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認真打拼認真生活就是正港台灣精神 在 第四集光復後閩南語創作歌曲（上集） - 精華區lyrics 的推薦與評價
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第四集 光復後閩南語創作歌曲（上集）戰後閩南語歌曲的恢復期
聽眾朋友，歡迎收聽中央人民廣播電臺閩南話系列節目《兩岸閩南語歌曲展播
》。我是白鷺，我是明月。今天你將聽到的是第四集《光復後的閩南語創作歌
曲（上集）－戰後閩南語歌曲創作的恢復》。
相對於台灣社會在戰後到80年代初的形態，可以將這一時期“閩南語歌曲”的
發展過程分作三個階段：戰後閩南語歌曲恢復期、混血閩南語歌曲流行時期、創作
低潮的探索復興期。
光復後到五Ｏ年，台灣首先經歷了一個恢復期。二次大戰以後，老百姓正從廢
墟中重新建立家園，這時的唱片製作尚無法恢復，閩南語流行歌曲是借著廣播的力
量而風行的，像《望你早歸》表達了因參戰流落海外的臺籍日本兵期待返鄉，和家
中殷勤盼望的婦女的心情，《補破網》的“網”和閩南語的“望”同音，成了戰後
編補希望，迎向光明的心曲。
望你早歸 那卡諾 楊三郎 1947
每日思念你一人 昧得通相見 親像鴛鴦水鴨不時相隨 無疑會來拆分離
牛阮孤單一個 若是黃昏月娘欲出來的時 加添阮心內悲哀
你欲佮院離開彼一日 也是月欲出來的時
阮只好來拜託月娘 替阮講給伊知
講阮每日悲傷流目屎 希望你早一日返來
*#口白：噫！無聊的月光暝，來引起阮思念著故鄉的妹妹，
妹妹！我自離開故鄉到現在，也味得通達成著我的目的，
我的希望，我也時常想欲寫批返去安慰著你，
又恐驚來加添著你的悲傷，你的憂愁，
妹妹！請你著來相信我，我不是彼一款無情的男性，
若是黃昏到月娘欲出來的時，我，我的心肝（接後半段歌）#*
牛郎織女二個 每年有相會 怎樣你那一去全然無批 放舍會來拆分離
牛阮孤單一個 若是黃昏月娘欲出來的時 加添阮心內悲哀
你欲佮院離開彼一日 也是月欲出來的時 阮只好來拜託月娘
替阮講給伊知 講阮每日悲傷流目屎 希望你早一日返來
“每日思念你一人，昧得通相見…希望你早一日返來。”戰後台灣歌謠重要作曲家
楊三郎與“鼓王”那卡諾搭檔的處女作《望你早歸》，道盡當時無數台灣婦女的心
聲，透過廣播的放送而引起寶島聽眾共鳴。
歌曲《補破網》作者善用民間詞彙，以地道的閩南語，平易的語句，描述補破
網的情景，“網”有“望”、“夢”之諧音。補破的“夢”、補失落的“望”，一
語雙關，勸人不怕“網破”“夢碎”，為前途萬事可以重頭再來，則成功可期，閩
南語歌謠少有的傑作。
補破網 李臨秋 王雲峰 1948
歌詞：
見著網目眶紅 破甲這大孔 想欲補無半項 誰人知阮若痛
今日若將這來放 是永遠無希望 為著前途針活縫 尋家司補破網
手拿網頭就重 悽慘阮一人 意中人走叨藏 那無來鬥幫忙
枯不利終罔珍動 舉鋼針接西東 天河用線做橋板 全精神補破網
魚入網好年冬 歌詩滿漁港 阻風雨駛孤帆 阮勞力無了工
雨過天晴魚滿港 最快樂咱雙人 今日團圓心花春 從今免補破網
而呂泉生的《杯底不能飼金魚》是源自於二二八的經驗，希望台灣人不再分本
省與外省，“好漢剖腹來相見”“、朋友弟兄無議論”，一同合力為台灣的未來打
拼。
杯底不可飼金魚 呂泉生 呂泉生 1949
飲啦！杯底不可飼金魚 好漢剖腹來相見
拚一步！爽快麼值錢！飲啦！杯底不可飼金魚
興到食酒免揀時 情投意合上歡喜 杯底不可飼金魚
朋友弟兄無議論 欲哭欲笑據在伊 心情鬱卒若無透
等待何時咱的天 哈哈哈哈 醉落去 杯底不可飼金魚 啊！
戰後同時也出現了許多述說社會各行各業心聲的歌曲，行業歌曲開始出現，首
開先鋒的應是由張邱東松於一九四六年在台北市中山堂所發表的作品《收酒矸》。
收酒矸 張邱東松 張邱東松 1947
