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#上週獲得《不再焦慮的深層教養》幸運兒得獎者是:編號64號Chun-wei Lin(早上公布的得獎者因沒有公開分享貼文,取消贈書資格喔)
#幸運抽中好書讀者請於一週內私訊粉專小編
孩子的成長只有一次,這是一句老掉牙的話,但成長的旅程,該給予孩子什麼樣的成長養分,卻是每一個父母都在探索的未知方向。因為孩子的成長,難免會有挫敗,會有悲傷,會有煩惱,隨著孩子的年齡越大,煩憂的事情也越來越多樣化,甚至超出父母能解決的能力範圍之外。
父母再怎麼擴大防守的守備範圍,也不可能成為包山包海包宇宙的萬事通,該如何讓孩子健康成長,「放手讓孩子去經歷一切的挫敗」,透過親自體驗,去調整面對困境的方式,是最好的教育。但在此之前,如果父母能給孩子事先預習、演練的機會,也許能讓孩子在成長的路上,將傷害降至最低風險,而閱讀,是最安全的演練。
《神奇柑仔店》系列書,是一套適合讓孩子透過閱讀的演練之書。
書中的故事,圍繞在一處販賣各種吃下去可以圓夢零食的柑仔店「錢天堂」,而前來購買零食的主角們,年齡從兒童到年長的人都有,不同的年齡、不同的職業,卻有相同的境遇──每個人都有自己獨特的困擾。
像是在第9冊《消除痠痛地藏饅頭》故事裡,年齡最小的主角是一名兒童,他在故事中被塑造小霸王的性格,以發脾氣耍賴的姿態,得到一隻魷魚零嘴,最後卻自食其果得到令人難忘的教訓,成為不停吃東西的大食怪。
或是第10冊《順風耳軟糖的報應》之中,有個身材肥胖的母親靜子,為了自己失控的口腹之欲,意外得到控制體重的食物「蛋糕捲」,輕鬆的減肥成功。然而靜子的女兒卻因此想與母親較量,不想自己年紀輕輕體重卻勝過母親,因此也決定禁食加入減肥行列。然而母親就是母親,看著女兒不吃不喝,心疼的靜子,最後不顧「控制蛋糕捲」的副作用(不能幫助他人減肥),把滿滿的母愛通通給予自己親愛的女兒,許下為女兒減肥的心願,最後結局當然是靜子又變成過去那個身材胖胖的母親,但為了孩子的健康,身為母親的靜子,覺得一切都很值得。
每一個故事在夢想實現的背後,都有一個殘酷的「責任」需要「承擔」,每一篇章都值得讀者學習與深思,究竟得到自己想要的東西之後,能不能承擔後果呢?這是最適合孩子閱讀及學習的「生命演練之書」,既好看又可從中啟發孩子思索。
《神奇柑仔店》系列書深受孩子們喜愛,連過去從來不看書的川川,拿到書後,大聲嚷嚷:這太好看了,媽!
從那之後,小二的川川愛上了這套書,無論走到哪兒,書包總要放一本《神奇柑仔店》才安心。
系列書設定的閱讀年齡是小三、小四的孩子,而《消除痠痛地藏饅頭》、《順風耳軟糖的報應》更標著適合四年級以上的孩子閱讀,乍看之下,彷彿不適合青少年以上的孩子閱讀,事實上此一系列書不只中年級孩子愛看,連已經10歲的三三,閱讀習慣早已延伸至少年長篇小說的她,看了這套書依舊喜愛的不得了,前八冊她一下子就閱讀完之後,從書中回神的她,抬頭的第一句話就是問:「下一集呢?什麼時候會出?」
三三川川都深深被這一套書給吸引,並為此著迷。
其實別說孩子,就連我自己在閱讀故事時,也經常因為作者屢屢不斷改變說故事的框架,藉由主角「紅子」去旅行的路程,碰撞出形形色色的人物,彷彿經典浪遊小說般的瑰麗境遇,讓人不可自拔。
我自己最喜歡的一篇,則是長年孤單生活的男人,因為太太過世,自己一個人在世上失去生活的樂趣,而夢想成為一隻白鳥的故事,成人才懂得的悲涼,寫來卻如童話般綺麗夢幻,給孩子留下無限美好的想像,真正生命的演練,進源於此。
♦《神奇柑仔店9+10》傳送門:https://cplink.co/Jr4Lwxr5
隨著新書上市,親子天下出版社還發起了有趣的徵文活動。
家中孩子有看過《神奇柑仔店》的父母,記可以勵孩子勇敢參加活動,這會讓孩子的閱讀,從看到想到輸出成為一連串的有系統輸出,完成學習的有效鍊。
我將出版社的徵文活動內容貼上來,方便家長們閱讀:
徵件時間:4/30(五)-5/31(一)
投稿報名:https://cplink.co/GIFBztMC
讀過《神奇柑仔店》的孩子是不是很想擁有錢天堂販賣的各種零食呢?
廣受好評的柑仔店正在召募「創意零食設計師」、「給力店員」,孩子除了可以自己設計獨一無二的零食外,還有機會可以跟紅子老闆娘一起工作喔!
親子天下獨家邀請作者廣嶋玲子擔任評審,親自遴選得獎作品,家有小學生的你,千萬不要錯過這個獨家活動!手刀通知大小粉絲,還有超過50個豐富好禮可以拿!
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「週末書房《神奇柑仔店》‧贈書活動」
1. 參加資格:
所有粉絲:領有頭號粉絲標章的朋友,會加權中獎,比一般粉絲多兩倍中獎率喔!
