【彭大嬸,原來胖真的就是一種病!】
沒有特別愛吃,沒有特別少動,但是不知不覺增加了七公斤。
說不知不覺,是因為每天對著鏡子裡這枚53歲的婦人,橫看豎看,都覺得蠻OK。
「53歲不是33歲,更不是23歲,裝可愛裝年輕嗎?」
「大嬸就是大嬸,大嬸就該有大嬸的樣子!這樣很好。」
「那麼瘦幹嘛呢?這個年紀乾乾癟癟才不稱頭!」
「心寬體胖,富貴模樣!」
「跟我老媽那個年代比,不管張媽李媽孔媽還是我媽媽,大嬸都是這樣的:燙得澎澎捲捲一球獅頭、虎背加熊腰,圓鼓肚皮加象腿、胸腹一家親。」
「我,肉雖肉,但是胸部腹部還是分得清的吧,曲線還是有的吧,還是有數不清的人都稱呼我為彭小姐的吧(誰敢不?)」
關上衣櫃門上的穿衣鏡,我也喜孜孜稱呼自己為彭小姐。最多,彭女士。
又經過兩公尺外CD櫃子下那一小方約莫30×40見方的黑色大平板了,那是我這兩三年刻意忽略的、最不討喜的一個地方,
我連打掃都不大願意接近,那是我的禁地,也是我的禁「忌」,那個東西叫做:體重機。
全家大小物品我都是按時擦拭得晶亮,連床頭的小邊、櫃子的把手,我都像強迫症似的強力捍衛,灰塵勿近,
但唯有這一個黑色大平板,我的強迫症更形嚴重,也就是,我絕不看、絕不碰,上面厚厚的一層灰,那是它活該倒楣,誰叫它叫做體重機呢?
那就是它該有的命運,連同它附近三吋內地盤,都得受到無情連累,我就偏不擦。
我這個富貴模樣、還是有曲線的資深婦人(非大嬸),何須此種擾人物品?
我,彭女士,量體重只需要「自我感覺+一面鏡子+自我催眠」即可完成!
連日來的胸悶、頭暈、心悸、無力,讓我連連進出醫院。
以往,看感冒?不用量體重!
打流感針?不用量體重!
腸胃不適到大小診所,護理師也都是直接用問的,我只要直接憑個記憶回答不太離譜即可!
我不是想騙過醫生護理師,而是我天天在穿衣鏡前的「自我感覺」已經固化了自我意識,我早就把「我是苗條的」當成了「事實」。
所以,才會有人說:「這個世界最大的謊言,往往不是別人騙了你,而是你擅長對自己說謊,還心甘情願地相信」。
(啊,不是喔,這是 歐陽立中 老師在他的新書「就怕平庸成為你人生的注解」上寫的。PS順便幫老師打書)
但這陣子,我看的每一科:心臟血管科、新陳代謝科…都要乖乖的站上斷頭檯的,啊,不是,是身高體重檯。
護理師如法官般嚴正的表情,頭也不抬:「多少?」
啊,我那每天面對穿衣鏡的胸有成竹跑到哪裡去了呢?
諾諾嚅嚅的,我像是偷竊犯一般,也是頭也不抬的就報上了畢生從來沒遇上的「高大富」數字。
報完之後,心臟與腦袋缺血的狀況瞬間加重數倍,幾近意識不清了。
現在不是用「自我感覺良好」量體重,而是用「自我昏迷」來逃難。
從醫院回來後,幾包藥下肚,我終於不能再說自己還是「自我昏迷」的狀態了,我下定決心,真的要來重新做人。
於是,我,終於……
走向了衣櫃,用力的……
再把衣櫃門給打開,我拿出所有的勇氣來好好面對了!
心有不甘的再盯著穿衣鏡,把全身脫到不能脫,今天,老娘就來仔仔細細地盤點,到底是哪塊肉讓我騙了我自己?
答案是:我還是「自我昏迷」中,因為幾乎是每一塊肉都在玩障眼法!
我真的依舊覺得,只是每一小塊肉都膨脹了那麼一小點點點點點點……而已啊!
啊,有這麼嚴重嗎?
有嗎?
有嗎?
有嗎?
我不服氣。醫院的體重機到底是不是心機太重?
在「自我昏迷」中竟然誤闖了家裡的禁區,一個沒有知覺的下意識,我就一把把那全家最髒的物品揪了出來。
體重機,你說,你說,你說,你倒是說說,我真的有那麼不像話嗎?
