【歌手筆記之九(上) 20190308】
這次想分上下,先說一下跟這一期的歌無關的事,是關於「選曲」的。(上篇很長,對選曲沒興趣的,可以跳下篇。)
每一次節目採訪的時候,總會被問到:「為什麼選這首歌。」我知道他們期待的答案,是這首歌背後有一個什麼我特別的故事,或是這首歌對我意義特別重大,或許這也是可以說服大眾──也就是你們的答案。但其實幾乎每一首歌我都說不出來他們要的答案,每一次我能說的答案只有:「喜歡」、「想唱」……等等的結論,我知道沒有人會滿意這個答案,但是,難道真的需要什麼目的性去唱這些歌嗎?「喜歡」、「想唱」不能是唯一的答案嗎……
當然還有一個很重要的方向,我都是順著上一首演唱的歌,在想像一張專輯的走向,才決定下一首歌的。所以老實說,選曲非常的「直覺」,我真的幾乎是第一瞬間覺得這裡應該有什麼曲風的歌曲,腦中蹦出來的那首歌,唱一唱覺得不錯,那就唱吧。如此而已。
所以每一次,我只能在筆記寫寫,我為什麼喜歡這首歌,還有練習、編曲,與我被感動的過程。結果,這樣又被說是「強行解釋」。我覺得我好像從來沒有要說服任何人,我的選歌有多充分的理由,所以我有什麼好解釋的呢?就是隨筆跟你們分享這週的心情,心情本身其實不重要,但偶爾也可以有機會,就當週我看到的一些狀況與你們對話,如此而已。我從來沒有要去「解釋」我的選曲。我的選曲真的很直覺啊,就是順著上一首來的,有時候因緣際會的巧合,像是〈地心〉很適合加一點點〈起風了〉,作為呼應,就會得到額外的開心。
所以大概很多人,每一週都會為我的選曲捏把冷汗,因為到了第九期了,你們應該可以發現,沒有一首歌,我是為了「競賽」選的。但我覺得我很對得起自己,去好好成為一個「歌手」這件事。
我認為有一種好的品味,是從各種不同品味中都能嚐出趣味來,而不是只有一種詮釋或停在初相識某個版本的定見。所以對於一些人說我選歌品味不好,我不能說好或不好,我只能說,我們的品味不一樣,但在生命中去看見、或並存著不同的品味,是一件好事啊。如果跟你不一樣的品味就叫壞品味,也太自大了吧。
我甚至知道,某些歌,我只要選來唱,就能獲得品味很好的評價,一想到這,我就放棄那些歌了。我知道有一些人,好像覺得只要貼上「小眾」的標籤,就很高貴,很有品味,是這樣嗎?何況很多歌,當我身份為樂團主唱的時候,也都唱過了。
在這又不免要說,請大家還是把「吳青峰」與「蘇打綠」當作兩個不同的音樂單位,以前蘇打綠翻唱的歌,也不能代表現在吳青峰翻唱的歌,本來就是不同思考的,拿來比較真的沒有意思。何況比較的人,多半只拿蘇打綠翻唱過的歌裡面挑出你喜歡的當作代表,就用來與現在這些歌比較,但我相信,當初某些翻唱,如今這樣拿來說的人也曾嗤之以鼻。
所以我要說,請不要拿任何你對蘇打綠的期待放到我身上,壓根就是兩碼子事。不喜歡還要浪費一大票時間關注我再惡意批評,這種浪費生命的人,就算是你等待的蘇打綠也不會想要你出現的。無論我個人做了多少爛音樂,我還是會繼續做下去,你管不著,我要做什麼,我會對我自己負責,我誰也不欠。但一輩子你也無法改變,蘇打綠的歌大多是我寫的事實。所以你大可等待蘇打綠,不喜歡吳青峰,但是拿對蘇打綠的期待或回憶壓在吳青峰個人身上,顯然有問題的是你,並且你喜歡的蘇打綠回來之後,也並不想見到這種人;用大號稱讚小號亂罵的,我很擔心你的人格分裂。還有,寫小作文有沒有人看是我家的事,我就是想寫,任何人來評價這件事我都無所謂,任何事,用心,就有價值。如果你什麼事都看不到價值,那沒價值的,是你自我遮蔽的眼光。