2. 參加辦法:
Step1:粉專按「讚」追蹤+分享本文,並寫下「《神奇柑仔店》9、10集終於出版了,等不及要看了」
Step2:本文章下請留言「我想獲得三三川川都喜歡看的《神奇柑仔店》好書」+抽獎編號(請依序參照前面編號排列),例:#100
若編號撞號,請刪除原留言,重新填寫新編號。
如抽獎遇撞號,以留言順序為優先
3.名額:2名(不挑書)
4.得獎通知:將於下一次「週末書房」公告得獎者,請得獎者務必「主動私訊」粉專小編,約兩週內就會收到好書囉
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網友桔梗的線上訪談,覺得挺喜歡的,貼上來和大家分享。
https://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=5127089
以下是訪談內容:
問:星子老師您好,先跟讀者們打招呼一下吧!
答:大家好,我是新婚將滿一年的星子。
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問:相信許多人對老師的太歲非常有印象,還有月與火犬那時候常常霸佔暢銷榜,對於小說家而言,你覺得這些里程碑給你的意義是什麼呢?
答:太歲是我的出道作品,寫作當下算是一種自娛,純粹抒發兒時童年想像,寫來無拘無束也沒有太多壓力;到了月與火犬時,則是抱著想要突破、想要寫出不一樣的作品,加上有趕稿壓力,時常必須在時間、精力和企圖之間做出取捨,不管是寫作途中和完成之後的心境都大不相同。
對我而言,每部作品(包括《太歲》《月與火犬》以外所有作品)的共同意義,是讓我在寫完之後,隱隱約約能夠得到一些經驗,讓我確定下一篇作品的寫作方向。(雖然這個方向未必真正正確,但大體而言,我自認這十幾年來,自己在說故事的技術上確實一步步往比過去更好的方向前進。)
□
問:對於在北部成長的老師,作品大多有靈異奇幻方面的色彩,這在對於北部印象中不是那麼的突出。老師是如何察覺融入創作?
答:其實我個人從小到大,倒是不曾感受到這類靈異題材在台灣有地域之分。從風水相命到星座宗教,台灣從南到北的差異並沒有很大。
另一方面,我個人創作習慣以想像為主,其餘生活經驗和資料素材等等,全都是輔助想像的小工具;而現今網路時代,台灣南北不過四百公里的距離,對一個創作者而言,應該不至於限制了取材和思考的範圍才對的。
□
問:在取材中,許多人都知道老師閉關曾經還跑到高雄八五大樓一周換了四個房間,這方面能不能跟我們分享一下閉關的大小事情?
答:早些年我大多悶在家裡寫,久而久之覺得很悶,工作和休息之間的分野越來越模糊,時常覺得懶散、難以集中精神。
後來發現出外走走、坐在速食店、咖啡廳裡,反而更有「現在是工作時間」的感覺。
要是跑遠點,換個環境、換張床,更有「外出冒險」的新鮮感,雖然這些年下來,花了不少旅館費,但我把這樣的閉關視為一種「讓大腦重開機」的方式。
我曾兩次跑到台中,租下為期一個月的短租房,也曾一口氣住上一兩週旅館,我漸漸發現這樣閉關倘若在同一個地方待上三五天以上,新鮮感會漸漸消磨,人也會再次懶散起來。所以現在我出外閉關頂多兩三天,也不見得非得逼自己在外面寫多少字,純粹就是讓自己換換環境,改變一下心情。
□
問:說到星子老師我們也不免會想到九把刀,甚至看見九把刀作品中幫老師徵女友,對於九把刀與您的緣分能跟我們談談嗎?
答:我第一次知道九把刀,是在KKcity故事板上,看到《樓下的房客》這部作品,當時驚為天人,每週固定等候連載,後來陸陸續續在BBS上補完他的《功夫》、《臥底》等作品。
後來我開始連載《太歲》時,在無名小站上弄了個人板。那時無名小站上的寫作風氣興盛,作者與作者之間多少會互相串串門子、進對方板上逛逛,九把刀也知道我了。那時蓋亞出版社正在招募作者,九把刀與朱學恆都向蓋亞老闆推薦過我,我也因此受邀進入蓋亞出版社參觀,談妥了新作,持續出書至今。
直到現在,九把刀和我都算是蓋亞出版社裡的資深作者了,大家一年之中碰面的次數不多,但我見到包括老闆、編輯和幾位熟識作者,就像見到家人老友一樣。我個性天生怕生,在不熟的人面前會有些彆扭,和這些老友相聚喝酒,讓我覺得很自在,甚至比與親戚碰面聚餐還要輕鬆舒服。
□
問:您跟九把刀年紀差不多,也都步入家庭,創作上會有什麼影響呢?
答:我的工作型態其實和以前差不多。我老婆是遊戲翻譯,也在家裡工作。結婚之後,兩個人一起在家打電動偷懶、一起外出閒逛,找速食店和咖啡廳開工,或是一起住旅館閉關。最大的差別,是在咖啡廳時上廁所有人可以幫忙顧電腦,不用憋著或是緊張兮兮地把筆電也帶進廁所,挺棒。
不過九把刀有小孩了,我還慢慢規劃中。將來小孩出生之後,對寫作心情和工作時間肯定是會有影響的,實際的影響是什麼,可能要等那時候才知道了。
問:對於傳統紙本上市場越來越壓縮,以出版來說受到些什麼挑戰?
答:我相信大部分出版社已經接受這個事實了,智慧型手機普及之後,紙本閱讀乃至於小說閱讀的時間受到擠壓的趨勢是不可逆的。
別說讀者,就連我自己,平時看手機的時間,也遠遠超過看書了。
然而透過影視、遊戲等各種改編,進而推銷小說,也是過去網路小說時代不常見的情況,這幾年市場上的成功案例其實不少,許多作家仍然懷抱著希望。
小說和電影、動漫畫、遊戲等,都是說故事的一種媒材,媒材的興衰和時代與潮流有關,但人們對故事的需求,從以前到現在並沒有減少。
□
問:創作是一條漫漫長路,老師一路上的新路歷程能跟我們分享一下嗎?
