2018.04.15。符宏征導演,動見体劇團,《病號》。
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拜朋友之賜,得以進場看動見体劇團的2018年作品《病號》(The Un-named),也是我第一次看這個劇團的作品。
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《病號》劇名有兩層含義,一是掛病號,一是取自日本,真名使用的帳號為「真號」,稱抒發負能量的帳號為「病號」。劇情環繞一個自殺未遂在醫院昏迷的病患,延伸出周遭關係人的網路。不僅探討了網路匿名文化對自我認同和人際關係的影響。包括線上線下的多重身分切換,在虛擬載體投射的種種慾望與寂寞,因匿名而衍生的霸凌等暴力課題。
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雖然角色不少,不過線頭梳理得很清楚。因為討論匿名,在角色名上便刻意只用同事、大哥、女友、諮商師、酒醉者、弟弟、妹妹等稱呼。不僅點出社會關係,也指出他們既定要背負的責任。劇中並不時出現:「抱歉我不知道你叫什麼名字」,「如果不知道你的名字,就不算真的認識你」等等台詞。而弟弟在跳樓前,則是將自己身分證明文件上的名字都刮花,「這樣就可以重新開始」,探討了名字對我們的意義,還有真名和假名的關係。
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此外,劇中人大多在現實生活中有所匱乏,貫穿全劇的賣氣球的人一直叨念:「你看那些人都浮在地面上,如果他們有氣球,就不會掉下去了。」在網路上,人們尋求自己生活裡欠缺的情感依賴或是支持,跳樓的弟弟和車禍癱瘓的弟弟都與網友筆談,護理師哥哥在網路上認識性伴侶;而他的炮友其實是丈夫失蹤、公公病危、和小姑也磁場不合,上網尋求安慰的太太;同事的女友因為男友長期無法陪伴,開始依賴Siri機械聲音,甚至得用它達到高潮;賣氣球的人在街上遊走,偷拍所有做壞事的人並放到網路公審,自認為地下警察⋯⋯
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雖然在網路上發展的情感未必全然虛假,它仍是重要的心理支持,不過對於這樣的現象,導演雖說沒有要批判,這齣戲立場還是趨近在線下建立的生活和社會連帶吧。一方面氣球看似能給人希望,另一方面,劇中出現演員給氣球吹氣又鬆手讓它消氣飛遠,劇末這些氣球被演員親手一一捏爆,是對「虛擬身分」的模擬和批判。
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因此,妹妹在街上質問哥哥,哥哥顧左右而言他時,妹妹說:「我不是問你在網路上做了什麼事,我是問你和爸爸之間發生了什麼事。」哥哥說出父親對自己的否定和傷害,而妹妹不相信時,哥哥說:「因為你不在家,所以你都不知道。」延伸來看,這也適用對網路匿名文化的討論:「因為你不在場,所以你不知道。」劇中最後讓弟弟自殺原因永遠成謎,心理諮商師說了是躁鬱症,同事追查覺得可能是即將被裁員或是不堪網路霸凌,大哥回想弟弟自殺前傳的最後一封求救訊息,但「他怎麼知道那封訊息是什麼意思?」。大哥最後說:「如果真的有人傷害了他,我們大概永遠也不會知道。傷害他的人大概也永遠不會知道,他傷害的是一個怎麼樣的人。」
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這齣戲用語言傳達了溝通之不易,面對面話聽不進耳裏,用Line、網路交談,也難懂網路背面的人心。而在舞台設計和演員肢體動作上,我滿喜歡《病號》的設計。演員們化著傷妝在舞台上匍匐、掉落、轉身、翻滾(演員的肢體動作很厲害,猜測應該有不少現代舞的地板動作訓練),不時衝撞舞台上象徵網路的高牆;低頭看著手機,在舞台上彼此擦撞;最後則是演員身體與身體直接碰撞,有互相推搡,也有相互擁抱。
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其實想想,這個過程很像是人類面對網路科技的演化。人們用手機走出現實身分的限制,可以發展多重的自我認同和身分展演;但當我們過於仰賴手機、筆電,眼睛只盯著一方螢幕,科技又造成了疏離感和成癮狀態。而人們終究得帶著人機合一的身體經驗,重新創造線下生活「真實」(但不一定好)的連結。我想,這大概是劇末演員們跌跌撞撞,一起擁抱、一起搖晃,所傳遞的「真實的」情感;劇場也再一次展現做為提供現場感/在場體驗的藝術形式的本質。
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(補:雖然大致喜歡這齣戲想要處理的議題,不過也不免覺得安排在最後的肢體段落有點冗長。在劇末堆疊起來的情緒原本應該在激烈的肢體衝突中到高點,但碰撞過長,消解了這部分的情緒。)
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我朋友有個同事有躁鬱症
會不定時突然在辦公室大吼大叫、摔電話、衝去同事面前罵人、開會的時候突然暴衝激動、
寄信用惡毒的內容污衊合作對象
污衊對方說謊、違反規定、態度不佳等等,搞到被造謠的那個人被長官關切,但實際上有做這些事的根本就是他自己(還是這跟疾病沒關係純粹這個人是爛人?)
....等等罄竹難書
遇到這種人當然是能不接觸就不接觸了
但難免遇到要合作的時候
如果工作運太爛要長期跟這種人合作
大家會怎麼應對呢?
如果被這人污衊了要怎麼應對呢?
當然最好的解法就是讓所有人都知道這人有病
但在讓大家慢慢了解這件事的過程中真的很痛苦
當然精神疾病患者也需要工作權啦
但遇到真的是覺得倒霉到不行
女孩們有遇過嗎
遇到了要怎麼應對呢?
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