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贅 婿 被 綠 了 在 Beauty美人圈 Facebook 的最佳貼文
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贅 婿 被 綠 了 在 Facebook 的最佳解答
經過幾天，我想從《當男人戀愛時》前進到下一篇評論了。至於讀者要怎麼持續解讀，詮釋權就同樣留給讀者。
這篇評論文章，談入圍今年奧斯卡六項大獎的《#父親》。
奧斯卡在北美時間 4 月 25 日頒獎，昨天補進度看《父親》和《猶大與黑色彌賽亞》，兩部都非常精彩，各有可觀之處，而《父親》更是我鍾愛的，藉頒獎前先談談我看到的《父親》（之後應該會談《夢想之地》）。
——以下有雷——
從舞台劇場首度轉戰電影導演的費洛里安齊勒（Florian Zeller），找來奧斯卡帝后安東尼霍普金斯（Anthony Hopkins）、奧莉薇雅柯爾曼（Olivia Colman）主演的《父親》，在 97 分鐘的敘事，展現導演對於影像的高度理解，透過「時間」與「空間」的轉換，不斷打破觀眾認知，敘事經驗不斷反轉，成就特殊的觀影視覺體驗。
首先，開場第二顆橫移推軌的鏡頭運用，宣告觀眾跟著奧莉薇雅柯爾曼的緊湊步伐，從戶外踏進公寓，這間公寓，是安東尼的世界，而戶外灑落的安詳寧靜之感，被棕黃色調取代，就於這裡開始，導演逐步透過「空間」、「服裝」、「手錶」、「畫作」等符號表徵，慢條斯理地褪去記憶外衣、高雅淡然地破壞文明。
開場戲非常聰明的是，導演將觀眾拋進一個無從確認「真相」的世界，隨著劇情推演，當觀眾私自認為建立起人物關係，準備「安穩地」進入「女兒」——「父親」會有的預期對話時，下一瞬立刻被零碎且混亂的敘事線打破，於是觀眾直視了多重人物疊合的狀況發生。也就是說，電影之初，觀眾並無法「真正」確認誰是女兒，誰是女婿，而我認為，導演是有意識地拒絕觀眾建立人物關係，進而離散所謂真實感知。
很多時候，我認為故事在一開場就捨棄建立人物關係是危險的，當觀眾幾分鐘內無法迅速理解角色的位置，無從確立關係、台詞、敘事等細節，基本上就會邏輯混亂，導致喪失興致與耐心，便會脫離故事。但《父親》仍舊選擇透過「非線性」手法，抽離一般敘事商業電影急於確認的人、事、物，而這麼做是挑戰觀眾的。
至於為何導演要將片子置身於顯而易見的危險，我認為，這步險棋最重要的意義是——不斷反覆加深觀眾對安東尼這個角色的認知。
因此，片子透過「剪接」看似造成觀眾對敘事、角色的「邏輯混亂」時，但恰恰呼應的世界觀是——安東尼的「失智症狀」。所以觀眾的主觀視角，就被導演巧妙置放於安東尼身上，而當觀眾無法確認人物關係，深感無法進入故事之際，就會產生與安東尼同樣的焦躁、煩悶、不安，甚至發怒。
所以，換句話說，開場在導演手法的選擇之下，雖然觀眾無法確立角色關係，但是對安東尼的失智症狀便會產生極大認同感，縱使其餘「配角」仍舊模糊，但「主角」安東尼頓時變得鮮明立體。進一步說，導演在開場想做到且唯一重要的是——混淆觀眾對於角色、空間、時間的順序理解，而這樣的混淆正是遞出邀請函，試圖讓觀眾深入沉浸安東尼的失智症困局，進而塑造安東尼的形象，這無疑是這部片子最重要的事。
讀取到這件事之後，就能發現導演在鋌而走險之中裹藏著膽大心細，也就闢出了一條康莊大道。
誠如上述所言，這間公寓的主人翁，是安東尼；這部電影的主角，是安東尼。跟著安東尼共同經歷失智症的「邏輯混亂」之後，觀眾才被導演擺放在其餘記憶清晰的人物視角，在不斷辯證的台詞之後，逐漸拼湊人物關係。
開場能有這樣的效果，歸功於導演與剪輯的技法選擇，精湛地縫合「形式」與「內容」，令觀影者目眩迷離的同時，卻又心醉神往。延伸地說，這是透過「剪接」才有辦法做到的事，從劇場出身的費洛里安齊勒，絲毫感受不到對於電影媒材的生澀感，相當熟稔所謂的「蒙太奇」，當掌握「電影語言」並自如運用時，費洛里安齊勒也就成功地將《父親》從舞台劇躍然於大銀幕，深具說服力。
