新水手 ◎汪啟疆
我是一個新水手
往奶粉罐裡裝整個海
再用爸爸穿過的厚藍夾克
裹住航海的星星、浪沫
海被老水手擱在移晃的餐盤上
一匙匙倒進,粗大鬍髭的喉管,吞下
我,每天只喝一點藍顏色,很智慧的
讓藍色流進黑褐色瞳仁,貯藏好
海水動態的、潑辣的
聲音
—
◎作者簡介
汪啟疆,海軍退役中將,曾任:艦長、艦隊長、作戰署長、海軍指揮參謀學院院長、海軍反潛航空指揮部指導官。曾獲:國軍文藝獎、時報文學獎、年度詩人、乾坤詩獎、中山文藝獎、二O一六年高雄市文藝獎。出版詩集:《台灣用詩拍攝》、《哀痛有時跳舞有時》、《風濤之心》、《季節》、《軍人身世》等。
—
◎小編林宇軒賞析
談及海洋詩,就不得不提到汪啟疆。身為一位擁有豐富海洋經驗的寫作者,汪啟疆詩作的海洋並非架空於現實,而是自己真真切切的生活經驗。因為曾任海軍中將的關係,近四十年的豐富海洋經歷對於他的詩作產生了非常深入的影響,也因此不同於某些詩人作品中抽象的海,在汪啟疆詩中所出現的海洋,幾乎都與自己的人生有直接或間接的連結。
汪啟疆喜歡在詩中讓「年輕」與「老」一起出現,形成特殊的對照,在這首〈新水手〉中也不例外。對於熟稔海洋的汪啟疆,稱自己為一名水手是不為過且非常精巧的比喻;但在這首詩的情境之中,他卻將這名水手設定為「新」的水手,和他自己在真實生活中的形象完全迥異,熟悉汪啟疆的讀者在閱讀時若和他個人產生連結,就會發覺這個有趣的現象。在這首詩中另一個有趣的點,是「新水手」的「新」除了顯示出這名水手對於這片海還不甚熟悉,同時也映照出這座海的「永恆」與「廣大」。
是什麼海使得十八歲就進入海軍官校,將時間都奉獻給海直到退休的汪啟疆感到「新」而「陌生」呢?這面海我們不妨解讀為他進入了人生的另一個階段,儘管他在真實的海上運籌帷幄輕而易舉,但對於新的生活這片「海」,他也只是個「新手」,小心地摸索向前。在這首詩中,有一些難以解讀而令人好奇的象徵,比如說「藍色」與「黑褐色」的關係,這兩種顏色的指涉是什麼呢?大家可以想一想,歡迎在下面留言分享,大家一起討論看看!
除了「新」所產生的氛圍,汪啟疆還寫到了「老水手」,兩者強烈的對比,展現出人生「青春」與「老去」、傳承與親情的重要性。雖然這首詩僅僅敘述了「泡奶粉」的過程,沒有敘述其他太多具體的「愛」,但在這個簡單而富有意義的動作當中,我們可以看到汪啟疆心理的狀態,以「水手」進行「泡牛奶」的想法非常生動而具有畫面感。
詩中的新水手擁有極大的包容性,對於所有事物都可以隱忍放下,彷彿自己是廣納一切的海。從這個角度去延伸發想,汪啟疆在詩中不一定是水手,他可以是海而自己的孩子才是那位新水手。汪啟疆為孩子打理好航線、準備一個完備的海面給新水手好好表現,而他自己「每天只喝一點藍顏色,很智慧的/讓藍色流進黑褐色瞳仁,貯藏好/海水動態的、潑辣的/聲音」,竭盡所能給孩子最好的世界。
「小說是整株盆栽、散文是植物存在的一個小時、詩則是花朵綻放的瞬間。」在汪啟疆眼中,詩是富有情感、誠懇、短暫而深刻的。在這首詩中,汪啟疆呈現了他初任「父親」這個角色的真實感受,我們也同時見證了在這座新的海中,他為養育自己孩子的付出與包容:我給你我的所有,儘管我只是一個新水手。
參考資料:
