【《紅樓夢》:秦可卿給王熙鳳的最後一句警告,為什麼女人必須要聽?】
閱讀《#紅樓夢》大概超過百次,隨手一翻都可以找到值得分析的部分,有時候看一看,我都覺得裡頭的女主角不是林黛玉,而是王熙鳳。
不,應該說,最讓我感到激勵與熱血的部分,多數是王熙鳳。
因為賈母的緣故,她向林黛玉形容王熙鳳是「潑皮落破戶」、「鳳辣子」,主強調王熙鳳的潑辣和精明。
於是不熟知《紅樓夢》的讀者們,便鮮少注意到王熙鳳那個像水一般的手腕、她對閨蜜的有情有義,以及對試圖騷擾她的男人施行制裁。
王熙鳳重新定義女性的潑辣並不是單純嗓門大、蠻不講理,更不是莎士比亞《馴悍記》直男視角下的刁鑽好辯的凱薩琳娜。
論王熙鳳的潑辣,我形容她是:
笑嘻嘻的革命、有原則的溫柔、有邏輯的談判,將所有商業頭腦與識人術都藏在腦袋,佐以撒嬌式笑容點綴一旁。
沒錯,撒嬌女人最好命,但凡腦袋足夠聰慧的女子,撒嬌在她們眼裡可以視為武器。
如此精明王熙鳳,她有一個極其要好的閨蜜,是早早便病逝的秦可卿。
王熙鳳與秦可卿,她們會互訴衷腸、商量家務事、湊桌打麻將,由於秦可卿受到榮寧兩府上上下下的喜愛和尊重,外加王熙鳳對這個姊妹很是尊敬,哪怕曹公對秦可卿筆墨稍淡,我仍可判斷秦可卿自有厲害之處,實力不可小覷,而她這份「實力」在第 13 回被放到最大。
第 13 回,秦可卿到底教了王熙鳳什麼呢?
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第 13 回,講的是王熙鳳在睡夢中見到秦可卿,對方給了她幾句警告,話還沒說完,王熙鳳便被傳事急促的敲門喚醒,宣布秦可卿過世,令她「嚇了一身冷汗,出了一回神」。
夢裡,秦可卿先是稱讚王熙鳳是「脂粉間的英雄」,很多話只能告訴她,跟其他人說了未必有用,她向王熙鳳表達欣賞與喜愛:「娘兒們(我們)素日相好,我捨不得嬸子。」
秦可卿預吿王熙鳳,接下來賈府會發生一件非常重大的喜事,然正因這樁喜事,會讓全家陷入極端得意、登高必跌重的狀況。
關於這件喜事,讀者沒過多久就會曉得,講的是「元妃省親大觀園」。
秦可卿希望王熙鳳保持自覺:「榮辱自古周而復始,豈人力能可保常?但如今能於榮時籌劃下將來衰時的世業,亦可謂常保永全了。」
她認為現在賈府只有 2 件問題要解決,如果能把這 2 件事情辦好,賈府即便未來勢力衰落,全家老小依然能順利過完一生、保障下一代。
這 2 件事情,狀似無關聯,實際上就一個重點:投資理財。
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首先來看秦可卿建議王熙鳳的以下一大段話,她憂心地說:
「如今祖墳雖四時祭祀,但沒有固定錢糧;第二,家塾雖立,沒有固定供給。依我看來,現在家族繁盛,自然不缺祭祀供給,可是將來敗落,這二項有何出處?」
這就必須帶到當時政策,若有錢人被抄家,官員可以抄各地豪宅,抄富人的資產,但唯獨祖墳、祭祀相關事物不能碰。
秦可卿抓到政策漏洞,也發現賈府完全沒有人在注意祖墳與家塾問題,把能夠「守財」的 2 大項目擱在一旁。
秦可卿建議王熙鳳,可以在祖墳範圍內買房子,暫時將這些房子租給別人收租金,或是租給農夫種田。
「若未來有罪,很多物件會被上繳入官,但祭祀產業官是不入的,子孫可以回家讀書跟務農,大家都有退路,祭祀又可永繼。」
她警告王熙鳳:「一時的歡樂,萬不可忘了那『盛筵必散』的俗語,若不早為後慮,只恐後悔無益。」
後來我們曉得,王熙鳳與賈探春努力推行財務改革,礙於賈母等大家長缺乏憂患意識與前瞻性,一味阻擋不給後輩發揮,終究導致爾後賈府全數抄家,流放的流放,死亡的死亡,一夕衰敗。
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有段時間,我發現只要跟年輕朋友聊到「理財」話題,喜歡聽這些的都是男孩,女孩則大多給我一種意興闌珊之感,即便知道不該扯性別與年紀,但參數相較,我確實感慨:
