無可否認,對於西方文學家的思想,令我可以進一步用心思去研究、探討的主要原因,是我當初看了大仲馬的《基督山恩仇記》開始。以一個小說家可以把整部故事情節布置得如此細膩緊緻,本身就不多見,光是書中情節裡面那些交錯複雜的人名,若不是有心人,應該看不到一半就會打退堂鼓。故事中的編排內容,反映出人性的犬牙交錯和悲慘人生中不同階層的暗潮洶湧,陰暗面的明爭暗鬥。若非是有纖細的情感、豐富的想像力,一般作者不會選擇如此的題材讓自己傷腦筋。
大仲馬寫作的技巧,除了善於把自己所處環境中的不同人物刻劃反射出時代的癥結外,他也極善於運用成熟洗鍊的文字,把受壓抑的人們無法抒發的情感,表露在書中主角和不同的人物上,令書中人足以淋漓盡致地得以抒解,《基督山恩仇記》就有類似這般的意涵。仔細研究此書之後,應該就會體會到大仲馬的用心良苦,指引人們在人生中詭譎變幻、無法測知人性善與惡的狀態裡,如何讓自己不受干擾和影響──必須是在大死一回之後所獲得的重生,才是真正用心爭得的幸福。
世界上沒有白吃的午餐,更沒有絕對的善與惡,人性雖然無法測知,但自己的意志力和對目標如果可以努力不懈,憑著一顆永不放棄的決心,最後一定可以到達生命的彼岸。
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鋼琴女神阿格麗希合體張軍 同台展現牡丹亭
中央社記者/趙靜瑜台北
78歲鋼琴女神阿格麗希首次與崑曲表演家張軍同台,27日在漢堡萊斯音樂廳所舉辦的音樂會中以雙鋼琴演出改編自普羅高菲夫的「羅密歐與茱麗葉」以及湯顯祖的「牧丹亭」。
這也將是阿格麗希首次與崑曲合作,目前包括張軍的崑曲團隊已經從上海出發,前往漢堡準備彩排,新象藝術創辦人也是阿格麗希老友許博允將以啦啦隊身分現身,見證這場空前演出。
阿格麗希(Martha Argerich)這場音樂會將與鋼琴家好友巴巴揚(Sergei Babayan)合作,由巴巴揚改編普羅高菲夫的芭蕾舞劇「羅密歐與朱麗葉」成為雙鋼琴版本,上半場兩人演奏雙鋼琴時,張軍會以崑曲獨角在舞台上穿梭,自由出入卻不打擾雙鋼琴演出。下半場張軍則單獨演出15分鐘的「牡丹亭」,預料阿格麗希也會化身戲迷在舞台上觀賞。
台灣導演李小平在接受中央社記者專訪時表示,他與張軍合作多年,擔任導演與創意發想,這場空前也是絕後的音樂會的確始料未及,「這場音樂會構想由漢堡交響樂團提出,當初我跟張軍兩人都不知道阿格麗希是誰,還去網路搜尋了一番,最後知道是鋼琴女神時,我們兩個都非常激動,一定要促成這個合作。」
李小平表示,阿格麗希看過張軍特別為她呈現的「牡丹亭」,非常喜歡,再加上「牡丹亭」與「羅茱」這兩部作品在文學歷史長河中都有著標竿的地位,「這是我跟張軍一起說服阿格麗希的論述之一,這兩部作品正是4百年來東西方文學家見證愛情與生命的永恆議題。」
李小平說,「羅密歐與茱麗葉」是英國大文豪莎士比亞用生死之不可逆來見證愛情;而湯顯祖「牡丹亭」則是以中國人的詩境穿越生死,用最古老的人生崑曲來見證愛情,同放在一場表演,更具深意。
萊斯音樂廳(Laeiszhalle Hamburg, Great Hall)落成至今超過百年,是漢堡交響樂團駐團之地,即使易北愛樂廳已經落成營運,萊斯音樂廳仍是漢堡最具代表性的音樂廳之一。
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