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我相信不是只有我一個演員聽過這樣的建議：
「華八(華語八點檔)是給人配飯吃的，最好每天吃飯每天配，所以口味要重一點，讓人隨時轉台就可以把注意力停留在上面，並且漏了很多集一樣可以跟得上。」
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簡單來說，就是提醒演員、編劇及導演，盡可能的讓它淺顯易懂，儘管是先前提到的訊息，也要再三透過不同角色的台詞，讓它一再出現，為的就是讓一心二用的觀眾也能輕鬆的參與。
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這道聲音告訴我：
記得，最好把內心世界的潛文本通通浮上檯面，避免過於隱晦的表達，儘管這樣更趨近真實。少走曲折迂迴或的心理途徑，避免喪失缺乏耐心與願意深度思考的觀眾。如果可以的話，加上一些亮眼花俏的羽毛點綴，那就更加分了。
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我啊，也算是盡職的臣服於這條「阻力最小的路」。電視劇，這三個字裡頭，除了影視團隊以外，還包含了電視台的企業文化、廣告商、行銷商、收視率、點擊率，它本質上就是一個大型的資本主義行動，不是什麼藝文個展或是人文沙龍。
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也許正是因為我深諳此道，也或許是為了對抗我生活其中的世界，試圖消弭我的自我厭惡，在我的休閒生活中，在那些我可以自由選擇的範疇之中，我總是故意選擇那些我無法一心二用就能輕鬆理解的作品。
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我擁有強力閱讀一部電影的需求，如果能有大塊的時間，能讓我跨出舒適圈的去閱讀一部電影，這會讓我感到很舒服，那是某些不對勁的坑洞被填平的舒服。
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每次談到這種感受，就不免讓我想起了馬勒的交響樂。應該說，想起了米蘭昆德拉對馬勒的想法：
「每個細節都到位了，都琢磨過，都細心設想過，沒有甚麼是隨機碰上的。但是馬勒盡善盡美的大工程超出了我們的範圍，超出了我們記憶的能力，超出我們專心的能力。結果，連最狂熱、最專心的聽眾也只領會到這首交響樂所蘊含的百分之一，而且是馬勒眼中最不重要的百分之一！」
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一部作品，當它的濃度超越了觀眾願意付出的專注以及他們所能理解的範疇，那麽這樣作品，在他眼裡看起來會是什麼呢？
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「讀者如果跳讀了我小說的任何一行，他就什麼也無法理解了，可是有哪個讀者不跳行呢？我自己不就是最會跳行還跳頁的讀者嗎？」昆德拉自嘲的說。
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我心想，沒關係，我正在製造一種東西，儘管你跳行跳頁還是能通盤理解。甚至，我就希望你跳行跳頁著看，因為我故事講得冗長繁瑣，畢竟它是給所有漫不經心的夢遊者說的故事。
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但如果你是跳著看，那些留白的部分將會被你獨有的想像力染上色彩，成為你自己的故事。
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也許，這會是另一種遠比強力閱讀，追求通盤理解，更加自然也更符合人性的觀看方式。同時也變相說明了，為何華八能有如此歷久不衰的市場需求與經濟效益。
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