【男孩與貓】
18世紀西班牙最偉大的畫家哥雅(Francisco José de Goya y Lucientes,1746-1828)曾說過他學習的對象只有林布蘭(Rembrandt Harmenszoon van Rijn,1606-1669)、維拉斯貴茲(Diego Rodríguez de Silva y Velázquez,1599-1660)和自然。他的人生起伏甚鉅,創作風格隨著個人際遇和國家局勢而變化,其中跨越了巴洛克、洛可可、新古典、浪漫主義和近乎表現主義等風格。但那充滿幻想的特質也讓他被標示為西班牙浪漫主義象徵人物,並啟發馬奈(Édouard Manet,1832-1883)、畢卡索(Pablo Ruiz Picasso,1881-1973)等人。
《曼努埃爾肖像》(Manuel Osorio Manrique de Zuñiga,1787-88)是哥雅初期擔任宮廷畫師時的作品。這時候他的色調變化精巧,畫面上布滿生動光線;不同於新古典主義的明暗對照,哥雅利用陰影將細節單純化,以烘托出畫中人物,並利用大膽細膩筆觸捕捉雙眼所見的自然。
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哥雅活躍於宮廷期間,曾畫下許多王室貴族肖像,《曼努埃爾肖像》就是為阿爾塔米拉伯爵(count of Altamira)全家繪製系列肖像畫時的其中一幅作品。曼努埃爾為伯爵之子,那時他約莫4歲。
相較於幫大人們製作肖像得正經八百處處小心,為小男孩作畫便自由多了,無論是在畫面安排或是技巧表現方面,都可以更開心地注入創意和新鮮感。
男孩身穿華麗紅色服裝,蕾絲衣領、腰帶和軟底鞋都相當精緻。手上牽著他心愛的寵物-喜鵲,免得牠飛走了。聰明的喜鵲向來以賊頭賊腦、愛竊取小物聞名,嘴裡叼著的卡片就是牠〝偷來〞的哥雅名片,卡片上有畫家的簽名。
哥雅果真是哥雅,用這種很可愛又有巧思的方式解決了許多畫家該在畫作何處簽下大名,才不至於干擾畫作的困擾(最愛到處亂蓋章的乾隆皇帝肯定沒有這種煩惱,嗯)。再者,一旁鳥籠裡豢養了一些鳥,都傳達出小男孩對動物的熱愛。
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如果肖像畫只畫到這裡,那就太辜負哥雅的聰明才智了。那三隻瞪著大眼覬覦鳥兒流口水的貓咪們是另外一個重點。
一看就知道這三隻貓咪象徵邪惡和危險,意圖提醒人們,孩童的純真世界和邪惡勢力之間的界線其實很薄弱,輕易便會被跨越;或者,無辜與稚嫩都是轉瞬即逝無法永久。雖是傳統警世隱喻,但哥雅卻採用了非常能夠攫取觀者注意並諷刺嘲謔的手法,讓整個畫面像現代卡通般,流露戲劇性喜感。
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貓咪在繪畫裡並不少見,通常負面涵義比正面來得多。(貓奴們先別急著翻桌)
童話故事常說貓是巫婆的好朋友,巫婆身邊通常會伴隨邪惡的貓咪,以及象徵智慧、夜晚與葬禮的貓頭鷹,你看《魔女宅急便》的琪琪也有隻黑貓吉吉。因為在黑暗中還是能保有清晰視力,也讓人覺得貓詭異又多疑。基督教文化常將貓當成邪惡的動物,認為牠與惡魔和黑暗有所關聯,還是個靠不住的叛徒。幸好,貓也並非就此背定黑鍋,牠仍具有某些正面意義。
在古希臘羅馬時代,貓被視為對月神兼狩獵女神黛安娜的崇敬。神話裡黛安娜化身成貓,才躲過擁有百對如蟒蛇般臂膀的巨大妖魔堤弗厄斯(Typhoeus)攻擊,成功脫險。
貓有時會被拿來與基督並論。根據古老傳說,某隻母貓產下一窩小貓當晚,基督也降臨至人間,因此貓也暗喻聖母瑪利亞。不過就是因為一生便是一大窩,象徵豐饒多產的同時,可能會被轉化成反面意涵:放縱淫蕩,例如馬奈的《奧林匹亞》(Olympia,1863)裡頭,女主角腳邊就有隻黑貓暗示她高級交際花的身分。
