【一千個走入戶外的理由:基督教篇】
承認吧!在一個講究務實與物質的社會裡面,大眾或許還可以接受觀光旅遊跟露營,但稍稍帶著點風險的戶外活動就不太OK了。當我們想要出走,「不事生產」的標籤可能就在轉角等著我們~ 😅😅
說起約翰‧繆爾(John Muir)這個百年以前的蘇格蘭裔美國人,如今我們大多只約略記得他是國家公園之父,也是古早年代的環運領袖,但你知道他同時也是一位博物學者兼「山癌」末期患者嗎? (※ 與其說是山癌不如說是荒野癌就是了 )
他病重的程度,已經到了不往野外跑就渾身不對勁的地步,餐風露宿、冒險犯難對他而言,才是人生的真諦!要說是誰塑造了美國的環保運動和戶外文化,這位大鬍子有著舉足輕重的地位。我的書中就有提及,繆爾努力提倡的荒野保護理念,其實也在戰後美援時期溶入了臺灣國家公園的核心精神之中。
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在繆爾29歲的時候,歷經一場幾乎奪走他右眼視力的工安意外,不得不讓他開始思考人生的意義。最後,他決定要忠於自己的夢想,展開一場以探索和植物研究為主題的大冒險。
日後他回憶這段經歷時,就說:「這次的打擊將我趕到了芬芳的原野之上。有時候,神為了教導我們,就會讓我們無比貼近死亡。」
於是他徒步從肯達基州走到了佛羅里達州,大約1,600公里的距離(約徒步環島一圈半)。任性且自信的繆爾沒有任何既定的行程規劃,就只是設定了往南的大方向,然後盡量選擇在野地中行動而已。說走就走,可真是瀟灑!
這一路上留下的事蹟有:遇上持槍強盜時保持鎮定,全身而退(因為他看起來很窮)、假裝自己有槍嚇退兇徒、在荒煙漫草的墓園中露宿、因為身上沒錢餓肚子到眼冒金星 … 說真的,獨自在南北戰爭剛結束沒多久之後的南方徒步旅行超級硬派的啊 ... 先來個RESPECT.
身為一個將靈魂獻給荒野的男子,繆爾也碰過不少的質疑者,尤其是嚴以律已、務實至上的新教徒。行經田納西州鄉間的時候,他為了找尋過夜的地點,在小鎮裡面逐戶敲門問能否借宿一晚,結果恰巧在最後一戶碰上了願意接納他的一對夫妻,丈夫是一位虔誠的鐵匠。
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晚餐時分,這位鐵匠在禱告之後注視著餐桌另一端的繆爾,開始了以下的對談:
「年輕人,你來這裡幹嘛?」
「找植物。」
「植物?什麼種類的植物?」
「喔,所有種類的植物;花、草、樹、苔癬、蕨類 … 我幾乎對所有會生長的東西都有興趣。」
「好吧,年輕人,你意思是政府並沒有僱用你來做這些事囉?」
「對,我就是自己的雇主。我喜愛所有的植物,我南下是希望能認識越多植物越好。」
(鐵匠內心OS:遊手好閒、不事生產的年輕人!😠😠)
「你看起來是個意志堅強的人。與其在鄉間遊蕩拈花惹草,你肯定可以做些更有意義的事情。現在大環境不好,所有人都必須要認真幹活才行。摘花不管放在什麼時候都不像是一個男人該做的事。」
………
遇上這種氣力萬鈞的務實主義批判,別說是19世紀的繆爾了,就算是喜歡戶外的現代人也難以抵擋吧!(苦笑)但聰明伶俐、熟讀聖經的繆爾可沒有就此敗下陣來,竟然反而利用聖經來了一招以彼之道,還施彼身:
………
「你相信聖經,對吧?」
「當然啦!」
「嗯,你知道所羅門王(聖經故事中有名的賢王)不只意志堅強,而且大家還普遍相信他是有史以來最有智慧的人,但他卻認同研究植物的價值喔!不單是撿起它們而已,還要加以研究;你知道他還寫了一本關於植物的書,不只紀載了黎巴嫩高大的雪松,還有牆縫中生長的小東西。」
