看完《斯卡羅》了，我很喜歡，也預計跟孩子一起看。原因有下：
1. 他很有效地呈現了早年台灣的「海上高速公路的多族群休息站」的氛圍，包括原住民、客家人、福佬人、平埔族、清國人、美國人的互動，國際政權的擴張與無力，以及本地人面對現代化的矛盾與猶豫。
2. 語言的多樣性、翻譯的複雜性、從海邊到山裡環境的多元，都重現得很好。那種「原來他們生活在這樣的環境」與「原來當年是這樣溝通的」的感官衝擊很強烈。
3. 臺灣早年很多不同族群之間的械鬥，以及文化交會時的砍殺，只讀書很容易覺得他們怎麼這麼好鬥，看戲才知道，人家其實都在生存，尤其是那些做領導者的，很不容易。
4. 重現複雜的原住民部落聯盟關係，又民主又脆弱，有結盟也有分裂，更有隨時準備聯合外人背刺的，配合美國印地安人面對新住民，以及南美洲原住民面對西班牙人，讀起來更有層次。
5. 這部戲跟國際橋牌社 2 一樣，嚴格來說並沒有特別美化誰，也沒有站在哪個角度，像是原住民好了，他忠實地呈現了那些你可以說是虔誠也可以說是迷信的萬物皆有靈多神信仰，也呈現了面對現代化時的調整與猶豫，更呈現了對自己文化的深刻認識與自豪。
6. 查馬克·法拉屋樂 真的是厲害的演員，我認為全戲最強的是他、周厚安、吳慷仁，可惜他們三個的對手戲不多，而且三個人的風格其實不同。最後結局的安排（就不爆雷了），應該也是對查馬克的致敬。
7. 從傀儡花到斯卡羅的許多爭議，我認為跟女主角的設定有關。就我看到的討論，傀儡花是以蝶妹為主角的，但斯卡羅明顯把重點轉到族群互動（衝突）。
也是因此，温貞菱看似過於木訥內斂的演技，從傀儡花角度可以批評，但從斯卡羅角度看的話就會覺得還行。
一個是新時代的族群融合女性，一個是大時代族群衝突的困境。
小說原作者會不高興也是能理解的，畢竟蝶妹是他創造出來的，現在廣為人知，卻是完全不同的形象。
8. 有些網友會用 Netflix 最近也強打的韓劇來批評台劇，認為娛樂性不高，細節粗糙，演員不夠帥美強。
不過我總覺得，拿機智醫生生活、金秘書、魷魚遊戲來對比國際橋牌社 2 或斯卡羅，是有點奇怪的，畢竟經費跟類型都差別很大。
要比娛樂性跟情節公式，目前的韓劇的確不錯。但國際橋牌社 2 或斯卡羅是「我們的故事」，讓我們對自己的過去與現在，能有更多理解，這是無法取代的價值。
我越來越喜歡臺灣的戲劇了，也很開心看到整個產業持續更多元、更進步。
https://www.netflix.com/title/81493001
萬物皆有靈 在 [經驗] 萬物皆有靈，哪怕是電梯- 看板marvel - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
(聽說)
首先，本人要說這件情我沒遇過，雖然我已經遇到兩次無法解釋的事了，但這件事情是我同校的同學親身經歷。
我高中的學校很大(其實只有操場大 一圈400m，中間足球場，操場旁邊各種教學大樓)，主教學樓有五層樓，但是只有一部電梯。
而事情就發生在那部電梯上。
聽說那部電梯擁有靈性，每當有大官來學校時，電梯必定故障。
而且不是一般的故障，是很調皮的那種故障。
舉例來說:
1.當大官要搭電梯時，明明電梯完全沒人，但大官腳踏進去後，必定會有超重鈴聲(所以大官超過800kg)，但要是其他人進去，然後大官在進去，就不會響。
2.但是大官如果硬要搭電梯(大官先進還是他人先進都一樣)，那電梯就會直接卡死在樓層中央，上不去，下不來的那種狀況，只能等人修好後才出的來。
久而久之，大官來學校都習慣爬樓梯了(讓你再不裝電梯，體育課後爬到五樓超累。。。)
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但是第一種狀況學生也能遇到，尤其當你晚自習要回家時，自己搭電梯，然後他就會先讓你進去，等到一樓時，便在開門之際狂叫(彷彿你體重根本就超過1頓)
但是你出去後再進來他又不叫了，而且這件事全校每班大概都能找出1~3個有遇過，不過對學生而言，電梯永遠只在晚上的一樓叫超重。對大官而言不管那一層哪個時段他進去就超重(xdddd)
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(小小人鬼不分劇場)
每間靠海還是靠山的學校都必定有一群身懷絕技的教官們。
教官都擁有基礎三絕技
1.神鼻:教官的鼻子比狗還靈敏，你昨天有沒有吸煙，他都能聞的出來(?)
2.鷹眼:當你在玩手機時，上下樓層的教官便能看到你臉上那不正常的發光(?)
3.鬼影迷蹤步:你永遠搞不懂教官如何在20分鐘內，走完五個樓層，3個年級，21個班。而且還來無影，去無蹤，哪怕踏雪也無痕的步伐。
小弟最怕的就是他們如鬼魅的步伐，因為有一次午休玩神魔的時候，教官在我背後當守護靈10分鐘，然後班上沒人發現。。。。。。
(ps那次有六個人留下了警告，包刮我)
辛苦各位教官要與學生鬥志鬥勇了xddd
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