每一年,都必須要牢牢記住這個日子、寫些什麼。今天,是妳離開後的第13個年頭,我很想妳,雖然妳並不知道我是誰,但不曉得,妳在那邊的世界,過的好嗎?
1991年,ZARD以Good-bye My Loneliness正式出道,算一算,到今年已經滿29年。29年的歲月,會讓一個初生的生命成為步入社會的成人,甚至步入家庭,延續另一個生命。
那對ZARD來說,這29年的意義又是什麼呢?
總是不斷地在想,如果妳還在,那現在的ZARD會是什麼樣的樣貌呢。妳還會為這個世界留下什麼樣的音樂作品呢?
時間回到1993年,那年21歲的松雪泰子因為白鳥麗子紅遍大街小巷,該劇選用的主題曲《負けないで》也賣破164萬張,成為ZARD最好的單曲銷售紀錄。
沒有參與到那個盛世的我,卻在往後的日子因為《負けないで》而與ZARD相遇了,而且被這首歌大大的鼓舞。
妳曾在《心を開いて》這麼唱「あなたの声を聞いてると とても 優しい気持ちになるのよ」(只要一聽到你的聲音,心情都會變得溫柔)
我想這也正是望著妳的我們,對妳的感受吧!
妳的音樂伴隨著許多人成長、度過無數生命中的重要時刻,甚至跨過生命的難關。所以,當妳離開時,有超過4萬名來自各地,被妳的音樂陪伴甚至拯救的歌迷,前來送妳最後一程。
在妳離開前,ZARD從來沒有參加過紅白,而站上紅白的舞台是妳作為一個歌手最大的心願。於是,在妳離開的半年之後,ZARD終於踏上了紅白的舞台,而妳則透過影像,出現在音樂夥伴與歌迷的面前,一連演唱了《揺れる想い》、《グロリアス マインド》與《負けないで》。
「大家好,我是ZARD的坂井泉水。寒冷的天氣還會持續下去,你們是否也都過得好呢?我一直覺得我創作的歌詞是經過深思熟慮後所寫下的,因此希望能透過音樂,將我的心意傳遞給大家。」透過螢幕傳遞出的這席話,是妳對歌迷們最溫柔的叮嚀,卻也是妳的道別。
肉身消逝並不是死亡的樣貌,被世人遺忘才是。所以我們會一直一直記得妳與妳的歌聲,並且傳唱下去。以及那句充滿力量的溫柔提醒,「負けないで」。
我相信,妳只是去了很遠的地方旅行、沉澱,那些告別時來不及唱給我們的歌,總有一天,一定會出現的。
#舊文重發
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#謝謝泉水姊為這世界留下了音樂
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謝謝泉水姊為這世界留下了音樂 在 [閒聊] ZARD 音樂專欄【THE POP STANDARD】vol.4 的推薦與評價
音樂網站Entertainment Station中的 ZARD出道25周年紀念特輯
系列專欄【THE POP STANDARD】,第四篇是關於影像與照片製作
受訪者是創意指導的高野昭彥與鈴木謙一
https://entertainmentstation.jp/26489/
自然美,迷人的坂井泉水。
正是她在視覺畫面中的精髓。
四月底即將發行的ZARD出道25周年紀念「MUSIC VIDEO全集」,當中收錄高達62曲。
特輯的第四集,邀請到兩位從頭到尾參與ZARD影像、封面照製作的創意指導,分享視覺映
像製作時的秘話,及製作現場中坂井泉水私下的樣貌。
----說到ZARD,不僅是歌曲與音樂,連CD封面照與音樂影像也留給人很強烈的印象,請問
視覺印象是在初期就明確決定了嗎?