「所以囉,你看所羅門王跟你之間的差距比跟我之間的大多了。我向你保證他肯定經常跑去朱迪亞(古巴勒斯坦南部地區)的山區晃蕩,而且如果他是一個北方佬,他必定也會尋訪土地上所有的草木。再說,你難道不記得耶穌曾告訴他的門徒要『想百合花怎麼長起來』,並將他們的美麗和所羅門王的榮耀相提並論?現在,我該聽誰的話,你或是耶穌的?耶穌說:『想百合花怎麼長起來』,你說:『不要想,它不值得任何意志堅強的人去做』。」
鐵匠表示:😦😦😦
於是,啞口無言的鐵匠說他從未以這種方式看待花朵過,並重申繆爾果然是意志堅強的人,承認他拈花惹草一點問題也沒有。
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可惡,我也被長輩唸過好幾次不要去爬山,應該多去讀「實際的書」、多去做「實際的事」 #$!@#%@,讀到這邊真是超有共鳴的 … 😂😂
但我們都知道,繆爾同時具有戶外活動愛好者和博物學家兩個身分。他熱愛潛藏於大自然中的神性與真理,所以不像大部分人純是為了休閒娛樂而走入戶外,而這也是19世紀博物學家的共通特性,即非常注重實地踏查和紀錄。
這樣的風氣也影響了明治維新之後的日本,所以我們才會見到日治時期有這麼多勤跑現場的學者出沒於臺灣的山區,如鹿野忠雄、鳥居龍藏、森丑之助、伊能嘉矩、菊池米太郎、川上瀧彌等,其中亦有以斯文豪(Robert Swinhoe)為首的西方學者。有趣的是,雖然看起來都是跑現場,但裡面像伊能嘉矩這種專精於研讀和編纂文獻的學者,就會被認為是沒有真正深入田野採集標本與資料,圈內評價上也會略有差異。
戰後美援時期,來自美國的學者到臺灣調查生態,跟著原住民嚮導上山下海過倒木,另一方面也感嘆當時臺灣的教授都不願意跑現場,未來本土生態研究還有救嗎?這樣的批判,也是來自於繆爾這類博物學者的所塑造的典範。
最後,因為博物學的盛行,最早期的戶外俱樂部(相當於我們的登山社團)也會有注重科學和藝術人文的一面,但這畢竟只是一小撮人的興趣,大多數會員只是喜歡到戶外散心或是征服巔峰啦~
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看到這裡還不去支持一下臺灣本土 找樹的人-Taiwan champion trees 團隊,能結合興趣跟學術真是件很酷的事情呀!!
想多認識繆爾這個傢伙,可以去看2020年出版的《我的山間初夏:國家公園之父約翰‧繆爾的啟蒙手記》,我講的故事則是來自《墨西哥灣千里徒步行》,但相關的繁中譯本不多,大家自己找找看吧!
若是要以更宏觀的方式瞭解繆爾在歷史脈絡之中的角色,則可參考一下拙作《#登一座人文的山》~ 但裡面不會講太多這種有趣故事就是了 😆
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過45萬的網紅恩熙俊 aka MC Jeng,也在其Youtube影片中提到,新系列開啟,除了介紹新的喝酒遊戲,我們也重新解釋之前的三合一玩法 ( 文字規則在最下面 ) ⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄⋄ Facebook 連結: https://goo.gl/qXeCBc YouTube 訂閱:https://goo.gl/jz...
