5月20號的今天，阮有滿滿的感謝想說－
「這條歌唱予你聽 你就會瞭解阮的心聲
這條歌唱予你聽 阮的感覺你就會知影」＿黃靜雅《這條歌》
《十殿》的巡迴演出圓滿落幕，完成這檔演出並不容易，但因為一起工作的夥伴們的全力以赴，以及前輩、師長、親友的協助、支持與照顧，我們終能一起走完這趟旅程，酸甜苦辣喜怒哀樂，《十殿》歷經的一切感覺與記憶，阮都放在心上，作為未來作品的養分，謝謝你們！
＃接下來的日子你我還要一起走
＃不容易
＃但一定做得到
.
以下為【感謝名單】、【拍打餵食名單】以及【工作人員名單】
首先，
感謝90年代
感謝嘉義縣表演藝術中心15年來的孕育
感恩三世十方所有的呵護協助
感謝「國家兩廳院」、「臺中國家歌劇院」、「衛武營國家藝術文化中心」
// 特別感謝 //
五叔、王群勝、王維綱、朱芳儀與黃虎斑貓DD（11歲）、江玉芳、江彥杰、何敬堯、吳宜家、吳岳霖、吳盈萱、吳靜吉博士、李中蓮、李欣恬、李佶霖、李冠億、李彥甫、李嘉琪、阮金紅、周聖淵、林立雄、林志毅、林孟寰、林明謙、林玿玥、林建國、林羿宏、林強、林惠君、柯珀汝、洪子薇、賀慕竹、紀慧玲、紀蔚然、翁燕珍、張又仁、莊雅雯、陳芝陵、陳奕君、彭大昌、曾國棟、黃惠偵、楊翔閔、溫宗翰、葉志偉、廖御凱、劉怡汝、劉怡伶、樊宗錡、蔡坤叡、蔡秉恩、鄭乃文、戴文欣、鍾汶叡、鴻鴻、瀟湘神、羅令珆、蘇洋徵、龔姵燐、1095文史工作室、BIOS monthly、PAR 表演藝術雜誌、大愛電視、山峸製作設計有限公司、五口創意工作室、公共電視臺、台中市音樂美學協會、台灣圖書室、立德路二號、李維造物、秀琴歌劇團、松田建設、紙風車劇團、國立中山大學劇場藝術系、國立教育廣播電臺、國立教育廣播電臺臺中節目中心、敏迪選讀Mindi World News（podcast）、這聲好啊！（podcast）、超人說影像、越在嘉文化棧、愛樂電台、感官一條通（podcast）、感官文化印刷、暖場工作室、種種影像、聚光工作坊股份有限公司、臺北廣播電臺、劇場狂粉的日（podcast）、橘子玖 映像工坊、趨勢教育基金會、聯合數位文創公司、講客廣播電台、職人藝事變、社團法人嘉義市生命線協會、嘉嘉讀書會、真善美讀書會、賽野花讀書會、健康快樂黨、嘉邑城隍廟
演出音樂感謝名單//
演出音樂授權｜角頭音樂 Taiwan Colors Music
社團法人中華音樂著作權協會（MUST）
高雄市古聖樂推廣協會
2018 Horizon Air Q400 incident recording provided by Broadcastify
島地靈、Heni Astuti（詹海妮）、Rindi Antika、謝月霞、楊秀卿、儲見智、鄭美、龔全成
// 感謝拍打餵食名單 //
【嘉義Try Out】
林聰明沙鍋魚頭林佳慧執行長暨全體同仁、公共電視湘玲姐、國家兩廳院一蓮、臺中國家歌劇院、高正川院長賢伉儷、林惠君老師、十殿演員葉登源&李明哲&杜思慧&MC JJ
【臺北】
國家表演藝術中心朱宗慶董事長、國家兩廳院劉怡汝總監暨全體同仁、朱宗慶打擊樂團、紙風車劇團全體、趨勢教育基金會、聯合數位文創李彥甫董事長、當代傳奇劇場吳興國老師與林秀偉老師暨全體同仁、表坊文創、果陀劇場、楊景翔演劇團楊景翔 & 尚安璿、慾望劇團、壞鞋子舞蹈劇場、山峸製作設計、超人說影像念修&Vita、五口創意工作室陳宣、臺中國家歌劇院劉孟菱、中國文化大學國劇系于復華老師、角頭音樂張四十三大哥、草頭&易修、雷爸、PAR雜誌吳岳霖編輯、張哲龍&徐麗雯賢伉儷、唐從聖、UDN肇璟、講重點阮老友、吳季娟、張丹瑋、黃若瑋、小朱、臺東蕉農之之、陳彥達、彭大昌&吳盈萱、宜真老師、復德、盧恩廣、郭無敵、張得恩&吳宜頴賢伉儷、彭浩秦&陳守玉、吳新一、十殿音響組張稚暉的夫人宋小姐、十殿演員鍾品喬的姐姐、十殿演員MC JJ的三姐