楊瀅靜〈試探汪啟疆詩作中的時間書寫〉,臺灣詩學學刊28期。
顏正裕〈用文字定錨的人生—將軍詩人汪啟疆〉,有荷文學雜誌33期。
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美術設計:李昱賢
圖片來源:李昱賢
https://cendalirit.blogspot.com/2019/10/blog-post_5.html
#每天為你讀一首詩 #新水手 #汪啟疆 #風濤之心 #季節 #軍人詩人 #父愛 #林宇軒 #泥盆紀
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軍人詩人 在 顏艾琳 Facebook 的最佳貼文
他唱出詩歌的靈魂曲—瘂弦「如歌的行板」 顏艾琳
用一條闇瘂的弦,竟彈唱了一生與詩歌的和音。他的聲音與詩作,透過了編輯工作、書案上的閱讀與書寫,成就了自己和許許多多人的文學生命。
他是王慶麟,1932年出生於河南南陽,父親是當地流動圖書館的管理員,跟隨父親於鄉村之間傳遞書香,也結下與文學唱和的緣契。青年遭逢大時代的動亂,隨軍來台、被編派落腳於台南成功大學,在一個日洋風格交容的建築通風口,覓得一個容身靜處的旯旮,懷抱二胡拉著愁緒的琴弦、或讀著從故鄉帶出來的何其芳詩集《預言》、或寫下一行行的詩句,那時,他成了「瘂弦」。
連著看「他們在島嶼寫作」系列二,《洛夫—無岸之河》和《瘂弦—如歌的行板》,這兩位在2005跟2006年經我策畫出版過「文學留聲」系列《因為風的緣故》、《弦外之音》的詩人,我可能是少數深度了解洛夫跟瘂弦生平的中生代編輯之一。瘂公的《如歌的行板》由拍過《余光中--逍遙遊》的陳懷恩執導,運鏡從溫哥華一家理髮店開始,帶著爬梳瘂弦一生豐富的故事意味,間或穿插於全片的轉折之處,可看出陳導透過劇場後設的跳接,帶出瘂弦在軍人、詩人、編輯、凡人的多向鏡面,繼而紀錄報導、資料結合意象畫面串綴成片。
張曉風在《弦外之音》寫:「我還是比較相信聲音。」因為個人的涵養、性情、當下的情緒,其實都躲在聲音裡。當我在闃黑的影院觀片,有時根本不需看螢幕,而是從杜比7.1環繞音效,感覺自己置身於瘂公那一刻的心情。我從小對聲音的敏感,無時不感應著瘂公的歡欣、悸動、愁苦之中。更有那麼幾個剎那,螢幕的聲音、跟記憶中熟悉的瘂公的詩朗〈我的靈魂〉,「啊啊,君不見秋天的樹葉紛紛落下╱我雖浪子,也該找找我的家…」然後便見大螢幕上,瘂弦在溫哥華公園裡正經地看一女子走過、在左營與張默指點點漢聲電台個角落地追索「創世紀」緣起、在台北與詩友們的相聚、與老同事陳義芝的漫談報社編輯往事、在成功大學憶起的戰亂砲聲、師旅小兵的噩夜哭嘯、與阮義忠談及「幼獅文藝」時期的編輯企劃…一首詩,道盡詩人的漂泊。
家鄉河南。台南、左營、台北、愛荷華、溫哥華,瘂弦以詩脫身離魂,早早遍遊這陌生又熟悉的世界;卻又因為編輯跟詩人的身分,在現實中逐一相逢。是否靈性高的詩人,都會寫出預言著自己跟世界的關係嗎?
當我們跟著電影看,看的是詩人這兩年內的回溯既往、想的是瘂弦何以不再寫詩、感觸的是自己能否承擔世事給的考驗,做什麼事都能不拒亦無懼,將自己經營成一首詩、一幅畫、或一部小說?