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生活 | #我可以怎麼對待我的1爻身
#运动日记1
#拳擊的領悟
拳擊運動有個部分,教練稱作「sparring」,基本上就是陪練的意思。出拳無需用力,練習的是動作姿勢和反應速度。
練了四個多月的拳擊單元動作,我感覺,也以為好像慢慢上手了。一直到教練開始陪練部份,我發現並不是這麼回事。
陪練時,教練只是虎視眈眈地防守著,一開始沒有什麼明顯的進攻。他總是等到我沒有動作,或是胡亂攻擊後,才開始找可以攻擊的空隙和弱點,迅速出擊得分。
我一直以為,只要雙手握拳擋在臉頰旁,基本上萬無一失,實際上並非如此。拳擊考驗的是反應速度,一方面我不戴眼鏡(近視破千)其實看不清前方,無法清楚的觀察即將面對的是什麼;二來雙拳緊貼臉頰旁並非一成不變,還是得依據對方的攻防來變化自身的防衛姿勢。
在胡亂出拳,又或者因毫無謀略而靜靜地被教練攻擊後,我終於不斷地說道:「怎麼防守你並沒有教啊!」
我很挫折。
在每一次的訓練後,我以為動作熟練了,進一步了,但是到了演練時候,總覺得根本沒有練習有成果的滿足感。
其實,教練並不是沒有教「防守的動作」,而是我明顯在「運用」防守動作上,因為沒有「接收到完整的細節和所有可能面對的情況」,對於練習已久的動作卻絲毫無用武之地,我感覺到十分挫折。
#一爻身體需要的是什麼
我開始陷入了那樣的情緒中,並開始有種感覺:「我是否該往其他地方去探索,找到適合我的身體學習的場域和人?」
長久以往的練習中,以我自己的認知而言,其實我的進度不算快。因為一週練習三次頻率高,練習基本動作的機會多。凡事重複,即便發力點不對,練習下來,總會似模似樣。然而,缺乏細節的指導,總讓我的身體難以找到適當的發力點。
我可以很費力地去符合「動作的標準」,但吃力的感覺迫使我,必須要我說了才有機會獲得幫助。有些時候,教練雖然示範了動作,看似自然而然,在我看來卻很「不自然」。身體根本無法一次到位,進入到教練所展示的狀態中。
我感覺這是所謂的一爻練習。
重複再重複,摸透所有環節,讓身體自行串連抓到感覺,才能完成完整的動作。這樣的過程,反覆修正,逐漸加強;在不斷實驗的過程中,有時候教練看似突然明白我的問題可能是什麼,說了一種改變發力的方式,或許就讓一切大幅躍進。當然,也有可能,我的身體始終無法接軌,只能反覆「笨拙」的練習,一直到某天頓悟。
我忽然明白這種羨慕「2爻」的說詞的可能來由是什麼。
那種2爻要的「美」或是什么「天生好手」是1爻達不到的。
我的1爻身無法優雅展現,也沒有渾然天成。即便看起來姿勢迷人,也是不斷排練的結果。那種1爻「笨拙」,在我的「知其然不知其所以然」中展露無遺。那是藏不住的傷。所謂的「僵化」,不是1爻腦的那種擇善固執,而是無法到達彼岸的等待。我的身體到不了,在那之前,只有不斷鍛鍊。
而我就是需要知道:「為何?」、「怎麼來的?」。所有的基本和細節,如果沒有脈絡、缺乏關聯,無法順理成章,那麼這麼多的重複,很容易被視為徒勞無功。
#我的身體需要時間和契機明白一切
前兩天,基本的左拳右拳快速揮拳、揮了三個月後,我發現我的速度根本跟不上教練要求的節奏。揮拳快,身體姿勢就沒轉好。
結果他忽然說:「應該是肩膀帶動去轉,不是單用手腕出力。」
我懵了。
我的方式一直是「錯」的?
而即便教練說了,其實我還是沒有抓到技巧,缺乏肩膀帶動去轉的感受。我明白我需要時間。
這樣的過程,連結到防守姿勢練了許久,卻無法發揮作用那件事看來,其實是異曲同工。沒有所謂的「完美」和「最終」。所有的練習都是「進行中」,並沒有「終點」,只有「里程碑」。
要達到不同的階段,當中的環節越是精準,越能幫助我前進。
回想起前兩個多月,我不也這樣默默練了過來,逐漸不再羞澀嗎?我沒有強求自己一定要如何,只要做好每個動作。別人要說我打得好,其實是他們自己的投射,我當時也沒有把我的「打穩基礎」和「別人的評價」掛勾。
我過去曾覺得身體還沒準備好是「自己的問題」,但慢慢地也發現,如果懂的要求時間,清楚身體要適應有其能耐和週期,我是否可接受自己的步調:只要有前進,有動作,我只要順著能量去做就好。
因為契機沒到,僵固自然展現,或許這才能協助旁觀者看到癥結所在,因而有進一步的指導和前進的可能?
#如果你可以請給予足夠的說明和支架
對於1爻身而言,要我進去一個陌生環境直接體驗,我一定選擇觀察並且最後進入。不論是「變色龍」還是「研究」都好,那底層的不安來自於每一個觀察所得的碎片,還無法銜接成為穩固的基礎。
之所以變色,也可能是因為我們還沒ready。
你問我什麼時候才會「ready」?