至於剪接在《父親》之中不只做到非線性的「時間」位移，也做到「空間」轉換。觀眾在不知不覺之中，於角色開、關門的動態之中，秒瞬穿越空間。於是在推進敘事之際，場域便從「安東尼的家」，進而轉換為「女兒安的家」，最後走入「安養院」，至於場域變化，象徵的是——安東尼的主導權逐漸喪失。然而，除了場域幫襯之外，導演同時透過「服裝」去強化這件事。
於是觀眾能看到，安東尼在擁有主導權的公寓，西裝筆挺、體態端正、禮儀到位；轉換到女兒家，甚至喪失睡衣替換為正裝的權力（之後就以睡衣示人）。場域不同（自宅、女兒家、安養院），體現失智症的每況愈下，潛移默化地將人類的「禮儀」與「秩序」全面破壞，更重要的是削去安東尼自我的主導性，進而達成全面失能。
至於，如何在剪接技法之下，判別場域的不同，簡單有效的方式是透過色調——棕黃色是「安東尼的家」、灰色調是「安的家」、藍綠色是「安養院」（當然還能利用畫作等物品的消失判斷），而這些線索，除了營造氛圍之外，更能在導演創作的世界中，撿拾起影像巧思。
在片中錯綜複雜、不落俗套的每個剪接點之中，看見的是團隊從前期拍攝到後期剪接製作，環環相扣的縝密佈局，甚至在空間、服裝等細節皆做到影像暗喻，不用台詞敘事，真正利用「影像說故事」，全片由內而外高度整合。
值得一提的是，導演在描述女兒與女婿的對立時，捨棄正面描述，採取旁敲側擊，此點是導演信任觀眾的證明。例如，觀眾看不見雙方的真正爭吵，卻能透過女婿的嘲諷、甩巴掌等事件，感知雙方對於父親去留的立場分裂，而最終迎來的「安養院」，觀眾便可嗅出女兒與女婿的角力結果，於我而言，導演刪減敘事給出的信任，加強了鋪墊影像的趣味。
綜觀上述而言，《父親》的影像語言匠心獨具，同時展現導演與剪輯工藝的不落俗套。我認為，縱使在場景設計偏於舞台劇部署，但影像化後的《父親》仍舊精準捏取影像特色，體現「電影媒介」才能做到的事，舞台劇的「影像化」，閃爍一亮。
當然，可以注意的還有片中大量的特寫鏡頭，能大膽運用特寫鏡頭，透出的也是導演和演員之間的信任，顯然，安東尼霍普金斯和奧莉薇雅柯爾曼並沒有辜負這一顆顆情緒濃厚的特寫。（至於兩名戲精的演技有多驚人，我便不在此贅述）
來到故事尾聲，當「公寓」、「手錶」、「畫作」甚至是「女兒」皆全然喪失之後，相對應象徵的是「階級」、「記憶」、「文明」、「親情」等人類普世秩序的根除。如同此篇文章首段所敘，導演從開場至結尾，逐步透過物體的表徵符號，循序漸進地破壞既有感知，游刃有餘地褪去記憶外衣，將年邁父親轉化為幼齡孩童。
而安東尼最後的「哭泣兒語」，閃回僅剩的兒時認知，在此出現的是不斷哭喊的「母親記憶」。這場戲湧現了孩童時代對母愛直接的渴求與召喚，在此節點的意義上，編導肯認了以生死作為生命圓周時，「母親」形象的存在，而映照觀看奧莉薇雅柯爾曼對「父親」的照顧與包容時，某程度上，「女兒」就與「母親」的形象遙相呼應，並流轉於奧莉薇雅柯爾曼。
進一步說，「父親」的形象透過安東尼的「肉身」體現；「母親」的召喚則在安東尼的「心智」溢入，當這兩種意義同時並存之際，恰恰展現賦予人類生命的核心，在這層意義上，全片題旨談的就不僅於「父親」，也同時談「母親」，看似雲淡風輕，卻劇力萬鈞，影像最終就在「父親」與「母親」的互為表裡之中緊密收束。
而當認知到「父親」與「母親」的同時存在之後，導演側身一轉，慢慢將鏡頭橫搖（Pan）推向窗外徐風吹動的盎然綠樹，當「禮儀秩序」的全然失去之後，導演在春風徐徐、恣意擺動的生命姿態之中，洗鍊出小人物與大自然的靜謐狀態，溫暖地透入心房。
最終，從銀幕吹拂的暖意徐風，是對生命的溫柔輕撫，進而疊合出生命運行的真理法則，悠遠而深長。於我而言，導演最終輕拾失智之重，小心翼翼地賦予生命循環的飽滿詩意，真摯且餘韻綿綿。
《父親》於本周五正式上映。
贅 婿 被 綠 了 在 鄉民挺起來 Facebook 的最佳貼文
真不愧是品學兼優👍🏻
在被媒體報導出和品妤的關係後，收到許多朋友的關心和祝福，先說聲謝謝，我都會放在心裡。原本只希望如聲明的那幾句簡單回應即可，但直到現在為止，仍有非常多錯誤的臆測及指控，想了想還是必須講清楚。
首先，「品學兼優」與我的退黨完全無關，離開時代力量從頭到尾，都是我和時代力量內部的問題。令人遺憾的是，這幾天還是有時力的黨工職、黨務人員對品妤不斷言論騷擾，甚至是性羞辱，這對品妤很不公平，即便從交往時，就說好了會一起面對，但那些都不是應該加諸於她身上的。