答:我小時候想當漫畫家,畫了十年,被退稿三十次,後來放棄漫畫改寫小說,一矢中的。
初期寫作幾年,我憑著本能寫出《太歲》、《百兵》之後,漸漸進入了「探索期」,那時我不滿足繼續原地踏步,同時卻還沒確定新的方向,時常想到什麼寫什麼,生活也過得渾渾噩噩,好在那時適逢書市黃金期,隨便寫隨便賣,日子還算悠哉。直到二零一五年左右,書市慘澹的情況終於反映到了我的書上,加上連續生了幾場大病,讓懶散多年的我終於開始警戒起來。
我開始反省自己對工作和身體上的不重視,我覺得這樣下去,可能會短命。於是那時開始減少喝酒、認真運動,也更認真看待當下每一篇故事,這樣的認真,也讓我近年作品《乩身》的銷售成績,重新回到能夠讓我開心生活的程度了。
這兩年我覺得和寫作初期的「本能時期」和中間幾年的「探索期」,無論在技術上和寫作心境上都有了明顯的不同。我覺得自己已經從前幾年「無頭蒼蠅式的探索期」,進入到「有著明確目標和方向的探索期」。我想繼續這樣探索十年,等到五十歲時,正式踏入「成熟期」,然後寫下幾部能夠被世人更長久地記住的作品。
□
問:對於身為創作者,有著什麼堅持?以及想跟讀者甚至同為創作者說些什麼?
答:我過去碰過許多人問我「我喜歡寫作,但不知道寫什麼,能不能給我一點意見。」或是「我想當作家,但是投稿失敗,沒有動力寫了。」時,實在不知道該怎麼給他意見。
一個喜歡打電動的人,不會因為自己無法成為電競選手,就不想打電動了;一個喜歡打籃球的人,也不會因為自己不能進NBA,就不打籃球了。
對我而言,編故事、寫故事這件事,就像是打電動、打籃球、唱KTV一樣。有趣好玩,所以去做。假使沒辦法成為職業、就覺得不那麼好玩,那表示其實沒有那麼喜歡這件事,不見得要將這件事情視為職志,當成一般的興趣或許更加輕鬆快樂。也更純粹。
就像我也是經過很多年之後,才終於承認「喜歡」這件事,其實是有程度之分的。六十分喜歡,和八十、九十分喜歡的差異,會直接反應在你做這件事情時的精神、心態、專注力上。六十分喜歡只能提供你燃料,推動你前進;九十分喜歡,卻能在你受到挫折時,持續替你補血續命。讓你在累到不行的時候,依舊覺得這件事情很好玩。而這樣的差異,當然也會反應在成果上。
我能分享給大家的經驗,就是提醒有志創作的人,坦率面對內心,寫自己喜歡的故事,尋找自己真正感興趣的事情;職志不用掛在嘴巴上講,直接去做。覺得寫作好玩就繼續寫,覺得不好玩了,就去找其他更好玩的事情來做。
□
問:最後老師有想宣傳些什麼?
答:我這兩年的作品《乩身》《符紙婆婆》等,有幸得到一連串影視改編的機會,順利的話,未來會陸續問世,對奇幻、靈異、冒險有興趣的朋友,不妨嘗試一下,看了喜歡,還請繼續捧場,不喜歡的話,市場上肯定也有你會喜歡的作品,故事世界很有趣的,一起開心享受吧。
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今天,85了!
我從小只知道父母告訴我舊曆生日,那是農曆3月22日。在登記香港身份證那年,也許是鄰近新曆5月1日,因此就胡亂寫上那一天是我的生日。妻子女兒及朋友們都在5月1日為我慶生。後來有朋友幫我查到,我出生那年(1936年)的農曆3月22日,是新曆的4月13日。這以後,每年就過兩次生日,新朋友被告知是4月13日,老朋友還會跟我過5月1日。
近年最熱鬧的一次,是2016年4月16日,友人Felita 為我主辦的一次生日晚會,有數十人參加,大部分是年輕的新朋友,也有老讀者把二三十年前我主編的《七十年代》《九十年代》帶來作回憶。我那時的一些老同事也被我請來了。那是我八十歲生日。那年我出版了《世道人生之八十自述》一書。
不經不覺又過了5年,今天進入85歲了。5年前,我開始了《世道人生》的專欄,今年,我告別這專欄。
今天,我在實體上,一個人過;精神上,就把過去幾篇與生日有關的文章在這裡重刊,算是與讀友談天,一起過生日吧。
八十自述
(發表於2016年4月13日,已收入《世道人生之八十自述》一書中。)
我出生於1936年廣州。童年經歷戰前香港、淪陷的上海南京、戰後的上海北平,動亂中於1948年來了香港,在這裡穩定生活了68年。世界上沒有一個地方給我更多,使我更愛。
在左派中學畢業,1955年進入親共出版社工作,在那裡得到知識的成長,1956年第一次在《文匯報》文藝版投稿獲刊登,從此走上編輯寫作之路,畢生沒有轉行。一個甲子了。
人生最大的改變是在1970年創辦《七十年代》(後改名《九十年代》)月刊,它開始時是一本左派背景的刊物,其後轉變成獨立的刊物。我也從一個服從中共領導的文化人,轉變成一個具獨立人格和批判精神的文化人。我創辦了這刊物,擔任總編28年3個月,實際上也是這刊物創造了我。沒有它,就沒有我的認識的改變,也沒有我下半生的事業,包括停刊後的寫作。
