【男孩與貓】
18世紀西班牙最偉大的畫家哥雅(Francisco José de Goya y Lucientes,1746-1828)曾說過他學習的對象只有林布蘭(Rembrandt Harmenszoon van Rijn,1606-1669)、維拉斯貴茲(Diego Rodríguez de Silva y Velázquez,1599-1660)和自然。他的人生起伏甚鉅,創作風格隨著個人際遇和國家局勢而變化,其中跨越了巴洛克、洛可可、新古典、浪漫主義和近乎表現主義等風格。但那充滿幻想的特質也讓他被標示為西班牙浪漫主義象徵人物,並啟發馬奈(Édouard Manet,1832-1883)、畢卡索(Pablo Ruiz Picasso,1881-1973)等人。
《曼努埃爾肖像》(Manuel Osorio Manrique de Zuñiga,1787-88)是哥雅初期擔任宮廷畫師時的作品。這時候他的色調變化精巧,畫面上布滿生動光線;不同於新古典主義的明暗對照,哥雅利用陰影將細節單純化,以烘托出畫中人物,並利用大膽細膩筆觸捕捉雙眼所見的自然。
--------------
哥雅活躍於宮廷期間,曾畫下許多王室貴族肖像,《曼努埃爾肖像》就是為阿爾塔米拉伯爵(count of Altamira)全家繪製系列肖像畫時的其中一幅作品。曼努埃爾為伯爵之子,那時他約莫4歲。
相較於幫大人們製作肖像得正經八百處處小心,為小男孩作畫便自由多了,無論是在畫面安排或是技巧表現方面,都可以更開心地注入創意和新鮮感。
男孩身穿華麗紅色服裝,蕾絲衣領、腰帶和軟底鞋都相當精緻。手上牽著他心愛的寵物-喜鵲,免得牠飛走了。聰明的喜鵲向來以賊頭賊腦、愛竊取小物聞名,嘴裡叼著的卡片就是牠〝偷來〞的哥雅名片,卡片上有畫家的簽名。
哥雅果真是哥雅,用這種很可愛又有巧思的方式解決了許多畫家該在畫作何處簽下大名,才不至於干擾畫作的困擾(最愛到處亂蓋章的乾隆皇帝肯定沒有這種煩惱,嗯)。再者,一旁鳥籠裡豢養了一些鳥,都傳達出小男孩對動物的熱愛。
--------------
如果肖像畫只畫到這裡,那就太辜負哥雅的聰明才智了。那三隻瞪著大眼覬覦鳥兒流口水的貓咪們是另外一個重點。
一看就知道這三隻貓咪象徵邪惡和危險,意圖提醒人們,孩童的純真世界和邪惡勢力之間的界線其實很薄弱,輕易便會被跨越;或者,無辜與稚嫩都是轉瞬即逝無法永久。雖是傳統警世隱喻,但哥雅卻採用了非常能夠攫取觀者注意並諷刺嘲謔的手法,讓整個畫面像現代卡通般,流露戲劇性喜感。
--------------
貓咪在繪畫裡並不少見,通常負面涵義比正面來得多。(貓奴們先別急著翻桌)
童話故事常說貓是巫婆的好朋友,巫婆身邊通常會伴隨邪惡的貓咪,以及象徵智慧、夜晚與葬禮的貓頭鷹,你看《魔女宅急便》的琪琪也有隻黑貓吉吉。因為在黑暗中還是能保有清晰視力,也讓人覺得貓詭異又多疑。基督教文化常將貓當成邪惡的動物,認為牠與惡魔和黑暗有所關聯,還是個靠不住的叛徒。幸好,貓也並非就此背定黑鍋,牠仍具有某些正面意義。
在古希臘羅馬時代,貓被視為對月神兼狩獵女神黛安娜的崇敬。神話裡黛安娜化身成貓,才躲過擁有百對如蟒蛇般臂膀的巨大妖魔堤弗厄斯(Typhoeus)攻擊,成功脫險。
貓有時會被拿來與基督並論。根據古老傳說,某隻母貓產下一窩小貓當晚,基督也降臨至人間,因此貓也暗喻聖母瑪利亞。不過就是因為一生便是一大窩,象徵豐饒多產的同時,可能會被轉化成反面意涵:放縱淫蕩,例如馬奈的《奧林匹亞》(Olympia,1863)裡頭,女主角腳邊就有隻黑貓暗示她高級交際花的身分。
--------------
身為貓奴都知道,很難把貓皇囚禁在籠子裡,由此,貓皇本人成為自由自在的象徵→其實根本是作威作福,一些巴伐利亞和勃根地地區貴族因此採用貓的形象作為其家族紋章式樣。
哥雅發揮過人才華,以他極具創意的方式,使用輕鬆愉悅的手法在小男孩肖像畫裡重新詮釋貓咪的傳統形象,算得上是相當傑出的一幅肖像作品。可惜小曼努埃爾8歲便離開人世,只能藉由哥雅的畫筆,為這個早夭的生命留下稚嫩的模樣。
--------------
另外,若是把場景拉到近百年後的法國,畫家們畫貓已經捨去舊時警世意涵,而顯得平易近人許多。尤其最喜歡讓貓咪入畫的印象派畫家應該就是雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir,1841-1919)了。
雷諾瓦以描繪人物和輕鬆愉快的氣氛著稱,自然更不會在作品裡蘊含人生大道理,他的貓通常象徵母性和性感。
這幅《女子與貓》(Woman with a Cat,c.1875)畫中女子看來約莫20多歲年紀,豐厚金髮梳成髮髻,泛著玫瑰色的雙頰和豐潤身軀,以及懷裡那隻雖然臉有點臭卻暗喻多產的貓咪都表露她即將或已是人母。雷諾瓦此時正處於典型印象派時期,運用淺綠色、粉紅色和紅色等對比色系相互映襯而營造繽紛多姿,你看整個畫面多麼溫馨可愛啊~
#東西縱橫記藝JunieWang
#部落格 https://juniewang.mystrikingly.com/#articles
#IG https://www.instagram.com/art.junie/
圖片來源 : 網路
《Copyright © 2021東西縱橫記藝JunieWang版權所有,禁止擅自節錄,若需分享請完整轉貼並註明來源出處》
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過7,340的網紅WataruB,也在其Youtube影片中提到,本次整理以單機系列作品為主(不包含其他衍生作品,如方塊遊戲、格鬥遊戲、手機遊戲等) 聲明:影片資料是採綜合彙整及個人實測後補充,無完全取自某單一網站 相關資料可參考下方說明: 本集相關資料來源參考: https://bit.ly/36wR7I7 http://bit.ly/3jV5Wc3 https...