對比時代力量過去對政治人物性別言論的高道德標準，甚至自家人在性別議題上受到攻擊時的大動作捍衛，不管是開記者會、要求他黨主席表態、做出必要處置等。這次黨僅呼籲將焦點拉回重要公眾議題，別為私領域模糊焦點的聲明，更是顯得蒼白無力。
難道女性政治人物遭受這樣的性羞辱不是重要的性別議題？難道使用乘龍快婿、入贅新潮流、透過身體控制別人等等誇張的父權言論，是所謂的進步價值？我想這很清楚的說明了，這個社會的性別意識，和我們期望中的新政治，還有很長一段的距離要努力。
再來，和品妤的關係，其實在政治圈早已不是秘密，我們在外也從來不閃躲，因為就是很單純且正常的交往關係，既然沒做錯任何事，就沒有必要躲躲藏藏。甚至時代力量內部從立委到議員，甚至黨工黨職，早在好一段時間前就有相當多人知道了。但為何還沒離開時都沒有意見，一離開就歸咎到此事，並連結到是為了取得利益。
這不就驗證我當時說的，對於意見不同者便打為小綠，並扣上利益交換。而我從過去到現在的所有言行，有哪一個部分能和這段關係做連結或獲取任何不當利益？我們兩個是獨立的個體，不是另外一人的附屬或籌碼。
甚至更荒謬的，有人覺得這是要加入民進黨的華麗轉身，但跟大家報告，從退黨到現在有來邀請我入黨的，僅有一次在苗栗的餐會行程席間，中國國民黨的議員問我要不要加入（應該只是開玩笑），其他的政黨，一個都沒有來跟我接觸過，一個都沒有。但我怎麼會有絲毫加入國民黨的可能呢？這只是更突顯了這種指控的可笑。
再說一次，離開時代力量從頭到尾，就是我和時代力量內部的問題。有人會說被罵兩下就退黨，或是根本自導自演，但事實上在我當時因為徐永明沒有回應是否要參選區域立委而選擇投給林易瑩的當晚，就知道這些對我的批評了，更別提之後在決策會一次又一次不斷上演的類似事件，如果被罵就會走，那早退黨一百次了。
還有一點過去沒提過，我真正入黨的時間，是在灰心地離開台中團隊時，即便對內部組織文化失望，但當時黨內有非常多很棒的年輕人都在努力，還是對時代力量這個政黨抱有期待，希望能支持他們。在休息了一小段時間後，有兩個人在幾乎同一天對我提出邀約。
一個是林昶佐找我加入台北的輔選團隊，另一個是邱顯智找我去苗栗參選。後來我選擇了後者，覺得在這麼困難的地方，無論是成是敗，都會是有意義的事情，那就盡全力拼拼看。在拒絕昶佐的時候，他一樣給我鼓勵，覺得有人要去艱困選區打拼有什麼好不支持的，但當時其實黨內高層是有人反對我參選的，而後來在顯智的極力說服下仍通過了提名。接著，在很多人的共同努力下，我和國鼎一起進入苗栗縣議會。
接下來想提幾個實際的數字給大家參考。
我的選區也就是苗栗縣第五選區（頭份市、三灣鄉、南庄鄉），時代力量的政黨票得票率2016年是5.39%，在經過2018選戰和一年多議會的努力下，2020年政黨票得票率為10.69%，成長5.3%近乎翻倍。而這個成長率是全國所有議員選區的第一名。（參考資訊：https://reurl.cc/m936Zj）
整個苗栗縣的政黨票得票率2016年為5.18%，為全國22縣市中的第15名，2020則為全國第三的8.63%，僅次於新竹市、新竹縣，苗栗縣的成長幅度3.47%亦為全國22縣市最高，這是婉諭、國鼎、我和所有苗栗的黨工們一起努力的成果。（參考資訊：https://reurl.cc/avG0aY）
在苗栗耕耘的這兩年多，不敢說不欠誰，也有很多做得不夠好的地方，但能說已盡我能力所及的最大努力。
在黨內也是，只要一有動盪，我都會嘗試連結大家彼此溝通，但結果仍是一次又一次的失敗。最後就是錄音檔事件了，儘管事前一無所知，但我很快就發現，這是黨內又一次幼稚膚淺且手段拙劣的權力鬥爭，使人信任崩解。
組織內部對問題核心的閃避，將權力運作的痕跡操作成私下情緒宣洩及年輕人被利用，企圖將公領域的權利侵害化為私人問題，卻又把真正私領域的關係用作政治鬥爭之圖。
這樣的組織文化，有用時把年輕人當做棋子、沒用時當做棄子切割，我沒有辦法再花力氣虛耗下去，也沒有再待的必要。
希望這種黨內打壓、退黨追殺的劇碼能到此為止，別再有下集。
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