如果是生在小康或富貴家庭,女人驚覺到資產的重要性,多半是從 30 歲才開始。
女人可以聊的東西非常多,哲學、心理學、職場人性觀察、婚姻與關係、文學、藝術攝影,每每與閨蜜聊這些,我內心常有澎湃之感,但就是「投資心法」這項議題上,的確是有年齡之差。
然而,我希望女人對理財的危機意識能早早就開始,越小就知道越好。
就拿看《紅樓夢》舉例,我相信女性讀者對於賈寶玉、薛寶釵、林黛玉的戀愛關注度,遠遠勝於觀察鳳姐如何治理寧國府、如何操辦大觀園、大觀園耗費的銀兩換算台幣又是多少。
再看各大女性網站,又有多少理財相關話題?就算寫了,流量好不到哪裡去,久了也就無人再寫。
一如秦可卿不斷提醒的,人要在榮時未雨綢繆,在還有錢的時候就要懂得規劃錢,晚年沒力氣賺錢時才有辦法養活自己、不怕選擇,更不用擔心「被」別人選擇或拋棄。
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吳爾芙提到一句關於女性自主的名言,每個女人耳熟能詳了:「女人要有錢,還要有自己的房間。」
房間象徵獨立思考的場域,但她的「錢」擺在「房間」前面,代表錢是最重要的,女性自主是包含「自己」掌控金錢的能力,並不是仰賴他者財源。
秦可卿的話很不中聽,我知道這是曹雪芹的血淚教訓。
執著關係之間的小情小愛,探索婚姻裡頭的權力與意義,這些都是極好的,但若無「個人資產」做基底,那就是呼應秦可卿的那句「各自尋需各自門」,大家好自為之,後悔莫及。
又或者只能一味容忍承擔,依附在無愛婚姻,日夜都是苟且。
原文刊載: A Day Madazine
https://www.adaymag.com/2020/11/06/the-story-of-the-stone-wang-xifeng-and-qin-keqing.html
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夏天的台灣是一個修煉場,如果你時常搭捷運、等公車或是出入人多的地方你大概可以體會我的意思。
在水裡我沒辦法閉氣超過 30 秒,但在捷運裡我居然可以,只是閉氣的結果往往不太妙,因為憋不住的時候反而會吸更大一口,我幻想各式各樣的體臭化成武俠片那種紅黃藍綠光束竄入我的體內⋯⋯
如果要說我在國外的日子學會了什麼,應該就是香氛是一種禮節,據傳香奈兒說過一句名言「不用香水的女人沒有未來」,我覺得不用那麼嚴苛,你不一定非要用香水,但讓自己時常香香的身心都會很愉悅。香氛不只是個人形象的一環,也是自我投射的延伸。
據說曾經相愛的戀人,彼此最後消失的回憶,是曾經擁在懷裡的氣味。
英國香氛被某知名品牌炒得很熱,但其實值得推薦的英國香氛保養、沐浴品牌還有很多,例如 Noble Isle,是我的愛牌,如果你喜歡玫瑰的氣味,但不喜歡坊間某些太浮誇或俗艷的假玫瑰味,Noble Isle 的 Tea Rose 系列應該會擄獲你的心。
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莎士比亞名言女人 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【從故事走向人物:最迷人的謎】
前幾天我們分享了,由 Kingston 拍攝的廣告「記憶的紅氣球」(影片連結:http://bit.ly/2sMgFvF)。
不過這部影片,其實是有兩個版本的─這次是以老警察的視角拍攝的「導演版」。
這樣視角的轉換,對於整個故事有什麼差別呢?
來看看榮哲老師的微影評吧。
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從故事走向人物:最迷人的謎 / 許榮哲
如何拍出既受普羅大眾喜愛,又同時擁有人文深度的微電影?