「蕾 亞 洛克人」的推薦目錄:
- 關於蕾 亞 洛克人 在 東西縱橫記藝JunieWang Facebook 的最佳解答
- 關於蕾 亞 洛克人 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
- 關於蕾 亞 洛克人 在 含羞草日記 Facebook 的最讚貼文
- 關於蕾 亞 洛克人 在 WataruB Youtube 的最讚貼文
- 關於蕾 亞 洛克人 在 WataruB Youtube 的最讚貼文
- 關於蕾 亞 洛克人 在 零製作 Youtube 的最佳貼文
- 關於蕾 亞 洛克人 在 [分享] Rockman X DiVE裡面的要素【角色篇】 的評價
- 關於蕾 亞 洛克人 在 【ROCKMAN X DiVE】蕾亞登場/ Layer | 「洛克人X 8」的領航 ... 的評價
- 關於蕾 亞 洛克人 在 【ROCKMAN X DiVE】泳裝蕾亞與蘿露/ Swimsuit Layer and Roll 的評價
- 關於蕾 亞 洛克人 在 [閒聊] 洛克人X DIVE 新角色「蕾亞」登場 - PTT 熱門文章Hito 的評價
- 關於蕾 亞 洛克人 在 Re: [閒聊] 洛克人X DIVE 新角色「蕾亞」登場- 看板C_Chat 的評價
- 關於蕾 亞 洛克人 在 Re: [閒聊] 洛克人X DIVE 新角色「蕾亞」登場- 看板C_Chat 的評價
- 關於蕾 亞 洛克人 在 [閒聊] 洛克人X DIVE 新角色「蕾亞」登場- 看板C_Chat 的評價
- 關於蕾 亞 洛克人 在 莫里亞蒂(Ruler) - 從者資料查詢 的評價
- 關於蕾 亞 洛克人 在 三個火槍手:達達尼昂 - PttPlay線上看 的評價
蕾 亞 洛克人 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
約瑟夫‧布羅茨基詩中的巴洛克敘事 ◎蕭宇翔
“It seems that what art strives for is to be
precise and not to tell us lies, because
its fundamental law undoubtedly
asserts the independence of details.”
from The Candlestick by Joseph Brodsky
|賦格與俄語
布羅茨基曾自言,最早教會他詩歌結構的啟蒙老師即巴赫(J.S. Bach)。與其說音樂值得詩歌嚮往,不如說這是藝術具備的公分母,在這點上,布氏幾乎發展了一整套韻律理論,藉音樂的特性深刻地反觀詩歌。他認為:「所謂詩中的音樂,在本質上乃是時間被重組達到這樣的程度,使得詩的內容被置於一種在語言上不可避免的、可記憶的聚焦中。換句話說,聲音是時間在詩中的所在地,是一個背景,在這個背景的襯托下,內容獲得一種立體感。」(註一)「包括音質、音高和速度,詩歌韻律本身就是精神強度,沒有任何東西可以替代,它們甚至不能替代彼此。韻律的不同是呼吸和心跳的不同。韻式的不同是大腦功能的不同。」(註二)音樂是以音符與節拍承載時間,而對詩歌而言則是韻律和語氣,如何藉此重構時間(或說面對消逝),此即作詩法。
從各種層面來講,巴赫的作曲法和布羅茨基的作詩法的確相像得不可思議。譬如巴赫窮盡一生不斷改進的的賦格曲式,宣示了一整個巴洛克時代的成就。賦格可分成兩大類:一種輕快簡單如舞曲,風格飄逸;另一種則結構嚴謹,由層層模進所交織串聯,厚重而壯麗。這兩種風格剛好可以蓋括布羅茨基一生的詩風。
如同巴赫的音樂,布羅茨基的詩風同樣既古典又現代,事實上,布氏認為:「現代主義無非是古典的東西的一種邏輯結果──濃縮和簡潔。」(註三)這是因為在俄羅斯,布氏生長的城市,彼得堡──基本上就是這樣一個混合體,古典主義從未有過如此充裕的空間去填充現代,幾百年裡義大利的建築師紛至沓來,抑揚格節奏在這裡自然如鵝卵石,布氏認為,彼得堡不僅是俄羅斯詩歌的搖籃,更是作詩法的搖籃,在曼德爾施塔姆的詩中足以看見彼得堡的天使壁畫、金色尖頂、柱廊、壁龕,當然還有文明的末日景觀。(註四)
於是我們看到布羅茨基在遵守嚴格韻律之餘,常以古典的耐心,巴洛克式的句法層層雕琢、延展,甚至在長詩〈戈爾布諾夫與戈爾恰科夫〉裡,將兩名精神病患的交談分切為片斷的組詩,相互衝突而又離不開彼此的兩人,類似區分大腦兩半球官能的對稱,這表現在詩章結構、內容的平行現象和各章編排的對稱與反差。十四章標題的總合構成了「十四行詩」一樣的文本。對稱嚴格之外,十四章的篇幅是均等的:各有一百行,第一章和第十三章例外,是九十九行。所有「對話」的各章都用十行詩節,每節各有五個同樣的對偶的韻腳,這無疑是强調二重性的又一種方法。(註五)巴赫以同樣的方式創作賦格曲並達到了登峰造極的境界,在音樂裡,這稱作對位法。總總精妙的巧合不僅讓我揣想,巴赫之於布羅茨基,是否如坂本龍一之於德布希,認為自己是前者的轉世。
