【魔女的考驗】皮耶爾
攝影/釗京
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以前很喜歡皮耶爾
為了做衣服翻動畫圖後覺得跟記憶中帥度怎麼不一樣(幹
衣服 畫圖 在 DeKi S Facebook 的精選貼文
同時也有27部Youtube影片，追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道，也在其Youtube影片中提到，本集主題：「大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板 」介紹 訪問作者：王振愷 內容簡介 台灣國寶畫師顏振發 五十年手繪看板生涯全紀錄 位於台南「大井頭」旁的全美戲院，宛如時間封存的記憶堡壘，老戲院的傳統被保留了下來，本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯...
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{年代新聞 台灣向錢衝}
影片連結底加 https://youtu.be/Hr2xA7s6cxA
播出老幫手和老大的採訪影片
啊啊啊啊 覺得很害羞（大笑）
老大平常很少表達品牌做得很好
比較多時候在討論未來還有實際上財務配置
“來來來～你看看接下來怎麼做?”
“告訴我你怎麼想”
要怎麼做可以更好
總是我看到老大臉的第一個反應
同時是我父親的角色
因為這份工作
我好像認識他更多了
逐漸把小時候爸爸忙碌的工作背影慢慢拼湊
染整廠
紡織廠
這些都是超級硬派的場所
和工廠的大夥與老闆打交道是困難的事
沒有經驗真的會被不可預期的物理可能弄到頭痛
有時候是機台調整的問題
或許是紗線的混紡造成的結果
定型定染都是功夫
待在這個產業越久
越會說太多要學
永遠都有新的可能新的變化
才了解為何童年時
他工作忙到沒日沒夜的原因
我相信
早期沒有酒 沒有煙 沒有茶 沒有下班後的交陪
沒有人會賣你那個面子
要釘在廠裡看進度
大單被插隊真的會趕不出來
那是我實際與他一起在工廠後深刻理解的必須
溫度有夠高
每個人都穿得極少（因為一下子汗就溼透衣服）
影片裡有很多工作場景的轉換
畫圖的設計日常
門店
紡織廠
裁剪布床
縫制現場
都是建立品牌重要的一角
還有99種可能在每天裡發生
更是彼此照顧多年的廠商
師傅老闆們都很害羞
依舊願意相挺
真心感謝（鞠躬）
寫著寫著
我覺得身為一個爸爸蠻不容易
而且這些背後的事情
都是長大後拼湊出來的拼圖
從來他也沒說過
到現在還是一樣
淡淡的 笑笑的帶過
“那都是以前的風光了”
像我就是用力喊出自己的煩惱與需要
人物設定很鮮明
說出來就是釋放
還很療癒（我啦我啦）
大家幫我看影片
我要瞇瞇眼看
不知道自己會不會覺得太感人
眼匡濕濕的
鏡頭後的幕後花絮
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衣服 畫圖 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最讚貼文
本集主題：「大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板 」介紹
訪問作者：王振愷
內容簡介
台灣國寶畫師顏振發
五十年手繪看板生涯全紀錄
位於台南「大井頭」旁的全美戲院，宛如時間封存的記憶堡壘，老戲院的傳統被保留了下來，本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下，一位身穿格子襯衫的忙碌職人，衣服上沾滿顏料，微微駝著背，靜默地坐在比他還高大的看板前。
飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布，他一手握著A3數位影印的電影海報，上頭滿是原子筆打好的方正格子，另一隻手則緊握粉筆，慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶，他時而微蹲、時而思索，躲在陰影下繪畫，彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡，當白色粉筆描好輪廓後，他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。
在書中，顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程，每當想起多年的艱辛困苦，他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫，當桃園中源戲院宣布歇業之後，「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此，他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅，而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。
昔日默默作畫、堅守執業的畫師們，一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗，當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想，可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業，因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。
在許多地方有無數隱姓埋名的畫師，他們離開江湖、轉行他途，畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中，桶裡的油漆也早已乾涸凝固，但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘，他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。
他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆，將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影，終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌，卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而，他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。
在這裡，顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面，緊緊抓住觀眾的目光，手繪看板與老戲院已成為生命共同體。
作者介紹：王振愷
臺南永康人，1993年生，畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所，現任台灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫，並關注書寫與影像間的跨媒介，實踐一種獨特的策展方法。策展作品有「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽（獲得2020年第三季台新藝術獎提名）。著有《大井頭放電影：臺南全美戲院》。
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