#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀3條
│保密到家！好萊塢超級經紀公司 CAA 宣佈併購競爭對手 ICM，成為十年來最大的經紀公司整併案│
• 好萊塢超級經紀公司 CAA 在完全沒有走漏風聲的情況下完成了一樁重大併購案談判。該公司和他們長年的競爭對手 ICM 今天正式宣佈兩家公司將要合併成為一家公司，結束長久以來的競爭關係。這意味著前者的客戶 Scarlett Johansson、Tom Hanks 、 Steven Spielberg 等藝人和創作者未來將和後者的客戶 Samuel L Jackson、Olivia Colman 和 Uma Thurman 成為同門師兄弟/姊妹。這起併購案將是自2009年 William Morris Agency 和 Endeavor 兩家經紀公司合併以來，好萊塢最大的一起經紀公司整併案。Endeavor 今年4月才剛剛以股票上市的方式來收成了這10年的併購和經營效率提升的成果，目前市值約為125億美元之多。
• 這起併購案的時間正是經紀公司這個行業面臨重重考驗的時刻。過去一年多的疫情使這些經紀公司旗下的藝人、創作者、運動員頓失收入，連帶使 CAA 等經紀公司財務上受到重傷，不得不裁員因應。另一方面 WGA 編劇工會去年群起抵制，也使經紀公司過去經常向劇組收取（而拒絕分給編劇）的灰色地帶收入——組合費不再能名正言順收取。各家經紀公司都在想辦法開源節流，比如 CAA 已經啟動好幾波裁員，Endeavor 則是大膽地試圖跳入運動賭博的市場。
• CAA 的主席 Richard Lovett 除了在這風雨飄搖的時刻親自替自家藝人 Scarlett Johansson 向 Disney 追討《Black Widow 黑寡婦》因為同步上架串流損失的分紅之外，同時也主導了兩個重量級的好萊塢交易：幫《Knives Out 鋒迴路轉》導演 Rian Johnson 和 Daniel Craig （分別都是 CAA 客戶）談下 Netflix 4.5億美元間天價續集合約，以及另一個以製作恐怖電影著稱的客戶 Jason Blum 談下 Universal 投資4億美元的《The Exorcist 大法師》三部曲電影合約。 CAA 另一個大膽嘗試則是這幾天簽下了 NFT 虛擬角色 Jenkins the Valet，將為該角色開發小說、電影、電視、Podcast 等產品。這些案例再再顯示 CAA 很努力趁好萊塢因為串流大戰而兵荒馬亂的時機，試圖用自己的遠見超車保守的片廠。
• CAA 和 ICM 兩家公司的整併談判預計在年底完成，而且可能還需要美國政府的反壟斷業務主管機關的核准。雙方交易的具體數字並未公開。雖然兩家公司有大量業務重疊，但 CAA 仍可因此交易取得 ICM 在運動明星和作家這兩個領域大量的高影響力客戶。兩家的客戶加在一起不僅可以創造更多合作機會，也會使 CAA 取得對片廠、製片公司甚至串流平台更大的談判權，可以繼續推動像《鋒迴路轉》、《新大法師三部曲》之類完全由經紀公司主導的開發案。
• 這樁重大併購案的不尋常之處是全程保密到家，將內線無所不在的各媒體都蒙在鼓裡。許多內部關係人都是在正式消息發佈前幾個小時才被告知。其實雙方根本是在消息發佈前一個小時才剛剛完成談判。至於為什麼要合併，當事人在 Variety 的訪問中否認他們短期內有要仿效 Endeavor 公開發行股票謀利。事實上《黑寡婦》事件正是雙方動心起念想要合併的動機。CAA說他們因此發現即便像他們這樣巨大的經紀公司都還需要集結更多的力量，才能替客戶創造最大利益。
◇ 新聞來源：
Hollywood agency CAA acquiring rival ICM to create movie powerhouse（https://flip.it/LMeDFm）
CAA to Acquire ICM Partners in Mega Agency Deal（https://flip.it/edoxrc）