然而,詩歌畢竟是獨立於音樂的另一種藝術,其最重要的素材不是音符與節拍,而是語言。布氏對於自己的母語同樣有著系統性的見解,他認為俄語是一種曲折變化非常大的語言,你會發現名詞可以輕易地坐在句尾,而這個名詞(或形容詞或動詞)的字尾會根據性、數和格的不同而產生各種變化。所有這一切,會在你以任何特定文字表達某個觀念時,使該觀念具有立體感,有時候還會銳化和發展該觀念。從句複雜、格言式的迴旋,是大部分俄羅斯文學的慣用手段。(註六)
就語法的錯綜而言,名詞常常自鳴得意地坐在句尾,對於主要力量不在於陳述而在於從句的俄語是相當便利的。此非「不是/就是」的分析性語言──而是「儘管」的綜合性語言。如同一張鈔票換成零錢,每一個陳述的意念在俄語中立即蕈狀雲似地擴散,發展成其對立面,而其句法最愛表達的莫過於懷疑和自貶。(註七)
因此俄語詩歌總的來說不十分講究主題,它的基本技術是拐彎抹角,從不同角度接近主題。直截了當地處理題材,那是英語詩歌的顯著特徵。但在俄語詩歌中,它只是在這行或那行中演練一下,詩人接著繼續朝別的東西去了;它很少構成一整首詩。主題和概念,不管它們重要與否,都只是材料。(註八)
依憑著俄語的不規則語法,離題這件事可想而知卻又非同尋常,原因是它並非由情節的要求而引起,更多是語言本身──意識流不是源自意識,而是源自一個詞,這個詞改變或重新定位你的意識。(註九)數世紀俄語聖殿的「文字辮子」,不可避免地要提到尼古拉‧列斯科夫對高度個人化敘述的偏好(skaz),果戈里的諷刺性史詩傾向,杜斯妥也夫斯基那滾雪球般、狂熱得令人窒息的措辭用語大雜燴。(註十)
總的來說,布氏認為,俄羅斯詩歌樹立了一個道德純粹性和堅定性的典範,並在很大程度上反映於保存所謂古典形式而又不給內容帶來任何損害。(註十一)而他與普希金、曼德爾施塔姆、阿赫瑪托娃、古米廖夫,繼承了這些傳統。除此之外,俄羅斯歷史與現實的噸級質量,同樣可視為此種巴洛克作詩法誕生的要素,因為通過在細節上精確複製現實,往往便能產生足夠超現實與荒誕的效果。
布羅茨基身為一個現代人,其語言與內容定然比起生活在古典時期的人更感飢渴、躁動,正因如此,布氏所使用的古典形式與韻律乘載了一股力量,這力量總是從內部試圖吞噬並篡奪本體,形成詩歌內部的最大靜摩擦力,一旦觸發就會以加速度往前衝破。對付這種力量,人類需要古典的耐心,無怪乎布羅茨基經常引用奧登的話:「讚美一切詩歌格律,它們拒絕自動反應,強迫我們三思而行,擺脫自我之束縛。」(註十二)
|呈示部──黑馬
這是一首完成於1962年7月28日的短詩,只有三十五行,布羅茨基只有二十二歲,然而已暴露出布氏善於綿延鋪陳的作詩法──布氏開頭動用了二十八行,傾全力試圖描述黑色的荒野中一匹馬到底有多黑,一系列的形容包括:那馬腿比夜色還黑因此不能融入夜色、黑得沒有影子、黑如針的內部、如穀糧正藏身的地窖,或肋骨間一座空洞胸腔,眼中甚至傾瀉出黑色的光芒......有人說這是俄羅斯式的想像力,實際上,不如說,這是俄羅斯現實的質量,其形容依靠的不是修辭,而是物理或光學,當然還有作者敏感纖細的一顆心。布氏曾引用芥川龍之介的話來形容自己:「我沒有原則,我擁有的只是神經。」(註十三)
一首詩的主要特徵必然是最後一行,不管一件藝術作品包含甚麼,它都會奔向結局,而結局確定詩的形式並拒絕復活。(註十四)〈黑馬〉驚人的結尾,的確拒絕了復活,但與其說是死亡的手勢,毋寧說是「第二次誕生」,這手勢的反轉向讀者指認生活的嶄新,正如馬奎斯《百年孤寂》的開篇:「世界太新,很多事物還沒有名字,必須用手指頭伸手去指。」〈黑馬〉是一首奇蹟之詩,其震懾力或許只有里爾克的〈無頭的阿波羅像〉能匹敵。因為它們做到了同一件事:提醒一個人的被動地位。當我們以為是我們是主格,是觀察者,是生活的主宰,並因此可以置身事外。實際上,某種東西正在高處端詳、物色,伸手指向我們。我們的生活是被選擇的,遠非自己所選。這匹黑馬或是繆斯的化身,也可能是黑帝斯,無論如何,宿命引領牠找上我們,並且,我們必須學會如何駕馭,否則將就被牠踐踏或遺棄。
「為何要將蹄下樹枝踩得沙沙作響?
為何要湧動眼中黑色的光芒?
他來到我們之中尋找一名騎手。」──〈黑馬〉末三句,蕭宇翔譯
|展開部──給約翰‧多恩的大哀歌
〈給約翰‧多恩的大哀歌〉創作於〈黑馬〉的隔一年,顯然他自覺抓到了某種可善加發展的作詩法。這兩百二十七行的輓歌體詩作,十足展現了俄羅斯古典式的耐心,那年布羅茨基只有二十三歲。誰敢將巴黎聖母院的工程交給一個二十三歲的小夥子?因此,當阿赫瑪托娃讀到此詩時驚嘆:「約瑟夫,您自己也不明白您都寫了什麼!」也並非沒有道理。但誰能料到這是讚賞?