也不管這個骯髒傢伙到底是幾年沒清理,我就那麼猛然一站。
哇!「自我昏迷」真的快成為事實,我真的直想當場就給它倒下去。
怎麼,連我家的體重機心機也那麼重嗎?是報復我這幾年把它打入冷宮嗎?
天啊!這一兩年,我天天用「穿衣鏡+自我感覺良好」來量體重,真的把自己量成一個了胖了七公斤的真正大嬸婆了!
我的媽呀隈!
真虐啊!
虐我的心。我是說我的心臟。
一個不到158的小矮子,可憐的「拳頭大小的肉」卻突然要增加七公斤肥肉的血液輸送量,你說,虐不虐?
看著這塊黑色大平板,我是百感交集,愛恨情仇說不清。
我剛才已經拿出所有的勇氣裸身面對穿衣鏡,現在,我再加上畢生的愛心來……
先拿一塊抹布把它仔仔細細擦拭乾淨,然後誠心敬意、雙手恭捧,正式請入房內之聖地,接受彭女士(不是彭大嬸)每日按三餐加睡前朝拜。
現在,每日經過聖地,真的非常靈驗,都能在瞬間接收到來自天地宇宙間各方神奇靈力之點化:
少糖!
少油!
多蔬果少肥滋滋肉!
吃燕麥少半碗飯!
早上吃靈芝!
中午吃魚油!
青菜可以用燙的!
魚可以用蒸的!
去散步
去做運動……
才一週,今日赫然發現,成功甩肉一公斤,最重要的是,臭皮囊真的是最親密的好夥伴,是那麼那麼的不計仇,才健康生活七天,就已經覺得它狀況好了很多。
彭大嬸彭女士彭小姐,繼續天天靠近體重機接受靈力點化,努力甩肉吧。
原來,胖真的就是一種病。
胖,就是肉+半,意思是,看到這個字就知道它造字的用心良苦(請忽略象形文字法則):
你得讓自己少一半的肉。
#現在新陳代謝變慢不是只有適當吃適當動就夠
#要正確吃節制吃做對運動啊
#以下圖片分別為彭大嬸彭女士彭小姐可以玩連連看
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過11萬的網紅單程旅行社,也在其Youtube影片中提到,在靈堂祭拜的香火絕對不能斷?! 捧飯只拜早晚的原因是什麼呢? 童男童女(桌頭嫺)不是金童玉女?! 今天就來聊聊,安靈期間你不能不知的那些事吧! — 💻 冬瓜行旅官方網站: https://owt.com.tw 冬瓜行旅部落格: https://owt.com.tw/funeral-encyc...
豎靈禁忌 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
人的臉 ◎Kate Tempest著,何穎怡譯
它即將成為歷史
我的國家四分五裂
這一切
變成口齒不清的鬧劇
難道這是歷史關鍵時刻
我們卻只是踉蹌經過?
然而我們站在這裡
在隆隆暗夜起舞
所以,你靠近點吧
讓我可抓住點東西
給我你美麗迸裂的心
又一場災難。洗滌淨化。
又是一個半棄的海市蜃樓
另一個面具滑落
我與肉體苦難對峙
因熱愛星辰而腦袋暈轉
太多的虛偽假飾
太多需求,太少薪水
吃人不吐骨頭的房租
我們熬過上天賦予的每一天
感覺人們眼中的我們
其實並不是我們
困境當前,繫緊安全帶
我感覺隨時隨刻
將因痛苦掙扎而嚥氣
然後,我們對朋友展開歡顏
這真的很難
腦袋低垂頸毛直豎
被逼到牆角
我能感受你的痛苦
這一切不是不可改變
沒有什麼是禁忌不准知曉
我能感覺事情有改變
即便我軟弱崩潰
站在火車站啜泣
因為我看到你們的臉
人臉帶來多大的平靜
我看到它翱翔
我感覺它像個悲傷朋友抓住我的衣角
它說,沒有重新開始這回事
除非,每個人都能清楚看見
舊世界舊方法必須結束
壓迫者與受迫者之間的巨大鴻溝
很難想像我們擁有相同皮囊
但的確如此
多點同理心
少一點貪婪
多一點尊敬
我必須說,這些都是老生常談
我的意思是你們自己不也這樣說過?
當你躺在床上無法入眠
思索自己的作為難道不可以是另一個樣嗎?
我聆聽遠處聖歌的點滴呢喃
我可以
我可以感覺改變來臨
我們垂頭,頸毛直豎
被逼到牆角
我能聽見你的心臟狂跳
這一切並非不能改變
暗流湍急,但溪河緩流
我能感覺改變來臨
即便我軟弱崩潰
站在火車站啜泣
因為我看見你們的臉
人臉帶來多大的平靜
滿足所需,我們就會快樂嗎?