我覺得,只有我身體真心想投入,並且不帶期待,才會一邊帶著底層不安,一邊去研究探索。旁人能做的,除了給予足夠的資訊,最好也給予步驟和方式,要注意哪些細節等。其他爻或許討厭囉嗦,但1爻聽講重點字字珠璣必定洗耳恭聽。
「信任」,並且明白1爻有其「笨拙的過程」,讓它能安心去演練,那是很大的安定劑。而我自己,可以省省自己對自己不必要的期待,連結回我自己的內在權威,或許身體會帶領我,去尋找能幫助打穩基礎的人們和地方。
#20210423
#1爻身
圖:拳擊課後
藏拙於巧意思 在 緒語の雜食性影劇觀後感 Facebook 的精選貼文
【2021年假劇單—五部作品大雜燴】
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說到過年,以往大家可能都是出去玩,但在這種艱難的時候窩在家看劇也不失一種好選擇,因此下面介紹了五部作品,希望大家度過一個充實飽滿的年假。
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《#今生是第一次》
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一個人可以有很多種「身份」,過年大家聚在一起,多重身份就顯現了出來。《今生是第一次》告訴了我們該如何在第一次遇上的身份找回自己的影子,因為一場誤會在一起的兩人,建構在虛假身份之下的男女主角為了詮釋這種覆蓋上的假面竭盡所能的演著戲,然而人生可以如戲卻無法一五一十的照著劇本前行,這種虛假身份破碎之際,該如何回歸現實如何回歸每個人持有的身份,男女主角透過這些日子的經驗學到了一點,展現自己,不管你當下的身份是子女也很是父母也好是夫妻也好,唯有用獨一無二的自己建立在身份的架構上,才能保有自己的特點,結合當下的身份打造出適合自己的相處模式。
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「我們是何時開始,認為用與眾不同的顏色就丟人了呢?」
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在成長過程中我們逐漸抹去自己的色彩,就像志浩的朋友一樣,我們開始作為自己該成為的身份活著,我們就這樣默默的活在限定好的框架中,默默的穿起大家都有的黑色大衣,為了掩蓋自己得獨特僅僅是作為一個身份活下去,而《今生是第一次》傳達了另一種可能性,當然我們如果選擇用一種身份活下去也是個人的選擇,但不妨回到小時候那種什麼都勇於嘗試的時光,世界上仍然有許多第一次待我們發覺,可能是一個景色,可能是一個東西,可能是一個生命,也有可能是一段關係,這種第一次存在在我們周遭,等著我們相遇。
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「人的到來,其實是一件很驚人的事情,因為他是與他的過去、現在還有他的未來一同而來,是一個人的一生到來。」
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《#異類》
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與《今生是第一次》相似,《異類》同樣的在尋求身份的確立與相處上琢磨了許多,不同的是《異類》添加了一項元素,男主角患有泛自閉症,這項特殊讓男主角周圍的人生活多了些變化多了些挑戰也多了些認識彼此的機會。
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我們透過男主角的特點觀察到許多人與自閉症相處的情況,有家庭、同儕、工作同事,與其說是正常相處,不如說是在不認識自閉症的情況做出的應對,因此第一季的大半篇幅都在透過一幕幕的畫面讓我們感受到那些特殊,特殊無所謂好壞,而是在於你可能需要熟悉他,理解他後做出符合他情況的舉動。劇中有許多人認為患有自閉症的山姆並不帶有同情心。
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「人們覺得自閉症的人沒有同理心,但這並不是事實,有時候我並不能分辨一個人是不是沮喪,但當我知道後,我就很能同理,也許甚至比一般精神狀態者多。」
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患有自閉症的人並不是無法同理別人的心情,他們只是缺乏了心智理論的特質,導致他們無法準確理解他人當下情感,需要依賴單刀直入的告知才能夠接受,在接收之後,他們才有辦法用自身曾經感受到的情感,來同理他人的情緒。這也是為什麼當山姆用言語傷害了自己的女友佩姬之後,他無法立刻理解佩姬的難受,直到他也被傷害,他感受到了這一切,於是開始彌補與共感。
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在劇情上「異類」這個詞第一時間我們會認為說的是主角山姆,因為他患有自閉症,他與眾不同,看到後來才發現這邊的異類指的應該是所有人,如同劇中提到「我們沒有人是正常人」,正因為我們每個人都有那麼一些不正常,正因為我們都異於別人,這種多樣性的社會才得以存在,也正因為我們擅長的不同,我們的個性不同,彼此間有太多的相異點,才能一起構築整個社會,建構在異類上的社會更加的繽紛亮麗,不需要強迫自己跟每個人都一樣,有自閉症又如何,當我們能夠認識別人的獨特,學會包容那一切,不就夠了嗎?
