關於 警察 課堂 結局 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

我在新書《#一出手脫單又脫魯》中，解析了五種增加約會對象的管道，其中之一就是【搭訕】。這裡的搭訕，並非單指上街找陌生人那種，還包括在日常情境中的搭訕（例如飲料店員、發傳單小姐姐、活動或課堂坐隔壁的妹子）

就我的實戰經驗，任何搭訕要成功有三個關鍵策略。第一個就是【不要急著要LINE】，因為搭訕的核心原則是：「要到LINE不是最重要的事」

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乍看是不是黑人問號？
不要LINE怎麼聯絡？茫茫人海如何再次相遇呢？

嘿，我們當然還是要LINE，但那是【順勢而為】的結果，而非搭訕過程中的主要戲份。因為若你沒有建立初步關係、無法讓對方產生好奇與好印象，即使她勉強給你LINE（為了脫身或打發你），離開後也不會回應。

這種俗稱「冷號」，頂多你拿來跟朋友炫耀「自己要到妹子的LINE」，但下面呢？下面沒有了。

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以「情境搭訕」來說，你們相遇的場合，可能是對方的上班地點，她的心態處於工作中，沒來由就直接要LINE，容易讓人感到突兀甚至感到有壓力、不自在，要嘛給你冷號，要嘛草草回絕然後避開你。

如果你硬纏著對方，結局往往是「警察先生，就是那個人」（抖）。

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摘要SOP：先跟對方聊起來，氣氛熱絡互加LINE，回去再繼續延續互動，並且嘗試邀約。

《一出手脫單又脫魯》書裡有詳細技巧＆對話範例，除了幫你認識更多對象，也大幅提昇你的邀約成功率。

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(總統府層級的性醜聞)
發言人背後的「好人」共犯和打手...
朱立安／教（嘉義市）

最近重讀莎翁。學生時代讀《羅密歐與茱麗葉》中譯，近年在課堂上比較美國音樂劇版與原劇裡，教會和宗教信仰的角色；還有另一個相當現代的舞劇版，摘選普羅高菲夫的音樂，重新詮釋成冷戰對抗的兩國，造成內部人民撕裂內耗，結果犧牲了年輕一代。

莎士比亞恆是經典，因為他的戲劇前中後韻各自巧妙，隨年齡增長體會不同。《羅茱》其實是以青春男女對性愛之渴望去包裝深刻主旨，只是後來大部分版本，都刪除原劇複雜脈絡。我句句啃讀英文古文裡隱藏微言，還在斟酌其對愛情的諷刺，媒體就爆出了民進黨總統府發言人的性醜聞。

羅密歐其實是渣男，原本戀著羅瑟琳，在舞會見到更美的茱麗葉，立刻見異思遷。他選擇的最後結局，究竟是為了真愛？或者身上背了幾條罪，自知走投無路？但再怎麼渣怎麼爛，與爆出性醜聞的總統府前發言人相比，羅密歐已算是情聖。

莎翁筆下兩人，其實是養尊處優，沒確切的責任感、道德觀。茱麗葉之死，死在雙眼蒙蔽，對情夫和世界都了解甚淺，在她缺角的認知，以為能用欺瞞、假死藥去保有心裏的唯愛。而羅密歐在愛情上是既得利益者，也是加害者，他自己因殺人罪被放逐，無法許諾女方美好的未來，仍一意孤行，最後走不出自毀。洶湧的愛看似偉大，其實很蠢。

莎翁真正寫的，是兩人身旁的「配角」長輩。羅茱兩家敵對，源自父兄輩搖旗吶喊，底下人唱和，而他們還有奶媽和神父在後面以「好人」姿態幫醜事包裝和止血，最後成為悲劇共犯。這整個演的，不就是現在社會？

這故事警惕我們很多事，當年兩家相鬥，動刀動匕首；現在鬥，槍砲飛彈一起。當年純愛私奔，之後可能生一打小孩，現在直接令妳墮胎！性醜聞升到總統府層級，而那一大群人從高雄市府到總統府，有數不盡例子指出公私德方面行徑離譜，為何社會上貼著良善標籤的知識分子、團體，沒挺身批判呢？難道他們也不過類似羅茱兩家圍事的打手？