【臺中】
國家臺中歌劇院邱媛總監與汪虹副總監暨全體同仁、大開劇團、九天民俗技藝團許懷文副團長、紙風車劇團任建誠團長、紙風車劇團敏宜姐、窮劇場高俊耀＆鄭尹真、綠光劇團好朋友飛吧、太一顧問公司總經理林惠君、精誠中學陳銀桂老師、臺中市政府文化局鄭元愷專員、劉仲倫老師、巫明如、舒偉傑、漢菱、林志毅、十殿演員杜思慧的姐姐、十殿燈光組余婉臻的媽媽、十殿音樂音效執行楊宜潓的媽媽
【高雄】
衛武營國家文化藝術中心簡文彬總監暨全體同仁、衛武營戲劇廳值班舞監程楚心、秀琴歌劇團張秀琴團長暨全體同仁、樹德科技大學表演藝術系n位教師、吳維緯老師與藝起文化基金會、嘉頌重奏團晟軒、劇本農場香港劇作家鄧世昌、阮團員大件的媽媽A.K.A兩回熟豆花店女主人、鄧虹、李秀婷、十殿音樂音效執行楊宜潓的媽咪、十殿演員杜思慧的好同學賴賴姐、十殿演員葉登源兒子媳婦全家福 、十殿演員杜思慧、十殿演員鄧壹齡、十殿音響組
// 工作團隊全體成員 //
戲劇顧問｜何一梵
顧問群｜王友輝、林從一、林茂賢、蕭藤村
製作人、導演｜汪兆謙
編劇｜吳明倫
臺語翻譯｜MC JJ
臺語指導及臺文字幕校對｜林瑞崐
編劇助理｜劉宛頤、楊麗菁
演員｜
王肇陽、余品潔、李辰翔、李明哲、杜思慧、周政憲、周浚鵬、林文尹、洪健藏、張千昱、莊庭瑜、莊益增、莊雄偉、陳忻、葉登源、楊智淳、鄧壹齡、鍾品喬、顧軒、MC JJ（依姓氏筆畫排序）
製作經理 ｜Dub Lau
舞台監督 ｜陳昭郡
助理舞監 ｜黃詠芝、楊嘉璿
執行製作｜許惠淋 、嚴婕
排練助理、字幕執行｜賴郁澐
排練助理、音樂與音效執行｜楊宜潓
助理導演｜林頎姍
助理導演｜莊雄偉
動作設計｜林素蓮
魔術指導｜林陸傑
武打動作設計｜方玠瑜
武打動作設計助理｜劉冠林
催眠導師｜林惠君
舞臺設計 ｜李柏霖
助理舞臺設計｜蘇子喻
道具設計與製作｜陳勁廷
舞臺製作｜李維造物
模型設計與製作 ｜山峸製作設計有限公司
燈光設計｜高至謙
助理燈光設計兼燈光技術指導｜尹信雄
燈光設計助理｜李昀軒、黃培語、王子郢
影像設計｜王正源
助理影像設計｜黃詠心
影像素材製作｜劉宇凡
影像素材製作｜陳彥安
服裝設計｜林玉媛
助理服裝設計｜楊子祥
音樂與音效設計｜柯鈞元
舞臺技術指導｜劉柏言
道具管理｜陳妤蓁、朱惟歆
燈光編程｜余婉臻、蘇耕立、蘇揚清
影像設計助理與執行｜陳怡行、郭蕙瑜
音場設計｜陳星奎
音響技術統籌｜陳宇謙、張稚暉
服裝管理組長｜林昕誼
服裝管理｜林家綾、戴文欣、鍾汶叡
梳化｜吳曉芳、謝采彤、陳映羽、湯淑琳、廖翊如
英文字幕翻譯｜席時葳
道具搬運｜立代企業有限公司
工作人員｜王元宏、王文怡、王欣雅、包一妘、朱子甫、朱健鍺、江文馨、何欣芸、吳昱穎、李佳儒、周俁辰、周冠志、林明德、林秉昕、林家瑜、林蓉、柯凱峰、洪仟芳、徐譜喬、張文芊、張世暘、張志遠、張忠瀚、張修銘、陳人碩、曾擇弘、黃郁雯、黃學仁、溫承翰、葉岫穎、廖庭筠、潘雨萍、蔡宛育、應可亭、魏豪、羅瑋騰（依姓氏筆畫排序）
行銷企劃｜邱洛彤、楊甯凱、何佳儀
行政團隊｜蔡明純、廖心彤、龔姵燐、邱書凱、黃玥勳
主視覺設計｜廖小子
書法題字｜陳世憲
劇照攝影｜黃煚哲、馬雨辰
巡迴攝影｜顏睦軒
宣傳影片製作｜種種影像
宣傳動畫影片製作｜谷汩文化Group.G
平面設計執行｜蔡孟憲