有黨派背景的報刊把報刊視為宣傳工具,講「立場、觀點、方法」,立場是第一位的。宣傳品不是以報導事實為主的媒體,不是監督社會尤其是監督掌權者的媒體,而是要把黨派的政治觀點和政策措施向讀者灌輸的媒體。辦《七十年代》之初,我向讀者宣示我們的理想雜誌,是「讀者是它的作者,而作者也是它的讀者」。也就是說,它不是由編輯組稿、作者寫給讀者看的雜誌,而是讀者和作者一起在那裏交流知識、經驗、見地和所聞所見的事實的雜誌。編者也是讀者、作者之一。我堅持開放園地,以文章的質素而不是以立場作選稿準則,終於不為左派所容;也因這主張,使雜誌緊貼時代,我的知識和思想也在讀者作者交流中不斷從自我反省得到拓展。卡爾·波柏的「批判精神就是科學精神」是我一生的座右銘。
在認識上固然需要不斷地糾正錯誤,但在明確媒體必須尊重事實、一切讀者關切的事都要如實報導,一切只要是充分說理的好文章都不拒絕刊登,這些基本價值觀卻必須堅持。由於在1970年自主決定報導海外的保釣運動,受到周恩來的關注,我也因此與中共香港工委有過比較緊密的聯繫。其後由於我100%堅守原則,而被掃地出門,但也因此給了我機會,去開闢獨立自主的媒體生涯。
「100%堅守原則,要比98%來得容易。」這是哈佛商學院教授Clayton Christensen的一句話。堅持100%,難關挺一下就會過去;堅持98%即表示你在名利權面前放棄自己2%的堅持,但放了2%就會繼續放,終於會變成一個沒有原則的人。
人生有許多時候要妥協,但既選擇媒體工作,那麼堅持不做宣傳工具就不能有2%妥協;堅持一切公眾關切的事都如實報導不能有2%妥協,寫政論須以事實為根據和忠於自己的認知也不能有2%妥協。就這樣,我見證了中國抗戰以來的變遷、文革、民運,台灣民主運動,香港則從九七問題出現到現在的所有階段,報導和評述這些變化幾十年。
父親送我的生日禮物
(發表在2019年4月9日的文章,記下對我人生最有影響的生日禮物,就是父親在我16歲生日時送的《魯迅全集》。)
「中國人向來有點自大。——只可惜沒有『個人的自大』,都是『合群的愛國的自大』。……『個人的自大』,就是獨異,是對庸眾宣戰。除精神病學上的誇大狂外,這種自大的人,大抵有幾分天才,也可說就是幾分狂氣……但一切新思想,多從他們出來;政治上、宗教上、道德上的改革,也從他們發端。所以多有這『個人的自大』的國民,真是多福氣!多幸運!」「『合群的自大』,『愛國的自大』,是黨同伐異,是對少數的天才宣戰;——至於對別國文明宣戰,卻尚在其次。他們自己毫無特別才能,可以誇示於人,所以把這國拿來做個影子;他們把國裏的習慣制度抬得很高,讚美的了不得;他們的國粹,既然這樣有榮光,他們自然也有榮光了!……所以多有這『合群的愛國的自大』的國民,真是可哀,真是不幸!」
這是現代人寫的文章嗎?不。這是100年前,1918年11月15日魯迅發表在《新青年》的文章〈隨感錄三十八〉,後收入他的文集《熱風》中。
摘錄這小段文字,就明白為甚麼魯迅的時論文章在今天讀來都不覺過時,也明白為甚麼這位在延安時期備受毛澤東稱道的作家,他的小說、雜文近年在中共國的教科書中不斷被剔除了。中國歷代的專制政權,都是植根於這種「合群的愛國的自大」中,也利用這種「自大」去凝聚民眾的奴性,經久不息,延綿至今。
1952年我16歲生日那一天,我父親送了一套《魯迅全集》給我作生日禮物。他那時約略知道我喜歡看文學著作,在學校的中文作文成績也較好。這套全集我一直保留到現在,許多本都佈滿蟲蛀的痕迹,紙頁也有點脆了。
這套《魯迅全集》是中華民國27年6月15日初版,民國37年12月15日三版的版本。民國27年是1938年,魯迅去世後兩年。全集20冊,前十冊是他的著作,後十冊是他的譯作。
父親送我時,大概沒有想到,這套全集是我思想和寫作的瑰寶。我至今仍然感懷父親給我這個畢生受用的禮物。我通讀了全集前十冊,後十冊的譯作讀了一部份。
魯迅舊學根底深厚,又留學日本,博覽西方文學和思想論述,在他的小說和雜文中,有傳統文化的底蘊,西學的淵源,和針砭時弊的邏輯思維。後來認識雜文家羅孚先生,他說他是吃魯迅的奶長大的。我想我也是。我甚至認為,只通讀魯迅,就兼具國學與西學的基本認知,和一定的寫作能力。
文革時中共把所有的中外文化都批判為「封、資、修」,但因毛澤東曾經極力推崇,因此香港左派書店除了大量毛著之外,還有魯迅著作。我這時期又把魯迅所有的小說和雜文再讀一遍,並寫過一本叫《和青年朋友談魯迅》的書,編輯過他的語錄。魯迅晚年參加中共幕後領導的左翼作家聯盟,但他沒有被中共體制收編,反而批判左盟領導者為「拉大旗‧作虎皮」的「奴隸總管」。魯迅自始至終保持獨立精神和自由思想。
魯迅作品不僅針砭時弊,而且深挖中國人的劣根性,更使我畢生受用的是他的這句話:「我的確時時刻刻解剖別人,然而更多的是無情地解剖自己。」我後半生的思想認識的轉變,正是秉持這種批判現實也批判自己的精神而來。魯迅是我思想和寫作的基礎之一。
