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我還以為晚上只是叫我過去家裡吃個晚餐，原來是要給我驚喜🥰，怎知道奶媽在下午時就已經在親手做生日蛋糕🎂給我😘，也謝謝奶婆給我生日利是🧧還整天關心我的身體不給我喝冰的要我喝補湯，也很謝謝彬哥常常都能看得出我有氣要爆有話想講，每當一看出我的時候，彬哥都會説:”看來玲玲姐有話想講，來～喝兩杯吧，有什麼想講就講出來有什麼氣要爆就爆出來吧”～還說都在幫我許願了下一站幸福☺️～
幸運讓我認識你們一家人給我滿滿的關懷和疼愛🥰...
*工人姐姐🧍♀️還想把我的年齡透露在蛋糕上面，我說不用了，我只是20多歲而已，插1支蠟燭意思意思就可以了🤭😅...
#2021HappyBday🎂
#其實我生日還未到😜
#大家就給驚喜我了🥰
#謝謝你們😘
明周專欄：一念一玫瑰，一珠一世界
什麼叫做無獨有偶？有兩位香港女作家，近年的軌迹何其相似。鍾玲玲和鍾曉陽，同姓，年齡有一代之別，都曾被認為是擅寫愛情的小說家，都曾有過飛揚燦爛的風采，及後都曾經歷長達二十年的沉潛。她們同於今年，重寫二十多年前的舊作。鍾曉陽重寫《遺恨傳奇》，鍾玲玲重寫《玫瑰念珠》。讀過《遺恨傳奇》的人相信甚多，讀過《玫瑰念珠》的卻可能較少。
說沉潛二十年，鍾玲玲比鍾曉陽更徹底，幾近完全退出寫作界。四年前，二零一四年，兩人不約而同江湖再現，鍾曉陽出版了半新半舊的《哀傷紀》，鍾玲玲則寫出了薄薄的一本《生而為人》，附於文學雜誌《字花》贈閱，不公開發售。與鍾曉陽每次復出的哄動相比，鍾玲玲極力保持低調，幾乎去到毫不在乎的程度。（其實鍾曉陽也非高調，只是出版社和老書迷都情緒高漲。）也許，她進入沉潛的時間更早。在一九九七年《玫瑰念珠》出版的時候，已經處於對文學名聲無欲無求的狀態。
《玫瑰念珠》採用不常見的正方形開度，雞皮紙封面，沒有任何設計或圖案，只有書名和作者名七個字，書脊無字，封底只有書號。基本上就是沒有打算吸引人買的樣子，低調之最。書的外觀和鍾曉陽同年出版的詩集《槁木死灰集》非常相似，開度、印刷和用紙差不多一樣，出版社同樣是三人出版，未知是否有意配合。四年前的《生而為人》，換了淺灰藍色封面，同樣只有七個字，和一條直線，此外什麼都沒有。到了今年出版的《玫瑰念珠》「重寫版」，作者甚至不要書名，以「無題」的方式發表。同樣隨《字花》附送，不公開發售。出版社唯有在版權頁上，用上《玫瑰念珠/2018》這樣的一個暫代題目。另外，鍾玲玲新近還出了一本舊專欄結集《浮生不斷記》，以數碼印刷方式限量製作，送贈少數友人。
我不能說鍾玲玲不在乎。不在乎就不必寫，也不必印出。（賣不賣卻一點都不重要。）但她的在乎不是一般的在乎。她的在乎已經超越出版和買賣，超越閱讀和評價。她的行為去除了關於寫作的所有外在的東西，只剩下最核心的部分──經驗、記憶、知覺和情感，還有對文字的熱愛。那是對自己的人生最為坦白和真誠的檢視，是對自己的內在最為赤裸和直接的剖析。彷彿除了身、心、意（形諸語言），其他的都只是附帶的贅物。鍾玲玲的執念超過了一般的意志。一切都拋棄，一切都扣除之後，只剩下「生」，只剩下「人」──「生而為人」──從這大根大本開始，於這大根大本結束。兩次的《玫瑰念珠》，畫了一個大圓，首尾相接，循環相因，生命可以圓滿休止。至少，以寫作的形式。