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《#隱密的角落》
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迷霧劇場是個很有意思的企劃,一改多年陸劇習慣拍的又臭又長的情況,反而選擇短短12集的重質不重量的手法,《隱密的角落》是其中一個作品,改編自紫金陳的小說《壞小孩》。
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如果要非常簡短的說明這個故事,可以用四個字概括:「細思極恐」
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撇除開放式的結局,通常我們認定一個故事指會有一種結局,《隱密的角落》卻展開了另一種可能性。
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「你選擇相信童話,還是現實?」
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劇中不斷引用笛卡爾的故事,笛卡爾的故事有兩個版本,一個是美好的童話版,一個是血淋淋的現實版。令人頭皮發麻的點就在於這個隱喻與故事的契合度,導演很巧妙的把兩個版本融合在同一個劇本裡,最後我們看到了一個很美好的童話版本結局,但是你確定這就是真相嗎,還是只是某些角色想要給我們看的捏造影像?
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事後回想起來,很多橋段與畫面上的佈置都早以暗示著故事並沒有這麼單純,一張紙條、一個眼神、一道光線、一句台詞,導演絲毫沒有浪費任何一個畫面,畫面中的每個細節都在說故事,隱隱暗示著在這光鮮亮麗的童話結局下,埋藏著是一個血淋淋的現實。
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最後闔上這部劇的並不是最後一幕畫面,完整故事的也不是劇組或是導演,而是正在收看的你,你選擇相信哪個版本呢?
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這是一個少數超越原作的改編劇,大家都知道在中國戲劇遞交上去是要過審,而原作小說的許多橋段是絕對無法通過,於是導演在拍攝與劇本方面下了不少功夫,魔鬼藏於細節中,我想真正的魔鬼應該是導演,他的藏拙手法異常高明,你必須非常仔細看才能夠找出其中的隱喻與關聯性。
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在看完整部劇之後也建議大家找一找網路上有很多人寫解析,在解析中常常會發現我們沒有注意的地方,一般來說這種解析很容易眼變成藍色窗簾,在《隱密的角落》的解析裡大部分都是有憑有據,會這樣說是因為其實導演早已將許多證據藏在角落,這些角落難以發現,一旦發現瞬間就皮發麻,因此當你看解析時再細細省思劇中那一環扣一環的機關,除了讚嘆以外不知道該說些什麼。
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《#狼與辛香料》
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說到過年就想到紅包,不管你是收紅包還是包紅包,過年幾乎都離不開錢,《狼與辛香料》是個與錢息息相關的故事,說是錢不如說是整個經濟體系,故事架構在一個架空的中古時期歐洲,一個孤獨商人與賢狼赫羅一起旅行的故事。
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不同於大部分的輕小說改編動畫,整部動畫用經濟與金錢取代了劍與魔法,作者也附上過他的參考資料,可以看得出來對於經濟術語或是對於金融商業方面的知識有相當程度的理解,在具備相對知識之下,作者在故事中大量引用了這類知識串起了一段又一段有趣的劇情,也證明了即便深澀難懂的金融知識也能夠透過有趣的故事傳達到觀眾的腦海中,劇情架構在經濟體系下並不會讓人感到昏昏欲睡而是一種相對於刀與魔法的另一種魅力。
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大部分東西都離不開錢,可以看到羅倫斯與赫羅的旅途到處都必須和錢打交道,透過錢我們發現了人的貪婪也可以看到人的溫柔,錢就像一面鏡子,你能夠透過它褶射出很多人的內心,映照出的面孔過於真實同時更能讓人看清一切。
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這部動畫真的算是古老等級的,以前幾乎沒有什麼高畫質的版本,沒想到NetFlix居然有買下來,畫質意外的還不錯,過了許多年仍然沒有其他作品能夠撼動《狼與辛香料》在動畫中的地位,也是基於能夠將金融知識運用的爐火純青的作者少之又少,一方面也在於當你想要把複雜知識普遍化簡單化,從而達到一般人都能夠接受的程度,很困難,一旦做到了,就能夠屹立不搖的站在頂點。
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《#瀨戶與內海》
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小時候的過年幾乎都是回到鄉下的奶奶,騎著腳踏車到處亂逛,到路邊的雜貨店看看今年多了什麼新的鞭炮,買了一大堆從初一放到初三。一直到現在多半選擇窩在家裡看劇看電影打麻將,這種劃時代的差距感帶來了一種惆悵。
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《瀨戶與內海》有許多段落也提到了這種惆悵,或者說當瀨戶與內海坐在階梯上的那永無止境的閒聊也是惆悵的化身。當他們閒聊的那些過往就像現在寫在這邊回憶一般,每個時代其實有每個時代的生存方式,我們無時無刻想著回到過去享受那些快樂時光,而一旦回到那時,我們真的能適應嗎?