CAA Leaders, ICM Partners Chief on What’s Next for the Agencies After Blockbuster Deal（https://flip.it/6LQ6oA）
CAA Signs Jenkins The Valet: Is This A Sign That Hollywood Is Embracing NFTs?（https://flip.it/aNQmwo）
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其他今天也可以知道一下的事：
│IATSE 工會成員以退訂串流服務來表達他們支持罷工爭取權益的訴求 │
◇ 新聞來源：IATSE Members Cancel Streaming Subscriptions Ahead of Strike Vote（https://flip.it/xsu2jG）
│時空變化太快，Netflix 現在說他們暫時沒有計畫要買任何一家電影院│
◇ 新聞來源：Netflix does not plan to buy a movie theater chain, co-CEO says（https://flip.it/E6MjV6）
葉郎 在 [新聞] 掰掰金球獎！掰掰好萊塢頒獎季！ /葉郎- 看板movie 的推薦與評價
葉郎：異聞筆記 / Dr. Strangenote 葉郎捻新聞 娛樂產業讀報筆記
https://www.facebook.com/Dr.Strangenote/posts/479466133542604
今年金球獎結束之後，少了很多典禮花絮和得獎者心得的報導，多了很多整理一年多來
HFPA 好萊塢外籍記者協會爭議的報導。然而把視角再往後退幾步，頒獎季的瀕臨瓦解對
於好萊塢的巨大影響非同小可。
以下是最近幾篇相關新聞的讀報筆記：
■ 無關緊要的金球獎
金球獎原本負責在每年的第一週開啟整個好萊塢頒獎季的鑼鼓喧天，但由於沒有頒獎典禮
、沒有明星出席、甚至連線上直播都沒有，因而從巨大的聲量變成了像蚊子叫一般的微弱
噪音。
這對好萊塢來說超級觸霉頭。因為他們原本要在2022年宣佈整個產業終於回到過去光榮，
但負責宣佈2022年開始的司儀卻是 HFPA 這個幾乎成了過街老鼠的組織。
HFPA 被打入地獄的最後一根稻草是去年金球獎頒獎典禮前後被紐約時報爆出87個會員之
中沒有一個黑人會員，不過連年緊咬 HFPA 各種道德醜聞的洛杉磯時報才是最大功臣。而
洛杉磯時報因為地利之便更能反映整個好萊塢對 HFPA 的不滿聲量。
延續這樣的基調，洛杉磯時報今年也繼續質疑沒了片廠大手筆舉辦的特映會和豪華餐會，
許多金球獎評審根本就乾脆沒看電影。比如上映得比較晚的《Nightmare Alley 夜路》就
是因此完全沒入圍。
雖然 HFPA 發言人信誓旦旦地保證他們的會員馬不停蹄地看遍2021年的電影，但好萊塢頒
獎季公關也告訴洛杉磯時報的記者「這些人從來不去看電影。說老實話，我認為他們根本
只是按照報紙上的影評來投給那些外頭有人在叫好的電影。」
IndieWire 認為 HFPA 的外國記者成員本來就跟奧斯卡的成員完全不重疊，因此藉金球獎
預測奧斯卡本來就是完全隨機的功能。相比之下，演員工會的 SAG 演員工會獎的風向球
功能還高一點，比如2020年就是 SAG 率先頒獎給《Parasite 寄生上游》。
HFPA 在被 NBC 毀約而失去轉播機會之後，也排除了線上直播的方法，改成用 Twitter
發佈得獎名單等訊息。但用力過度的社群團隊太在乎明星和迷因哏，反而失去了對得獎者
的基本尊重，許多媒體都在事後批評根本從發文中看不出來誰得了什麼獎。
這種花俏的作法完全無助金球獎搏回一絲影響力。比如Vulture 和 NME 各在典禮前後發
出文章質問：如果沒有任何人看到你手握著金球獎獎盃，這個獎真的還有人在乎嗎？
今年入圍者和得獎者謹慎的態度也顯示了好萊塢沒什麼人寄望金球獎的威望重建。許多媒
體原本在金球獎後舉辦的派對，都默默地修改場地預約延後至 Critics Choice Awards
廣播影評人協會的評論家選擇獎之後舉辦。
當然更重要的是，多數好萊塢從業人員都有更重要的煩惱要處理......