《玫瑰念珠/2018》分四部分，首先是引子〈A君的來信〉，然後是〈愛菲愛上帝愛到死〉、〈那深深的腥紅〉和〈無所屬無所屬的玫瑰〉，分別跟舊作的三個章節〈學習年代Ⅰ〉、〈玫瑰念珠Ⅱ〉和〈顏色風琴Ⅲ〉相應。第一部分由原本談兒子文生的學習和成長，變成了談女兒愛菲的成長和信仰。第二部分的內容和文句跟舊作最相似，但經過重整和刪減，自父母一代從內地來港，說到自己的童年和青少年期的記憶。第三部分來到叙述者的成年期，也即是她的戀愛和婚姻，以及成為作家的經歷。無論是哪一部分、哪一時期，都由一個立足於今天的老年視覺審視、回顧、叙述、抒發。
與二十年前充滿實驗色彩的文體相比，今天的《玫瑰念珠》更顯渾然天成。由跳躍變成流動，由拼湊變成演化。就像無數細碎零散的彩色珠子，在人生最後的一段沉潛歲月，經過不懈的擦拭和打磨，成為了晶瑩剔透的顆粒，以柔韌的絲線串連起來，造就了一條完整、均勻、堅實而且莊嚴的念珠。這是一本幾乎無法覆述，無法談論的書。說它是小說，讀來卻是那麼的痛切地真實；說它是散文，看來卻又隔着層層的虛構。它像是不老戀人的絮語，又像是童真長者的隨想。它的語言就像經文一樣，必須通過默默的誦念，才能感受到當中思緒的流動，情感的起伏，一種沒有宗教的神聖。我以為，至少在香港文學裏，沒有比鍾玲玲更透徹的文字，更接近生之本相的沉思。二十年前，我被《玫瑰念珠》震撼過，驚為無比感知激盪之書；二十年後，我再次而且更強烈地被這既無題也無所屬的「重寫」所震動，羨慕着那些自己無法寫出的句子，慨嘆着那些自己無法形諸語言的感受，擬想着那些自己還未夠歷練和智慧去理解的人生體會。
鍾玲玲在書中說：我是一個失敗的人。我想說，你的失敗，夠得上我們許多人的所謂成功。你能夠把人生的失敗提煉成這樣美妙的一本書，說明了你並未被失敗所擊倒，但你也並不在意向失敗反擊，而是把失敗置放於心靈鏡片的折射和反照下，成為可供細味和欣賞的景物。正如你筆下的「易碎的珍愛物」，不碎不為珍愛，既碎也不必惋惜，因為那些曾經鮮豔無比、燦爛無比的經歷，在你心眼澄明的老年觀照中，將如萬花筒中不成形狀的碎片，重新組合成變化多端、完美對稱的圖案。每當你細動筆桿，萬花筒就輕轉一下，而世界也就重新被創造。
重寫這個行為從來都是失敗的。但是，在鍾玲玲和鍾曉陽身上，重寫的奇蹟發生了。她們不但讓舊作重生，超越從前，她們也令自己變得更強大。我相信這絕對不是偶然，而是二十年念茲在茲的必然結果。
陪伴大家的青春三部曲^_^
這段影片收錄了華視在1989到1993年間播出的親子青春三部曲（全家福、佳家福、母雞帶小鴨）的片頭，相信是許多人難忘的年少回憶。
首部曲：全家福（1989）
主題曲：周華健唱的《家和我一起成長》
80年代末，因為美國影集《天才老爹》在台灣叫好叫座，華視也製作了號稱「中國式天才老爹」的親子影集《全家福》，拍攝了半年多，完成了50集才從1989年1月開始，在每週六、日晚間七時播出，每集30分鐘（含廣告）。當時公共電視自製劇集《愛的進行式》的成功，增加了《全家福》製播的信心。