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身為貓奴都知道,很難把貓皇囚禁在籠子裡,由此,貓皇本人成為自由自在的象徵→其實根本是作威作福,一些巴伐利亞和勃根地地區貴族因此採用貓的形象作為其家族紋章式樣。
哥雅發揮過人才華,以他極具創意的方式,使用輕鬆愉悅的手法在小男孩肖像畫裡重新詮釋貓咪的傳統形象,算得上是相當傑出的一幅肖像作品。可惜小曼努埃爾8歲便離開人世,只能藉由哥雅的畫筆,為這個早夭的生命留下稚嫩的模樣。
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另外,若是把場景拉到近百年後的法國,畫家們畫貓已經捨去舊時警世意涵,而顯得平易近人許多。尤其最喜歡讓貓咪入畫的印象派畫家應該就是雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir,1841-1919)了。
雷諾瓦以描繪人物和輕鬆愉快的氣氛著稱,自然更不會在作品裡蘊含人生大道理,他的貓通常象徵母性和性感。
這幅《女子與貓》(Woman with a Cat,c.1875)畫中女子看來約莫20多歲年紀,豐厚金髮梳成髮髻,泛著玫瑰色的雙頰和豐潤身軀,以及懷裡那隻雖然臉有點臭卻暗喻多產的貓咪都表露她即將或已是人母。雷諾瓦此時正處於典型印象派時期,運用淺綠色、粉紅色和紅色等對比色系相互映襯而營造繽紛多姿,你看整個畫面多麼溫馨可愛啊~
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西班牙浪漫主義 在 Facebook 的最佳解答
為什麼喜歡《進擊的巨人》?因為巨人讓我想起希臘神話的泰坦戰爭,當然,也讓我想起西班牙浪漫主義畫派畫家哥雅(Francisco José de Goya y Lucientes)的畫作〈農神吞噬其子〉(Saturno devorando a su hijo)。
《進擊的巨人》並不是單純天馬行空的幻想而已,是有所本的重新探索,藉由神話的變形處置,逼視人性的幽暗和深邃。當然,那一道道的圍牆,以及牆下的殘酷(與光輝的)人性,都證明了這是一部高明的諷刺漫畫,讓每一個讀者都能聯想到自處環境/國家的缺憾,而又忍不住為其背書、叫好。
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本篇部分文字改寫自沈眠整理好的報導。
西班牙浪漫主義 在 東西縱橫記藝JunieWang Facebook 的精選貼文
【西班牙伯爵夫人】
如同文藝復興,新古典主義也起自義大利,因之18世紀前期龐貝古城出土,讓時人又重新懷念起古希臘羅馬之美好。這股懷舊考古風潮流傳到法國之後開出燦爛花妍,再擴散至西班牙。
理性講究的新古典主義在國王斐迪南七世(Fernando VII,1784-1833)在位期間曾風行一時,伊莎貝拉女王二世(Isabel II de Borbón,1830-1904)繼位後,西班牙藝術風潮又逐漸轉向浪漫主義的幻想奔放風格。
西班牙浪漫主義畫家中,除了最廣為人知的哥雅(Francisco José de Goya y Lucientes,1746-1828),另外費德里柯.馬德拉索(Federico de Madrazo y Kuntz,1815-1894)結合新古典風采,又開創出浪漫主義格局,可說是19世紀西班牙最偉大的浪漫主義肖像畫家。
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馬德拉索出身藝術名門,父親老馬德拉索( José de Madrazo,1781-1859)為西班牙極富影響力的新古典主義畫家,是法國新古典主義大師大衛(Jacques-Louis David,1748-1825)第一位西班牙弟子,也與大衛追隨者-另一位新古典代表人物安格爾交好,效力於西班牙國王,成為王室相當倚重的宮廷畫家。
