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親愛的大家晚安啊～昨天呀我又去吃米線，看到他門口有個徵人啟事，我靈機一動就把它拍了下來－－粗粗一看，餐廳經理有4萬新臺幣，服務員有兩萬好像不錯？

但是呀我剛剛算了一下，要按照他寫的正規上稅與五險一金，再用匯率4.5認真折算一下，那麽...

餐廳經理8000，稅後6187；折合新臺幣約2w7；
助理：5100，稅後3967；折合新臺幣約1w7。
服務員：4200，稅後3177；折合新臺幣約1w4；
服務員兼職：一小時18，折合新臺幣約80。

哎呀，突然覺得臺灣薪資好像高那麽一點兒？我記得臺灣打工的時薪在120～150左右。
而且仔細一看他只給交通補助還有工作餐，北京的住房成本很高啊...這些人究竟住在哪裡呢？六環外的農民公寓裡，一個房間裡放了上下幾個鐵架床的那種地方嗎？

我幾年前的確看過那樣的房間－－餐廳、健身房、美髮店，在店面附近租個三室的房子，每個房間放上好幾個上下舖鐵架床，這就是他們的員工宿舍，一般大約十幾人共用廚房跟廁所。你可能覺得這個條件不能居住？但放在拆過一波群租房的北京，連這樣的住所都不可得呢。

但反過來想，也許餐飲業在大陸的人力成本是偏低的也說不一定。我猜測這幾年餐飲業呢，房租跟行銷費用應該是節節上升，食材與研發費用基本持平，但人力成本與去年相比偏高、但對比其他區域還是偏低。

每年都有許多臺灣餐飲業進軍大陸，知道的人來說一下啊？
我知道在大陸的臺灣餐飲業者有：湊湊、COCO、一點點、鼎王，不確定的有呷哺呷哺、鹿港小鎮、小明同學、鼎泰豐、原麥山丘－－我對餐飲業瞭解真的不深，所以覺得很好奇～～

我這人一旦瘋魔什麼就會徹底燃燒，埋頭在史料跟書籍之中一個月，不但沒跟阿早吃早餐，也沒有好好寫什麼文章，連自己的特刊出版都沒有認真地寫推薦，真是太疏忽了。
阿早說她很喜歡這次的特刊，訪談的部分看得很過癮！記得我們在看校對的時候，阿早就說：太太，你真的很會講故事，看你的訪談會忍不住一直看下去。
當時我聽了有點害羞，但昨天又再次認真把特刊第二期重新看了一次，我覺得好感動。

書裡有那幾篇關於我幾本書的評論都寫得很札實，許多觀點也是以前的論者比較少談的，我自己很受用，書中長達近三萬字的訪談一氣呵成，整理訪談稿的小瑞特別保留了我的語氣，讀起來很痛快！

那天小瑞跟秀梅在小小書店為我做的訪談，是我第一次這麼詳細而徹底的整理二十多年寫作的歷程，談到當時因為舞鶴的鼓勵而想要專業寫作，以及寫每一本小說的心情轉折，尤其談到我是專業寫作很多年之後才真正認同自己是個作家，相較於我現在的積極曝光，我很珍惜當年那個彆扭的自己，把寫作當作自己的秘密，那是一份對於文學珍重的心意。

除了訪談跟評論，我要特別推薦後半部的書店職人字母會，因為我在高雄去過三餘書店，也看到小瑞跟書店的人訪談的現場，讀到這些書店的文章特別有感，就像一個一個發光的星體，每一個都那麼獨特。
另外童偉格談字母會的那篇報導真是太驚人了，她用非常清楚的方式把字母會的過程與核心思想都解釋清楚了，偉格談到字母D的各篇，談到我的作品時我真的忍不住心裡撲通了一下，覺得被好好地理解了。

那天我說自己特別喜歡這張照片，我覺得照片顯露了比較少見的那個我，阿早笑說：為什麼你都不讓我看這個部分的你呢？
我說：有啊，這就是私底下的我。我還是有我害羞的地方。
他說：哪有，私底下的你根本就是流浪漢啊！

