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「這是我的新書封面。」當我打下這一行短短的句子時，只花了我三秒鐘的時間，然而能夠說出這句話，卻歷經了三年五個月。
書寫完了，總希望書封面能與內容相得益彰。這個封面是自從我十九歲出書以來，花上最長製作時間的一本書。從尋找適合的插畫家開始，到與畫家開會後動筆、草稿提案、修改到完稿，然後帶著這張畫，去尋找得以畫龍點睛的裝幀設計師，進入封面設計的流程，整個過程用上了九個月的時間。
終於新書封面完成了。手繪畫作上的每一道筆觸，還有書名字體設計中每一個字的筆觸、大小、排列、標題放置的細節，都不是那麼簡單的事。
謝謝日本的插畫家田中海帆
謝謝台灣的書籍設計師田修詮
以及出版社編輯的雅蘭
我喜歡這個封面。它讓我覺得，我沒有愧對於故事裡的兩個主角——何晉合與劉駿光。
希望我的讀者也會喜歡。
現在，距離親手捧起這本書，只剩最後一哩路。
——《不在一起不行嗎？》
—— Men’s Talk about Time
—— 2021年9月27日
Uni-Books 原點出版
#張維中
#不在一起不行嗎
#MTAT
𓐄𓐄𓐄𓐄𓐄𓐄𓐄𓐄𓐄𓐄𓐄𓊆 ⽉記本與桌曆相伴⽇⼦ 𓊇 𓆸
募資問卷 ▹ www.surveycake.com/s/VZmA6
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⌇身為喜歡手寫記事的老派浪漫者
⌇又懷有愛變化、喜歡收藏的靈魂
⌇一直在尋覓用不膩的整年月曆本
⌇幻想月曆本頁數剛好，可以定時換新
⌇輕薄能隨身攜帶、內頁還須多元實用
⌇如果再穿插一些有溫度的小插圖
⌇就是我心中理想的記事本樣式了 🙌🏻
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⌇這是我一直想完成的願望 𓂃𓂃𓂃𓂃
⌇終於在今年找到裝幀設計師𝐽𝑎𝑛𝑛𝑦 協助實現
⌇雖然有了開端，但要達成還是需要許多幫忙
⌇所以我們決定以群眾募資的方式和大家分享
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⌇但在推出前，計畫總是有可以更圓滿的空間
⌇所以很需要你們的協助，讓這計劃更加完整
⌇如果可以，希望能請你花點時間完成這份問卷
⌇幫助我們獲得更多資訊、讓它更趨近於完整的模樣
⌇最後，也請在問卷留下你的聯絡資料 💛
⌇這樣募資上線時就能第一時間通知你早鳥優惠喔 ◡̈
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✍︎ 手寫的字句都是日常詩篇 𓊆 bit.ly/3jPi80j 𓊇
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【每週一書｜佐藤卓．塑思考】哈囉！風格給找嗎？自我給找嗎？
最近開始面試實習的同學，也有比較多的時間透過線上和同學交換心得。藉此發現線上上課的好處就是不用太花時間考慮鞋襪和褲子的搭配（雖然大家應也不在意之題外話XD）。不過，在和同學聊的過程裡感受到同學對於未來的方向、自己的設計風格不是那麼明確而有點擔心，但以過來人的經驗，又是怎麼認為呢？
隨著WFH（為何要用英文啊）有更多獨處時間，可以多點時間看些字多的書，而這週看的是1955年出生的日本平面設計師佐藤卓，繼九年前出版的《鯨魚在噴水》之後（買過請+1），今年四月底才剛出版的《塑思考》中文版。本書的日文版在2017年，大概是耳順之後的著作，大師在書中後記提到，某次因緣際會認識了裝幀設計師盧澤泰偉並在其敲碗敦促之下、歷經多年得以出版。和之前以作品為主的《鯨魚在噴水》不同的是，本書闡述多年來對工作經歷、設計觀點與設計哲學的思辨態度，彷彿是在之前的立功之作後，再來本立言之作裨其更加圓滿。藉此寫出其殷殷企盼整個社會對於「設計」的認知能夠更上一層樓，校正回歸到設計本義。
書中「塑思考」的篇章裡，講到「學校的教育總是不斷敦促學生『盡早找到自我的表現方式』、『自己的風格』。然而在思考設計師的職責時，在表現個人之前，須先找出社會課題，才是設計的本質。……我無意否定設計成為自我表現的場域，有些設計確實適合自我表現，但自我表現絕非設計的本質。」
但，「自我」又是什麼？每個人是否都能找到自我？佐藤認為在不惑之年時，便領悟到不去思考不懂自我的自己，認為「完全無需在意自己究竟為何，只需隨著環境變化，跟著自己的想法適當因應即可。」……去接納外部的各種想法，保持塑性思考，客觀地省視自己的行為，就不會迷失自己。
這本書的22篇相互沒有明顯脈絡，卻正形塑著他的「塑思考」概念。至於「設計風格」這件事，是不是應和個人風格一樣，並非用「找」的，而是像是黏土或是金屬般，經歷捶打磨練，慢慢地塑造出形貌與光芒。
關於佐藤卓｜作品包括「明治好喝牛乳」包裝設計、「21_21 design sight」標誌設計、plusminuszero家電的視設計覺、金澤二十一世紀美術館LOGO與PLEATS PLEASE包裝設計等；也以策展人角色參與了「water」、「設計的解剖」系列展覽規劃。在NHK針對兒童設計教育所製作電視節目「啊！設計」與同名展覽。在《塑思考》的每個篇章裡，也窺看出他在人生上半場裡的邏輯思考，重視與在意的事。
臉譜出版