布氏的作詩法顯然是致敬,因為他曾譯過多恩的詩作。其詩意冥想往往表現於展開、放大的隱喻。這樣的隱喻和比擬方式又稱為「協奏曲」(來自意大利語concetto,「虛構」,在這裡的意思不是臆想,而是思想的提煉,想象的建構 )。「協奏曲」是全歐洲巴洛克風格的典型特點。(註十五)布氏透過這種方法來重構現實,試圖藉現實質量的高度來還原多恩的死亡。
開頭以「約翰‧多恩入睡了,周圍的一切都已入睡」作為梁柱,接著便是繁複的雕塑、大量裝飾、戲劇性的突出處,其中有關睡眠的動詞出現了五十二種:沉睡、入睡、酣睡、安眠、打盹、睡了,諸如此類,並附上了一百四十三個睡著的物件,包括門閘、窗幔、木柴、窗外下著的雪、監獄、城堡、貓狗、倫敦廣袤的大地、森林與海、大批書籍、人們頭頂上的天使們、地獄與天堂、上帝與惡魔、所有詩行、語言之河、韻律、真理、一切,全都睡著,一步步將敘事的時空拓幅,同時以特寫鏡頭加強景深,並不時跳回重覆的同一句:「全都入睡了,約翰‧多恩入睡了」,彷彿約翰‧多恩既渺小、單一,又等同於萬物──這輕盈、飄逸與向下俯瞰的視角正暗示多恩的死亡,因為只有靈魂可以達到這樣的高度與抽離。這是大沉寂。而到了第九十九行,布氏的聲音才終於介入,扮演多恩的靈魂,這究竟是多恩的獨白,還是布氏與多恩的對話?或許兩者皆是。但絕不可能是布氏的獨白,因為他抗拒以別人的死亡來行自我的抒情,他害怕自己的呢喃蓋過了死者的哭聲。
「是你嗎?加百列,在這寒冬
嚎哭,獨自一人,在黑暗中,帶著號角?
不,這是我,你的靈魂,約翰‧多恩。
我獨自在這高空滿懷悲傷
因為我用自己了勞動創造了
枷鎖般沉重的情感、思緒
你帶著這樣的重負
在激情中,在罪孽中卻飛得更高」──節錄〈給約翰·多恩的大哀歌〉,婁自良譯
|再現部──歷史的填縫與增長
布羅茨基的傳記作者列夫‧洛謝夫認為,顯然由於某些內在的原因,布氏感到有必要完成十七世紀的功課,彌補俄羅斯詩史的缺口。這種巴洛克式的敘事詩體在20世紀俄羅斯抒情詩中被視為陳舊的或處於過渡狀態。19世紀「詩體故事」是相當流行的:普希金的《未卜先知的奧列格之歌》、雷列耶夫的《沉思》,托爾斯泰的歷史題材的抒情敘事詩,或如普希金的《箭毒木》、萊蒙托夫的《將死的鬥士》、涅克拉索夫的《毛髮》——這些只是九牛身上的一根毛。(註十六)
到20世紀這種體裁過時了。這些大量有故事情節的詩「是民眾容易懂的」,其實就是蘇維埃俄羅斯文化產品的思想檢查官容易懂,當然,也只有這樣的詩才能服務於宣傳目的。但高雅的現代派俄語詩幾乎完全排除了故事情節。於是早期馬雅可夫斯基或茨維塔耶娃激情洋溢的抒情詩,阿赫瑪托娃情感含蓄的自我反思,曼德爾施塔姆關於文化學的冥思,便傾向於極其準確的自我表現。這種純抒情詩的理想是——作者和作品的「我」的完全同一。這一類抒情詩總是充滿激情,而且詩里的情感總是明確地表現。甚至俄羅斯現代派的長篇敘事詩也是內心的傾訴。(註十七)
然而,俄羅斯的過期品,在那個時期的英語詩歌中卻是典範。托馬斯·哈代、W.B.葉慈、羅伯特·弗羅斯特、Т.S.艾略特、W.H.奧登同樣地既寫第一人稱的詩,也寫關於「別人」的故事。他們對虛構人物進行細致的心理描寫,詳細地描述他們的生活場景,往往在詩中使用直接引語。(註十八)弗羅斯特尤其受布氏推崇,他在訪談中提到:「弗羅斯特的敘事的主要力量——與其說是記述,不如說是對話。弗羅斯特筆下的情節照例發生在四壁之內。兩個人彼此交談(令人驚嘆的是他們在彼此之間什麽話不說!)。弗羅斯特筆下的對話包含一切必要的情景說明,一切必要的舞台指示。描述了佈景、動作。這是古希臘意義上的悲劇,簡直就是一齣芭蕾舞劇。」抒情作品的戲劇化,利用「舞台」、「演員」,使他可以包羅萬象地轉述日常生活的可怖、荒誕,而在浪漫主義抒情獨白的傳統形式中,存在主義悲劇很容易就被偷換成個人的抱怨。(註十九)
布羅茨基從海洋的另一頭提領了勇氣,證明了復古與先鋒並非反義詞,而是「創造」的兩種釋義。前文提到的某種「內在的原因」,正是這跨洋閱讀的效應,從海的另一頭遠望,看到的不是自己的祖國,而是整個世界。因此俄羅斯歷史自覺的根本問題才會產生:是歐洲還是亞洲?對布羅茨基來說,歐洲從它的希臘化源頭開始,就是和諧(結構性)、運動、生命。亞洲是混亂(無結構性)、靜止、死亡。布羅茨基總是把地理(或地緣政治)主題表現於嚴格的對立模式的框架之內:亞洲——西方,伊斯蘭教——基督教,樹林——海洋,冷——熱 。「那裡的氣候也是靜止的,在那個國家……」(〈獻給約翰·多恩的大哀歌〉),與此同時西方文明正往前邁進。(註二十)
「……死亡是模糊的,
就像亞洲的輪廓。」──節錄〈1972年〉,婁自良譯
|結語──未完成的賦格
某些「內在的原因」以其迴避、模糊、朦朧的句式,提醒了我們作者論的重要性。布羅茨基之所以會大量閱讀英美詩歌,是因為那時候他被放逐到俄羅斯北方的諾林斯卡亞村去做苦役,這荒涼之地人口稀少,被森林和凍原所覆蓋,蘇聯時期甚至用做核彈試爆。然而重點在於,那裡的環境從17世紀起就很少變化。那是一個停滯甚至往回走的時空,作為放逐和讀詩的場所再適合不過,某種層面上來講,兩者是同一回事,因為緊接而來的總是孤獨,和絕對的遠景。
布羅茨基在那十八個月裡研讀翻譯了大量的英美詩歌,這直接造成了布氏詩體範圍的急劇擴大。這急劇的變化表現在詩的個性的結構,因而布羅茨基急需自我表現的新形式,或者說,新的作詩法找上了他,而他逼迫自己學會如何駕馭,並樂在其中。
其後的流亡也是意料中事,因為詩人的倫理態度,事實上還有詩人的性情,都是由詩人的美學決定和塑造的。這就是為什麼詩人總是發現自己始終與社會現實格格不入。(註二十一)故而當同時代的俄羅斯詩歌傾向減法與抒情時,布羅茨基則使用加法,並盡可能隱匿自己的音色;當蘇聯政府在拆除舊建築、發射衛星、造火箭時,布羅茨基則面向女神柱、迴廊、雕刻與大理石紋。而數十年的流亡經驗在時空幅度與心靈程度上的擴大比起放逐有過之而無不及,帶給布羅茨基更強的漂流加速度,一種從語言本身向外的擴張與膨脹,並且更多謙卑,及更加堅定的作詩法。
奧登曾對布羅茨基說:「J.S.巴赫是非常幸運的。當他想讚美上帝時,他便寫一首眾讚歌或一首康塔塔,直接唱給全能者聽。」的確,只要聽過巴赫最後的「未完成的賦格」,便能感受到那竭力向上攀升的意念,與其說巴赫試圖趨近完美,不如說是親近上帝。
然而在普希金說過「上帝像俄羅斯一樣哀傷」,並且布羅茨基模仿了這個句式,寫出:「死亡像亞洲的輪廓」之後,上帝不再是信仰的對象,或許死亡才是。但這並不妨礙布羅茨基的幸運,或許他比巴赫更加幸運,因為上帝畢竟不是一陣音樂,而就布羅茨基對死亡的信仰而言,他認為,寫詩正是練習死亡。因為死亡並非逃避,而具備激活現實的效用,藉此我們活下去,傾全力。(註二十二)這就是為甚麼詩人之死這個說法比起詩人之生聽起來更加具體,因為「詩人」與「生」本是同義反覆,而詩人之死揭示了一首詩的完成,因為藝術終將奔向結局。