無論如何，歡迎大家去找特刊來讀，這是一本可以好好收藏的書。

【字母LETTER：陳雪專輯｜精彩內容節錄】

編按：創作是陳雪的生命，陳雪寫作不輟已經二十餘年，直占了她生命的半數時光。2016年，因字母會結識陳雪後，我們相當驚訝於這位以創作續命的女子，有著與她溫暖的外表截然不同的堅毅內在，是這些內在驚人的能量，足以支持著柔弱的身軀握筆，持續流瀉出一本又一本小說與散文。
《字母LETTER：陳雪專輯》是衛城出版為陳雪所做的第一本書，但編輯們是想著陳雪一生的寫作來策畫。包括書評與專訪及前導的「承認情感匱乏專題」，98頁的篇幅，描述一位重要作家遠遠不夠，但盡可能呈現得以讓我們都重新認識陳雪的嶄新觀察。而這些將由楊美紅的人物側寫來為讀者引路。楊美紅擔任過媒體記者與編輯，擅於看見人物各種的細膩面向，讓我們一起隨著她的溫雅的筆，看澱積在陳雪內在深處的生命養分。

人物｜當我們攀爬上愛的鷹架
by 楊美紅

●江湖在走，道義有沒有？

曾經在一場高中評審文學獎的場合裡遇過陳雪。
陳雪擅講，低沉嗓音帶著江湖味，「生意子」的才能不假。彼時，女性主義後，酷兒文學已漸成書寫主題，文化研究當道，紀大偉、洪凌、邱妙津、陳雪等人被研究者關注，彼時，家庭、精神分析與個人身世、際遇等是無可迴避的主題。
或許從那時起，關於底層，關於家庭，關於傷害，作家開始有了更多書寫。
我斷斷續續想起描寫底層勞動、童年與家庭關係困境的書寫，如楊索《我那賭徒阿爸》（二○○七）、吳億偉《芭樂人生》（二○○九）、《努力工作：我的家族勞動紀事》（二○一○），然而想起更多的是關於我所成長的八○年代。
我想起我們所搬離的那個菜市場，因為父親家族兄弟分家的關係，我母終如願得以搬離，離開市場糕餅店，與我父在外購屋自組小家庭。我想起搬到的地方整條街多兼職家庭代工，想起童年幫著做廉價塑膠禮物的代工時，隔壁鐵工廠日日傳來江蕙〈惜別的海岸〉，想起了日後六合彩、大家樂取代了獎券，好多人都在神壇前問明牌。想到我同學天天打瞌睡因幫著家裡開便當店還其賭徒阿爸的債（後來因債主上門也只能關門避風頭）。
江湖，在投機的八○年代尤顯凶險。
社會新聞開始有了幾件大案，如李師科搶銀行，如豐原高中禮堂倒塌壓死二十七名學生，如螢橋國小學童遭硫酸潑灑，如海山煤礦爆炸，如陸正被綁架。儘管政治解嚴，然江湖上，人人追逐金錢，建物偷工減料，人們夢想不勞而獲。
也因此，當陳雪寫到服飾批發零售，寫到手錶寄售的超級業務員生涯時，臺灣亦開始進入以自製品、仿冒品為商品的年代，攤商對生意經營更有想法，零售業者除掌握便宜供貨商外，業務還得拓展通路，舖點寄賣。但在那樣的年代裡，還充滿著各種可能性，市場尚未被全球資本壟斷，攤販必須看準機會，然而當模仿成為常態時，削價競爭遂成為一切哀愁的起點。
人與人的關係也隨著錢債、情債，陷入憂鬱深淵。
面對傳統倫理崩解，金錢遊戲氾濫，臺灣江湖，一如急就章的市集空間，簡陋、自我且日益疏離於他自己。