鼠年的生辰雜感
(取自2020年4月13及14日的文章與網誌。)
農曆3月22日是我的生日,2020年正好與我的新曆生日只隔一天,是4月14日。
我生於1936年,鼠年。回顧我生平經歷的所有鼠年,對我的人生都有意義。出生那年,是抗戰前夕。1948年,在中國內戰中,父母帶我從北平重回香港,由此在這裏開始了與在大陸完全不同的人生,我有了香港人的身份,儘管許多年後才對這身份有認同感。1960年,結婚,太太在大陸寶安縣教書,我們分離兩地直到1974年她重回香港。1972年,我辦的《七十年代》在左派陣營中崛起,那一年被邀到北京,見到一些要人,體會到的卻不是中共官方想要給我們的觀感。1984年,《中英聯合聲明》簽署,香港開始面對表面明朗實際上卻灰暗的未來,社會從此開始了新的、延綿至今越趨激烈的矛盾。1996年,主權轉移將臨,港督彭定康預言,「香港的自主權……會一點一滴地斷送在香港某些人手裏。」2008年,與我相伴超過半世紀的妻子離世,我一度陷入長久的困惱中。2020年,香港繼反送中的絕望抗爭之後,來到全球疫情大爆發的時代。香港也在這一年實現告別一國兩制的「二次回歸」。
人說本命年是人生的一道坎。不過精通術數的哲學家勞思光生前對我說,本命年之坎,並非應驗在所有人身上,而是還要有其他命數配合的,所以毋須戒懼。但對於我來說,鼠年至少是人生的一個關口,悠長歲月中的每一個鼠年都像是一個里程碑。或者如弘一法師遺言所說的「悲欣交集」,悲是悲眾生,欣是欣幸走了過來,欣幸在自主命運中有新的覺悟。
過去幾年,每年都有新老朋友同我慶生。今年最冷清。有朋友問我:會不會悶?會不會感到孤獨、寂寞?孤獨與寂寞不是同義語,孤獨的人不一定寂寞,反而許多朋友一起鬧鬧哄哄的人往往是寂寞的。寫作人大都孤獨而不寂寞,一個人在那裏思想飛揚,如莊子所言:獨與天地精神往來。
昨天看港台的視點擂台,兩個年輕人黃之鋒和民建聯的林琳一對一辯論,糾纏着一個問題,甚麼是幸福?好像各說各的,沒有定論。
現代人的所有人文思想都從來沒有超越過古賢,而只是不同角度去解讀古賢。幸福的定義,古希臘歷史學家修昔底德一語道破:「幸福的秘密是自由,自由的秘密是勇氣。」
人的不幸不僅是物質的匱乏,而且是在物慾追求中自覺或不自覺地做了奴隸:權力的奴隸,金錢的奴隸,色慾的奴隸。
自由並不等同於行動上的自由。自由的意思是自主,是為自己的準則而活的藝術。
×××
今年的生日,我也懷想到去年(2019)今天告訴我她也是農曆3月22生日的朋友Venny Lai,去年十月她在大阪旅行時突然過世,我知道時震驚不已。她妹妹一直放不下傷懷。我生日的願望之一是希望她妹妹和朋友們不要被不受操控的事情困擾。
人生有困難,有困擾。困難是你可以解決或經過努力也解決不了的事情;困擾是已經過去的或不受人為操控的事情。人的逝去是其中之一,目前的疫情何時結束?也不是任何人可以操控的。作為個體來說,不須為這樣的事困擾。
敏儀傳送一首歌給我,是1943年歌手Vera Lynn演唱的We'll Meet Again,來自Vera Lynn主演的同名電影。這首歌是1939年由Ross Parker和Hughie Charles作曲作詞。是第二次世界大戰時期最著名的歌曲,激發士兵們的戰鬥意志以及他們的家人和愛人的共鳴。
https://www.youtube.com/watch?v=T5C4meGkNyc&feature=youtu.be
朋友們,我們會再次相見。在這之前,仍然可以在網絡中以文字或聲音相見。
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文長請留意
這件事我跟一些親近的朋友提起過,有的人叫我講出來,有人建議我大發黑特文,也有人
勸我好聚好散,就當作是電波不合。
我也想過很多次,我要怎麼面對這件事,我曾經一度心灰意冷,覺得就算了吧,沒什麼好
抱怨的,反正也沒人在意,但心中還是隱約有著不甘心。
我的不甘心在於,為什麼遭遇到這樣的事,我還必須吞聲忍耐。
台灣的作者一直以來都很弱勢,編輯也是,我知道編輯是很辛苦的,也清楚明白他們很多
人都在為了出版界努力。
我其實也知道我的編輯的辛苦以及難處,或許她有苦衷,又或許這是整個出版社的問題,
但我必須承認,我還是為此感到非常憎恨,即使我不斷告訴自己,這並不是什麼嚴重的大
事,充其量只是尊嚴受損而已,編輯也有為難之處,或許她真的太累了,或許我該攻擊的
是整個業界或是所謂的出版社之下的權力結構,誰知道呢,但是,我仍舊無法忘懷編輯的
言語對我造成的傷害,那個憤恨與痛苦的感受一直糾纏著我,直到今天我仍無法超脫。
我寫這篇文,說穿了,就只是想發洩而已。
我在前幾年出版社舉辦的華文輕小說比賽中獲獎,七月時出書。編輯跟我約好續集的截稿
日,那時訂於十月截稿。