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「我不知道為甚麼我小時候會玩的那麼開心,小學是我人生最快樂的時光,夏祭還有聖誕節,那時候真得很快樂。然後當我明白我永遠不會再那麼快樂時,那真得很恐怖,你不覺得嗎?」
「是嗎?我想成年人有另一套的樂子吧。」
「你這樣說把我嚇壞了,真可怕。我們會一起變老生病,然後死前也沒再享受過那些樂子,真可怕啊。」
「你只是忘記所有壞事而已,我們讀小學時也有一些困境存在。」
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《瀨戶與內海》的每個對話都像是醍醐灌頂般的一棒敲醒觀眾的思維,一些平常的閒聊不知不覺間卻往深處遊走,時不時的一棒打醒眾人,整部劇從頭到尾都是以閒聊的方式進行,滿滿的對話充斥在劇中,就像是看著與朋友閒聊的自己,講到過去、愛情、父母,什麼都能聊什麼都不奇怪,奇怪的是看著別人閒聊居然能夠突然頓悟,很多事情居然能夠如此的有趣,《瀨戶與內海》的特殊就在此處,這時才發現仔細聆聽那些閒聊卻是能夠讓頭腦變得忙碌,同時得到許多東西。
藏拙於巧意思 在 恩熙俊 aka MC Jeng Youtube 的精選貼文
新系列開啟,除了介紹新的喝酒遊戲,我們也重新解釋之前的三合一玩法 ( 文字規則在最下面 )
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#喝酒遊戲
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恩熙俊的 Instagram
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※ 未滿18歲請勿飲酒
※ 理性飲酒,喝酒適量
※ 開車不喝酒,喝酒不開車
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骰子九宮格規則 :
道具需9個杯子以及2顆骰子,
請自行將杯子編號依照順序設定完成,
骰到之數字加總後減1 = 杯子編號,
骰到11 = Pass,
骰到12 = 任加一杯,
(1)骰到的杯子編號內,沒酒加酒(一次半單位,單位可自定)
(2)有酒可選擇加酒或是喝掉
(3)骰到連線,有連到全喝
(4)可混酒
三合一“吹牛”規則 :
(轉自維基百科) 遊戲人數最少兩人。每一位參加者有一個藏有五顆骰子的骰盅。
開始遊戲時,各參加者需要搖動骰盅,然後自己看骰盅裡面的骰子,不讓其他人看到。
一位參加者喊出「X個Y」,即是所有參加者中預料會有至少X顆面向天的Y點數骰子,
X至少為參加者的數目。
如參加者有五位,各位參加者喊出「五個二」,即他預料五位參加者中,
最少有五顆骰子,向天顯示「二點」。
各位參加者然後決定順時針或逆時針方向的參加者成為下一位玩家,
下一位參加者可喊出新的骰子數目和點數,或者不信任上一位玩家的叫喊,
這時候各玩家可重覆看自己的骰子。如果喊出新的骰子數目和點數,