阮是十三囝仔丹 自小父母就真散 為著生活不敢懶 每日出去收酒矸
有酒矸 通賣否 歹銅 舊? 簿仔紙 通賣否
每日透早就出門 家家戶戶去加問 為著打拚顧三當 不驚路頭怎樣遠
有酒矸 通賣否 歹銅 舊? 簿仔紙 通賣否
頂日去 太平通 今日就行大龍峒 為著生活會妥當 不驚大雨佮大風
有酒矸 通增否 歹銅 舊? 簿仔紙 通賣否
台灣早期創作歌謠詞曲家張邱東松為台中縣豐原人，一九○三年出生，日本佔領時
代曾是中部有名的“辯士”（電影劇情解說員），戰後曾組“鄉音藝術團”，後來
在台北市立女子初中（現在的金華國中）任教。由於熱愛音樂，也兼作詞曲，其膾
炙人口的作品除了《收酒矸》，張邱東松於1949年再次發表新作《燒肉粽》，該曲
可稱為行業歌曲中的經典之作。
《燒肉粽》原名叫做《賣肉粽》，當時台灣正從戰火中脫離，一切都在重建中
，社會物資波動很大，民眾生活都很困苦，做小生意的人都會沿街叫賣。《燒肉粽
》正是將當時“四萬元換一元台幣”的民間疾苦，藉由小販的生活訴說出來。
燒肉粽 張邱東松 張邱東松 1949
自悲自嘆歹命人 父母本來真疼痛 乎我讀書幾落冬 出業頭路無半項
暫時來賣燒肉粽 燒肉粽 燒肉粽 賣燒肉粽
欲做生理真困難 若無本錢做昧動 不正行為是不通 所以暫時做這款
今著認真賣肉粽 燒肉粽 燒肉粽 賣燒肉粽
物件一日一日貴 厝肉頭嘴這大堆 雙腳行到欲稱腿 遇著無銷上克虧
認真再賣燒肉粽 燒肉粽 燒肉粽 賣燒肉粽
欲做大來不敢望 欲做小來又無空 更深風冷腳手凍 啥人知阮的苦痛
環境迫阮賣肉粽 燒肉粽 燒肉粽 賣燒肉粽
早期行業歌曲的創作除了張邱東松、陳達儒的作品外，還有一位相當傑出的創
作者“郭大誠”。郭大誠一改悲哀怨嘆的印象，以輕鬆活潑、笑料百齣的手法，將
行業口白作為創作體裁，寫出一首首的行業歌曲。郭大誠所作的行業歌曲大至可分
“流浪系列”和“糊塗系列”，流浪寫的是走江湖，如流《浪拳頭師》、《流浪補
雨傘》等，糊塗則是學藝一半就想出來自立門戶賺錢，當然可以稱它糊塗師父，如
《糊塗總鋪師》、《糊塗裁縫師》、《糊塗半桶師》等。
糊塗裁縫師 郭大誠 郭大誠
我是一個快快樂樂糊塗裁縫師 新型服裝由阮來
給你來剪裁 無論是先生小姐請恁來作看覓
包恁穿著一定真可愛 新潮流 啊 新時代 工夫通人知
糊塗的裁縫師
口白：
來來來，小弟姓胡名涂，全省通人知，我是有名擱糊塗的裁縫師。
當時梁山伯和祝英臺，草茅相結拜，所穿的服裝對叨位來？
也是小弟去給伊剪給伊裁，若不信你頂好去問伊看覓。
當今二十一世紀的新時代，查某囝仔的裙，就要愈短和愈可愛，
但是穿迷氣裙尚驚做風臺，所以迷地和迷嬉，才會流行全世界。
話又講倒返來，不是我在漏下骸，上日仔一個做戲的演員，
行對我這來，拿一塊花布叫我就給伊剪給伊裁，伊講工資要清採。
啊好哇！你既會清採，我嗎清清采采給你剪擱給你裁，
就無十分鐘久，就給伊做一領那個奸臣服裝，非常的可愛。
有一日，伊穿我所做的那領服裝要去上舞臺，
馬勢一個佝落去，哎～哭爸呀～褲底裂嘶嘶！
台下的觀眾看得攬肚臍，有的看得漏下骸。
導演在後臺感覺真奇怪，趕緊請一個秀才，
秀才一個出去，哎哎哎！這樣要那會使。
那個時候呢，秀才就這樣出聲講：「哎呀！啟稟相爺，
喳！城下和尚來作歹，瀉死瀉眾不應該，
皇上命你捉來殺呀！請你低頭來看覓。」
那個時候，導演就順伊的勢，趕緊就這樣，
哎呀伊就大聲就講了啦：「哎呀！左右仔，大事不妙了，
褲底裂嘶嘶，快快下後臺呀!」
嘿嘿嘿，這就是小弟所做的服裝在作怪，
看你要多清採擱多可愛在你來，就是為著這樣，
大家呣才講我是糊塗的裁縫師！
我是一個快快樂樂糊塗裁縫師 新型服裝由阮來
給你來剪裁 論是先生小姐請恁來作看覓
包恁穿著一定真可愛新潮流 啊！新時代
工夫通人知 糊塗的裁縫師
除了行業歌曲外，郭大誠還寫了《青蚵仔嫂》、《內山姑娘》、《內山兄哥》