我能保證,每一首歌,都是我真心想唱,才唱的,沒有為了在競賽中有所討好而選。但你說在這樣的舞台,選曲會不會有限制,當然會有,有一些歌,想唱,但是種種原因不能唱,或是歌詞不適合;有一些歌,喜歡,但是也唱過無數次了;有一些歌,若放在這個舞台上勢必要被要求有不一樣的變化,那麼,我暫時沒覺得可以有更好的改編,所以無法唱。
我知道人是很容易被習慣牽著走的動物,你第一次聽到某首歌的樣貌,你順從自己的想像就覺得別人應當如此……我自己也是。所以在某種程度上,對很多外加想法的小小叛逆,然後堅持自己無法討好的,可能也是我的習慣吧。
其實每次要說這麼多,都是希望,本貓有幸被你們喜歡,但希望你們別去理會那些不喜歡的言論,然後在外面吵起來了,不理性去爭論,其實也很難改變別人的喜好,不如不去浪費那些時間。(交給我自己來懟吧,如上面某段哈哈。)每次都說一樣的話,希望你們聽進去啊,我是真的最不喜歡看你們跟別人吵起來了,很多東西真的只是喜好的問題而已,面對沒有雅量尊重別人喜好的,也不用費心思了。(拜託一下~聽進去啦!)
(照片為夥伴篇:一次給你我的兩大王牌小洋跟秀秀、準備自拍蜂鳥影片跟小室掰頭的畫面、主題是「花」的大合照)
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過18萬的網紅吳青峰 官方專屬頻道 Wu Qing Feng's Official Channel,也在其Youtube影片中提到,深藏多年的創作 最對的時機發表 吳青峰 融冰單曲〈太空〉 🎧 數位收藏 ▶ https://lnk.to/Wu_Space 漂流17年 降落於你我心底 吳青峰 首張個人專輯《太空人》 8月9日 開始預購 9月6日 正式發行 預購限定贈品:吳青峰《備忘記》 專輯創作對照雜文 👉預購資訊 ...
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蘇打綠故事歌詞意思 在 槍擊潑辣 Guntzepaula Facebook 的最佳解答
高中時,我在剛興起的indievox上聽過槍擊潑辣這個樂團,一路追到現在,他們發了專輯,我去買,然後在茉莉影音店看到他們的CD一口氣被擺了三張在架子上。明明我很喜歡的。我也有幾次私下推廣他們的經驗,結果如我預想:只聽到歌的一時有點難以接受,看到現場的立刻迷上他們。
從蘇打綠到大象體操,貝斯手在樂迷心中的存在感漸漸被女性樂手給喚醒,看不到貝斯有幾條弦也看得到妹。不過我的貝斯手啟蒙就是槍擊潑辣的黃子豪,看他動不動就是掐著琴頸鎚啊勾啊打的,貝斯好像在爆炸一樣,第一印象的存在感徹底壓倒鼓和吉他。
除了貝斯很炫之外,能喜歡上他們的另一個原因是,我也喜歡林強。原本以為他們是師法某些外國樂團的那種硬團,沒想到他們早期的代表作是改編林強的〈春風少年兄〉,瞬間覺得非常親切。
.槍擊潑辣〈春風少年兄〉:http://goo.gl/Fh69PQ
(如果你只想在這篇文點開一個影片,請務必選擇這一首)
槍擊潑辣是以英文和臺語創作的樂團,獨漏中文,語言選擇非常有違和感。有朋友懷疑他們對做為「國語」的中文有什麼不滿,雖然無從查證,也不無道理,因為槍擊潑辣一直非常有批判性和諷刺性,回應社會現實與歷史。而矛頭指向的一貫主題,就是「暴力」,特別是凌駕於個人之上的、國家的暴力。
他們寫陳文成事件(〈Dr. Chen〉),寫言論管制(〈Magic Man〉、〈Stan〉),寫戰爭(〈螻蟻〉),也寫土地開發(〈軟土深掘〉)。不同於想像的是,他們不憤怒指控,也不訴諸讓人反省的溫情,更不會像陳昇那樣幽默地扯淡。槍擊潑辣的音樂與歌詞創作,表現的經常是更加深層、負面的情感。