高野昭彥:並不是喔。是在嘗試錯誤中建立的。雖然有能配合樂曲的形象,但並無明確「
視覺畫面就這樣做吧」的想法。在決定出道後,進行攝影時,長戶製作人(長戶大幸/發掘
提攜ZARD、B’z、大黒摩季、T-BOLAN、WANDS等歌手)提出想要以搖滾路線進行,甚至提
到「金髮」這個關鍵字。我想說,那就走80年代的龐克風好了,結果完全不行(笑)。
鈴木謙一:為了在出道前製作出樣本照,試著拍攝了好幾種風格。如同現在提到的金髮照
,決定好服裝擺好姿勢後照相,卻發現作為照片不太合用。長戶製作人看了後也說「這樣
不對耶」。後來決定更加追求真實感,因此那時起,關鍵字變成了「真實感」。當下便提
出了嘗試拍攝在錄音室工作的真實樣子。關於拍攝歌手的封面照或官方檔案照,當時業界
普遍的作法,是先決定好化妝、服裝,甚至連燈光都仔細研究後,請專業攝影師拍攝。所
以在錄音室照相,是否能照出能夠使用的照片,是我當時的疑惑。總之那時在作為錄音場
地的BIRDMAN錄音室中,麻煩了擅長攝影的公司人員,不靠燈光效果,只倚靠現場光線,
用感光度1600的高感光底片拍攝了。
偷偷拍下的照片,比起看著鏡頭拍下的,更適合使用(鈴木)
----是有點不修邊幅的照片對吧?
鈴木:是的。「好,來照相吧!」準備好時,罐裝咖啡和樂譜等等都還散置在桌上,原本
想說這麼散亂不好看,要開始整理時,長戶製作人卻說「不要整理,就這樣自然比較好」
。於是照下的照片,就是〈Good-bye My Loneliness〉實際使用的封面照。這種拍攝方法
,那時的我是幾乎沒見過,但實際試了後,發現坂井小姐在照片中相當耀眼。與周遭的不
協調、違和感,反讓照片更有風味。這種不是對著鏡頭,而是看著別處,沒意識到鏡頭的
存在,像是偷偷拍下的照片,反而更適合使用。從那時起,才感覺找到了拍攝手法。
----確實有偷拍的感覺呢。那之後,視線不對著鏡頭的姿勢特別多呢,比方說側臉。
鈴木:找出姿勢,而非攝影時對鏡頭擺出姿勢,是用這樣的拍攝方法進行的。而且連臉部
的方向都有講究。
----從左斜方角度的照片好像非常多?
鈴木:是的,從左側或右側拍臉部的感覺其實不同,長戶製作人則說要以這一側(左邊)為
主。臉部姿勢等等,都有很詳細的指示。
----不過〈負けないで〉的封面照是正面拍攝,彷彿是張想把美貌隱藏起來的照片呢。
鈴木:其實怎麼照都非常美,這張的頭髮看起來相當鬆軟。
----化妝也都是自然妝或素顏?
鈴木:其實幾乎不化妝。其實面部的輪廓已經非常清晰,再多上妝就會顯得銳利而過於時
髦。
----坂井小姐本人是否也說過想要這樣拍攝?
鈴木:起初並未說過。第一次見面時,看起來就挺時髦的。不過,在決定了ZARD的形象,
並且坂井小姐也了解、認同之後,她本人實際在買衣服時,對於想呈現的樣子也變得明確
起來,所以我想坂井小姐確實放入了自己的想法。
----影像部分,也是很早就定下形象了嗎?
高野:其實ZARD的音樂錄影帶,幾乎沒有一般那種有企劃有構圖,有位導演,或是照著某
個想法演出的作品。通常照相與攝影同時進行,但不會決定以哪一種為主。因此,必定是
在同一場所拍攝影像與照片。接著就是如何使用的問題。在不同的場地拍攝,在嘗試錯誤
中選擇使用的時機。長戶製作人把影像的每個定格都看過了。也曾有拍了兩小時,最後只
用了五秒的例子。
----全部都看過了?