#佐藤卓 #塑思考 #鯨魚在噴水 #21_21designsight #平面設計 #每週一書 #獅子在看什麼
◎線上聽（電腦版）
https://www.tomicwu.com/226092460532771.html
哈囉 今天的影片一樣要來用簡單的方式來跟你們分享影片的基本拍攝
在拍攝影片前 首先就要了解拍攝格式！
雖然是很基本的觀念
但其實也會一直應用在後續的拍攝喔！
之後再來跟你們分享實際拍攝示範～
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「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元，每月推出一集，每集一個主題，與讀者分享更廣闊的影像世界。
當代攝影書（Photobook）作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件，透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助，建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述，將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗，邀請觀者（讀者）在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇，遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主（autonome）的藝術創作格式；⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍（Artists’ books）的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照，規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講，試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。
本集提出兩本作品 ：
①「UFO Presences」, Javier Arcenillas, 2018（RM）
※ https://www.editorialrm.com/libros/ufo-presences/
②「Negative Publicity: Artefacts of Extraordinary Rendition」, Edmund Clark & Crofton Black,
2016（Aperture）
※ https://reurl.cc/VXG8lN
書籍本來就是做為一個蒐集，或者是歸納、歸檔的重要物件，攝影書跟檔案的結合我們不難理解，但有意思的是檔案通常是不被公開的，而攝影書則是一個邁向公眾的出版物，因此這兩者的結合就會產生出一種矛盾的張力，這就是攝影師與合作夥伴一起要來揭露或呈現的重要觀點。這類型的攝影書通常文字量會遠超過一般攝影書的想像，因此這些攝影書也會有「Photo-Text Book」的名稱。檔案常使用的厚殼封面、封底及內頁模造紙、環狀裝幀都是檔案典型的樣貌，而攝影作品則會印刷在異於檔案用紙的塗佈紙材，來突顯照片的精細與層次。
主講／蔡胤勤
攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／余志偉
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七月半『夜露思苦』首張全創作專輯
線上聽：https://ffm.to/sevenfat_yoroshiku
實體專輯設計 楊士慶
封面封底設計 周建安
歌曲合作漫畫家/插畫家
01.一個暴走 Berserk x 銀甫 Yinfu
02.創造青春 Our Youth x 囂搞 Shaogao
03.愛是什麼 Pray For You x 我是馬克 i'm mark
04.Beautiful的你莫走 Beautiful AZ x 吃到飽阿飽 All Can Eat
05.你聽見我了沒有 Can You Hear Me x 廢物女友 LousyGirlfriend
06.林森北路 Linsen N. Rd x 掰掰啾啾 Byebyechuchu
07.大了大了 DALLA～DALLA x Onion Man
08.怎麼就 Love Song x 爽爽貓 bySECOND
09.忍者跑 Naruto Run x L鼻 Erobi
10.總有一天 tsóng ū tsi̍t kang x 爵爵&貓叔 JieJie&UncleCat
感謝所有合作的設計師、插畫家、漫畫家老師們！
這次真的限量啦沒有在跟你開玩笑～
【七月半[夜露思苦YOROSHIKU]首場演唱會】
► 地點：Zepp New Taipei (新莊宏匯廣場8樓)
► 時間：2020/12/05 (六) 7PM
► 這邊買票：https://tixcraft.com/activity/detail/20_YOROSHIKU
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