◆
我們來做個比較吧。先聽聽本屆金曲獎最佳專輯收錄的,張震嶽〈別哭小女孩〉。這首歌講的是美麗灣開發案,用被破壞的家和天真無知的女孩做為對比,以喚醒「守護」的使命感為理想的效果,打標準的溫情牌,也沒把事件明確寫死在美麗灣,是一首在土地開發的議題上能達到相當效果的好歌。
.張震嶽〈別哭小女孩〉:http://goo.gl/qLvmpt
好的,我們再來看看槍擊潑辣怎麼處理這個議題。〈軟土深掘〉結合了美麗灣開發案和蘭嶼核廢問題,算是站在原住民角度發聲的一首歌。跟張震嶽一樣,他們同樣從無知的孩子的角度出發,所發出的情感卻讓人震撼:
「佗位來的囝仔 雙眼無神的囝仔
將他們父母攏總埋在大樹邊
軟土深掘 予他們按呢來對待
軟土深掘 予他們按呢來對待」
在音樂創作中總是被刻意掩去或緩和的「死亡」被暴露出來,必然隨之而生的仇恨也同樣無法隱藏。「軟土深掘」被陰沉地反覆唱誦,詛咒自己的無力又同時暗示著復仇,彷彿黑暗裡的慫恿,讓人毛骨悚然。
.槍擊潑辣〈軟土深掘〉:http://goo.gl/lmw3Wf
◆
又比如solo非常炫砲的〈Magic Man〉,乍看之下,歌詞「Who wanna disappear/You got to call my name」,寫的不過是一個魔術師的把戲;但連著槍擊潑辣的創作意識來想,這個「消失」的意思也足夠明顯了。如果一時無法轉過來,不如看看陳昇如何在〈我要上春晚〉使用同樣的魔術師比喻:
「我們不要歌唱 只要變魔術
我說歌唱能美化社會
魔術好玩 可以把你們這些鄉巴佬都變不見」
同樣的諷刺,陳昇拿來酸中國,槍擊潑辣酸的是誰,臺灣人心裡應該有個底。
.槍擊潑辣〈Magic Man〉:http://goo.gl/aEZStT
.陳昇〈我要上春晚〉:http://goo.gl/yQ4mw9
◆
雖然在認真投入樂團創作後,槍擊潑辣已經宣稱把〈春風少年兄〉封印起來不再表演,但老臺語歌的迷還是可以在這張前衛的專輯裡發現不少彩蛋。〈你佇佗位〉的歌名讓人想到新寶島康樂隊〈一百萬〉副歌的反覆呼喚,內容卻錯置了城市裡的一夜歡愉,呼喚的對象從離鄉的江湖遊子變成歡場安身的少女,要說崩解悲情傳統也許太過,但這種不具有明確意義、卻能引發人聯想的轉用,是槍擊潑辣的一項特色,也展現了行走城市的他們已和老臺語歌身處不同的時代,有著獨立的生命經驗與感情,不會滿意於單純的模仿。
另一首歌〈青梅竹馬〉把這樣的轉用玩得更加盡興。歌名下意識地讓人聯想到楊德昌的同名電影,歌詞的段落轉場卻套用了林強〈黑輪伯仔〉的「日子一工擱過一工」、「目睭一眨已經幾若冬」,玩心實在非常放肆。歌詞的內容有如獵奇的社會新聞,破碎的記憶與血腥的情節展開,其實我看到現在還是摸不著頭緒。只是歌曲介紹主角的方式,讓他們看起來是出身臺灣鄉村的一對男女,對女方的描述卻很不一般:
「伊出世就是紅頭鬃
藍色的目睭兼氣味清香」
紅髮藍眼,這個描述正是臺語歌中經常用來描寫荷蘭人的特徵。這個特殊的安排一直讓我非常在意。既然強調她剛出生時就是紅髮藍眼,會不會這個女子就是「臺灣」的象徵呢。
再自說自話地解釋下去又會有點複雜了。雖然這首歌引起我很強的興趣,但稍微調查的結果卻是破碎得兜不出一個故事,只能姑且先想成,槍擊潑辣喜歡在歌詞中零散地夾帶他們明確的政治意識,但還未必有組織一套國族、時代隱喻的意圖。即使還不算完美,他們也已經算是兼具實力與想法、並勇於表現意識形態的優秀樂團了。
