《我的老師許介鱗教授》
~高金素梅/台獨脈絡記 序文
『吉娃斯!你要把被歪曲的歷史翻轉回來…』
2016年5月民進黨全面執政以後,大力推行「轉型正義」。在我看來,他們所謂的正義,毫無正義可言,這一點我們原住民最清楚。為了用最簡單的方法,突顯民進黨觀點的荒繆,我特別去請教前台灣大學法學院院長、台灣史權威學者許介鱗教授,以及他的夫人、專研日據時期理蕃政策的傅琪貽教授。他們特別為我講解了1900~9年的大豹社事件。
1900年,台灣總督府開放樟腦業者進入山地開採資源,大量業者進入部落領域,擁有豐富樟腦資源的泰雅族大嵙崁地區首當其衝。六月,鄰近大嵙崁製腦地區的大豹社因不肖腦丁強姦部落婦女,引起族人反抗,爆發衝突。八月,總督府派軍隊鎮壓,大豹社頭目瓦旦·燮促率族人與日軍血戰,日軍因死傷慘重而停戰,對大豹社改採「嚴密監控、游擊出擊」的戰術。
1906年,總督府調集數千軍隊進攻大豹社,激戰數日,泰雅族人不敵日軍的優勢武力,頭目瓦旦·燮促被迫率領族人遷離家園,退往角板山現今桃園復興區境內。1909年,頭目瓦旦·燮促為保族人命脈,忍辱向日本殖民政府投降,並以長子樂信·瓦旦為人質,附帶條件是要求日方讓長子接受現代教育。
大豹社的祖居地被日軍攻下後,殖民當局將其中部份土地交給「三井合名會社」,蓋了當時東亞第一大茶廠「大豹茶廠」,粗煉紅茶後送到現今台北市的「三井倉庫」精煉出口,日本昭和時期的太子行館也建立於此地。光復後,國民政府接收了這些大豹社的土地,拒絕返還給大豹社的族人,卻交給了台灣省政府農林廳屬下的「台灣農林公司」,後來轉給私有的「海山樂園」,再轉給私有的「逍遙遊森林樂園」,然後又更名為現在的「大板根森林溫泉渡假村」。當年泰雅族大豹社族人以鮮血捍衛的祖居地,現在成為財團的私有財產,贓物被漂白了,還漂白了五次。我請教前行政院長林全及相關官員,大豹社族人被侵佔的土地至今並未歸還他們,算不算轉型正義應該處理的問題,他們無以回答。
還有,1920年代,日本殖民政府為了紀念「攻打大豹社而死傷的日本軍警」,設置了一座「大豹忠魂碑」。我請教林全院長,「大豹忠魂碑」聽起來是不是怪怪的?如果,為掠奪資源以武力血洗大豹社的日本軍警是「忠魂」,那浴血捍衛土地的的大豹社戰士豈不變成「奸匪」?台灣,到處充斥著這種荒誕怪異的現象。
我當時說:「今天,本席要探討的不是具體的政策,而是『轉型正義』的指導思想是什麼?執政團隊是站在殖民者的位置?還是站在被殖民者的位置?轉型正義不能淪為「轉盤正義」,不能只有輪盤轉到你家的才是正義。」
我的質詢影片上了我的網站以後,無數人點閱,許多人按讚,都認為我的學問很好,其實我愧不敢當,這一切都是我跟許教授、傅教授請教、討論以後,以簡明的方式歸納出來的。
我的另一次質詢也非常轟動,當時黃煌雄先生被提名為「促進轉型正義委員會」的主任委員,我一向尊敬黃煌雄先生,表達支持提名,但我希望他能真正落實轉型正義。
我首先在原則上反對民進黨的「促轉條例」,那一條例在立法院審查過程一直有很大的爭議,我始終堅持,日據時期殖民統治政權的不法行為與結果應納入促轉條例的範圍。我對黃先生說:「您對台灣史有深入的研究,應該也清楚原住民族土地被日本軍警武力掠奪的歷史過程,但是,在執政黨的多數暴力下,原住民族在日據時期所遭受的不公不義對待,被排除在法外了。本席只能說:政黨輪替,政權轉型,但不正義仍持續中⋯。」
我接著說,「促轉條例」第一款指明,其適用時間為「威權統治時期,指自中華民國34年8月15日起至81年11月6日止之時期」。我提醒黃先生,自民國34年8月15日起至10月25日止,台灣仍在日本殖民政權的有效威權統治中,10月25日台灣光復節,國民政府才從日本殖民政權手中接收台灣。所以,就威權統治時期的時間定義,「促轉條例」當然應該包括日本殖民政權的最後一段威權統治時期。