世人最後一次見到布羅茨基是在1996年1月27日,亞歷山大‧蘇默金和他們的共同朋友鋼琴家伊莉莎白‧萊昂斯卡亞拜訪了他。妻子瑪麗亞準備了美好的晚餐,以及提拉米蘇,布羅茨基狀態良好,在庭院的草地上喝了高強度的瑞典伏特加,並且一定,他抽了好幾根菸,伊莉莎白即興彈了幾曲鋼琴。深夜,在祝妻子晚安後,布羅茨基說他還得繼續工作,便走進書房。窗外,一團世紀末的烏雲在月亮的催化下像是一顆孤獨的大腦,而星星閃亮如電子迴路,閃爍著隱藏的靈光。他站著抽菸,吸氣的時候眉頭深鎖,那貪婪的胸腔彷彿要將所有元素納入懷中,就像他所使用的語言,永遠不滿,於是只能撲向自己。而當他吐氣時,就像是壞掉的噴火器,以掃射的方式噴濺煙硝,不時岔出幾道烈焰,其熱度足以蒸發貝加爾湖。瑪麗亞在早晨的地板上發現了他,門開著,他正試圖離開房間,臉流血,眼鏡也撞壞了。一根尚未點燃的香菸掉落地面,開門時必然還在滾動,而布羅茨基的心臟必然也還在跳動,儘管再微弱。
最後順帶一提,「賦格」的字源一般認為來自拉丁文的「追逐」或「飛翔」,在義大利語中則是「逃走」。而在俄語裡,如果由布羅茨基親自發音的話,應是絕對的沉默,其理由無比高貴。因為「流亡」這個詞對他而言從來都是一種傲慢或張揚,他認為,這無非是將個人的苦難作為標籤特別化,但他仍難擺脫這段經驗,包括接踵而至的加冕與議論。如今,他以永遠的沉默終結了它。正如布氏自己的詩句:
「黑暗恢復了光明修復不了的東西。」——節錄〈論愛情〉,曹馭博譯
|註解
註一:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky,1940-1997)《小於一》,浙江文藝出版社,〈哀泣的謬思〉p.37-41, 〈在但丁的陰影下〉p.80,〈論W.H.奧登的《1939年9月1日》〉P.263-304,〈取悅一個影子〉p.314
註二:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.118
註三:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈空中災難〉,p.236
註四:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.109-110
註五:參見《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.77
註六:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈哀泣的謬思〉p.28
註七:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈自然力〉p.133-134
註八:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.105-106
註九:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈自然力〉p.134
註十:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈空中災難〉,p.249
註十一:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.119
註十二:奧登(W.H. Auden,1907-1973)英語詩人,生於英國,1947年入籍美國,是將布羅茨基引入國際詩壇的關鍵人物。此兩句詩引自奧登的組詩〈短詩集之二〉。
註十三:參見《約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《水印‧魂繫威尼斯》,上海譯文出版社,p.19
註十四:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.102
註十五:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.55
註十六:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.58-60
註十七:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.60
註十八:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.61
註十九:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.61-62
註二十:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》,上海譯文出版社,〈佩爾修斯之盾〉p.92
註二十一:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.117
註二十二:參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》,浙江文藝出版社,〈文明的孩子〉p.102
--
美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
--
https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210203.html
#每天為你讀一首詩 #布羅茨基 #巴洛克 #賦格 #黑馬 #俄語 #巴赫 #蕭宇翔
蕾 亞 洛克人 在 含羞草日記 Facebook 的最讚貼文
這次有更多好朋友一起參與南投的盛事
雖然活動當天有一度天氣很差 下大雨
但澆不熄我們的熱情!
FT.眾多YouTuber們
廟會達人 肉圓 超艾這一家 女生宿舍GirlsHostel 豹子腿 方昶詠 @九是廢 Just Play @黑羽 @路路LULU @小哥哥艾理 @我是蕾菈I'm Lyla @本本 @Mr.Lock洛克先生 @Queen沐雨柔 Eve @Angela郭鬼鬼 @the劉沛 @劉薰愛 @妥董a啦 @WACKYBOYS 反骨男孩 少安Andy @上班不要看 NSFW 蔡哥 @鐵牛Ironbull @陳比熊Bibear @奎丁Zamy @黃氏兄弟 @好棒Bump Crazy Man 瘋男 Nick 草屯囝仔 Jasper 星培er 平民百姓 阿滴英文 柯大堡、隼哥 、bon、張再興、婷婷、本燙、魏宏、那個女生 Kiki 、亞亞、古拉、阿滴日常
【草爺帶你遊南投—報名報起來👏】
大家有沒有來參加南投城隍祭啊💪
一定很多人好奇南投除了城隍祭有什麼好玩的?