《全家福》由王小棣與王友輝製作、王小棣導演、劉桂英編劇。主要演員包括顧寶明、葉雯、蔡燦得、洪其德、葉景睿。當時，在劇中飾演爸爸的顧寶明在接演此戲之前，已有很長的時間未演出劇集，除了忙於舞台劇演出外，沒有好的劇本吸引他也是原因之一。而飾演媽媽的葉雯也有一段時日沒有出現了，其原因是忙於此劇的長期拍攝。此外，飾演三個孩子的童星，飾演哥哥的首次參加電視演出的知名籃球國手洪濬哲的兒子洪其德，當年才上國一的他年僅13歲，身高即高達180公分，飾演妹妹的是漂亮女童星蔡燦得，雖已是小少女模樣，且實際年齡比洪其德大幾個月，卻因外型看來較小，反而演妹妹，另一個是八歲的小胖弟葉景睿，他因為在劇中的吃戲多，而且每逢吃就NG，甚至創下一句對白NG45次的紀錄，因此演了半年多的戲之後，體重從30多公斤遽增到45公斤！
二部曲：佳家福（1990）
主題曲：小虎隊唱的《青春期的故事》
華視在1990年9月1日至1991年8月18日的每週六、日晚間7點播出的《佳家福》，由王小棣製作、江豐宏導演、陳世杰編劇，每集30分鐘（含廣告），共90集。
劇情描述兩個各有三個小孩的雙親家庭之間發生的故事，本省家庭由上官鳴飾演嚴肅古板的父親游萬福、江霞飾演媽媽于惠心，許傑輝飾演哥哥游勇志、蔡燦得飾演妹妹游淑慧、楊琴韻飾演小妹游淑芬，外省家庭由趙樹海飾演開明的父親區大德、劉方英飾演媽媽林美娟、劉畊宏飾演哥哥區達夫、賈靜雯飾演妹妹區達雯、葉景睿飾演弟弟區達立。
1991年，此劇以《都是貪吃惹的禍》單元獲得第26屆金鐘獎戲劇節目獎（單元劇類）。
三部曲：母雞帶小鴨（1992）
主題曲：紅孩兒唱的《青春永遠不會老》
華視在1992年2月23日至1993年2月21日的每週六、日晚間7點半播出的《母雞帶小鴨》，由王小棣製作、陳玉勳導演、劉志強編劇，每集30分鐘（含廣告），共104集。
劇情描寫一群從中南部到台北念書的學生與房東江媽媽（文英飾演）之間發生的故事，房客包括了當時台灣最熱的男孩偶像團體之成員，包括小虎隊的蘇有朋（飾演因為與父親關係不好而離家的少年梁志朋）、紅孩兒的韓志杰（飾演就讀協和工商、半工半讀的學生陳漢榮），跟參選第三代小虎隊出道的施易男（飾演就讀復興美工的學生蘇可中），其他的房客還有帶著兒子租房的李芷文（夏玲玲飾演）、立志考上建中的重考生高明輝（許傑輝飾演）、就讀北一女的學生汪慧倫（陸元琪飾演）、就讀育達商職、半工半讀的學生李素馨（范惠君飾演）、來自馬來西亞、就讀實踐家專的學生郭耀華（范溢榮飾演）、從嘉義到台北打拚、在美容院工作的林美燦（蔡燦得飾演），以及鄰居吳太太的兒子阿勝（葉景睿飾演）。另外，賈靜雯曾客串演出高明輝的補習班同學珍珍。
【命運好好玩】2015.8.24 我們的青春時代！ 上
最近電影掀起一陣懷舊風，回顧你我的青春時代，當年流行什麼？在暗戀誰？喜歡哪些偶像呢？當年的偶像現在又是什麼樣子呢？什麼星盤特色的人，能夠引領風潮？什麼姓名筆劃的人，會讓人看不出真實年齡？什麼手面相的人，在人生舞台上能屹立不搖？
來賓：呂文婉、陳玲玲、楊皓如
命理專家：吳美玲、許睿光、湯鎮瑋
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最近電影掀起一陣懷舊風，回顧你我的青春時代，當年流行什麼？在暗戀誰？喜歡哪些偶像呢？當年的偶像現在又是什麼樣子呢？什麼星盤特色的人，能夠引領風潮？什麼姓名筆劃的人，會讓人看不出真實年齡？什麼手面相的人，在人生舞台上能屹立不搖？
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