X必須大於或等於上一次叫喊的,但如果X與上一位的相同的話,
Y的點數必須大於上一位;如果X大於上一位的,Y的點數無須大於上一位。
骰子上的「一點」是通用,可代表任何點數,但若果有參加者叫喊的Y是一,
骰子上的「一點」便不再成為通用。每一位玩家叫喊新的骰子數目和點數,
直至有玩家不信任上一位玩家的叫喊,該位玩家需立即打開骰盅,
把所有上一位玩家叫喊過的「Y點」的骰子放在骰盅上面(包括可作通用的「一點」),
其他玩家亦同樣做。如果放在骰盅的骰子數目等於或大於上一位玩家叫喊過的X,
首先打開骰盅的玩家需要喝酒,少於的話,最後叫喊者需要喝酒。
負方喝完酒後,遊戲重新開始。整個遊戲並沒有所謂的最終勝方。
遊戲吸引之處是玩家可以借說出與實際不同的骰子數目和點數(正是「大話」的意思),
希望逃避喝酒,但有機會弄巧成拙。
三合一“紅黑單雙大小” 規則:
起始玩家看完自己的牌以後可以選擇以下六種喊法 :
(1) 紅的拿掉
(2) 黑的拿掉
(3) 大的拿掉 (4、5、6)
(4) 小的拿掉 (1、2、3)
(5) 單數拿掉 (1、3、5)
(6) 雙數拿掉 (2、4、6)
起始玩家擇一喊完後,請全部玩家依照該指示拿掉該骰子,包含喊者本人。
此動作完成後,請全部玩家將自己剩餘的骰子放入骰盅再次骰動。
接下來的玩家 (請自定方向順時針或逆時針) 重複同樣動作,
直到有玩家骰子拿光則為輸家。
若開局第一次喊牌時有玩家直接拿光骰子,為一擊必殺,逞罰兩倍。
若同時有兩家以上輸掉,依照順序最後一家輸家為下一場開局玩家。
三合一“比大小” 規則:
開局時喊“開”,所有玩家將骰盅打開,並檢查彼此的牌。
檢查後將選定好欲重骰的骰子(數量任意)放回骰盅,等待所有人準備完成。
全部玩家準備完成後一起重骰,骰後開牌比大小,最小者為輸家。
牌型大小依照傳統撲克牌規則,由小至大依序如下 :
(1) 散牌 (無法組成以上任一牌型的雜牌)
(2) 一對 (由兩個相同數字的骰子和另三個無法組成牌型的雜牌組成)
(3) 兩對 (兩對數字相同但兩兩不同的骰子和一張雜牌組成)
(4) 三條 (由三個相同數字和兩個不同數字的骰子組成)
(5) 順子 (1、2、3、4、5或是2、3、4、5、6)
(6) 同花 (牌面為全黑或是全紅,但是通常是不玩同花,可自行決定)
(7) 葫蘆 (由三個相同數字及任何兩個其他相同數字所組成)
(8) 四條 (其中四個是相同數字與一個其他數字所組成)
(9) 五條 (五個同樣數字所組成)
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言ノ葉系列 - 第二彈!
這次是《言語遊戲》,粵語同人詞來自楓玥~
很棒的歌詞!超適合這首歌的說!
這次終於可以如願以償的和女聲合唱了~
錄這首歌我砍掉重練過3次,想唱到我想要的感覺,
所以不斷覺得不行不行要再錄過!!(因為這個男主角帥到掉渣)
希望大家會覺得我有點進步吧~
很希望還會有第三第四彈,誠邀各位填詞人繼續填寫言ノ葉系列!
希望大家會喜歡我們翻唱這首《言語遊戲》 吧!