◆
這幾天我做了個小小的調查,發現大部分人對臺灣獨立音樂的認識還是滿少的,之後這裡會減少一點劈哩啪啦的知識轟炸,稍微轉向介紹與推廣吧。也希望大家給我一點意見啦。
蘇打綠故事歌詞意思 在 吳青峰 官方專屬頻道 Wu Qing Feng's Official Channel Youtube 的最佳貼文
深藏多年的創作 最對的時機發表
吳青峰 融冰單曲〈太空〉
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漂流17年 降落於你我心底
吳青峰 首張個人專輯《太空人》
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溫柔又憂傷的鋼琴前奏下,青峰勾人般的歌聲進,歌詞第一句直接表達這首歌的概念:「航行太空,心太空」。航行在廣大的太空裡,然而,我們的心卻太空。「太空」兩字,字面上的詞意相同,表達的語意卻不同,吳青峰最新單曲〈太空〉從音樂出發,在詞、曲、編曲、製作、視覺上,用外在環境對比內在心境,試著表達外在世界孤寂感與內心世界空洞感的寫實對照。
十幾年前,青峰完成了這首作品,隔了這麼久還沒發表,是因為一直在等待適當的時機,同時,也還沒準備好要面對它 ; 而終於,這首〈太空〉面世了。青峰想闡述的故事很簡單,就像歌詞所說:一個人在深夜被情緒淹沒,彷彿漂流著,被潮汐淹蓋,又好似一個人在漆黑的太空裡航行,不知自己會去哪裡,沒有重力、沒有可依靠的…這些情感,來自於心的空洞,〈太空〉,講的就是字面上兩種意思。
音樂製作上,〈太空〉保留青峰demo最純粹的樣子:單純的鋼琴加上青峰的vocal。鋼琴由《歌手2019》替青峰編曲的好搭檔鐵哥(劉胡軼)負責 ; 跟一般先錄好編曲,歌手再配唱的錄音狀態不同,這首歌先錄好vocal,再請鐵哥跟著青峰歌聲的律動,演奏出鋼琴的呼吸,是非常困難且挑戰演奏者的錄音方式。負責後製的混音師黃文萱更將這首歌的雙關感透過混音方式呈現:這首歌只有鋼琴與vocal兩軌,文萱將兩軌聲音處理得像是合在一起,卻又充滿著距離,兩軌聲音空間感的位置不太一樣,就像兩個不同時空的人分別在對話,卻又觸碰不到彼此。
MV視覺部分請到了旅美導演洪詩婷負責,洪詩婷拍攝過許多幻奇角度的作品,如:Of Monsters and Men “Alligator”、Katie Herzig “Waking Sleep”、VIOLA《維奧拉》…等, 透過導演的獨特視角,將這首歌的故事帶到充滿藝術空間感的哈瓦那執行,打造華語樂壇首次的融冰紀錄片MV視覺。
在樂團休團的蟄伏期,青峰跨出他的舒適圈,持續他的創作,將所觀察到的、所經歷的,那些深刻、那些沒有包袱的、那些突破限制的,甚至是曾經的苦痛,化為首首藝術品,那是屬於他與世界溝通的故事,關於這世界、關於他自身、關於你、關於我...。
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〈 太空 〉
航行太空 心太空 是你在慫恿
我又一次 又一次 在深夜發瘋
有人揮手 有行蹤 是你在舞動
我又一次 又一次 溺在洪水中
我的窗口 潮汐隨風翻湧
你的舉動 都是水中黑洞
現實的夢 你總不癢不痛
不見我困窘 我失重漂流
愛不是擁有 就是被吞沒
演唱 / 吳青峰
詞曲 / 吳青峰
製作人 / 吳青峰、徐千秀
編曲 / 吳青峰
鋼琴 / 劉胡軼