、《墓仔埔也敢去》等歌。五十年來，郭大誠至少完成五百首歌曲，最近歌手伍佰
老歌新唱的《墓仔埔也敢去》，就是他四十幾年前的作品，而《車頂水姑娘》也是
那時的暢銷曲。
青蚵仔嫂 郭大誠
別人的阿君仔是穿西米囉 阮的阿君仔喂是賣生蚵
人人叫阮是生蚵仔嫂 欲吃生蚵是免驚無
別人的阿君仔是緣投仔送 阮的阿君仔喂是眼睛脫窗
生做美醜是免怨嘆 人講醜先生是吃昧空
別人的阿君仔是住西洋樓 阮的阿君仔是困土腳厝
運命好歹是免計較 若有認真仔喂是會出頭
《青蚵仔嫂》的旋律取材於“台東調”，和《三聲無奈》同源，這種利用民謠，“
舊瓶換新酒”的方式，音樂學者的評價略有不同，但是《青蚵仔嫂》廣受民眾歡迎
卻是不爭的事實。青蚵仔嫂這種“運命好歹是免計較，打拼一定會出頭天”的生活
態度，是平易、親切有富有“勸善”式的語氣，自然受到大家的歡迎，任命卻又不
屈服於命運的安排，反映出台灣人的性格，無形中又讓這首歌的意境更加非凡。
聽眾朋友，戰後當然也不都是反映民眾疾苦的歌曲，這一階段也不乏像《搖嬰
仔歌》這樣反映日常生活狀態、《苦戀歌》、《異鄉夜月》這樣反映戀情、鄉愁的
優秀作品。
搖嬰仔歌 盧雲生 呂泉生 1945
嬰仔嬰嬰困，一暝大一寸，嬰仔嬰嬰惜，一暝大一尺，
搖子日落山，抱子金金(睜)看，子是阮心肝，驚他受風寒。
《苦戀歌》於1947年由楊三郎作曲，那卡諾填詞。那卡諾和楊三郎合作過《望
你早歸》後，這首歌是當時正值少年談戀愛的那卡諾先生本人生活真實的寫照。歌
詞很口語化，和當時的作詞家所寫的歌詞有很大的不同。此首歌描寫失戀的吃香蕉
皮的心情，在閩南語流行歌曲的歷史上這首歌寫的最好。
苦戀歌 那卡諾 楊三郎 1947
明知失戀真艱苦 偏偏行入失戀路 真知燒酒不解憂 偏偏飲酒來添愁
看人相親佮相愛 是景傷情流目屎 啥人會知阮心內 只有對花訴悲哀
明知男性真厲害 偏偏乎伊騙不知 真知烏暗的世界 偏偏行對這路來
看見蝴蝶結相隨 放阮孤單上克虧 親像花蕊離花枝 何時才會成雙對
明知對我失真情 偏偏為伊來犧牲 真知對我已無愛 偏偏為伊流目屎
第一癡情著是阮 每日目屎做飯吞 欠伊花債猶未滿 今日才會受苦戀
戰前，周添旺的創作多與鄧雨賢合作，戰後則與楊三郎和郭芝苑搭檔，成名作
品還有：《碎心花》、《異鄉夜月》、《秋風夜雨》、《西北雨》等等。1946年是
楊三郎一生的轉捩點，他進入台北放送局改制的中央廣播電臺擔任樂團樂手，呂泉
生正是電臺演藝股長，由於電臺每周都要播放台灣歌謠，對歌謠的需求殷切，但創
作者又不多，在呂泉生鼓勵下，楊三郎一腳踏入戰後台灣歌謠創作高峰期，而寫出
許多膾炙人口的歌曲。
1948年，楊三郎舉辦作品發表會，其中有一首發表的作品是引用了周添旺作詞
的《異鄉月夜》，再重新作曲，結果演唱會後周添旺到後臺找他，不但沒有責罵他
，還因此與他成了朋友，周添旺也成了楊三郎後期作品的最佳拍檔。
異鄉夜月 周添旺 楊三郎 1948
明月在東方 思君心茫茫 異鄉的月暝
秋風冷微微 阮所愛的伊 自己在鄉里
啊！味得通相見 （總是阮的心肝）也是在伊身邊
在故鄉彼時 一刻也不離 為何來所致
乎阮離鄉里 異鄉思念伊 珠淚滿目墘
啊！夜夜心內悲 （總是阮的心肝）也是在伊身邊
空中明月圓 園中孤鳥啼 聲聲哭哀悲
伴阮寂寞暝 想欲回鄉里 佮伊再團圓
啊！不知等何時 （總是阮的心肝）也是在伊身邊
聽眾朋友，你剛才聽到的是系列節目《兩岸閩南語歌曲展播》第四集，這一集
我們和大家回顧戰後初期閩南語歌曲創作的恢復。在下一集我們將和大家來回顧戰
後混血閩南語歌曲的流行對閩南語歌曲發展的影響以及閩南語歌曲在低潮期的探索
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˙ ˙ 凡走過必留下痕跡.....
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