這並不夠
這些東西只會阻礙我們
當我背後沒有追擊者
我很好
輕巧如精靈
可是我卻直直下沉
因為日子不再是日子
而是奇怪癥狀
這個時代是我們的時代
但是我們這個時代的憤怒
卻褪成米白色
是的,我們的孩子很勇敢
目標卻很模糊
我也沒有答案
但是我有話要說
我遠眺屬於我的城市
迎接困難的又一天
我心內吶喊
這一切何時才能改變
我感覺自己逐漸遁去
但我保住神智
因為我看到你們的臉
我保住神智
因為我清晰看到你們的臉
我們垂頭,頸毛直豎
被逼到牆角
我能感覺你的心臟狂跳
這一切並非不能改變
暗流湍急,但溪河緩流
我能感覺事情有了改變
即便我軟弱崩潰
站在火車站啜泣
因為我看到你們的臉
我愛人們的臉
原文:https://genius.com/Kate-tempest-peoples-faces-lyrics
編按:譯者說自己並非專業翻譯詩/歌詞為主,若有紕漏在所難免,只是希望透過翻譯來讓大家認識這位詩人/歌手,也歡迎讀者一起討論。
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◎作者簡介:
Kate Tempest身兼劇作家、詩人、小說家與說唱(spoken word)藝人。1985生於英國倫敦,十六歲自學校畢業後開始她的表演生涯,並在青少年時期受到Benjamin Zephaniah和 Billy Bragg等眾多文化界前輩的支持,而後其成為英國家喻戶曉的藝人,在Glastonbury 和Leeds音樂節擁有廣大粉絲,其亦受到美國饒舌團體武當幫(Wu-Tang Clan)、當代詩歌和英國藝術家Tracey Emin的影響。Tempest曾在2015年至倫敦大學學院擔任訪問研究員。知名音樂記者Neil McCormick曾形容Tempest是英國最受好評的年輕表演詩人,她的節奏和韻律令人目眩神迷,但在重要時刻她總是利用自己的口說技巧為―貧富差距、身份認同與消費主義―這些龐大理念和強烈的情感而發聲。(譯自英國文化協會網站:https://literature.britishcouncil.org/writer/kate-tempest )
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◎譯者簡介:
何穎怡,政治大學新聞研究所畢,美國威斯康辛大學比較婦女學研究,現專職翻譯。譯有《在路上》、《裸體午餐》、《阿宅正傳》、《時間裡的癡人》、《行過地獄之路》與《林肯在中陰》等。
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◎小編反社會Boy賞析:
等等,小編你是來亂的吧!歌詞歸歌詞,新詩歸新詩,這首歌詞怎麼可能是詩?我得說,這可能是受到台灣現代詩發展以來「詩歌分家」提倡詩是視覺性的、反對詩押韻所影響,我們都忘記了詩其實是可以被吟唱的,但對於其他語言的詩歌來說,詩歌的界線似乎不是那麼的明顯,若要試圖了解這首「詩」,或許我們要理解Kate Tempest在這首「歌」裡所使用的表演形式――「Spoken word」(口述)。當然「Spoken word」可以是饒舌、單口喜劇、戲劇獨白、詩歌朗誦與「尬詩擂台」(Poetry Slam),然則我們回溯到古希臘的荷馬,不也是以吟遊詩人之姿吟唱史詩嗎?