出版前編輯有跟我確認過總集數,我的規畫是五集左右,編輯認為太多了,不能保證能出
完,但我不介意,出不完我也願意刪改劇情,只要願意讓我出續集就好了。我也有做好可
能會腰斬的心理準備,但反正續集都沒出,如果銷售數字不理想再說,當時我只想寫好稿
子,盡量拼拼看質量兼具。
我從七月續集的大綱通過後,就開始加緊速度寫作,當時我還在就讀研究所,而且正好是
要寫論文的那一年,為了趕上截稿日的日程,我完全放棄論文的進度,每天就只是寫小說
。
我一天寫2000~5000字,在預定的截稿日快到時,我發現我還剩一兩萬字的進度,還特地
寫信跟編輯道歉,說可能會晚一點才交稿。不過其實這幾個月以來編輯都沒催過我,我那
時以為是編輯體貼。總之,大概比截稿日再稍微晚個一週吧──我終於交稿了,寄信過去
,也收到編輯回信,表示看完稿子會跟我聯絡。
那段時間我很快樂,八月時宣布再版(現在想想,大概只是某種宣傳操作),印象中是九
月還是十月吧,編輯還告知我續集有附錄漫畫短篇的計畫,並請我寫幾個大綱。我列了幾
個想法給她,但都沒回,我想可能再忙吧,或許要等第二集審稿完再討論,所以我開始寫
論文,我計畫論文告一段落時剛好審稿完排上出書,寫完論文可以接著寫第三集。
3月多時,我自己修改第二集的bug寄過去,編輯告訴我,終於結束新年度的比賽審稿了,
要來準備討論第二集的修改,我很開心,期待她的感想與建議。
然後呢?沒有然後了。
我等了整整半年,論文寫完了,口考通過了,當時同出版社有個作者跟我差不多同期交稿
,大約只早我一周交稿。她的書在五月出了。當時我很不安,不要說是出書了,為何連審
稿的回應都沒有?
到了隔年6月,編輯依然沒有跟我聯絡。算一算我已經交稿八個月了。所以我終於鼓起勇
氣寫信問編輯看的怎樣了,坦白說我從沒催過稿,因為我覺得編輯一定很忙,不想給編輯
壓力,現在想想自己真是太愚蠢了。
終於編輯回我了,她跟我道歉,說她還沒看完。
我很吃驚,沒看完?怎麼會呢?都過這麼久了。
編輯說:「看到一半就沒看了,因為太無聊了,看不下去。」
這就是她的回覆。
拖稿的理由:因為太無聊了看不下去。
一直到現在,我還記得這句話。
我恨編輯拖稿,當然也恨他們不願意幫我出續集。但我同時也能體諒出版社有出版的壓力
,我知道不論作者多喜愛自己的故事,出版社仍有自己的考量,不能強求出版。這些事我
一直都是知道的。
但我還是憎恨,我恨的是,編輯拖我稿的理由,居然是因為無聊到看不下去。
我是你的簽約作者,我被你們綁了三年的約。你要改稿,好,我改。你要腰斬,好,我接
受。但你居然不願意看完我寫的稿子,理由只是因為無聊。
我不是第一次來投稿來碰運氣的作者,而是與你們簽約,並且通過大綱審核,第一集也賣
出正評的作者。
結果身為編輯的妳,再看到對自家作者不滿意的稿子時,反應居然是擱置在一旁,而不是
仔細看完後,針對缺點大書特書,砲我個滿頭包,叫我改進或是腰斬我的作品。
我很信任編輯,這是我第一次出書,我非常感謝出版社給我的機會,更全心信賴編輯,期
待她給我的評語。當然我也害怕編輯不喜歡或是負評,但是我從未有一絲懷疑,質疑過編
輯的專業與認真。我願意修改,只要你們願意看我的書,要我改幾次都行。
但我得到的是什麼呢?編輯根本不在乎我的故事,她連看都沒看。
我覺得自己被當成白癡,自顧自的珍愛自己的故事,當初的努力趕稿全都變成笑話,對出
版社與編輯的全心信任變成了最深的諷刺。
這是我憎恨的源頭。我恨的不是負評或是腰斬,而是妳拖我稿,理由竟是不想看。
編輯居然連故事都沒看完,就這樣拋棄我寫了三個月的故事,任憑我苦苦等候回音等待了
這麼久。
我覺得我所珍惜的故事遭到羞辱,我的自尊也被踐踏。我一心一意的相信編輯一定會用她
的專業給我答覆,一直抱持著這樣的信任等待著她的回應。
編輯一直到七月才回應說看完故事,並且給我建議,但我當時早已失去對編輯的信任,整
整八個月,妳花了八個月才看完我稿子,如果我沒催,說不定一輩子都不會回應我。
但我忍耐下來,畢竟是看完了,即使我再不爽再生氣,但編輯至少看完了──想想我居然
這麼卑微,只求編輯看完我的稿子。這就是出版社善待他們旗下作者的方式。
編輯把我的故事砲得滿頭包,我把她的意見整理起來,想了很久,嘗試改了半天,但還是
覺得改得很糟。我試著跟編輯討論意見,但沒得到任何有幫助的資訊。後來我想了幾天,
覺得這樣不行,我是喜歡這個故事的,但我也承認有問題存在,既然都被編輯批評得一無
是處了,不如重寫吧!砍掉故事全部重練,這就是拯救這個故事的唯一辦法。
我告訴編輯說我想重寫,編輯說好啊,但又委婉暗示說,拖太久的話,小心不能出續集喔
。
但我當時想的是,妳會在乎這個嗎?在乎我拖太久?
……我當初花了三個月寫完12萬字的第二集,而妳花了八個月,因為我詢問才看完。
……妳有在乎過我的出書日程嗎?
……妳有擔心過拖太久會讓讀者跑掉嗎?