讓我這個資深南投人來告訴你們啦😋
2020年來南投,政府提供超多好康優惠:
好康1👉住宿就送經典小旅行
好康2👉五星住宿即時刮刮樂
好康3👉南投好好玩送趣玩券
好康4👉登錄滿額發票抽汽車(https://legend.rs-event.com.tw)
⭐合作邀約聯繫人大虎|LINE|cinyi3666⭐
⭐合作信箱聯繫➔k5202299@bigmimosa.com⭐
🔔每週一三五新影片🔔http://bit.ly/MimosaGO
🎧最新單曲-兄弟你說 https://youtu.be/MTYXorv2Zwg
含羞草日記官方LINE🆔➔@dev4352v
加盟主專用官方LINE🆔➔@tyh178
含羞草日記全台加盟店及通路點
🌍 http://bit.ly/Mimosa_MAP 🌍
每次都不知道新的商品是什麼嗎?
這麼有趣的廣告你也想一看再看嗎?
趕快點擊這個連結!
【彈菸灰互聯網】
Facebook粉專➔https://www.facebook.com/tanyanhui178
讓你看到不一樣的我們喔!
🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶
【影片製作團隊】
📷攝影師:李齊
🎬剪輯師:阿開
🖥️封面製作:Geniuswen
🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶
【含羞草日記】
YouTube 頻道➔ http://bit.ly/Mimosa_GO
Facebook粉專➔ http://bit.ly/Mimosa_FB
【含羞草】
含老闆 ➔ http://bit.ly/Mimosa_boss
含老闆生活日常➔http://bit.ly/Mimosa_Bosslife
IG➔ http://bit.ly/IG_xiucaohan
抖音➔ http://bit.ly/TikTok-xiucaohan
【超艾夾】
超老師 ➔ http://bit.ly/Mimosa_Teacher
IG➔ http://bit.ly/IG_monkey051026
抖音➔ http://bit.ly/TikTok-monkey051026
【戰神駿】
GSG精品 ➔ http://bit.ly/Mimosa_GSG
IG➔ http://bit.ly/IG_very310529
抖音➔ http://bit.ly/TikTok-very310529
🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶◆🔹◆🔶
【專屬熱愛我們的你】
🔔專屬_頻道會員 🔔➔ http://bit.ly/Mimosa_VIP
🔔專屬_互動交流 🔔➔ https://reurl.cc/ex2Z5R
🔔Line_動動貼圖 🔔➔ http://bit.ly/Mimosa_LINEQ
🔔官方_蝦皮賣場 🔔➔ http://bit.ly/Mimosa_SP
【推薦清單】
🔥 去你的台主 🔥 ➔ http://bit.ly/Mimosa_Host
🔥101大挑戰🔥 ➔ http://bit.ly/Mimosa_101
🔥教名人夾娃娃🔥 ➔ http://bit.ly/Mimosa_Star
🔥草爺搞事系列🔥 ➔ http://bit.ly/Mimosa_Prank
#南投城隍祭 #VLOG #廟會繞境 #兄弟你說
蕾 亞 洛克人 在 WataruB Youtube 的最讚貼文
本次整理以單機系列作品為主(不包含其他衍生作品,如方塊遊戲、格鬥遊戲、手機遊戲等)
聲明:影片資料是採綜合彙整及個人實測後補充,無完全取自某單一網站
相關資料可參考下方說明:
本集相關資料來源參考:
https://bit.ly/36wR7I7
http://bit.ly/3jV5Wc3
https://bit.ly/37T5CX3
卡普空影像二創政策:
日文版:http://bit.ly/3pwrv4b
英文版:http://bit.ly/37rWdVU
中文說明:https://bit.ly/3dowzVy
翻譯使用:我自己翻的喔!翻譯部分,歡迎有需要的人直接取用,無須告知(不嫌我日文差的話)。
介紹文案參考資料來源使用:參考後改寫、校訂並補充,以致符合影片主題。
由我個人補充的遊戲資料,也是可以CC授權條款自由取用。
其他資料來源亦可前往各集影片下方點擊相關資料來源連結(請點資訊卡)
部分補充則是從遊戲中自行遊玩取得
資訊若有不完整或錯誤煩請留言指教
【歷代究極裝甲密技或取得方式補充】:
●洛克人X4:於選角畫面輸入密技取得(限用密技取得)。
PS:X鍵按2次,按6次左後,按住L1、R2不放,最後再按確定
SS:B鍵按2次,按6次左後,按住L、R不放,最後再按確定
NS:B鍵按2次,按6次左後,按住L與ZR不放,最後再按確定
●洛克人X5:於選角畫面輸入密技或以素身艾克斯前往零空間 覺醒關卡取得。
不論主機:上按2次、下按9次
●洛克人X6:於遊戲開始時的選項畫面輸入密技取得(限用密技取得)。
不論主機:按3次左、按1次右,聽到特殊音效,即表示成功
●洛克人X8:於遊戲開始未進入畫面輸入密技或將艾克斯晶片完整開發後取得。
不論主機:按3次左,再按3次右,再按4次左,再按4次右,出現艾克斯聲音後即表示成功
●洛克人X指令任務:到提亞納海底收容所,擊敗隱藏魔王拉芙蕾西亞後取得。
●洛克人X週年紀念合集:選擇特武後即可使用。
備註1:先以日版為主
備註2:不論主機(理論上應該是)
備註3:密技如有新的補充會不斷更新
備註4:上述來源為親測 (FANDOM裡面也有:https://bit.ly/36wR7I7)
#究極裝甲艾克斯
#洛克人X
#究極鎧甲
00:00經典片頭
00:06片頭音樂Mega Man X4 OST - Final Weapon Stage 2
01:02洛克人X4究極裝甲
04:39洛克人X5究極裝甲
07:40洛克人X5究極裝甲(魔王版)
11:16洛克人X6究極裝甲
17:43洛克人X8究極裝甲
24:48洛克人X週年紀念合集白色究極裝甲
27:52洛克人X指令任務究極裝甲
36:51洛克人ZERO複製艾克斯版究極裝甲
40:26洛克人ZERO3複製艾克斯MK-2版究極裝甲
43:26歷代究極裝甲取得方式統整(片尾音樂Megaman X8 Music-Sigma Theme)
44:06經典再會片尾
喜歡麻煩按個讚,並分享給你所有的朋友~