事實上馬德拉索父子倆都曾擔任過普拉多美術館館長(Director of the Prado Museum,1838–1857、1860-1868),後輩也成為知名畫家,可說是西班牙藝術圈影響力最巨大的家族之一。
不同於父親全然新古典,馬德拉索年輕時曾待過巴黎,透過父親人脈結識安格爾,並曾定居羅馬數年,在當時歐洲最重要的兩個藝術之都完成他的藝術訓練。因此馬德拉索發展出自己的獨特肖像畫風格,既有新古典優雅嚴謹特質:準確造型、精細線條、巧妙明暗和色彩對比;但更傾向浪漫主義情感表現:刻劃出肖像人物自我特性,洋溢感情並引發想像。
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這幅《維爾切斯伯爵夫人》(Amalia de Llano y Dotres, Countess of Vilches,1853)便是馬德拉索已然發展出成熟風格時所作,也是他最具代表性作品之一。
《維爾切斯伯爵夫人》主角拉諾(Amalia de Llano,1822-1874)17歲時嫁給維爾切斯伯爵(Gonzalo Vilches y Parga ,1808–1879)成為伯爵夫人;頭銜之外,她還是一位作家,曾出版過幾部小說,並且騎術精湛,與藝術家交情匪淺。
畫中的她坐在一張裝飾講究形制精美的扶手椅上,明豔身影照亮了陰暗房間。這相當吸引人的肖像畫有別於西班牙低調壓抑的傳統,流露出明顯的法國氣息,顯然受到新古典主義巨匠安格爾(Jean Auguste Dominique Ingres,1780-1867)影響。
馬德拉索特地強調伯爵夫人的青春貌美,當時她約莫32歲,以及她的美麗容顏。那泛著瀲灩水光的雙眸隱含笑意,如此誘人,而飽滿澎潤的雙頰(也就是蘋果肌)洋溢著甜美嬌豔;還有她如瓷器般細膩光滑的肌膚,都讓人無法轉移視線。(→所以跟畫家交情良好很重要)
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對於這位伯爵夫人,我們知道的故事不多,但從她婚後不到3年便誕下子嗣,完成孕育爵位繼承人之大任,還能自在寫作出版小說,再透過馬德拉索的細膩描摹,大概也看得出這是位養尊處優,生活過得有滋有味的貴夫人。
畫家精細描摹衣著上頭蕾絲細小摺邊,成功表現出輕薄織物質感;當時現代縫紉機剛問世沒多久,借助機器製作效率,才能為服裝點綴更多花樣。另外如露肩剪裁與顯而易見的群撐架( crinoline)設計,也都是法蘭西第二帝國時期最新時尚。(法國早已是時尚中心)
不同於正經八百的肖像畫,伯爵夫人的頭部稍微傾斜,右手輕抵下巴,左手拿著精緻羽扇(扇柄材質應是黑檀木),有點慵懶又自在的姿勢都增強了感官效果。
精準線條和精美色感,尤其是女性甜美呈現以及服飾細節入微傳達,讓馬德拉索成為王室御用畫家,並且廣受馬德里上流社會歡迎。如今留下600多件肖像作品,讓後世得以揣想19世紀西班牙宮廷權貴的光彩風貌。
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雖說安格爾曾被浪漫主義大師德拉克洛瓦嘲笑盲目遵從傳統學院標準,將製圖技術看得比藝術本身來得重要,甚至連畫布背面都還要精雕細琢一番(這當然是誇大了),但不可否認,新古典主義確實代表了藝術史上重要的一頁。
在我看來,爭論新古典主義的形制講究或浪漫主義揮灑色彩活力孰優孰劣並沒有那麼重要,藝術風格更無法清楚斷代定論;分析、推敲並細細感受,或許才是藝術欣賞之樂趣,《維爾切斯伯爵夫人》就說明了這件事。
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