錄音(鋼琴)/ 林尚伯 Shang-Po Lin @杰林錄音室 JL Studio
錄音(人聲)/ 吳青峰 @青Home
人聲編輯 / 單為明
混音 / 黃文萱 Ziya Huang @Purring Sound Studio
母帶 / Randy Merrill @Sterling Sound
【MV團隊】
導演 / 洪詩婷
製作公司 / 梅花鹿影業股份有限公司 SIKA films
監製 / 李元禎
製片 / 葉凌卉、Igor Ahmed Plasencia Busutil
協力製片 / 陳茂榮
製片助理 / 何佳儒、何芃萱、陳映辰、張剛偉、王鈺茹、王嬿婷、謝夢元、Roberto Ariel Estany Vazquez
攝影師 / 簡銘岐、安宜倫
攝大助 / 小伍
攝影助理 / 曾宏楷、羅冠鈞、Misael Vázquez Betancourt
檔案管理 / 蔡孟哲
軌道技師 / 卓一鳴
燈光師 / 宋明哲
燈光大助 / 賴勇元
燈光助理 / 曾合健、劉川琪
美術指導 / 陳茂榮
美術助理 / Livan Gispert
冰雕藝術家 / 徐志明、徐志興
場務 / 吳芳源、任奕嘉
特殊道具團隊 / 拼拼藝術工作室 張以昕 (阿光)、謝政霖、高裕哲、張惟聖、陳慶峻、吳柏維、蘇湘尹
後期製片 / 何佳儒
剪接 / 劉青穎
特效 / 李宜璟
調光 / 天地人影像科技有限公司 姜玲玉
輸出 / 天地人影像科技有限公司 張榮華
九巴 / 廖桑車隊、陳桑車隊
演員 / Jeancarlos Ahmed Plasencia Garcia、Yasney Rojano Cruz、Susana、Yurileydis Pérez Osorio
藝人彩妝 / 張婉婷
藝人髮型 / Edmund Lin @ZOOM Hairstyling
藝人服裝設計 / APUJAN詹朴
平面記錄 / 沈晶
影像記錄 / 李依純
#吳青峰
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👉緊接收看〈太空〉MV花絮
https://youtu.be/KzX5YcueaKU
https://youtu.be/HsyIf9EGRdU
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🎬 太空人影展 https://qing.pros.is/TKRfes
〈譯夢機〉https://youtu.be/pUW2Zwx1HNs
〈回音收集員〉https://youtu.be/li05s2C5410
〈巴別塔慶典〉https://youtu.be/iOs7Ykmhew4
〈太空人〉https://youtu.be/kRxk9v0bsC0
〈傷風〉……https://youtu.be/DDiVLYGwemU
〈失憶鎮〉https://youtu.be/8QdllosLKN4
〈太空〉https://youtu.be/LV7eT2_VwMw
〈水仙花之死〉……https://youtu.be/R7iTUuvxIDU
〈男孩莊周〉……https://youtu.be/hco_Oaltm2c
〈太空船〉https://youtu.be/oa9U-6blsv0
〈線的記憶〉https://youtu.be/SlHOREEN2Ac
〈Outsider〉……https://youtu.be/GCI_v-qKjbw