■ 消失的好萊塢頒獎季
今年奧斯卡預計在3月27日回歸到多年來的根據地 Dolby Theatre 實體舉辦。而從現在到
3月底還有整整兩個多月，變數還非常的多。
光眼前的資訊就預告了種種不妙：
Palm Springs Film Festival 棕櫚泉影展原訂1月6日開始，已經宣佈取消；
AFI Awards Luncheon 美國電影學院的年度午餐會原訂1月7日舉行，已經宣佈延後；
BAFTA Tea Party 英國影藝學院年度舉辦的茶會原訂1月8日舉辦，已經宣佈取消（但3月
的頒獎典禮仍按規劃舉行）；
New York Film Critics Circle Awards 紐約影評人協會獎原訂1月10日舉行，已經宣佈
延後；
National Board of Review Gala 美國國家影評人會的晚會原訂1月11日舉行，已經宣佈
延後；
Academy Governor’s Awards 美國影藝學院主席獎原訂1月15日舉行，已經宣佈延後；
Critics Choice Awards 廣播影評人協會的評論家選擇獎通常在1月第二週舉行，已經宣
佈延後；
Sundance Film Festival 日舞影展原本要在1月20日開始，已經緊急採煞車臨時改成線上
影展。
頒獎季的動搖也連帶地影響整個產業的運轉模式。有發行商開始延後檔期而不再指望頒獎
季的票房刺激，也有發行商調整頒獎季策略而改成舉辦線上觀影活動和線上Q&A。即便仍
然舉辦實體活動的，也開始強化防疫措施，要求疫苗接種證明以及現場篩檢。
Vanity Fair 訪問了多位每年負責幫好萊塢發行商進行頒獎季行銷活動的公關人員，他們
都對於線上頒獎典禮充滿了問號。
頒獎典禮的關鍵元素是將上千名從業人員關在一個封閉場館裡頭，讓他們歡呼、讓他們鼓
掌、讓他們尖叫。其中一名公關就回顧到即使2018年跌破眼鏡的《Green Book 幸福綠皮
書》獲獎時，現場的鼓掌聲仍然熱烈到屋頂都快被掀掉。
得獎者手握獎座真情流露很難在 Zoom 或是 Twitter 上複製。觀眾就是覺得疏遠，無法
再跟這些明星或是電影產生情感上的連結。
更糟糕的是典禮後的派對取消。其中一名公關就說無法參加派對才是對整個產業來說最嚴
重的損失。比如像奉俊昊這樣在好萊塢還不是人盡皆知的新得獎者，非常需要派對來進行
社交，想辦法透過得獎者的身份延伸自己的產業人脈。
■ 沒有頒獎季的蒼白未來
頒獎典禮和派對是因為 Omicron 變種病毒疫情而取消。然而即使排除疫情因素，頒獎季
的影響力原本就在連年衰退。
奧斯卡和金球獎的收視率下滑已經不是一年兩年的事，而是一個一去不回的長期趨勢。過
去觀眾收看的理由是因為在這裡他們可以看到心儀的明星難得以本人身份流露本性的真實
情感。但社群媒體早就取代那個功能，如今才沒有人相信那些明星在舞台上的演說、情緒
表達沒有經過排練和安排。
收視率下滑的同時也使獎項對票房的貢獻快速縮水。比如去年獲得奧斯卡最佳影片的《
Nomadland 游牧人生》在全球只賣出3950萬美元。讓好的電影獲得更多人認同並賣得更好
，原本就是幾乎所有的電影獎的成立目的。一旦失去這個效力，更不知道勞師動眾所謂為
何。
勢如破竹的蜘蛛人或是其他漫威電影之外，過去一年有太多好萊塢電影得到非常正面的口
碑卻只賣出難堪的數字。比如 Steven Spielberg 的《West Side Story 西城故事》，或
是 Will Smith 主演的《King Richard 王者理查》。一名頒獎季行銷顧問告訴洛杉磯時
報說《西城故事》仍然指望著金球獎可以讓他們留在電影院多幾天。但金球獎到底還剩下
多少票房刺激效果，我們只能等著看。
而本週最驚悚的頒獎季分析還是紐約時報的驚悚結論：
如果連頒獎季都不再具有刺激票房的作用，成本在2000~6000萬美元的非超級英雄電影未
來將越來越難在市場存活。他們是蜘蛛人的對立面，而他們已經非常不容易在今日的電影
市場中把拍片的成本賺回來。最終將有可能導致這一整個區塊從電影院裡頭完全消失。
整個頒獎季行銷的遊戲規則建立於 Weinstein 兄弟創設的 Miramax。在他們之前當然也
有人做頒獎季行銷，也有人的電影仰賴得獎來維持收支平衡。但 Weinstein 兄弟運用來
自錄影帶銷售的穩定收入，替獨立製片創造了一個前所未有的穩定商業模式：為頒獎季量
身打造符合評審口味的中級成本電影，然後投入巨額行銷費用辦頒獎季行銷（酒會、特映
會、見面會、For Your Consideration 錄影帶），然後在得獎之後把這些成本賺回來。
如今這個《Shakespeare in Love 莎翁情史》模式總算走到盡頭。
Hollywood Reporter 編輯出身的電影學者 Stephen Galloway 說：
「整個電影業就像一塊巨大的岩石，而我們正要見證這塊石頭崩解成碎片。」
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