我看到網路上有讀者說,為什麼第二集等這麼久,大概是不出了吧。我真想哭。不是我拖
啊。是編輯在拖啊。
我花了一點時間振作,大約九月開始,我開始工作,生活變得很忙,我必須顧及我的生活
與未來。終於我工作告一段落,我知道我拖太久了,這點確實是我的錯。
在第三年的1月時,終於崩潰的我寫了信給編輯,編輯給我的回覆是這樣的:
請別說「不缺我這本」這種話
得獎者皆是我們寶貴的資產
我們很希望能替得獎者繼續出書
這才是公司舉辦小說大賞的宗旨
--培育更多原創者、出版更多輕小說
也有作者隔了兩年才出新作品
只要作者本身不放棄,我們就會提供機會
這封信很溫暖,我相信了,我告訴編輯我會繼續努力。
我一直拖到第三年的年中,才寫完新的第二集。我砍掉之前的第二集全部重寫,登場人物
、場景與情節全都不一樣。這時距離第一集出版已經過了快三年了。
這是我的錯,我太愚蠢,太在乎自己的故事,我隱約知道編輯不想出了,但反正她也沒直
接說不要出,所以我還是想寫,拼拼看最後的結果。反正不出,大不了貼在網路上。我其
實早已有心理準備。
但我還是希望能盡力寫出最好的第二集,看看能否讓出版社滿意,讓編輯回心轉意。編輯
不都說了嗎?也有作者隔了兩年才出新作品,只要作者本身不放棄,就會提供機會。
我把第二集自行修改後寄給編輯,這時大概是十月。
有了上次的教訓,這次剛過一個月,十一月時,我就詢問編輯,稿子審的怎麼樣了?
編輯的回覆是:第二集,我這邊再加緊腳步
目前大概看到哪裡呢?我詢問。
編輯回應我:因為稿件太多,還在排隊中
所以就是沒看啊。
妳連看都沒看。
一如我所料。
過了四天,我傳訊編輯,碼掉稱呼後這是原文:
貓橘:
另外想問XXXX(編輯的名字)
應該是說想跟你們講
就是如果不想出我的書的話可以直說沒關係XD
我可以理解
只希望不要被空空吊在那裏
編輯:
如果單純是那個故事的續集的話,因為跟第一集隔了3年以上了,我們這邊對於出書的確
很猶豫,但我還是會把貓橘的稿子看完,再回覆貓橘
貓橘:
OK
那就等你看完吧
一直到了五月,第四年的五月,經過了六個月。
你問我編輯回應我了嗎?
當然是還沒。
去年七月份時,為了抓回手感,我決定寫短篇以同人的方式在CWT販售。
因為有版權問題,我先問過出版社。編輯說要請我把那篇同人短文寄過去看一下,再告訴
我能否同意出同人。
我說好,但沒等編輯就先印了,因為我早知道編輯不會看。如果真的說不能出,頂多我就
把印出的本子囤積在家裡不要賣而已。終於在CWT前兩天編輯回我,說可以出。我心想:
幸好我早印了,誰在兩天前才把稿子送印啊?
擺攤時同攤的朋友也是出版社的作者,她告訴我,編輯說覺得很久沒關心我了,想要來攤
位上看我。
我心想:怎麼可能。
最後編輯有來嗎?當然是沒有啊。
第三年12月的時候,編輯提到了出版社要成立電子書庫的事。問我能否給她那篇短文當特
典。
那年8月我在CWT出的番外短篇,那是有賣給讀者的,編輯想要我拿這故事當特典,但我考
慮到有讀者花錢購買了,基於公平原則,不應該拿來當第一集電子書的贈品。我告訴編輯
我會試著寫新短篇,但編輯說,距離截稿日只剩兩天。
兩天耶,妳現在才告訴我?
但我還是試著寫了,結果失敗,我想了想,拿之前無料當贈品的7000字短篇給編輯,畢竟
本來就是免費的,不會對不起讀者。不過這時已經超過截稿日了。當然編輯沒有催我。
編輯從沒催過我,有時候我看到有作者說被編輯催稿追殺,我都覺得好羨慕,我從沒被催
過耶。
後來電子書上架了,我看了看,沒收錄我給的那個短篇。
不知是因為我拖稿了五天,還是因為編輯不滿意,又或者編輯根本沒看。誰知道?我也懶
的問了。
反正編輯給我的承諾,從來沒有做到過。
合約過期了,出版社沒有任何回音,我有時候會想,到底為何出版社要跟我們簽約三年。
出版社根本就不想出書,它浪費我們青春三年,到底是為了什麼?
我坦白說,我很後悔在出版社得獎。我拿到了20萬,幾年過去,現在的我卻小說都寫不出
來了。
每次寫稿時,我都會懷疑自己是不是寫得很無聊,覺得很卡,一點也不快樂。怎麼寫都不
順,一邊寫一邊想,反正都不能出了,寫這幹嘛。但我還是喜歡這故事啊,我很想寫這個
故事,但是我卻讓大家失望了,我對不起我的故事,因為我太玻璃心,不夠堅強,我無法
跨過這麼坎,不論我怎麼想擺脫,被編輯背叛與拋棄的感覺仍舊束縛著我,我知道一定有
堅強的作者走出來,但我走不出來,我失敗了。
如果我當初沒在出版社得獎,也許我會把故事投給其他出版社,也許我會出完我預定的五
本續集,又或許我可能沒得到出書機會,就在網路上連載我的故事,開心時就把後面寫一
寫。
但我現在什麼都沒有了。
我無法幫我的故事覓得出版的機會,因為我撐不過這這份絕望與痛苦,不論我怎麼寫,編
輯那句「因為太無聊了所以看不下去」的話就會如鬼魅般浮現,我心知肚明我出不了續集
,卻又硬撐著要寫,還硬是重寫兩次,我只是在浪費時間,虛擲我的光陰在出版社身上,
而我什麼都無法得到。這是我的錯,也是我最愚蠢的地方,如果我早點放棄編輯跟出版社
,我根本不會搞到這樣失敗的境地。
所以我也有錯啊。我當然知道。但我還是恨編輯以及出版社,如果不想出,直接說不出了
不就好?讓我早點死心免得一直勾勾纏你們啊。讓我早點絕望不要又再生出不可能出版的
第二集。為什麼你們什麼都不肯講?默認著看著我徒勞無功的寫了又寫改了又改?