瘂弦在身教上的影響也該被提起。不是家中對女兒小米(詩人鹿苹)、小豆的家教,而是在救國團《幼獅文藝》時期、聯合文學創辦階段的文藝營。電影中應該借調1960至1990年代,穿插救國團文藝營跟聯合報系的舊照,那是瘂公另以三十多年的編輯人身分,介入活動企劃跟執行,種下台灣許多作家萌芽的區塊。我高職時被學校派去參加救國團「北區七縣市」文藝營,夜宿永和的國防管理學院、聽向明、無名氏、梅新等前輩的上課;高二升高三那年,聯合文學創辦兼有第一次在新竹清華大學舉辦的文學營,我亦成為當屆最年輕的學員,有幸聽到蔣勳、瘂弦、周夢蝶等大家的演講。那時的瘂公風華正盛,邀約知名作家為年輕學生們講課。而我這一代在讀過1930世代作家的作品後,能於他們壯年時相遇文學營課堂上,無疑是台灣文學傳承的聖殿,而祭司一職當屬瘂弦。有人說他是詩壇祭酒,我卻認為他還是文壇巫覡那火種的術士、靈媒的傳人。可惜電影片長有限,王慶麟也好、瘂弦也好,都沒法子在兩小時半的時間裡說完。
是呀,「瘂弦」唱出一曲「如歌的行板」已是華文文學史跟傳媒界的傳奇,我們正讀著、聽著未來千年「民國大詩人」的現代進行曲。
2014.10.20 幼獅文藝11月刊
他唱出詩歌的靈魂曲—瘂弦「如歌的行板」 顏艾琳
用一條闇瘂的弦,竟彈唱了一生與詩歌的和音。他的聲音與詩作,透過了編輯工作、書案上的閱讀與書寫,成就了自己和許許多多人的文學生命。
他是王慶麟,1932年出生於河南南陽,父親是當地流動圖書館的管理員,跟隨父親於鄉村之間傳遞書香,也結下與文學唱和的緣契。青年遭逢大時代的動亂,隨軍來台、被編派落腳於台南成功大學,在一個日洋風格交容的建築通風口,覓得一個容身靜處的旯旮,懷抱二胡拉著愁緒的琴弦、或讀著從故鄉帶出來的何其芳詩集《預言》、或寫下一行行的詩句,那時,他成了「瘂弦」。
連著看「他們在島嶼寫作」系列二,《洛夫—無岸之河》和《瘂弦—如歌的行板》,這兩位在2005跟2006年經我策畫出版過「文學留聲」系列《因為風的緣故》、《弦外之音》的詩人,我可能是少數深度了解洛夫跟瘂弦生平的中生代編輯之一。瘂公的《如歌的行板》由拍過《余光中--逍遙遊》的陳懷恩執導,運鏡從溫哥華一家理髮店開始,帶著爬梳瘂弦一生豐富的故事意味,間或穿插於全片的轉折之處,可看出陳導透過劇場後設的跳接,帶出瘂弦在軍人、詩人、編輯、凡人的多向鏡面,繼而紀錄報導、資料結合意象畫面串綴成片。
張曉風在《弦外之音》寫:「我還是比較相信聲音。」因為個人的涵養、性情、當下的情緒,其實都躲在聲音裡。當我在闃黑的影院觀片,有時根本不需看螢幕,而是從杜比7.1環繞音效,感覺自己置身於瘂公那一刻的心情。我從小對聲音的敏感,無時不感應著瘂公的歡欣、悸動、愁苦之中。更有那麼幾個剎那,螢幕的聲音、跟記憶中熟悉的瘂公的詩朗〈我的靈魂〉,「啊啊,君不見秋天的樹葉紛紛落下╱我雖浪子,也該找找我的家…」然後便見大螢幕上,瘂弦在溫哥華公園裡正經地看一女子走過、在左營與張默指點點漢聲電台個角落地追索「創世紀」緣起、在台北與詩友們的相聚、與老同事陳義芝的漫談報社編輯往事、在成功大學憶起的戰亂砲聲、師旅小兵的噩夜哭嘯、與阮義忠談及「幼獅文藝」時期的編輯企劃…一首詩,道盡詩人的漂泊。
家鄉河南。台南、左營、台北、愛荷華、溫哥華,瘂弦以詩脫身離魂,早早遍遊這陌生又熟悉的世界;卻又因為編輯跟詩人的身分,在現實中逐一相逢。是否靈性高的詩人,都會寫出預言著自己跟世界的關係嗎?
當我們跟著電影看,看的是詩人這兩年內的回溯既往、想的是瘂弦何以不再寫詩、感觸的是自己能否承擔世事給的考驗,做什麼事都能不拒亦無懼,將自己經營成一首詩、一幅畫、或一部小說?
