【#豐年70 豐年時期，踏實厚土──楊英風】
藝術家楊英風（1926-1997）以雕塑家的身份為國人所熟知，但他更是一位非常全面、不拘媒材的藝術家，也曾是一位了不起的美術編輯兼設計師。
楊英風在「豐年社」整整工作了11年，形成他創作生涯中重要的「豐年時期」。11年間為《豐年》雜誌所繪作的封面、刊頭、漫畫⋯⋯等等，更成為戰後臺灣美術設計史的重要資產，扮演了重要知識啟蒙與政策宣導的作用；如對農耕技術的改善、家庭生育計畫的宣導，以及生活趣味漫畫的〈闊嘴仔與阿花仔〉與〈竹竿七與矮咕八〉等。
至於個人純粹藝術的創作，也是楊英風寫實階段的一個高峰，很多傑作都是取自農村題材；如1951年的〈豐收〉，以農民在剛收割完的稻田邊打穀、晒穀的情形為題材。相對於〈豐收〉陽光普照的感覺，1952年的〈後臺〉，則表現了人工光線的魅力。這是一幅兩色印刷的版畫，也就是在油墨的黑與紙張的白以外，另外增加了一個中間色的淺褐色，讓整個畫面，呈現更為豐富的層次與趣味。這是臺灣民間野臺戲（歌仔戲）的後臺一景。
至於雕塑方面，最具代表性的作品，則是1953年的〈驟雨〉。1953年，是楊英風進入《豐年》雜誌擔任美術編輯的第三年，他正是以〈驟雨〉一作，獲得第16屆「臺陽美展」最高榮譽的「臺陽獎」第一名。這件作品，描寫一位上身赤裸、下身僅著緊身短袴的農夫，在臺灣特有的「西北雨」突來乍到之際，順手抓起地面的蓑衣，連忙往身上披掛的那一剎那。
當那驟雨突來之際，農夫放下農具，順手抓起擺置在地面的棕蓑往身上披戴時，這個方式是必須用兩手抓住蓑衣的上沿，然後作一個大幅度旋轉的動作，其中一手繞過頭頂，才能快速地將蓑衣披掛上肩。楊英風正是精準抓住了這個動作的剎那間印象；它不是一個靜止的姿勢，而是一個正在進行中的動態。
農夫的雙腳穩穩踏實在那泥土地面，腳邊還擺著農具，大雨自天上落下，人也就成了連接天地間的一個中介體，臉上是一種沒有表情的表情，篤實而沉默，不悲不喜，尊嚴自生；那帶著強烈質感與量感的軀體和蓑衣，充份表達了自泥土地中掙扎生長的一股強勁生命力量，可視為戰後初期臺灣寫實雕塑的一件典範之作。
（本文編寫自蕭瓊瑞〈《豐年》雙翼──創社初期的藍蔭鼎與楊英風〉；全文刊載於《豐年》雜誌70週年特刊）
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