一句:「抱歉,我們不出了。請寫新的故事吧。」
或是:「考量之後,果然還是無法出續集。」
連這樣一句話都不給我。始終跟我打馬虎眼。曖昧的表示:我會看完妳的稿子。結果其實
根本連看都沒看。
第三年12月的時候,編輯說,我的作品出實體書的可能性比較小,但如果是出電子書呢?
現在電子書還沒做起來,以後一定是主流。我說好啊,反正你們要怎樣都行。我願意嘗試
看看。
我要的只是你們看完我的稿子就好了。
結果呢?已經第四年五月了,還是什麼都沒有。
出版社不斷浪費我的時間跟對故事的愛。畫大餅給我,讓我以為自己還有機會,最後拋棄
我的稿子的時候,仍舊不肯直接說出:我們沒有要出了。
但你們明明就不想出書,為什麼不直說?為什麼當初要跟我定截稿日?為什麼要我寄稿子
過去又不看?
就是不想當壞人嗎?
好啊。那我來當壞人。所以我寫了這篇恨之長文。
編輯不願意看我的稿子,也不願意拒絕我。結果就是,我的版權跟稿子都在你們手上,但
你們卻又棄之如敝屣,我無法帶著我的稿子轉投其他出版社,只能日復一日等待著你們的
回音。
我甚至連想把稿子放到網路上,都要請求編輯。這明明就是我故事,我卻沒有主宰他的權
力。版權是被賣斷的,我用二十萬賣掉我的故事,然後失去所有機會。我很愚蠢,又犯下
很多次的策略錯誤,如果我早一點醒來離開出版社,或是我當初煩人一點多催幾次稿,或
是我及早放棄去寫新的故事,結果都不會變成這樣。
但你問我能放棄我很想寫的那個故事嗎?我放棄不了啊。這才是最痛苦的地方。最悔恨的
地方。最悲傷的地方。最絕望的地方。
我曾經非常感謝出版社。獎金幫助我很多。得獎當天吃的晚餐很好吃。認識了很多溫柔的
作者。我也謝謝編輯,她其實很溫柔,也幫過我很多,也鼓勵過我,我寫了短篇想投中國
的輕小說雜誌,她也幫忙我投稿。短篇還改編成繪本了。或許我真的得到了很多吧,很抱
歉這樣寫文章傷害編輯與出版社,但是我太痛苦了,不這麼做我無法宣洩,我走不出來,
我現在已經快一年多沒寫小說了,我謝謝我的編輯,但是我又恨她。我也恨我自己。
經歷了這一切,就像是作夢一般,我謝謝出版社與編輯給我這個機會,但同時我也好後悔
得到出版社的大賞。
如果我當初沒有投稿該有多好。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 175.182.18.29
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/LightNovel/M.1464960067.A.01F.html
您說的對 我也覺得自己既軟弱又愚蠢
但或許您不了解 作品版權被他人捏在手裡的感覺
我是大賞出道 版權是賣斷的
也就是說 我不可能帶著我的稿子轉投到其他出版社
也因此我只能等 等待出版社看我的稿子
我不能咆嘯 不能崩潰 也不能發怒 不能對外公開說明我的遭遇
因為 只要得罪了出版社 我就不可能出續集
我好喜歡這個故事 好想把他們寫下來給大家看
而在生命線被握著的時候 我唯一能信賴的只有 當初出版社說 要幫我出續集的承諾
最後背叛我的也是這個承諾
事實上 我會把我的心情寫下PO上來
原因也很簡單
我跟編輯強硬的要求 請他回應 是否要出電子書
而編輯終於說 可以 (雖然他還沒看 而且距離上一次他說要出電子書 已過半年)
並在我強烈要求時限中 口氣冷淡的寄來了電子書的契約
我看了那不合理且可笑的條約後
問了朋友 我該怎麼辦?
他說 你不要再接受這種契約了
一直到這時我才覺悟
我不可能在這個出版社 繼續出書了
因為已什麼都沒有了
所以我才能上來告訴大家
請珍惜你的作品
即使沒有人愛它 還是有你能愛它
不要為了出道 簽下不合理的條約
因為 你賣掉的是你最珍惜的東西
1;31m→ chunyulai: 台灣勞工始終缺乏這種自覺 對 我就是說勞工的奴性 06/03 21:28
很抱歉因為太晚了所以無法一一回應
但大家的鼓勵我都有收到
非常感謝你們
※ 編輯: dakidakr (123.204.206.92), 06/04/2016 00:30:44
很感謝大家的聲援與鼓勵
但還是請不要再起底編輯了
畢竟狀況已經發生
再怎麼做還是改變不了既成事實
請大家將來簽約的時候記得我的例子 以積極愉快的心情與編輯溝通
也希望每位編輯都能珍惜底下信任他們的作家
避免再發生類似這樣的憾事
那我相信我發的這篇文就是有意義的
※ 編輯: dakidakr (112.105.210.221), 06/05/2016 22:44:15
※ 編輯: dakidakr (112.105.210.221), 06/05/2016 22:45:17
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