●文字勞動與底層江湖

臺灣的底層書寫，如近來，林立青《做工的人》，以監工經歷寫下工地百態，讀來細緻深刻，又或是顧玉玲以旁觀者、報導者身分寫移工，只是這些佳構數量不多。若說真有三百六十五行，能獲得作家青睞的行業勞動書寫，遠遠少於這數字。
大多數的行業書寫，往往與家庭、職業有關，如醫師作家寫行醫百態、老師寫教學現場，家裡父母開中藥行、皮鞋或西裝商行等就寫商場營生，這些勞動行業環境大多不複雜，但往往也是一種勞動視角。
陳雪的作品、座談或演講裡，曾提及形形色色的工作經驗，然而與其他擁有一份正職上班族不同的是，工作與寫作往往難以相輔相成，甚至在過多的體力勞動之後，寫小說顯得艱難。
當她決意到臺北當「專職作家」時，單靠版稅無法支撐生活，專職作家也須以文學獎評審、寫專欄、接演講來維生，可以有這些「外快」機會已屬幸運，然而她念茲在茲者仍是創作小說，所有過往的工作經歷也僅只於「經歷」，非「志業」，不應長久。
或許這些都對。也或許不對。
回頭來看，若非有豐富的底層生活經歷，若不是曾被債務逼過，若不是人生有這樣百轉千迴，或許陳雪也非今日讀者所認識之陳雪。
那些過往非屬創作、見識「江湖」的聲色工作，那些非屬「創作」，而是「純賺錢」的兼差，被作家歸為「娛樂」工作，而「娛樂」也積累許多底層勞動的應對經驗，事實上，這是作家隨手捻來的背景與題材，也是創作裡最精彩，亦能引起共鳴的重要部分。
江湖場上，多數中產創作者、學院老師、醫師等行業所無法「臥底」的環境，卻也是多數創作者想寫而難以寫得自然隨性的題材。在陳雪作品裡，與其糾結的情欲「共存共榮」，魔幻又寫實，島嶼邊緣再邊緣，負負可以得正，臺妹也能再升級。
換言之，際遇不幸或是幸運，於作家，並非絕對值。她走過的來時路，在文字裡顯得獨特耀眼。

（節錄，完整文章請見《字母LETTER：陳雪專輯》）

攝影｜汪正翔

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衛城出版
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其實這個星期太忙...我只用了兩個晚上就把這本書看完~!! 很像在坐雲霄飛車一樣的心情~!!喜愛看小說的真的不能錯過!!
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作者： 卡洛斯‧魯依斯‧薩豐
原文作者： 卡洛斯‧魯依斯‧薩豐
譯者： 范湲
出版社：寂寞
出版日期：2018/04/01
語言：繁體中文

PS: 四月份的最後一個星期(就是本周)看的書
會在下個星期(五月份的第一個禮拜)出影片
所以基本上我不算口誤吧....不算吧...

影片使用音樂：The Process.mp3

===== About Neko =====

一個喜歡看書，喜歡聽故事，喜歡玩遊戲的兼職youtuber
好故事不會侷限在紙張內，但所有好故事都是來自於文字傳唱
文字既然很有趣，評論不應該硬梆梆
最不正經、最有趣的書評，等你在我的影片裡發掘嚕！