鈴木:相片也是如此,不是由工作人員選的。要把所有拍下的照片印出,好幾千張放進紙
箱,送到製作人的房間。我想長戶製作人至今仍記得所有影像與照片吧。
高野:從某個地方,終於找到了「這就是ZARD!」吧。但這不是依靠什麼設計風格,而是
由他本人的判斷「這是ZARD」、「這不是」。影像也是以秒為單位,有時會說「這段不行
」。是這樣選擇影像的。現在回過頭來看,直到坂井小姐過世的這16年間,形象確實相當
一致。換作其他人,隨著年紀增長,可能就看膩了。
----但這當中就只有〈Don’t you see!〉,風貌稍微不一樣呢。
鈴木:那次是因為外拍本身有依循某個主題,切入方式和之前的ZARD不同。
----那是在紐約拍攝的?
鈴木:沒錯,連攝影師也是紐約當地人。當時長戶製作人說「和ZARD的形象不符」,成為
NG畫面而沒有使用,但其實那些是其中一天,在一位活躍於紐約時裝界的造型師協助下,
拍攝了頗具挑戰性的視覺作品。結果在她過世後,長戶製作人從中嚴選公開了。
----這些影像,在這次音樂影像合集的花絮中有收錄,其實花了相當多時間不斷拍攝。而
且情境跟變化都很多。
高野:和拍攝照片一樣,並非預先決定要怎麼拍。即使去了紐約,也是隨著地點不同而構
思計畫。並不是為了某一首曲子而去紐約的。今天去曼哈頓,另一天去華爾街…即使同一
條街,光景也隨時不同,不是嗎。就這樣拍下很多畫面。如果當時正值某歌曲錄製期間,
甚至會試著現場哼唱幾句。
----會有縝密的外景地勘查嗎?
高野:不會像平常拍音樂錄影帶一樣,先決定好攝影機,燈光架設等等事項。只有「這附
近不錯」、「拍這裡吧」、「接著是這邊」…這種程度的預備而已。
鈴木:這些影像都不太需要外景勘查。
----大致上區分,是不是用海外拍攝畫面,與會館中唱歌的影像,混合起來製作呢?
高野:在外拍中拍下不同場景,變成之後樂曲中使用的影像。只是,海外拍攝時不會拍攝
對嘴(唱歌。歌與嘴型同步),而是在日本時對嘴唱一整首。不過,日本青年館的畫面(〈
揺れる想い〉、〈負けないで〉等)是另一回事。ZARD從某個時期開始就不拍音樂MV了。
但如此一來既沒有演唱會,連唱歌的畫面都沒有,所以才決定拍攝唱歌的樣子。1993年11
月的某天,在日本青年館一口氣拍攝十幾首歌曲。一路拍到早上,隨著歌曲變換髮型與服
裝,在同一場地拍攝。只是那時沒有機會發表,就只是拍下來而已。坂井小姐過世後,為
了讓粉絲們都能看到,才再次全部拿來編輯。
----坂井小姐在拍攝現場,給人什麼樣的感覺呢?是靜靜的,還是會不斷提出意見?
高野:這隨著經驗累積而變化。青年館的時候確實靜靜的。不過,雖著拍攝經驗增加,連
自己也開始會看重播,變得會思考自己的表現方法,與拍攝手法。但是,坂井小姐本人非
常不擅於被拍。雖說在形象製作時,視線就不是對著鏡頭,但即使是對著鏡頭,也很難有
好照片阿(笑)。如果說「好我要拍了」後請她轉向鏡頭,就不好看了。不自然。唯一經過
設計的是專輯〈もう探さない〉的封面照。也就是在封面照片上,視線是對著鏡頭的。往
後的作品,都只在色調、剪裁、文字製作上進行設計。影像也是如此。既不會用特殊合成
,也沒有特別的拍攝方法。總之主題是真實感,是坂井小姐本人的自然樣貌。必須思考如
何做,才能讓她最自然。為了這點,會找人上前去,在與她對話時從遠處開始拍攝。這樣
便不會對著鏡頭,影像或封面照也就是這樣做成的。
----不刻意的表情是最符合本人的樣子?