這個難度實在太高了。
大部分的時候,通俗易懂Vs.藝術深度,兩者各自獨立,彼此互相矛盾。
只有極少數的時刻,在極少數的導演手裡,才有辦法把兩者融合得天衣無縫,例如底下這支微電影〈記憶的紅氣球〉。
微電影〈記憶的紅氣球〉推出時,我就看過了,但我完全沒有寫它的欲望,原因是它的上一支微電影〈記憶月臺〉實在太優了,雅俗共賞。相較之下,〈記憶的紅氣球〉遜色一些,偏通俗多一點。
最近偶然看到〈記憶的紅氣球〉「導演版」,它引起我的濃厚興趣,因為它在不改變劇情的方式底下,有效的加入了濃烈的人文藝術。
且讓我先簡單描述一下,這個號稱「真人真事改編」的故事。
五歲小男孩的媽媽上「天堂」了,還不知道什麼是死亡的他,打電話到911(相當於台灣的110或119)求助警察,訴說自已的思念。
接電話的是個即將退休的老警察,他給了小男孩一個建議,把思念寫在卡片,然後吊在紅氣球上面,空漂到天堂給媽媽。
說了一個謊,就必須用另一個謊來圓!
小男孩照做了,但媽媽沒有回應,於是他又打電話到911。
老警察說,母親出外旅行了,要他繼續寫信。
這明顯是個謊言,所以老警察必須再度㘣謊!!!
老警察選在退休這一天,開著警車,帶著所有同事,以及一堆紅氣球,浩浩蕩蕩來到小男孩的家。
老警察告訴小男孩,媽媽收到小男孩的信了,只是她去旅行了,一時無法回信,她要兒子繼續寫信。
這還是個謊言,代表老警察必須再度㘣謊,但他已經退休了,該如何繼續圓謊?
退休老警察選擇來到小男孩的學校,瞭解他的學習狀況之後,開始以母親之名,回信給小男孩。
以上是「原版」故事,通俗易懂,很容易就擄獲了大眾的心。
至於「導演」版,把焦點從小男孩移到老警察身上。故事從一個退休的老警察回憶開始,最後又回到老警察身上。
兩者之間最大的差異是「原版」側重故事,「導演版」偏重人物。
故事Vs.人物,兩者有什麼差別?
舉個例子,古今中外,關於「王子復仇」的故事,不計其數,數都數不盡,但這樣的素材來到英國劇作家莎士比亞手裡,他把焦點從「說故事」,變成「描繪人物」,從此有了獨一無二,流傳千古的人物「哈姆雷特」,以及劇作《哈姆雷特》。
所以整體而言,「故事」偏向通俗大眾多一些,而「人物」偏向人文藝術多一點。
回到〈記憶的紅氣球〉,舉這兩個版本,最大的差異處「結局」為例:
「原版」:小男孩繼續寫信,施放紅色氣球,繼續懷抱著沒有希望的希望,很容易就觸動人心。
但「導演版」的結局就複雜多了,它回到當初老警察送紅氣球來給小男孩的那一天。
在熱鬧的人群之外,遠遠的,有一個女人,溫柔的看著這一切,她是小男孩死去的媽媽。
現實中,這是一個不可能出現的人物,但大部分的人還是可以理解,並且溫暖的會心一笑,這個畫面代表的是,所有的一切,天上的媽媽真的都看在眼裡。
隨後,最神奇的事發生了。
沒想到一個不可能之後,又出現了另一個不可能。
影分身之術一般,媽媽的旁邊,走出了另一個人:退休之後的老警察(他不是已經在前面的人群裡了嗎)。
當現實中,兩個不可能出現的人物,同時出現時,就有了多重的涵義。
至少有「表層」和「裡層」,這兩種的解讀。
表層:故事從老警察切入,最後又回到老警察,所以老警察才是真實的人,其他所有的一切,包括小男孩的母親,都是老警察的回憶。
內層:老警察是從小男孩的母親,分身出來的,在象徵意義上,老警察等同於小男孩的母親了,是他代替死去的母親,照顧、溫暖、希望了小男孩。
不只以上兩種,還可以有更多的解讀,就像馬奎斯的名言,「每篇好小說都是這個世界的一個謎」,每支好的微電影也是這個世界的一個謎。
──完
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