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本集主題： #陶瓷創作展　#陳岱君專訪
　　
一個喜歡簡單生活，喜歡捏陶的女生，
創作是述說自我的方式，陶是她的媒介、語言，
這就是陳岱君的創作—最原始的初衷。
　　
小熊視角描繪社會 藝術家陳岱君在創作中找尋自我定位
　　
　　「創作其實是可以很生活化的！」來自台中的藝術家陳岱君，從小因著母親的影響，而開始接觸作陶。家中由陳岱君的父親經營汽車零件，喜愛陶藝的母親常會幫忙家裡的生意，在岱君年紀尚幼時，陳媽媽還有專屬自己的陶藝工作室；在這樣的環境耳濡目染之下，彷彿也開啟了陳岱君未來的陶作之路。
　　
深受陶作環境之影響 走向立體創作的開始
　　
　　長期受到母親陶藝創作的薰陶之下，即將面臨高中選填志願的岱君，心中也暗自決定報考美術班；當然，很幸運的地她也考取上了。「美術班，其實就是進入平面創作的基礎。」岱君這麼表示，經歷了高中術科三年的充實學習後，她也開始在思考接下來的路，難免會有所困惑；「立體創作，對我來說比較能得心應手。」當時對於平面創作較無信心的她，最終在升上大學時，選擇了立體創作。
　　
　　就讀於國立高雄大學創意設計與建築學系時，陳岱君接觸到許多不同以往的創作材質，諸如木雕、石雕、塑型等等，學習到眾多的複合媒材變化，在立體的創作形式上也累積了更豐富的學習經驗。這時期的種種練習，正是奠定岱君對於立體材質更紮實的認知。
　　
　　畢業後即進入社會的陳岱君，接到的第一份工作是業務助理，雖然擁有正常的上下班作息，依然對未來感到迷惘；這時候岱君母親突然的一個提議，也從此改變了岱君的未來職涯。「當時忙碌的母親很想回來作陶，也詢問我是否也有想作陶的意願？」但是因為幼時母親離開工作室後，也將器材一併轉賣了；但這並不影響想嘗試陶瓷創作的她，於是陳岱君便開始白天工作、晚上作陶的兼職生活，努力的存錢準備陶藝工作室的裝置器材。
　　
與家人共創曉岱瓷坊 堅定陶作之路
　　
　　與此同時，由於作陶是岱君畢業後開始進行的，好奇的她也利用假日的創意市集擺攤，「想為自己的陶作作品試試水溫」，也共創了以她和母親名字共創的＂曉岱瓷坊＂，經過母女倆的悉心經營，也培養出工作室的固定客群，陳岱君也在去年的暑假時辭去了工作，全心全意投入在陶作之中。有趣的是，此次的展出作品多以組件為主，每一組組件作品拼組在一起後，如同戲劇般的寓言故事場景，嚴謹的架構如同小說情節般環環相扣、缺一不可，而陶瓷的創作方式，更像是立體的繪本般忠實地呈現在觀者眼前。
　　
　　「土是柔軟的，可以千變萬化將我的思緒轉化成具體的形象。」經營曉岱瓷坊的兩年裡，藝術家陳岱君與母親沉浸在美好的陶瓷創作中，其中除了自己的藝術創作之外，「生活陶系列」也是相當重要的一環，除了為工作室主要的收入以外，也是藝術家陳岱君「融藝術於生活」的創作方式，她認為陶瓷作品不只是裝飾品，而是刻上擁有者生命溫度的「生活品」。
　　
象徵性的小熊訴說著社會現象 創作者透過陶作發聲
　　
　　藝術家陳岱君的作品中常以小熊為主角，來呈現一個初出茅廬的年輕人剛接觸社會所面臨的心境轉折與感受，作品中也結合了仿製木紋的創作，在樹洞裡面辛勤工作的小動物可比擬為社會上弱勢的小人物，而大熊則是指先天具有優勢的強勢族群，整體的情境呈現出創作者觀察到的社會現象。岱君特意讓白瓷熊有著模糊的五官，只保留了耳朵跟鼻子的部位，「瓷熊並不是特定的對象，是以一個曖昧的象徵來凸顯議題。」
　　
懷抱著理想和決心 在創作這條路上奮力前進
　　
　　此次展覽主題以陳岱君工作室成立至今兩年多的創作體悟，對她來說：創作這條路在現實與夢想之間拉鋸，鑲嵌著幻想面對巨大的高牆，也要堅持著「當你開始行動了就沒有退路」的決心，滿懷著理想也需要面對現實中的許多挑戰，只能一直持續著在這條道路上奮力的往前。在這個大環境中，每個人就像被圈養在同一個平面，「以為大家都一樣，卻又獨特的誰也無法改變誰。」陳岱君說著，既然無法讓每個人都認同的話，「或許我們只需要找到能理解你的同類，對吧？」
　　
陳岱君 – 以沉默的白瓷熊，來演繹出陳式的社會寓言。（文：金車文藝中心）
　　　　
　　　　
陳岱君簡歷：
1990 台灣 台中
學歷：2009 畢業於國立豐原高級中學美術班
　　　2012 畢業於國立高雄大學創意設計與建築學系
經歷：2014 曉岱瓷坊-陶瓷創作工作室成立
獲獎：2015 第七屆台灣金陶獎陶藝競賽社會組入選