FANDOM授權宗旨請看以下:https://bit.ly/3iqcflu
以CC-BY-SA發佈的FANDOM社區
為了增加知識與文化的自由溝通和交流,任何人在以CC-BY-SA授權的Fandom網站所貢獻的內容,都允許其他人在公眾範圍內進行以任何目的的免費重新使用、傳佈、改作,包括商業用途在內。內容歸屬權的使用是被允許的,同時,也允許對傳播內容或衍伸作品的自由版權發佈。
畫面為親自遊玩取得,遊戲內容、畫面版權均為卡普空所有。
片頭設計:蛙他露B
影片剪輯:蛙他露B
影片特效:蛙他露B
腳本設計:蛙他露B
遊戲遊玩:蛙他露B
翻譯校正:蛙他露B
字幕製作:蛙他露B
音樂著作權:CAPCOM所有
遊戲著作權:CAPCOM所有
片頭音效:
https://bit.ly/2W65wYz
歌曲名:優美的遊戲鈴聲
歌手:免費音效
所屬專輯:未知
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/0rUSAMwr8sc/hqdefault.jpg)
蕾 亞 洛克人 在 WataruB Youtube 的最讚貼文
本期影片製作綜合參考:
https://bit.ly/3n9VYVA
https://bit.ly/2GdwfLv
洛克人X指令任務 裝甲百科EP13:「究極裝甲(指令任務版)功能介紹與評析」
本裝甲為艾克斯後期的強化裝甲,在本作中亦稱為「究極裝甲」 ,外型為白色重武裝造型,須取得「提亞納鑰匙」並進一步打倒 隱藏強敵拉芙蕾西亞才能取得。其戰力非常強大,是一套著重遠 程攻擊的超強裝甲,作戰時呈飛行狀態,大大提升近戰迴避率。 主武器超高壓粉碎,100%重擊,火力凶猛;副武器衝擊加農砲可 無視敵人護盾,全擊彈則可二連發攻擊。 觸發攻擊AT為「新星突擊」,可在限定時間內轟炸全體敵人,攻 擊中還可切換鎖定目標,威力十分驚人。劇情流程中的頭目都很 難抵擋如此猛烈的炮火,取得後便可在遊戲中大開殺戒,滿足痛 宰敵人的快感。
相關名稱參考WIKI
https://bit.ly/2Sotc5v
#Switch
#PS4
#Steam
#PC
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/mRdZQrQD-uU/hqdefault.jpg)
蕾 亞 洛克人 在 零製作 Youtube 的最佳貼文
好多人都問我做咩公司~
黎緊以後每個月都出片話你知我公司有咩Game 出喇!
識做喇?
3月7日
龍血一族:死之標記
https://www.youtube.com/watch?v=Z-Ow9Fv7RQw
3月14
卡里古拉:過量強化
https://www.youtube.com/watch?v=5TqM-5un85I
3月28
蕾咪羅亞~少女與異世界與魔導書
https://www.youtube.com/watch?v=x5_Gc4lESNU
3月28
方根書簡
https://www.youtube.com/watch?v=A5eL2nIYO8w
3月28
龍星的瓦爾尼爾
https://www.youtube.com/watch?v=D9dGGPkeDsY
如果你想用金錢支持下我~
可以Paypal 去以下「救救小Zero基金」
基金網址:
https://youtube.streamlabs.com/UCFyQX_30ajCII-QHq1a3-_Q
唔好唔記得Like埋零制作相關:
Facebook:https://www.facebook.com/hkzeroproduction
IG:zerolee2004
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/aqHKqriTnak/hqdefault.jpg)
蕾 亞 洛克人 在 【ROCKMAN X DiVE】蕾亞登場/ Layer | 「洛克人X 8」的領航 ... 的推薦與評價
「 洛克人 X 8」的領航員「 蕾亞 」,現身RXD The Navigator of 「Mega Man X 8」-Layer, debuts. ... <看更多>
蕾 亞 洛克人 在 【ROCKMAN X DiVE】泳裝蕾亞與蘿露/ Swimsuit Layer and Roll 的推薦與評價
蕾亞 與蘿露變裝上陣全新技能搶先曝光Layer & Roll in new outfit Brand new skill reveal! 【Download】 https://smart.link/2ka9llft3ht2w. ... <看更多>
蕾 亞 洛克人 在 [分享] Rockman X DiVE裡面的要素【角色篇】 的推薦與評價
(因為角色大部分一目了然,本文只取部分角色有藏哏的要素。)
版本:2021-3-10
* 艾克斯 (X)
- 追蹤飛彈 (ホーミングミサイル)
- 追蹤魚雷 (Homing Torpedo) [X1]
- 變更造型X M.K. ver
- 水野佳祐在2014年愚人節釋出的造型,後來做成可動人型。
https://megaman.fandom.com/wiki/File:Rockman_X_VerKe.jpg
註:背後的推進器首見於岩本佳浩版X1漫畫第一集。
- 變更造型:X M.K. ver X-Boost
- 承上,2016年推出的SDCC限定版。
https://tinyurl.com/yg9albtk
* --既然模組都有了,會不會CAPCOM把SDCC2015的Khi (χ)做成獨立角色呢-- (怕 (存石
https://megaman.fandom.com/wiki/X-Kai
* X1版全裝甲艾克斯 (Xフルアーマー)
- 角色展示畫面隱藏要素會出現波動拳姿勢。
* VAVA - 造型採用IHX版
- 電擊彈
- X1裡面使用。IHX版VAVA模式是由膝砲發射。
- 炸裂彈
- IHX的膝砲初期配備Bumpity Boom
* 西格瑪 (Sigma)
- 角色展示畫面有被他戳爆的裝甲士兵(Armor Soldier,X1的騎乘裝甲駕駛),不過卻
有次世代Repliloid的複製變身能力。
* 愛莉絲 (アイリス)
- 漂浮的願望 (浮遊する願い) / 浮游機雷
- X4頭目型態的愛莉絲所使用的漂浮機雷。
- 渴求的願望 (渇望する願い) / 心願和平
- 岩本佳浩版X4的漫畫劇情。
- 衣裝變更:SE_DiVE ver