然後我舉出一個很具體的案例:日本8月15日宣布投降,8月19日即著手印製一億元的台灣銀行券紙鈔(千元券與百元券),並於9月9日用飛機運到台灣,發給日籍軍警公務員搜購糧食物資運回日本,當時在台灣的貨幣發行量才2.38億台灣銀行券,加印一億台灣銀行券搜購糧食物資造成物價飛漲,也成為爆發228事件的重要經濟因素。日本殖民政權以武力掠奪台灣資源,宣布投降後趁接收前又以白紙印鈔票掠奪台灣物資,不管武力掠奪或白紙印鈔票掠奪,都沒有因為日皇的宣布投降而失去「有效的威權統治」。
這一次質詢的錄影,點閱人數甚到超過上一次,大家都沒想到,我竟然可以在1945年8月15日日本宣布投降,至10月25日陳儀接收這一段空檔,找出日本殖民統治最後這一段的重大惡跡,因此對我刮目相看。我也必須坦白承認,沒有許介鱗教授的指導,我不可能有這些具歷史意義的質詢。
上面所說的這兩件事,都是我特別找時間去請教許教授的。有時候我們沒有目的的聊天,許教授常常會很感嘆。他說,從來殖民者都是受到被殖民者嚴厲批判的,不管他們在殖民地有什麼建設,其目的都是為了更好的掠奪殖民地的資源,並不是要為當地的人民謀福利。但我們台灣的台獨派卻是世界上少見的例外,他們根本忘了日本殖民者在台灣做了多少壞事,只記得日本在台灣做的每一件「好事」。譬如,他們只知道日本在阿里山建了一條小鐵路,卻忘了說,這是為了把阿里山上的神木群砍下來,運到日本去。他們說,日本對台灣的現代化貢獻非常巨大,卻不記得日本統治台灣的前二十年,屠殺抗日的台灣人約達四十萬人。
有一次許教授很感慨的說,台獨派完全不了解日本帝國主義的本質。日本的帝國主義是對西方帝國主義的模仿。近代西方的殖民主義,經過三百多年的發展,才成為十九世紀那種充滿了暴力、獨佔市場與資源的帝國主義。日本模仿這種帝國主義時,卻想在極短的時間內完成西方花了四百年才達到的「成就」。日本沒有長期的累積,本身的自然資源又極為欠缺,所以它的暴力和殘酷遠遠超過西方的帝國主義。
許教授特別跟我舉了兩個例子。日本人大力倡導「大東亞共榮圈」,說他們進入東南亞,是為了幫東南亞擺脫西方帝國主義的控制,讓東南亞國家獨立,其實這完全是謊言。日本在太平洋戰爭時期,對東南亞地區資源的刼奪,其貪婪程度令人震驚。美國有兩位西格雷夫(Sterling &Peggy Seagrave),費時 18 年調查研究,寫成《黃金武士》(Gold Warriors)一書,估計日本在南洋掠奪的金塊,總重量約 14 萬 1000 噸。因為海路已被美國控制,只好就近運到菲律賓埋藏,共有 175 個地點。埋藏後將所有的工人(菲律賓人及華人)及工程師(日本人)分梯次全部炸死於洞窟中。日本武士急著想要建立大帝國,不惜當搶刼黃金的武士,這就是日本帝國貪婪本質的來源。到現在,還沒有人仔細統計過,日本在中國、韓國以及東南亞地區總共搶刼了多少物資、文化寶藏和黃金。
許教授又舉例說,二戰期間,法國很快就被德國打敗,向德國投降,日本趁火打刼,派兵強佔法國的殖民地越南。在太平洋戰爭期間,日本缺糧食,就從越南搶刼,造成越南人前後餓死兩百萬人。1945年日本投降時,稻米欠收,產量只有戰前的一半,日本農林當局算出,日本可能餓死一百萬人。於是日本印製了大量紙鈔,到台灣大量收刮米糧,台灣因此缺糧,又造成通貨膨脹,這才是二二八事件的主因。這些都可以看出,日本帝國的殘暴性。
這樣惡貫滿盈的日本帝國主義,在台獨派眼中,卻是仁慈而照顧台灣人民的,他們的心肝不知道生在哪裡?講到這裡,許教授感慨萬千,長長吐了一口氣,突然對我說,「吉娃斯啊,台灣已經不知道什麼叫天理了,我對你寄望甚深,你要把被歪曲的歷史翻轉回來。」