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言ノ葉遊戯
作詞、作曲、編曲:ひとしずくP×やま△
原唱:鏡音リン・レン
言語遊戲
粵語同人填詞:楓玥 翻唱:雨希x泠風
歌詞:
女 今天之嬉戲
合 舞歌兼切磋
女 【心】
男 須知道惜愛亦不知意思
小巧美花朵不只 猜心意
女 花 必須要發動美色
劇毒藏拙荼毒心身 惹採
流著細語絲絲 靜悄花呼喊貌美及名字
男 千杯裡 只需要子都走到血盤大口中
女 真【心】意非探可試
男 但事情未能達意
女 可有生趣
男 可有生趣
合 哪可終止
女 情場逢髮飾絹衣 時辰為年月飛逝
任春花開滿百地 彤紅如華麗送遞
沿途佈百千野花 全盤愛全部擷摘
奉上萬愛惜之【心】 歸家再細【心】嚐吧
男 承蒙有冷風雨打 忘情時搖曳不敗
若花開不會作假 隨年月傳遞愛話
長年而散居我【心】 如尋常柔嫩散落
漸化夢變空虛 水【深】似置身湖內
女 喂
男 可請你不要那麼的貼緊
女 誒
男 懇請你給我鬆手不走近
女 哼
不可以討你喜歡 但難道唯你 真嚇親
男 係
女 頭額縷縷青絲 直叫君觸碰直髮並來犯
男 歪理 君子要內乜不疚 未能亂戲玩 玩 讀 WAAN2)
女 應該內省也不疚 請不要 亂來亂作
男 唉呀唉呀竟會搞錯可真羞家
女 情場逢髮飾絹衣 時辰為年月飛逝
夏花早開滿百地 彤紅如華麗送遞
沿途佈百千野花 紅顏悄傳遞誘惑
奉上萬愛惜之【心】 歸家再細【心】嚐吧
男 承蒙有冷風雨打 凡塵你成熟不惑
若天仙生誕世間 憑凡力塵俗不沾
長年而散居我【心】 從言行流露真實
漸化夢也悲哀 水【深】似無力救災
女 惺惺的裝態 裝作不理解 演戲
男 愛用這假象解釋
女 真正又放膽的我
男 真身是放膽的你
女 可會
男 可會
女 可會
男 可會
合 早經丟失(於)深淵之滄
女 情場逢髮飾絹衣 時辰為年月飛逝
命短之花蕊滿地 彤紅如華麗送遞
如情侶愛久半衰 情懷也承受凋逝
便竭力抗冰霜 花開至全部化灰
男 迷途裡結霜野花 窮途前臨別即逝
日出急追上曙光 迷糊而亡命追趕
浮塵前冷風雨打 柔情前頑劣不逝
未怕淡暗枯花 開花再尋覓結果
合 情場逢髮飾絹衣 而捱過沉悶秋日
任風霜走過冷冬 凡塵裡一再開花
陪同我此刻此生 陪同我留待髮白
直至達到春天可跟你再三傳話
待雪後放春花雙方再傳達愛火
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我的理解是…
第一幕:
陸竹對細雨說:你有四招劍法未學全
意思說這四招中間破綻很多,遇上高手容易被破,陸竹就用藏拙於巧、用晦而明、寓清於
濁、以居為伸這四招破了
中間:城牆決戰時
轉輪王說:但她的劍法裡卻有很大漏洞,當初我教她辟水劍的時候,在其中
四招埋下了破綻,看好了
意思也是說這四招破綻很多,結果轉輪王就收了細雨辟水劍
最後決戰
轉輪王對細雨說:我教辟水劍,可妳使得不對,少了四招,我今天再教妳一次
意思說細雨這四招雖然破綻很多,但沒有使到最後(轉輪王少教的部分),所以轉輪王假會
的,用一樣招示要示範到最後,結果細雨中間就以藏拙於巧、用晦而明、寓清於濁、以居
為伸這四招破了
結論就是,辟水劍這四招漏洞很多,而且破法超多種,但陸竹較厲害,用短兵器也能破,
相信每次看到電視都會停下來看完的鄉民也會破,我示範一下
第一招:陸竹用藏拙於巧,當辟水劍彎到後腦時,削對方手下方,對方就會收去。轉輪王
破法是用劍銷接收,再削手臂奪劍。我的破法就是蹲下順便踩腳趾。
第二招:陸竹用用晦而明,當對手跳起來辟水劍下彎時,劍往上戳。我的破法是頭撞過去
,對手就跌倒了。
第三招:陸竹用寓清於濁,轉圈圈後削小腿。我的破法是轉圈圈後蹲下來接猴子偷桃。
第四招:陸竹用以屈為伸,近身轉身戳右胸。我的破法也是近身轉身刺胳肢窩或下體。
有沒有很簡單,陸竹說得對,這四招對上妳的辟水劍,妳必死無疑。何況是遇上看了幾十
遍的鄉民…
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