- GB遊戲X2SE裡面的造型,但顏色為DiVE原創
https://megaman.fandom.com/wiki/File:Mega_Man_Xtreme_2_Iris.png
https://tinyurl.com/yfpwfcb6
* 白色情人節艾莉亞 (エイリアWコーデ)
- 愛心氣球煙火 (ハートバルーンファイア)
- 光亮射線 (Shining Ray) [X8]
- 白色情人節飛吻 (ホワイトフライキッス)
- 有鑑於三位導航員多是使用X8的武器,推測可能是擠壓炸彈(Squeeze Bomb),但是
擠壓炸彈彈速較慢,且可以隨著距離而擴大,但飛吻射速較快、無法隨著距離擴大。
* 魅夏艾莉亞 (魅夏のエイリア) / 泳裝艾莉亞 - X Challenge一般難度破關後獎勵圖片
* 艷夏蕾亞 (艶夏のレイヤー) / 泳裝蕾亞 - X Challenge一般難度破關後獎勵圖片,但
只有泳褲的部分類似,基本上是整體重新設計。
- 飛水翔
- X5 Zero使用的同名技能
- 夏の一太刀 / 切西瓜
- 有鑑於三位導航員多是使用X8的武器,推測可能是重波斬。
* 愛夏愛莉絲 (愛夏のアイリス) / 泳裝愛莉絲
- 海灘之夢 (浜辺の夢) / 海灘球
- 回彈好球 (Rebound Striker) [R10]
- 玩水之夢 (水遊の夢) / 核心水晶
- X4頭目型態的愛莉絲所使用的上校核心。
* 暑假蘿露 (夏休のロール) / 泳裝蘿露 - 出自《洛克人大博覽會'96》的插圖,
由石川ヒデキ所繪
- 泳圈滾動 (浮き輪ロール) / 泳圈投擲
- X1的滾動盾牌(Rolling Shield)。
- 水蘿露 (アクアロール) / 水盾(Water Shield)
- X1的滾動盾牌集氣版,但名字會讓人誤以為是R10的武器。
* 聖夜利未亞坦 (聖夜のレヴィアタン) / 聖誕節蕾薇雅丹
- 雖說是聖誕節配色,但紅白頭盔配上藍色水晶,反而是Zero配色吧?
https://tinyurl.com/yed8o5yj
--(Zero的後宮又多一人了-- --(這樣也才不過三人--
* 聖金剛杵MC (セントヴァジュリーラMC) - 岩本佳浩版X3漫畫劇情,之後成為聖誕定番。
初出 https://megaman.fandom.com/wiki/File:BitXmas.jpg
2005 https://werou.com/nicky/log200512.html
2006 https://werou.com/nicky/log200612.html
2007 https://werou.com/nicky/log200712.html
2008 https://werou.com/nicky/log200812.html
2009 https://werou.com/nicky/log200912.html
2010 https://werou.com/nicky/log201012.html
2011 https://werou.com/nicky/log201112.html
2012 https://werou.com/nicky/log201212.html
2013 https://werou.com/nicky/log201312.html
2014 https://werou.com/nicky/log201412.html
https://www.pixiv.net/artworks/47739547
2016 https://werou.com/nicky/log201612.html
2017 https://werou.com/nicky/log201712.html
https://www.pixiv.net/artworks/66443479
* 甜蜜愛莉絲 (スウィートアイリス) / 情人節愛莉絲
- 不想輸的心情 (負けない想い) / 愛心光束
- X4頭目型態的愛莉絲所使用的上校核心所放出的雷射。
使用上偏向DASH的光亮雷射(Shining Laser)或X8的伊加魯斯裝甲手砲集氣版。
- 兩個技能「負けない想い」與「たしかな想い」的名稱可能是向X4的片頭曲
「負けない愛がきっとある」的歌詞致敬。
https://www.uta-net.com/song/47399/
https://www.youtube.com/watch?v=oKwp2QKL5XI
* 糕餅師傅小空 (パティーシエル) / 情人節雪兒
- 名字本身是取自與他名字一樣是法文的「女性糕餅師」pâtissière,轉寫成日文為
「パティシエール」。
https://tinyurl.com/sjkpujy
至於「パティー」可以轉寫為Patty,是酥皮餡餅。
https://en.wikipedia.org/wiki/Turnover_(food)
- 電子妖精‧力 (サイバーエルフ・レイト) / 巧克力電子妖精
- Z1裡面為了啟動Zero而自我犧牲的電子妖精。
https://megaman.fandom.com/wiki/File:Ciel_%26_Passy.jpg
https://megaman.fandom.com/wiki/File:MMZ1_Scene_10_Artwork.png
YouTube上有個介紹也很壞:「你現在可以不斷讓他犧牲了。 = =+」
https://youtu.be/KJH_MRLmgKk?t=48
* 白色情人節亞克瑟 (アクセルWコーデ)
- 白色麥格農 (ホワイトマグナム) / 標記射擊
- [X8] 螺旋麥格農 (Spiral Magnum)
- 亞克瑟颱風 (アクセルタイフーン) / 花瓣龍捲
- [X7] 伏特龍捲 (Volt Tornado)
- 角色展示畫面應該是取得了一個DNA核心才能變換造型。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.169.0.213 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Rockman/M.1615573986.A.E54.html
※ 編輯: Ctea (118.169.0.213 臺灣), 03/13/2021 02:33:40
感謝推 >w<)/
謝謝w (開心)
※ 編輯: Ctea (118.169.35.59 臺灣), 03/25/2021 14:51:37
... <看更多>