許教授專研日本近代史,二戰後日本寫的回憶錄他都讀過,台灣跟日本的關係沒有人比他更清楚。李登輝當政之初尊他為國師,常向他請益。但李登輝發表兩國論以後,他立即堅決不再跟他往來。許教授不但博學多聞,而且極富正義感。他近年來身體不好,行動、寫作都很不方便,但仍然下定決心把這本書寫完,可見他的使命感之強。作為他的學生,我把我十幾年來受教的一些淺薄的心得寫出來,除了表達祝賀,主要還是要說出我對他的感激之情。因為他的教導,我的從政之路才能越走越穩定,並且知道,還有很多重大的責任需要我去完成,我會加倍的努力,希望不辜負他對我的期待。
編按:高金素梅委員在文中說,1945年9月9日尚未將統治權移交給中華民國之前,總督府從日本運了一億元的台灣銀行券紙鈔,而當時在台灣的貨幣發行量才2.38億台灣銀行券。這兩個數字,許介鱗教授在書中說是6 億日圓和14 億 3319 萬日圓,兩者並沒有矛盾,因為當時台灣銀行券的一元等於日幣6圓。
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【Sing along with me簡中版登場】
Sing along with me!是我和英國出版社Nosy Crow在2013年開始合作的一系列童謠操作童書,後來,很幸運的在市場上大受好評,不僅出版了十多本系列作,後續也售出如美國、德國、法國等多國版權。
而今年,此系列的書終於將出版為簡體中文版,因此發行簡中版的中信出版社編輯特地邀請我,為小讀者們,撰寫了一篇作者導讀序,也在此分享給大家。
-合作的開端
2013年,英國的Nosy Crow出版社編輯,在網路上發現了我的插畫作品,於是,相隔9000多公里、不曾相識的兩人,搭起了合作的橋樑,開始了Sing Along With Me! 「跟我一起唱」這系列的合作。
跟歐美繪本出版社合作的這些段時間以來,有個特點讓我很喜歡,那就是他們普遍非常尊重作者本身的創作風格,或者換個角度,是會依照這次繪本主題與風格需求,尋找出適合詮釋的創作者人選,因此在風格的溝通上,能比較快建立起默契,並適當地給予創作者發揮空間。
起初知道此系列以擬人化動物為主題時,十分欣喜,從小我就非常喜歡動物,在插畫創作上,動物也理所當然成為最喜愛的題材。根據故事設計出的不同可愛動物主角,再結合我慣常使用的溫暖明亮的配色,兩者相組合,就成為這系列繪本最終呈現的標誌性圖像風格。
-創作的故事 圖像會說話
此系列因為是操作機關書的緣故,在構圖上的流程跟一般繪本不太相同,必須考量到機關的設計,機關設計會和構圖有連帶關係,兩者必須互相搭配,所以在一本書的企劃交到我手上的時候,通常都已經具備基本的骨幹,包括構圖雛形與故事結構,以便配合結構的刀模版型。接下來我的任務,就是讓作品從既有骨幹上,長出豐富的肌肉與生命力。
仔細看看繪本中的所有文字,其實僅僅是童謠歌詞,非常單純,但書裡的圖像,卻另有玄機,訴說著歌詞之外的另一條故事線……
像是在Row, Row, Row Your Boat中,歌詞描述划船的歡快,但在圖像故事裡,小船上的三位小主角,卻是前進叢林、極地,進行了一場精采的航海大冒險。而另一本作品Hey Diddle Diddle,可能是為了押韻的緣故,歌詞看似有點跳躍、有點無厘頭 ,在圖像故事中,則採用歌詞中的貓、牛、月亮等元素,呈現了一場午夜的樂園嘉年華,既夢幻又歡樂。
在文字的敘事線之外,再運用圖像來說故事,就好比是樂器合奏,雖然相異卻又協調,搭配在一起,像是兩段旋律交織成完整的樂曲。
讀者能在每幅畫面裡面,尋找偷偷埋藏於細節中的驚喜與趣味,甚至,共讀時也能跳脫原本的文字,親子一起透過圖像閱讀,詮釋屬於自己的新故事。
-創作的靈感哪裡來?