瘂弦在身教上的影響也該被提起。不是家中對女兒小米(詩人鹿苹)、小豆的家教,而是在救國團《幼獅文藝》時期、聯合文學創辦階段的文藝營。電影中應該借調1960至1990年代,穿插救國團文藝營跟聯合報系的舊照,那是瘂公另以三十多年的編輯人身分,介入活動企劃跟執行,種下台灣許多作家萌芽的區塊。我高職時被學校派去參加救國團「北區七縣市」文藝營,夜宿永和的國防管理學院、聽向明、無名氏、梅新等前輩的上課;高二升高三那年,聯合文學創辦兼有第一次在新竹清華大學舉辦的文學營,我亦成為當屆最年輕的學員,有幸聽到蔣勳、瘂弦、周夢蝶等大家的演講。那時的瘂公風華正盛,邀約知名作家為年輕學生們講課。而我這一代在讀過1930世代作家的作品後,能於他們壯年時相遇文學營課堂上,無疑是台灣文學傳承的聖殿,而祭司一職當屬瘂弦。有人說他是詩壇祭酒,我卻認為他還是文壇巫覡那火種的術士、靈媒的傳人。可惜電影片長有限,王慶麟也好、瘂弦也好,都沒法子在兩小時半的時間裡說完。
是呀,「瘂弦」唱出一曲「如歌的行板」已是華文文學史跟傳媒界的傳奇,我們正讀著、聽著未來千年「民國大詩人」的現代進行曲。
2014.10.20 幼獅文藝11月刊
他唱出詩歌的靈魂曲—瘂弦「如歌的行板」 顏艾琳
用一條闇瘂的弦,竟彈唱了一生與詩歌的和音。他的聲音與詩作,透過了編輯工作、書案上的閱讀與書寫,成就了自己和許許多多人的文學生命。
他是王慶麟,1932年出生於河南南陽,父親是當地流動圖書館的管理員,跟隨父親於鄉村之間傳遞書香,也結下與文學唱和的緣契。青年遭逢大時代的動亂,隨軍來台、被編派落腳於台南成功大學,在一個日洋風格交容的建築通風口,覓得一個容身靜處的旯旮,懷抱二胡拉著愁緒的琴弦、或讀著從故鄉帶出來的何其芳詩集《預言》、或寫下一行行的詩句,那時,他成了「瘂弦」。
連著看「他們在島嶼寫作」系列二,《洛夫—無岸之河》和《瘂弦—如歌的行板》,這兩位在2005跟2006年經我策畫出版過「文學留聲」系列《因為風的緣故》、《弦外之音》的詩人,我可能是少數深度了解洛夫跟瘂弦生平的中生代編輯之一。瘂公的《如歌的行板》由拍過《余光中--逍遙遊》的陳懷恩執導,運鏡從溫哥華一家理髮店開始,帶著爬梳瘂弦一生豐富的故事意味,間或穿插於全片的轉折之處,可看出陳導透過劇場後設的跳接,帶出瘂弦在軍人、詩人、編輯、凡人的多向鏡面,繼而紀錄報導、資料結合意象畫面串綴成片。
張曉風在《弦外之音》寫:「我還是比較相信聲音。」因為個人的涵養、性情、當下的情緒,其實都躲在聲音裡。當我在闃黑的影院觀片,有時根本不需看螢幕,而是從杜比7.1環繞音效,感覺自己置身於瘂公那一刻的心情。我從小對聲音的敏感,無時不感應著瘂公的歡欣、悸動、愁苦之中。更有那麼幾個剎那,螢幕的聲音、跟記憶中熟悉的瘂公的詩朗〈我的靈魂〉,「啊啊,君不見秋天的樹葉紛紛落下╱我雖浪子,也該找找我的家…」然後便見大螢幕上,瘂弦在溫哥華公園裡正經地看一女子走過、在左營與張默指點點漢聲電台個角落地追索「創世紀」緣起、在台北與詩友們的相聚、與老同事陳義芝的漫談報社編輯往事、在成功大學憶起的戰亂砲聲、師旅小兵的噩夜哭嘯、與阮義忠談及「幼獅文藝」時期的編輯企劃…一首詩,道盡詩人的漂泊。
家鄉河南。台南、左營、台北、愛荷華、溫哥華,瘂弦以詩脫身離魂,早早遍遊這陌生又熟悉的世界;卻又因為編輯跟詩人的身分,在現實中逐一相逢。是否靈性高的詩人,都會寫出預言著自己跟世界的關係嗎?
當我們跟著電影看,看的是詩人這兩年內的回溯既往、想的是瘂弦何以不再寫詩、感觸的是自己能否承擔世事給的考驗,做什麼事都能不拒亦無懼,將自己經營成一首詩、一幅畫、或一部小說?