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吳青峰首張專輯
2019年9月6日 數位及實體同步發行
👨🚀 吳青峰《太空人》全部連結
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蘇打綠故事歌詞意思 在 [雜談] 蘇打綠新專輯第一首《故事》用典整理- 看板Sodagreen 的推薦與評價
google了一下用典的定義
https://0rz.tw/gmGl5
其實不是有同樣的詞彙就一定是用典
而是兩首作品在內容旨意上有相關
才可以稱為用典
〈故事〉的歌詞有很多古典詩詞常用的意象
像是秋風、秋水、梧桐、歸雁這些都很常見
應該不算是特定引用哪首詩啦~
以下黃色的是歌詞
灰色是之前版友的意見
白色是我的看法~
※ 引述《a11201625 (狂熱自己的模樣)》之銘言:
稍微整理了S大,我自己和大家的想法,想說上個色比較清楚,也麻煩大家繼續補充。
秋風,推開緊閉的門扉;
(私以為出自唐代杜甫的《茅屋為秋風所破歌》﹕“八月秋高怒號﹐卷我屋上三重茅。)
杜甫《茅屋為秋風所破歌》從自己落魄的處境擴及到對天下貧寒士人的關懷
跟〈故事〉歌詞的旨意差滿多的
而且風吹開門跟風把屋頂颳走也沒有一樣啊 XD
這個應該是沒有用典啦~
階前,秋水孟浪逼上眼。
(蘇軾《記承天寺夜遊》:庭中如積水空明)
這個我覺得不是用《記承天寺夜遊》的典
不過如果把秋水看成比喻月光
好像比單純解作池水更合理些
關於「秋水」的意義我就先保留好了 <囧>
btw 「孟浪」用在這裡真是超級巧妙!!
「孟浪」是輕率冒失的意思
但是「浪」的形象又跟前面的「秋水」扣合
讓整句的畫面鮮活起來
這裡真的找不出比「孟浪」更適合的詞了!!!
梧桐,吹亂漫身黃雨煙;
1.李清照《聲聲慢》﹕“梧桐更兼細雨﹐到黃昏﹐點點滴滴。這次第﹐怎一個愁字了得。
2.晏殊《踏莎行》:高樓目盡欲黃昏,梧桐葉上蕭蕭雨。
一樣覺得梧桐只是常見的意象
不過參考一下版友提到的兩首詞可以知道
梧桐通常帶來一種冷清寂寥的情緒~
「吹亂漫身黃雨煙」是形容梧桐樹葉被紛紛吹落的情景吧?
「亂」這個字也帶出一些思緒紛雜的感覺
歸雁,揉碎無邊豔陽天。
1.王維《使至塞上》﹕“征蓬出漢塞﹐歸雁入胡天。”
2.張可久《折桂令》:歸雁橫秋,倦客思家;《清江引》:雁啼紅葉天,人醉黃花地
「歸雁」應該也只是常見的意象啦~
這邊把燕子飛過天空說成「揉碎」天空也非常生動
而且這句跟上句詞性有對仗真是太驚人了.....!!
浮生願,不曾解,我還有,一些念,
向桃花的盡頭追;
一葉舟,一蓑煙,丟了槳,也無悔,
任江水漂流我飛。
1.蘇軾《定風波》﹕“一蓑煙雨任平生
2.陶淵明《桃花源記》﹕“忽逢桃花林﹐夾岸數百步﹐中無雜樹﹐芳草鮮美﹐落英繽紛﹐漁
人甚異之。復前行﹐欲窮其林。”
3.蘇軾《後赤壁賦》:縱一葦之所如,凌萬頃之茫然浩浩乎如馮虛御風,
而不知其所止;飄飄乎如遺世獨立,羽化而登仙。
4.某首詩中提到槳漂走了也沒關係,就讓舟自己漂流就好(但我忘記是哪首了@@")
5.南朝吳均《與宋元思書》:從流飄蕩,任意東西
這一段我覺得只有用《桃花源記》的典 因為:
1.「向桃花的盡頭追」和原文「欲窮其林」的情境是吻合的
2.《桃花源記》被視為陶淵明心目中理想世界的藍圖
那麼「向桃花的盡頭追」可以視為對理想的追尋
這個解釋跟整首歌詞的主旨相合
我唱,我寫,我藏,我找,
這緜延的故事還未了;
我愛,我恨,我哭,我笑,
人生一場大夢,葉落知多少?