許多讀者最喜歡問創作者的一個問題,就是「創作靈感來自何處?」,其實靈感這東西,說玄也不玄,與其說是天外飛來一筆或靈光乍現,我認為,靈感必定源自於生活,只是,這個從生活經驗中汲取的靈感小種子,會先偷偷埋在心理的某處,或許是慢慢成長茁壯,也或許會像大雨過後的沙漠,突然一夜長出一片花園。
「創作」就是將作者的內心世界實體化的過程,所以不同作者,甚至同一作者在不同時空背景、生活體驗的薰陶下,亦會將影響體現在作品之中,所以,每次回首檢視自己的作品,都能在裡面發現人生的軌跡。
而在此系列中,動物角色的外貌、服裝造型,畫面中的顏色選擇跟搭配,就是我累積自生活中的觀察,將生活化的元素,用重新創作的形式應用到繪本中,使整體美術風格保有童趣不過度寫實,卻又能呼應現實世界,讓小讀者很快地融入其中。
-文化背景的關聯性
因為繪本企劃是英國的出版社,所以在溝通時,有時也能一窺來自不同文化背景的思考角度。
在Happy Birthday中,有個關於生日派對的場景,有件事情令我印象深刻,是當時因應這個的主題,我在最初的草圖中設計了一些可愛的糖果餅乾,但後來編輯請我修改成比較健康的水果盤、三明治等,可以了解到,在面對幼兒讀者的時候,編輯也很細心地希望呈現出最適合兒童的生活觀念,也呼應到在英國備受重視的幼兒肥胖問題。
繪本的主題除了帶入童謠,選材有時亦和節日有所呼應,讓閱讀繪本故事,也能變成節日應景的親子活動。
像是We Wish You a Merry Christmas聖誕快樂歌,當然就是非常適合年底聖誕季節的主題繪本。而以兔子為主角的Sleeping Bunnies,剛好與西方復活節的兔子意象貼合,當時也特地安排在復活節的季節出版發表。
-童謠的渲染力
Sing along with me 「跟我一起唱」這系列,顧名思義,每一本書的主題都是一首童謠。童謠有種魔力,從古至今,傳唱各地,男女老幼聽到旋律都能哼上一句,其中的不少曲目,甚至也都有中文版,而就是這樣親切、耳熟能詳的題材,很快就可以引起讀者的共鳴,我想這就是此系列作品最大的魅力之一。在視覺、觸覺之外,也帶入聽覺的元素,更加豐富了閱讀的體驗。
-跟著繪本環遊世界
此系列繪本出版之後,廣受讀者的好評,漸漸,開始有許多不同語言的版本問世。從美國版、德國版,一直到法國版、俄羅斯版等……,每每拿到不同語言版本的樣書,雖然可能看不懂上面的文字,但內心卻頗為悸動,彷彿透過繪本作品,而能環遊世界,用圖像創作跟世界各個角落的讀者產生了連結與交流,對我來說,真是一趟神奇的創作旅程。
有趣的是,雖然不同語言版本皆來自同一個作品,但也會因地制宜,或者隨著民情而有一些調整,或者在開本、裝禎上有所變化,一字排開好像同個家庭的兄弟姊妹似的。
終於,繞了地球一圈,非常高興這回中文版要誕生了,感謝Nosy Crow與中信出版社,讓這樣的一套作品能呈現給中國的讀者,期待小讀者們能跟家長一起,邊唱著童謠、邊操作趣味機關,創造親子間最開心的閱讀時光。
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Hi~大家好啊!!!
有在關注美劇的大家應該都知道現在正夯的《西方極樂園 season 2》吧~
這個禮拜已經播到第二集囉~
我們今天就來聊一下第二季到目前為止的感想與心得吧~還沒有看的趕快去看!!
實況中還會從這篇貼文底下的留言抽西方極樂園的鑰匙圈唷! 可惡我都沒有,哪裡有賣T_T
#西方極樂園第二季 #HBO Asia