衛武營 董事 在 [新聞] 當月特企—藝術總監簡文彬心中的衛武營- 精華區Drama - 批踢 ... 的推薦與評價
當月特企—藝術總監簡文彬心中的衛武營
2018-10-01 ‧ 連士堯
2014年4月7日，國家表演藝術中心成立，同日並通過由簡文彬擔任衛武營國家藝術文化中
心（以下簡稱衛武營）準藝術總監，並將在衛武營開幕後直接上任藝術總監。此消息一出
，樂迷們又驚又喜。喜的是簡文彬將繼2007年卸任NSO後，再度於臺灣表演藝術界擔任要
職，當年他引進外國經驗，為NSO引進嶄新思維並提昇演出品質，至今仍為樂迷津津樂道
；驚的則是簡文彬這次的上任，並不只是他過往習慣的「音樂總監」或「指揮」，而是站
到了場館營運方的「藝術總監」之位。為何他會接下這個位子？在他心中，又期望衛武營
是個什麼樣的場館？在開幕前一個多月的音樂廳裡，簡文彬與《MUZIK》一起暢談他心中
的衛武營風景。
該為臺灣做些事
回憶起最早與衛武營的相遇，其實完全不在簡文彬的計畫之內。早年都在國外發展，2001
年返台上任NSO音樂總監時忙於團務，並沒有特別關注其他場館的興建，到了2007年衛武
營競圖出爐，簡文彬又已離任NSO，正好與這個當時國內表藝界的最大新聞擦身而過。一
直到2012年文化部成立，首要目標之一，便是要整合旗下的三館一團：臺北兩廳院、臺中
國家歌劇院、高雄衛武營國家藝術文化中心，與國家交響樂團，因應成立「國家表演藝術
中心」（以下簡稱國表藝）做為主管單位。為著國表藝的成立，首任文化部長龍應台找上
簡文彬，邀請他文化部顧問身分提供外國經驗與意見。
簡文彬回憶道：「記得那時龍部長在言談之間，突然就問起我『你知道衛武營嗎？』之前
其實一直沒關心到這個話題，發現滿有意思的，想實地探訪一下。」之後便隨著龍應台前
往當時仍在興建中的衛武營施工現場，在理解衛武營的設計與理念後，簡文彬覺得這裡似
乎是「可以做些什麼」的地方，而龍應台也彷彿猜到了他的心意，當場就直接問道：「那
你願不願意來幫忙？」當時的簡文彬，剛進入40代後半：「那時我就想，自己都快50歲了
，感覺起來『應該可以真的為台灣做點事情了』。」
至於這些事是什麼事呢？其實簡文彬也無法完整說清，只覺得自己在國外待這麼久，到了
NSO後也看到了很多國內現狀，應該做些改變。然而「不在其位、不謀其事」，隨著2007
年回到歐洲，這份想法就暫時放在心裡了，一直到「是否接下衛武營」這個問題出現，過
往的沈澱再度發酵，也讓簡文彬決定答應這份邀請，首次站到場館營運方的角色。
籌備之難題
在允諾接任後，進展十分快速，先是2014年隨著國表藝成立，確立簡文彬的「準藝術總監
」之位，同時也擔任「衛武營營運推動小組」的召集人，接手原本衛武營籌備處的任務，
積極於軟體上為開幕做準備。
然而，「完工時程」卻是衛武營籌備的一大難題。2015年時預定2016年開館、2016年時預
定2017年開館……一直到2017年，才真正「確定」2018年一定會開幕。回想起那段日子，
簡文彬苦笑到：「我們那時候的計劃書都要擬兩次，因為原本擬的到最後都不合用，就通
通又要重新再規劃一次。」不過，這樣的問題並不是單單只有衛武營，臺中歌劇院也經歷
過，臺北藝術中心也還在這樣的問題裡，似乎是臺灣新場館都會碰到的處境。
開幕時程未定，除了敲定的節目安排，必須要整體打掉重來外，簡文彬最在意的，還有衛
武營員工的士氣，畢竟原本擁有「蓄勢待發」的狀態，卻又臨時踩煞車，長期如此，人心
不免疲乏：「還好的是，有很多『元老級』的同仁，從籌備處開始就一直留下來，此點我
也相當感激。」