(人生一場大夢,知多少?)
(人生一場大夢,夜落不覺曉。)
1.孟浩然《春曉》﹕“春眠不覺曉,處處聞啼鳥。夜來風雨聲﹐花落知多少。”
2.蘇軾《蘇軾《西江月》“世事一場大夢﹐人生幾度新涼﹖”
像這種就很明確是用典~
生活,幾莖頭髮幾莖愁;
(王冕《送五台長老》﹕“頭發於今白幾莖。”)
「莖」在古詩中滿常用來做計算頭髮的單位詞
這句不見得有用典
飄過,恰似天地一蜉蝣。
(蘇軾《前赤壁賦》:寄蜉蝣於天地,渺滄海之一粟。哀吾生之須臾,羨長江之無窮。)
曲終了,燈未盡,月積水,帶露去,
衣袖沾溼不要緊;
人不見,數峰青,東籬下,一身輕,
繽紛落英,忘了路遠近。
1.蘇軾《記承天寺夜遊》:庭中如積水空明 (<-蘇先生指的是月光)
2.錢起的《省試湘靈鼓瑟》﹕“曲終人不見﹐ 江上數峰青。 ”
3.蘇軾的"湖上與張先同賦,時聞彈箏":欲待曲終尋問取,人不見,數峰青。
4.陶淵明的《飲酒》﹕“采菊東籬下﹐悠然見南山。”
5.《桃花源記》裡的﹕緣溪行﹐忘路之遠近。
6.衣袖沾濕那邊是琵琶行「江州司馬青衫濕」
7.陶淵明《歸園田居之三》:道狹草木長,夕露沾我衣。 衣沾不足惜,但使願無違
寫到這邊我有點累了.....
(我一定有寫超過一小時 XD)
簡單說我覺得有用到的典故是之前版友說的1.2.4.5.7
而3蘇軾那首詞其實就是化用2錢起的詩喔~
醒來,也無風雨也無晴;
睡去,已忘言語已忘我。
1.蘇軾《定風波》:回首向來蕭瑟處,歸去,去無風雨也無晴。
2.陶淵明《飲酒》﹕“此中有真意﹐欲辯已忘言。
剛剛跟朋友討論
朋友說這首歌詞有寂寞的感覺
我倒覺得不是寂寞
而是一種對心中理想的追求
第三段說在浮生中還有一些念頭不曾放棄
即使追尋的路途中有一些混亂(丟了槳)也不後悔
儘管世事如江水般難以抗拒
還是想要用自己的姿態飛翔,往自己的方向
第四段寫「我」經歷過許多人生的故事
體驗過各種愛或恨的情感
這些過程有時候想起來像一場夢一樣遙遠不真實
而中間的得失(葉落)又該如何計算呢?
倒數第二段寫的是,當追尋的旅程告一段落
自己並不在意中間的辛苦或委屈(衣袖沾溼)
屆時會在沒有人知道的東籬下,享受沒有羈絆的輕鬆
回想起過往那一段旅程
像是一段落英繽紛的路,景色美得讓人忘記走了多遠
寫完之後我想
也許我朋友是覺得這個曲終人散的場景太過寂寞
或許蘇打綠總是會有淡出舞台的那一天
不過只要你們還有一些念
我們就會用落英繽紛的美景一直一直把你們留下來
(ending還是很適合放〈你在煩惱什麼〉......)
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 118.233.145.111
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