瘂弦在身教上的影響也該被提起。不是家中對女兒小米(詩人鹿苹)、小豆的家教,而是在救國團《幼獅文藝》時期、聯合文學創辦階段的文藝營。電影中應該借調1960至1990年代,穿插救國團文藝營跟聯合報系的舊照,那是瘂公另以三十多年的編輯人身分,介入活動企劃跟執行,種下台灣許多作家萌芽的區塊。我高職時被學校派去參加救國團「北區七縣市」文藝營,夜宿永和的國防管理學院、聽向明、無名氏、梅新等前輩的上課;高二升高三那年,聯合文學創辦兼有第一次在新竹清華大學舉辦的文學營,我亦成為當屆最年輕的學員,有幸聽到蔣勳、瘂弦、周夢蝶等大家的演講。那時的瘂公風華正盛,邀約知名作家為年輕學生們講課。而我這一代在讀過1930世代作家的作品後,能於他們壯年時相遇文學營課堂上,無疑是台灣文學傳承的聖殿,而祭司一職當屬瘂弦。有人說他是詩壇祭酒,我卻認為他還是文壇巫覡那火種的術士、靈媒的傳人。可惜電影片長有限,王慶麟也好、瘂弦也好,都沒法子在兩小時半的時間裡說完。
是呀,「瘂弦」唱出一曲「如歌的行板」已是華文文學史跟傳媒界的傳奇,我們正讀著、聽著未來千年「民國大詩人」的現代進行曲。
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JOOX► https://bit.ly/2ZF9hBr
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全方位創作型新人,除了曲詞,還參與了歌曲制作部份。
#KW朱敏希 【第一首個人單曲】
活在猶如洪荒的絕地裡,只有拿出求生的本能,才能保住性命。
絕地裡,經已無處可躲。就算剩我一個,仍要硬朗地迎敵方。
不必怕絕望,即使一身傷痕,仍要謹守著願望。
6.15 正式發行。
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MV故事講述在與世隔絕的避難所裡,聚集了不同來歷的三個人。
認真求學的少女在學校飽受欺凌;為了出人頭地的青年每天捱更抵夜;
無助而孤獨的老人苟延殘喘。
他們各自飽受著不同的痛苦,面對著不同的絕望。
但不約而同地,最後,他們都來到了同一個地方。
演員: Judy Mok / Ody Leung / Stephanie Sun / Joey Cheung / 阿神 (曾贊學) / Gratiano Wong
MV製作: Impulse Creation Limited
Wardrobe: SforHK / Harrison Wong
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絕地求生 - KW 朱敏希
曲: KW 朱敏希
詞: KW 朱敏希
編: 陳建樂 / KW 朱敏希
監: KW 朱敏希 / 陳建樂
不必怕絕望 就算傷得 不怎樣像我
壞了的感官 痛也像肚餓 愁容像快樂 姓氏都不清楚
青空已墜落 望見烽煙 連回憶都犯我
在腦海響起 一闋輓歌 奏出了壯麗漩渦
在瞬間昏倒 又瞬間甦醒 信仰都難扶助我
絕地裡我只得硬朗 共我棲身於這一角
我大概只得一人 活在洪荒
我大概是要當位軍人 那樣強悍
長期獨個作戰 血淚也風乾 無藥品 沒救助 也不錯
我大概呼吸心跳 已剩無多
我大概習慣一身傷痕 每日纏繞我
我才更清楚 憑什麼 讓每步 更警覺
求生的歌
謹守這願望 就算身軀 靈魂也不屬我
剩半點惻隱 不要也可 愈險惡我愈入魔
又瞬間昏倒 又瞬間甦醒 信仰都難扶助我
絕地裡我只得硬朗 共我棲身於這一角
我大概只得一人 活在洪荒
我大概是要當位軍人 那樣強悍
長期獨個作戰 血淚也風乾 無藥品 沒救助 也不錯
我大概呼吸心跳 已剩無多
我大概是要擊倒他人 性命才保得過
再無處可躲 迎敵方 就算剩 我一個
求生的歌
求生的歌
求生的我
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混音工程師: Simon Li
混音錄音室: nOiz Studio
母帶後期處理工程師: Simon Li
母帶後期處理錄音室: nOiz Studio
錄音工程師: KW 朱敏希
和聲編寫: 陳建樂 / 甯浩基
和聲: 甯浩基 / KW 朱敏希
弦樂編寫: 陳建樂
弦樂監製: 陳建樂
第一小提琴: Leslie Ryang
第二小提琴: Miyaka Suzuki
中提琴: Zhang Shuying
大提琴: Richard Bamping
弦樂錄音室: NOVA Studio
OP: 詩人音樂製作有限公司
SP: 眾水之音文化傳播有限公司
KW 朱敏希 Instagram: kwkwkwchu
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純音樂:
https://bit.ly/32JtpEa
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