二十多年前，李奧納多的《羅茱》電影版，一開場兩家先幫派大亂鬥十幾分鐘，搖滾樂伴奏小混混展現瘋狂自信，根本搞不清鬥什麼，就鬥到加油站炸了，警察坐直升機鎮暴，今日看起來既眼熟又心驚，最後當然也是別人用生命替他們付代價。把時代與場景互為印證，現在我們豈更自律更懂是非？劇本最後，年輕人躺在墳墓裡了，兩家長輩想握手言和，太理想，也太慢。

「回去吧，對此淒慘多發感慨；有些可饒恕，有些必嚴懲。」《羅茱》所寫，當年是醜聞，現在也是醜聞，而若一連串高層醜聞可讓我們同情被摧殘的社會，該是時候讓愚蠢落幕了！

(總統府層級的性醜聞)
發言人背後的「好人」共犯和打手...
朱立安／教（嘉義市）

最近重讀莎翁。學生時代讀《羅密歐與茱麗葉》中譯，近年在課堂上比較美國音樂劇版與原劇裡，教會和宗教信仰的角色；還有另一個相當現代的舞劇版，摘選普羅高菲夫的音樂，重新詮釋成冷戰對抗的兩國，造成內部人民撕裂內耗，結果犧牲了年輕一代。

莎士比亞恆是經典，因為他的戲劇前中後韻各自巧妙，隨年齡增長體會不同。《羅茱》其實是以青春男女對性愛之渴望去包裝深刻主旨，只是後來大部分版本，都刪除原劇複雜脈絡。我句句啃讀英文古文裡隱藏微言，還在斟酌其對愛情的諷刺，媒體就爆出了民進黨總統府發言人的性醜聞。

羅密歐其實是渣男，原本戀著羅瑟琳，在舞會見到更美的茱麗葉，立刻見異思遷。他選擇的最後結局，究竟是為了真愛？或者身上背了幾條罪，自知走投無路？但再怎麼渣怎麼爛，與爆出性醜聞的總統府前發言人相比，羅密歐已算是情聖。

莎翁筆下兩人，其實是養尊處優，沒確切的責任感、道德觀。茱麗葉之死，死在雙眼蒙蔽，對情夫和世界都了解甚淺，在她缺角的認知，以為能用欺瞞、假死藥去保有心裏的唯愛。而羅密歐在愛情上是既得利益者，也是加害者，他自己因殺人罪被放逐，無法許諾女方美好的未來，仍一意孤行，最後走不出自毀。洶湧的愛看似偉大，其實很蠢。

莎翁真正寫的，是兩人身旁的「配角」長輩。羅茱兩家敵對，源自父兄輩搖旗吶喊，底下人唱和，而他們還有奶媽和神父在後面以「好人」姿態幫醜事包裝和止血，最後成為悲劇共犯。這整個演的，不就是現在社會？

這故事警惕我們很多事，當年兩家相鬥，動刀動匕首；現在鬥，槍砲飛彈一起。當年純愛私奔，之後可能生一打小孩，現在直接令妳墮胎！性醜聞升到總統府層級，而那一大群人從高雄市府到總統府，有數不盡例子指出公私德方面行徑離譜，為何社會上貼著良善標籤的知識分子、團體，沒挺身批判呢？難道他們也不過類似羅茱兩家圍事的打手？

二十多年前，李奧納多的《羅茱》電影版，一開場兩家先幫派大亂鬥十幾分鐘，搖滾樂伴奏小混混展現瘋狂自信，根本搞不清鬥什麼，就鬥到加油站炸了，警察坐直升機鎮暴，今日看起來既眼熟又心驚，最後當然也是別人用生命替他們付代價。把時代與場景互為印證，現在我們豈更自律更懂是非？劇本最後，年輕人躺在墳墓裡了，兩家長輩想握手言和，太理想，也太慢。

「回去吧，對此淒慘多發感慨；有些可饒恕，有些必嚴懲。」《羅茱》所寫，當年是醜聞，現在也是醜聞，而若一連串高層醜聞可讓我們同情被摧殘的社會，該是時候讓愚蠢落幕了！