高野:應該說是與坂井小姐的內心狀態有關。並不是刻不刻意,而是意識的問題。意識到
正在被拍攝,或是沒意識到,是這樣的差別。因此,才會去拍錄音室中實際工作的樣子。
〈Don’t you see!〉也是現場的即興。並沒有事先的構思,只是提出「站到垃圾箱上看
看?」、「到紅綠燈下吊個單槓?」邊提這種半開玩笑的點子,邊拍攝下來的。
----初期的影像,是導演岩井俊二指導的作品對吧。〈Good-bye My Loneliness〉、〈不
思議ね…〉、〈もう探さない〉三首。
高野:那是岩井先生剛開始拍攝音樂MV不久,有人介紹給我認識,說是位很有趣的導演。
正好是這個名為ZARD的樂團出道之際,我們都還在摸索階段,因此乾脆委託他拍一次好了
。我們提出「試試看吧?」後就讓他進行了。想不到就成為混合了岩井鏡頭下的世界,與
ZARD世界觀的作品,我覺得很了不起。
---之後由於是做宣傳影帶的緣故,也就有了對嘴唱的畫面,是很珍貴的作品。
高野:對阿。當時的日本搖滾樂界,才剛開始有音樂MV的需求,所以才會採取那樣的作法
。只是那之後,我們就沒再做全長的音樂MV了。〈負けないで〉也沒播過全長影片,是直
到過世之後,才開始處理青年館的影像,否則當時是沒有的。〈揺れる想い〉、〈心を開
いて〉也都沒有。
鈴木:那〈永遠〉是什麼狀況呢?
高野:那也不是全長。因為曲子很長所以做了短版。1990年代朝日電視台有個稱為「NO.
」,只有一分半鐘的迷你節目,是Being公司製作的。每次將歌手的影像送去播放,但實
際使用的只能有90秒,所以就宣傳角度而言,只要有90秒的畫面就足夠了。而且,就算做
了全長影片,能拿到哪裡播放?是這樣的問題。深夜節目、天氣預報,或是衛星放送,有
誰會看呢?幾乎只能暗地播放了。因此沒有做全長影片的必要。長戶製作人曾說,要是影
像的量太多,遲早會讓人厭煩。如果是音樂,想像聲音與歌詞中的意境,那隨著心情不同
,會有不同的意境,但影像就是固定的。最後真的會看膩。所以在影像的使用方式、播送
時機上都要注意。ZARD的廣告CM是15秒,我們大膽連影像都不用,只用拉近封面照等等方
式用完這15秒。
----說到朝日電視台,專輯〈OH MY LOVE〉所有歌曲都做成了影像,這是朝日電視台「
MUSIC STATION」團隊做成的,相當珍貴吧?
高野:其實是朝日電視台告知,想要做ZARD的音樂特別節目。因此首先想拍攝唱歌的樣子
,才會錄下了那些歌唱畫面,但結果節目企劃不了了之(笑)。但正因為那時有拍下,現在
才能使用。
總是思考如何在坂井小姐沒意識到的情況下,拍下影像和照片(高野)
----但也因此可以在很大的攝影棚拍攝,而且還穿舞台服裝呢。
高野:那也是個主題。電視台的布景,讓電視台的攝影組負責拍攝。預算應該不少呢。「
MUSIC STATION」的組員,直接包下朝日電視台當時最大的兩間攝影棚,每一曲交互使用
拍攝。
----說到影像的魄力,〈永遠〉還動用了空拍,是個規模很大的拍攝是吧?
高野:那是在〈永遠〉發行前的夏天拍攝的。實際的音樂影像中沒有對嘴唱的畫面,但當
時在沙漠是真的有唱喔,還手提著音響。海外拍攝時,各種事都想要嘗試,在洛杉磯的拍
攝更因為想試著拍出大場面,連好萊塢的電影團隊都加入了。的確,就拍攝來說這次是最
大規模了。只是這也並非事前決定好分鏡,或是決定車要怎麼開等等。純粹只是拍下她開
著車奔馳的樣子而已。就像我最初說的,總是要思考如何在坂井小姐沒意識到的情況下,
拍下影像和照片。拍下當中表情最好的。所以,比起拍攝作品,更像是在拍她本人。結果
封面照就是從影像中做成的。現今時代會先做封面照的仿圖,然後決定構圖,之後拍攝歌
手後替換進去,但ZARD從來沒如此做過。
鈴木:所以無論封面照或影像,都沒有草圖存在呢(笑)。完全是見招拆招製作完成的。
----而這次MV全集的第五片是花絮收錄,當中有未公開影像對吧?