這個難題，終於在2016年現任文化部長鄭麗君上任，給出了解答，當時隨之上任的文化部
次長楊子葆，其實是土木工程出身，對於建築營造的管控極具心得，鄭麗君便將衛武營的
硬體營建時程，交由楊子葆管理。加上先後幾任文化資源司的司長協助下，召集許多國內
外專家多次開會，積極解決開幕時程的問題。
簡文彬回憶道，相較於其他場館，衛武營的問題是「太大」，每一個部分完成的時間都不
同：「像是去年有國外顧問建議，那時音樂廳、表演廳都已經算完工了，我們其實也可以
採『逐步開放』的方式，這在國外也不算少見。」不過在評估國內環境後，還是決定要整
體要一起開幕，在多方協調下，才真正在去年3月敲定，2018年10月衛武營可正式啟用。
把門打開 看到什麼？
這個確定時間來的匆促，距離開幕大概僅只有一年半的時間，但衛武營絕對不只用了一年
半。簡文彬表示：「後來回頭看，會覺得晚開也有他的好處，因為我們等於是用了三年多
的時間，來準備這第一年的開幕季。」
大家會在第一年看到什麼呢？對簡文彬而言，第一年就是「把門打開」：「我們2015年就
提出，衛武營是『眾人的藝術中心』。」這個中心不只在門內，也在門外，因此從營運推
動期開始，衛武營就以「童樂節」、「藝術祭」等多項節目，吸引大家來到這裡。透過這
些精采活動，把「眾人的藝術中心」此理念埋藏其中。
到了「開幕季」，其實就是三年來的「集大成」，不管是有意推動的活動，或是三年來無
意間的累積，通通都會在開幕季一次端出來。琳琅滿目的節目，從音樂、戲劇、舞蹈，乃
至馬戲，都能在開幕季中找到，當中也包含國外引進、國內自製，還有衛武營的國際共製
節目，本次開幕季，便是希望能夠吸引最多的觀眾，走進衛武營的各大小廳院。
當然，由於時程問題，衛武營的「國際共製」，其實離世界首演日都有一定時間了，像是
今年的獨幕歌劇《驚園》與明年4月登場的《杜蘭朵》，外國首演皆在2015年。不過，有
了時間的累積，也讓這些作品更加淬鍊出精華，更見成熟。
「比起《驚園》，《杜蘭朵》其實更接近我剛剛提『想為臺灣做點事』的面向。」簡文彬
說到：「這應該是歐洲歌劇院第一次，『全部』的創意團隊皆是來自臺灣的製作。」當然
中間有一些機緣，原本只是德國萊茵歌劇院總監與簡文彬聊天時，談到想要來一個亞洲製
作的《杜蘭朵》，簡文彬便「毛遂自薦」，問起對方要不要乾脆用臺灣的團隊？最終以導
演黎煥雄為首，服裝設計賴宣吾、舞台設計梁若珊到影像設計王俊傑，皆來自臺灣。「我
最希望看到的，便是他們在歐洲這樣的產業體系中，創作出全新作品，進而能帶給臺灣環
境一些啟發或改變。」比起臺灣的舞蹈家、指揮家或是器樂演奏家，已有許多人在歐洲表
演藝術界發展，臺灣的創意設計團隊，還比較沒有打入這圈子，透過這次的《杜蘭朵》，
無疑是大大地推了一把，給予歐洲劇院一窺臺灣創意設計功力的機會。
在國際共製之外，衛武營從2015年開始的委託創作，譬如躍演的音樂劇《釧兒》、奇巧劇
團的武俠歌仔劇場《鞍馬天狗》，還有A Art與四喜坊劇集合作的阿卡貝拉兒童音樂劇《
小安、金剛與學舌鳥》，也都將在衛武營正式開幕後，回歸演出，重返當初真正提供給他
們的舞台。
▲在輕鬆風格的言談裡，簡文彬分享許多對於臺灣表演藝術界的深刻看法。
▲2015年促成德國萊茵歌劇院與臺灣眾多創意人才的歌劇《杜蘭朵》，是簡文彬認為衛武
營現階段最具代表性的跨國共製。
【《MUZIK古典樂刊》雜誌10月號 No.135】
https://goo.gl/NfXFuC
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