律動,大至遠端烏雲雷聲的巨響震人。風間塵被鋼琴大師稱為「上天送給世人的禮物」,他在故事裡就是「音樂」的實體化身。風間塵琴聲的清撤無瑕,無拘無束,正提醒著其他三位角色,「享受音樂」的重要性。攝影方面在風間表演部分也刻意做畫面旋轉、鏡頭顛倒等設計,加強風間「與眾不同」的部分。而另外一位業餘代表,明石則是比較像是「樂迷」存在,希望將自己愛的旋律帶給所有平凡人。心態就像是普遍粉絲一般,總是希望將自己愛的偶像分享給其他人認識。
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電影利用剪接強化亞夜和風間塵之間的關係,暗喻亞夜與音樂的關聯。例如:開頭介紹風間塵時,畫面卻是使用亞夜的畫面。而中段亞夜和風間塵的四手聯奏,讓亞夜慢慢重拾對於鋼琴的熱情。最後決賽風間演奏時,直接切到亞夜與內心黑洞的正面對視。個人覺得亞夜和風間塵在月光下的四手聯奏捕捉了《蜜蜂與遠雷》想傳達的音樂力量。尤其是中段旋律切成輕快節奏,兩人隨著音樂律動,亞夜打破冰冷的表情,終於露出微笑。月光一束打在兩人身上,像聚光燈,世界的煩躁都不重要,盡情用鋼琴揮灑當下的愉快,表現了風間的隨性,亞夜的內心小復原,實為本片最令人印象深刻的片段了!
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此外《蜜蜂與遠雷》在視覺語言上也富有創意巧思,像是亞夜表演時,琴蓋的反射卻是小時候媽媽與她練琴時的倒影,傳達亞夜內心真正過不去的坎。但是必須說,電影第三幕決賽部分,剪接稍微凌亂,看得出來努力想把四位角色的內心轉化和救贖表現出來,可惜沒有成功融合。覺得是混音部分在切換人物時應該可以作前後音樂漸強漸弱交叉,而不是留出空白段落,讓觀眾明顯感受場景與場景之間的切點,弱化了原本可以一氣呵成的戲劇強度,反而使我們還沈浸在馬薩爾的故事之時,卻被唐突切到亞夜的內心掙扎之中,感覺剪接和混音部分能夠做得更好。還有決賽的表演,鏡頭設計雖然充滿創意,但是剪接似乎沒有表現出交響樂表演該有的滂薄氣勢。
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而飾演風間塵的新人鈴鹿央士,在其他前輩面前毫無怯場,演活該角色的純真潔淨,十分亮眼,也橫掃的當年各種電影新人獎。因從演出《被愛妄想症》、《小偷家族》躍上一線女演員的松岡茉優,作為本片中心人物,十分精彩的傳達亞夜的陰影與純真。松岡茉優的戲路從電視劇《問題餐廳》後就經常演出外表冷漠陰沈但內在有小偏執,會突然反差萌活潑的角色形象。某程度上,亞夜也恰巧是這樣的人物設定,面對馬薩爾會變回活潑小女孩,但遇上評審長或是其他角色,則又關閉內心,回歸冰山美人形象。亞夜的服裝及髮型設計十分有趣,整齊簡潔的短髮隨著彈琴的力道擺動,表現亞夜演奏時的投入,效果很好。而亞夜前期都以紅色服裝出現,透露其內心回歸舞台的不安躁動,而中段稍微找回自信時,服裝變為平靜的湛藍。而決賽預演時,則是淡紫色,剛好是藍和紅的結合,暗示亞夜因為再次挑戰自己曾失手樂曲感到恐懼與不自信。片尾突破心魔後,換上與七年前相似的黑色表演服,氣勢十足,眼神滿是堅定與勇氣,為亞夜這角色的旅程畫下圓滿的句點。幕後花絮裡,彈琴部分都是演員真實演出,非常佩服主角們為角色準備所付出的練習。
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《蜜蜂與遠雷》充滿對比性的角色設定,伴隨精彩刺激的鋼琴演奏,成功兼具娛樂與深度。或許電影改編本身也是反身性地成為,一部打破藩籬,無論門內門外,老嫗都能解的古典音樂電影呢!請讓我們一同盡情享受音樂帶來的純粹美好吧!
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蜜蜂與遠雷 (2019)
Listen to the Universe
茱莉亞偶像大師 在 末_小沁 Facebook 的精選貼文
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