高野:有影像音樂會時播映過的畫面,也有未公開的畫面。有完全未使用過,全新的畫面
與片段。
----首次演唱會,也就是郵輪演唱會的花絮也有在裡面嗎?
高野:坂井小姐本人對於郵輪演唱會是完全不滿意的。畢竟是第一次,身體狀況也不算好
。她本人曾說不希望公開演唱會的畫面,所以過世後仍依照她的遺志,沒有公開。但真的
有很多粉絲想看呢。「希望能公開,絕對想看」等等。
----鈴木先生最喜歡哪一張封面照呢?
鈴木:專輯的話我選〈揺れる想い〉、〈OH MY LOVE〉。
----〈揺れる想い〉、〈OH MY LOVE〉的氛圍很相似呢。彷彿只有身體的方向左右相反而
已?
鈴木:〈揺れる想い〉的照片其實是鏡射過的。
----阿,鈕扣的位置反過來了?
鈴木:是的,〈揺れる想い〉封面照是轉過來印刷的。那時正值數位印刷與類比印刷的交
界期,但兩種都做不出想要的色調。結果,用的不是標準的四色印刷,而是另外特別調製
出四種專色,總共八色一起使用,做出四、五十種不同色調的版本,居然還是做不出要的
顏色(笑)。有著這樣的回憶。為了表現透明感,顏料稍微薄了點。
----光是薄了點圖樣就不同?
鈴木:確實不同呢。所以還混入螢光色,做了各種嘗試。
ZARD的顏色是藍與白。實際上坂井小姐本人也喜歡藍色(高野)
----還有其他異於常態印刷方式的例子嗎?
鈴木:〈ZARD BLEND~SUN & STONE~〉、〈ZARD BEST The Single Collection~軌跡~
〉吧。這兩張同樣是藍色,但為了做出這顏色也花了很大功夫。一次做五十個版本,跟想
要的非常不同,所以只校正最兩端的版本色調,中間的版本連自己都快搞不清楚了(笑)。
高野:這個藍色就是ZARD的形象。簡單的說,「ZARD色」就是藍與白。實際上坂井小姐本
人也喜歡藍色,所以希望呈現出藍色。我想藍色與白色,就是ZARD給人的印象了。
----高野先生拍攝過的得意作品是?
高野:雖是重複提過了,但〈永遠〉的沙漠外拍相當有趣。算是電影規模了。連續一公里
以上道路都由警察管制,上方有直升機。做音樂MV,很難能體驗到這種程度的事。
鈴木:為坂井小姐拍攝時,有個「找到了」的瞬間。對我來說,是在為〈HOLD ME〉拍攝
時,「找到了」坂井小姐呢。
----所謂「找到了」是?
鈴木:就是滿意的一瞬間,或著是說,與坂井小姐視覺上的印象一致。雖然只是自己的感
覺。
高野:從這角度來說,我喜歡的影像是〈不思議ね…〉。這是岩井先生拍攝的,我喜歡歌
唱以外的那些畫面。騎著腳踏車,坐在鐵道上等等。岩井先生帶著攝影機,兩個人一同去
了些地方。我至今仍覺得,那種自然的感覺很好。
----在實際接觸過後,有沒有那些時候,讓您看見坂井泉水這位歌手,作為一般人時的樣
子?