近年台北詩歌節推出的「詩演出」(Poetry Performance)節目試圖將音樂與詩歌結合,但當我們關照Kate Tempest的表演時,可以看出她的作品更直觀的就是為了表演而存在,本質上更接近「尬詩擂台」(Poetry Slam)那種透過口述(Spoken word)的方式來表演自己的詩,Tempest的創作又容許不同類型的音樂做為陪襯,甚至她的表演有時一看更接近饒舌歌曲。
說了這麼多,我們回到作品來看。〈人的臉〉出自詩人2019年發行的專輯《陷阱和教訓之書》(The Book Of Traps And Lessons),但這首詩首次表演於2017年,並也在世界最大的音樂祭——英國格拉斯頓柏立當代表演藝術節(Glastonbury Festival)表演,而那場表演就是衝著當時的首相梅伊(Theresa May)而來,從首段即可以了解詩人要說的就是脫歐這件事:「它即將成為歷史/我的國家四分五裂/這一切/變成口齒不清的鬧劇」。
在第二段至第五段開始,詩人開始關照人民的苦痛:「太多需求,太少薪水/吃人不吐骨頭的房租/我們熬過上天賦予的每一天」過高的房價,過少的薪水將居住在倫敦的人推下資本主義的深淵,敘事者跳出來說:「這真的很難」、「我能感受你的痛苦」。
啟動脫歐後,英國年輕人發現這並沒有為這個國家帶來更好的改變,詩中敘事著說:「我能感覺事情有改變」,「因為我看到你們的臉/人臉帶來多大的平靜」,敘事者認為人民是站在一起的,此句似乎又預言了脫歐現今的景況:「它說,沒有重新開始這回事/除非,每個人都能清楚看見/舊世界舊方法必須結束」。在這首作品裡,由於它必須被唸出來、必須被表演,雖然我們很難單純從翻譯了解表演時的節奏與韻律,但我們可以看到「我聆聽遠處聖歌的點滴呢喃/我可以/我可以感覺改變來臨」、「我能聽見你的心臟狂跳」、「我能感覺改變來臨」,不斷重複詞彙、長短句來製造作品的韻律。
到了末五段,除了是控訴「壓迫者與受迫者之間的巨大鴻溝」外,更多面對的是年輕人對於這個時代的控訴,敘述者說:「這個時代是我們的時代/但是我們這個時代的憤怒/卻褪成米白色/是的,我們的孩子很勇敢/目標卻很模糊」,就像是說:嘿!為什麼我們必須被這些糟糕的大人所統治?我們很憤怒但卻無能為力,我們只能「迎接困難的又一天/我心內吶喊/這一切何時才能改變」。
不過,每當敘事者不斷看到人們的臉,敘事者感同身受,「我能感覺事情有了改變╱即便我軟弱崩潰/站在火車站啜泣/因為我看到你們的臉/我愛人們的臉」,作者透過語序的扭曲為這首作品不斷重複的句子製造詩意,其想告訴人們的是:我了解你們在為了什麼傷心,我們一起走下去。
上禮拜四英國迎來了聖誕大選,希望英國人為自己做出了最好的選擇。
最後附上表演連結:https://www.youtube.com/watch?v=CmHgQT9zP_c
參考資料:
https://www.britannica.com/art/slam-poetry (Slam poetry)
https://www.theguardian.com/music/2019/jun/16/kate-tempest-the-book-of-traps-and-lessons-review(Kate Tempest: The Book of Traps and Lessons review – personal and optimistic)
https://crossing.cw.com.tw/blogTopic.action?id=648&nid=9305(「尬詩擂台」紐約現場──讓「讀詩」不再高不可攀與孤單,屬於平民的「口述藝術」)
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美術設計:
Nysus IG:https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源:Unsplash
#每天為你讀一首詩 #人的臉 #Kate Tempest #何穎怡 #因為我看到你們的臉 #我愛人們的臉
https://cendalirit.blogspot.com/2019/12/20191221.html
豎靈禁忌 在 Dung Kai-cheung 董啟章 Facebook 的最佳解答
明周專欄:雜司谷靈園
上次去東京的時候,隨友人中島京子去過谷中靈園拜祭她父親。她以患腦退化的父親為原型的小說《漫長的告別》,電影改編的拍攝已經完成,有望在今年春天上映。這是繼《東京小屋》之後,她的第二部搬上銀幕的作品。今次她介紹我去逛雜司谷靈園(雑司が谷),說那裡有許多名人的墓地。她笑說日本人有點奇怪,會把墳場當作一個遊訪的景點,但她知道我一定有興趣,因為夏目漱石就是安葬在那裡。
