去年印象相當深刻的一部電影《#火口的二人》，白石一文同名原著小說終於即將於 7 月 21 日在台出版，這個顏色、設計，搭配野村佐紀子劇照，真的是美不勝收，更相當榮幸能為此部作品掛名推薦。還記得 2020 上映時，是疫情較為嚴重的時候，戲院甫實施梅花座沒幾天，一大早就衝去了京站威秀影城，純粹因為受到預告的吸引，特別是那一首直抵回憶深處的動人插曲，伊東由佳里演唱的〈早く抱いて〉。
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「今後該如何活下去？為了找到這個問題的答案，我寫下了這本書。說不定，連思考都無用的時候，只能用身體去感受。」
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讀過小說之後才發現，電影的還原度相當高。故事敘述十天後將舉行婚禮的直子回到家鄉福岡，來到昔日戀人賢治面前。多年後再重逢，沒有一聲問候，也沒有一句質問，只是如昨日才剛分別一般，平淡中透著一股熟悉地拉開序幕。在二人熟悉的老家中，直子翻起一本舊相簿，裡頭盡是她與賢治一絲不掛的黑白性愛照。一頁一頁，往事的物證翩然眼前，那張如回憶之鑰的富士山火山口海報也隨之乍現，直子不禁脫口說出：「我最喜歡這張照片了。」二人之間曾不顧一切燃燒的火焰，在即將被宣判死刑的愛情面前再度復甦。
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等待直子未婚夫歸來的倒數五天，二人似末日到來般無法無天的徹夜歡合，如乾柴烈火覆水難收。肉體的歡愉、禁忌的血緣、沒有未來的放肆，在愛情與生命都將終結之前，二人最後看見的風景，名叫 —— 活著。
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「在這個時代，誠實地依循本能而活的人已經太少了。小說中乍看無可救藥的男主角，他最後的選擇，反而讓人看到溫柔的一面。這樣看，就能看出這部作品的脫俗不凡。」
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柄本佑如此解讀自己詮釋的男主角。
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時不時跟朋友討論到，最能感受情慾流動的電影，莫屬這部《火口的二人》，「性」與「情慾」在電影語言中，始終還是截然不同的事物。其挑戰著觀眾對於性愛與情色的道德底線，大膽而不遮遮掩掩，其悲傷而不放大情緒，其聚焦性但更以愛為核心，那是許多電影所避重就輕的，唯獨日本作品足以溫柔觸碰如此禁忌議題。
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任何一個談過戀愛的人，都會明白愛慾的相伏相倚，都會理解一段和諧與不和諧的感情裡，性往往扮演舉足輕重的角色，有時身心契合才能帶來愉悅，且無法自拔，但有時生活得以延續又必須仰賴理性思考，或許最終，我們都會為了一段沒有未來的感情而決定戒掉所謂「不健康」的關係，因為前方是無數漫漫長夜組成的望不見盡頭的人生，然而，如果沒有明天，假使明天就是世界末日，你會屈服於身體或理智？你是否會做出全然不同的選擇？
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「當巨大的外在世界崩壞時，人們只能在自己的小小世界中尋求生存之道。直子與賢治將自我封閉在兩人專屬的小小世界裡，伴隨著男女之間自然而然的肉體關係，彷彿被拋入了無法說謊的宇宙當中，當中有著快感，也袒露出人們原本擁有的特質。似乎唯有潛入這個小小宇宙之中，人們才能發揮真正的堅強。」
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白石一文對於自己的小說是這樣看待的，久別重逢的故事開頭令人沉醉，逐頁翻過昔日的刻骨銘心，曾再三自我催眠、自欺欺人，悲哀的是身體都會記得。性本質上就是屬於情感問題，直至那瞬間才明白，相片中這個熟悉身影過去是如何誠實的活著，誠實的面對自我，誠實的面對心之所向。他們小小世界的日常就是吃飯，聊天，魚水之歡，順從人的身體和慾望，有時微笑，有時哭泣，談愛的次數印象中只有一次，那是他們打從心底認清愛確實無關道德的時候。在這份愛的內層，感受到一種本質上的空虛，屬於這個時代的空虛，就像打打臨時工也無所謂的賢治，我們都無意為了偉大的愛情與世界對抗，逃離了曾經相濡以沫又相愛相殺的生活似乎也還過得去，渾渾噩噩等待末日到來，無須對任何人負責，無須為有違道德的行徑解套，企圖在一片焦原之中，尋找將一切燃燒殆盡的愛真實存在。
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末日來臨之際，人們會流失很多東西，道德、倫理、語言、責任、時間，尤其是時間，因為時間裡沒有後來，生活裡沒有現實，我們無從得知潮岸伸向何方，無從得知火山最後是否爆發，更無從得知他們會不會再次重回無限輪迴的困境裡，但故事停在這裡就好，這個當下，我還有你，我們還有彼此，所以不再畏懼死亡，不再害怕丟失了愛人眼裡的美好與良善。