高野:如果是在創作上,是相當認真投入的。如果對於某次拍攝,有自己理想的部分,就
會從頭到尾非常在意。只是,外拍時也有很多私底下接觸的時候…特別是到海外時,一整
天都一起相處,私底下其實比歌詞裡的形象更活潑,這種女孩子可愛的一面,平時就看的
到。在國外買東西時,去精品店時,看到約10萬日幣的東西,對於要不要買非常煩惱。就
是很普通的樣子。這種開朗的感覺。然後非常體貼。也曾經有過於體貼,讓我很不好意思
的時候。
鈴木:現在回想,坂井小姐很為同伴著想,是很重視身邊人的女性。我沒有見過錄音現場
那種熱情的部分,一般多都是在未上工時,較放鬆的時候接觸。我們雖同年,但我覺得是
位可靠的大姊姊,很為夥伴著想,很溫暖的人。
----「很可靠」指的是什麼時候呢?
鈴木:坂井小姐有很男生的一面。拍攝現場在交涉上遇到問題時,會說「我來溝通看看」
之類的。遇到狀況時,不會只在一旁觀看,會站在工作人員立場協助。很常見到她用工作
人員角度做事。
高野:拍攝間的空檔,也會沉浸在普通的閒聊中呢。彷彿主婦會議般的家常閒話。
鈴木:我想坂井小姐在拍攝現場也努力營造氛圍。對於剛進公司的工作人員,會積極的上
前說話。她很認真的營造環境呢。
自然是最困難的。一旦意識到的瞬間,就失去自然了。這是最大的課題(高野)
----結果,真的是為徹底體現「自然」這詞的人呢?
高野:是阿,但是自然是最困難的。一旦意識到的瞬間,就失去自然了。
鈴木:長戶製作人曾說過,「坂井就像一幅畫呢」。是邊選擇封面照邊說的。成為畫作的
,就是那一丁點瞬間。我如今知道這種感覺了。帶點柔弱,帶點孤寂,帶點憂傷。
----這讓看見的人都會很在意呢,「為何是這樣的表情?」這種想法。
鈴木:確實,那種魂魄抽離的感覺。若工作模式開啟,是不會有這樣表情的。偷偷拍下的
照片才能拿來當封面照。
高野:ZARD是1990年代,與80年代女性歌手的不同,就是這份自然吧。
鈴木:不會有強迫的感覺。不會有「看著我!」那種感覺。
高野:當時的封面照,大家都是直直看著鏡頭呢。那時這種拍攝手法正值全盛期。拿鮮豔
的黃色當背景之類的(笑),ZARD從不這麼做。
鈴木:頭還要往上仰(笑)。
----這種好像SONY MUSIC的歌手封面照特別多吧。ZARD是完全相反。
高野:就是那樣的時代。某種程度上,很像是肖像般的封面照。不過,說到這個,ZARD的
封面照,本人都會出現。不會只有寫名字。
----就算是以風景照為主體的〈TODAY IS ANOTHER DAY〉,人小小的,但還是有出現呢。
這是在摩納哥拍的嗎?
鈴木:是的,是工作人員拍下的。
高野:包括攝影師、經紀人在內,所有工作人員在棧橋上的同一位置一字排開,每個人都
在拍攝。結果也認不出是誰拍的了(笑)。大家都說是自己拍的(笑)。
鈴木:那時我們被指示要每天拍攝。甚至還提出了在錄音室內,架設定點攝影機的想法(
笑)。
高野:所以這樣看來,坂井小姐是Being公司的歌手當中,影像素材量最大的也說不定。
外拍時也是偷偷地拍攝,就算走路、買東西,甚至午飯吃到一半也會拍。所以每次海外拍
攝,一週可以累積20小時以上的素材。錄音時也是不斷有攝影機拍著。影像拍攝空檔就照
靜態照片,相反的,靜態照片拍照空檔就用攝影機拍攝。
----這些東西在將來,會不會以別的形式重見天日呢?
高野:我想如果是這樣,也是得嚴選找出使用時機吧。這次MV全集就是在看完了這些素材
後,找出所有「就是這裡!」的片段。這次花絮充滿了對於粉絲來說,非常有趣的影像。
(END)
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※ 編輯: realgenius (1.164.254.126), 04/03/2016 00:05:09
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