我是看完漱石山房之後去雜司谷的。京子建議我從地鐵東西線早稻田站走路到都電荒川線早稻田站,再乘地面的小電車過去。在地圖上看兩個站好像距離很遠,我便自作主張,坐地鐵轉山手線回到池袋,再乘副都心線到雜司谷,匆忙中上了一班不停站快車,結果要在東新宿折返,頗費奔波。這時才後悔沒有聽當地人的意見。從地鐵雜司谷站出來,旁邊就是都電荒川線的鬼子母站。京子說那附近有一座鬼子母神廟,也是值得一看的,而且周邊開了許多有特色的咖啡店。於是便沿橫街進去,找到了神廟,稍為參觀了一下,回頭去找地方吃午飯。
街上僻靜無人,門戶閉鎖,沒有咖啡店或餐館的跡象。繞了一圈,見一間櫥窗通明的店子,門外有餐牌,裡面有一老者對著杯子呆坐。推門進去,迎來一位貌似日本性格演員Lily Franky的男子,不知是老闆還是侍應生。我以英語問他有沒有午餐,他以有限的英語努力地向我推介日文餐牌上的食品。我點了煎蛋蕃茄醬炒飯。大概因為我是唯一的顧客(那位老人已離去),Lily Franky服務相當殷勤,貼心地問我伯爵茶要不要餐後才上。結賬後他送我一幅過了膠的十九世紀幕末時期安政年製的舊雜司谷地圖,並指出了咖啡店的所在地。我順便問他如何去雜司谷靈園。聽我說要去靈園,他一點也不覺得奇怪,陪我走出門外,嘗試用英語講解。說到詞窮,便指向電車站的方向,說坐一個站就到。我們熱情地握手道別。
那是一輛充滿懷舊電影感的只有一個車廂的小電車,不消兩分鐘便到達下一站。在車站對面的路口,進去便是靈園的所在。雜司谷靈園設立於明治年間,所以在那幅舊地圖上找不到它的位置。我從靈園的西北角進入,經過花屋,前面筆直的是通往管理事務所的道路。路邊設有靈園的地圖,標記出十位主要名人墓地的位置。後來在管理事務所外面,拿到了更詳細的地圖,知名人士共列出四十八位。當然,大部分我都不認識。我只鎖定其中五位,逐一尋去。
靈園整齊地劃分成不同的區域,以數字清晰標示,由幾條大道貫通,往還甚為方便。從我起步的地方,最接近的是永井荷風的墓地,很容易就找到了。永井是從明治到昭和年間的作家,以書寫東京散步和舊江戶風物著名。他的墓地甚為簡潔,是標準日式的方柱體墓碑。在永井所在的下一行前方,找到了小泉八雲的墓地。小泉原名Patrick Lafcadio Hearn,出生於希臘,父親是愛爾蘭人。明治年間來到日本,曾任教於東京帝國大學,跟日本女子小泉節子結婚,因仰慕日本文化,歸化日籍,改名小泉八雲。他最著名的作品是搜集並編寫日本民間鬼怪故事的《怪談》。從小泉之墓再過幾行,便是和永井荷風同時代的小說家泉鏡花。泉鏡花被譽為「觀念文學」、奇幻小說和唯美主義的代表,對芥川龍之介、谷崎潤一郎和川端康成等頗具影響。在同一區還有東條英機,但我沒有去看他。
我的目標夏目漱石在稍遠的地方。沿管理事務所正面通拐入中央通,經過兩個區塊,在第三區塊的最靠近交叉路口的角落,就是漱石的長眠之處。漱石的墓碑比想像中宏偉,在園中屬於較大型。在高濶的碑石上,刻著兩行漢字:「文獻院古道漱石居士/圓明院清操淨鏡大姉」。漱石信佛,所以稱居士。旁邊的「淨鏡大姉」,細想一下,才恍然明白是他的夫人鏡子。所以這是個夫妻合墓。在景仰的作家墓前,我沉思敬拜再三,雖然不諳日語,但相信通曉漢文的漱石應會懂得我的心意。拜完漱石,在旁邊的通道進去,隔幾行便找到了竹久夢二。不知是否夢二迷勢力較強,在路口已豎立標柱,在墓旁又設有詳細的生平介紹。墓前的鮮花特多,應是常有人來拜祭。墓碑以不規則的巨石為基座,其上豎立表面磨平的天然形狀石塊為碑,刻著「竹久夢二を埋む」,在美感上完全符合夢二的風格。
探訪完心中的對象,其他的名人便不勉強尋找,只隨意地在園內閒逛。靈園面積不算很大,但景致不輸一般旅遊勝地,不但沒有陰森恐怖之感,反之極為舒適怡人。在遲遲未入寒冬的天氣下,樹木都未落葉,一片青黃的秋色。加上淡淡的斜陽,光影分明,色調柔和,雖置身亡者之所,卻充滿著人間的溫暖氣息。靈園外圍都是低矮民居,與先人毗鄰,對日本人來說並非禁忌,甚至可能是賞之不厭的美景,更不用說成為遊賞的去處了。
約下午四點,日已西沉,在陰影處漸有涼意,是時候離開了。我回到漱石墓前作個告別。夏目漱石生於一八六七年,比我早生一百年整;一九一六年去世,終年四十九歲。如今相比,卻是比我年輕了。同為六七年生和一百年差的巧合,我常覺有深意,實頗為無聊。前兩年大病,還以為自己過不了四十九歲的關口。當時心想,若過此關,應繼其未竟之志。說來好像風馬牛不相及,但我心裡確實是這樣想的。
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