【標點修辭學】
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現代中式標點符號，受傳統漢語的影響不深；這部分涉及的是「句讀」的功能，也就是藉由停頓的標示，來協助語句意念的分割，達到語意「清晰」的修辭效果。
但這部分的功能，其實也完全被借用的西式標點符號所涵蓋了。可以說，現代中式標點符號與古漢語「句讀」的關係不大。（注意，「句讀」是閱讀者標示的，而不是寫作者）
西式標點符號的原始運用是在劇本裡，用於指導演員的講話、語氣、情緒、肢體表達等等。可以說，標點符號除了有「清晰」的基本修辭作用外，還有「節奏」、「生動」、「形象」的修辭效果，而後者是普遍被輕忽的。
在所有的文體裡，應用文（含新聞寫作）的標點符號使用，受到較嚴格的規範，以「清晰」、「明確」的效果為主。非應用文的文學體裡，追求純粹性的詩歌，幾乎棄用了標點符號；追求簡潔、流暢效果的小說，在標點符號的使用上也力求簡化。
唯獨散文，為了營造節奏、渲染情緒、製造餘韻，而大量甚至出奇地使用標點符號。散文大家余光中自承：「我在寫作散文時，使用標點符號是比較隨意的。」
上文提過張愛玲的「破折號」，現在再談一下其它標點符號的修辭效果。譬如：
這裡的水，多、清、靜、柔。在園內信步，那裡一泓深潭，這裡一條小渠。橋下有河，亭中有井，路邊有溪，石間有細流脈脈，如線如縷；林中有碧波閃閃，如錦如緞。──梁衡〈晉祠〉
「多、清、靜、柔」，四個平凡無奇的字，被頓號隔開，竟營造出如石間清泉湧出的叮叮咚咚節奏感；而難得的是，還傳遞出一份慎重其事的莊嚴感。
其實，我一向對「頓號」存有偏見。在所有的點號裡，頓號是停頓時間最短的符號。我常常嫌它輕浮、毛躁，缺乏「散文式」的文靜與沉鬰氣質。（沒騙你，我注意過，抒情散文裡真的很少人使用頓號）
「多、清、靜、柔」能營造出節奏感，當然與使用的是單詞的並列有關，如果是兩個以上的字節並列──「這裡的水，很多、很清、很靜、很柔。」就沒有了那種如鋼琴般純淨的音樂感了；甚至，「這裡的水，量多、清澈、寧靜、輕柔。」就更等而下之了。
那原句中「一份慎重其事的莊嚴感」從何而來呢？我覺得是原句中的「逗號」起的作用。
「這裡的水多、清、靜、柔。」原句這樣改，在語法上並沒有錯誤，但你可以明顯感受到，語句不僅沒有莊嚴感，甚至輕快的節奏感也都消失殆盡了。
「這裡的水」之後使用逗號停頓（逗號停頓時間比頓號長），除了有突顯主語的作用外，更重要的是，使得四個聲節的主語「這裡的水」與單詞並列構成的謂語「多、清、靜、柔」，形成節奏的對比，從而有一種對抗的張力。
以逗號分隔主謂語，是常見的標點修辭手法。譬如：
等待雨，是傘一生的宿命。──張愛玲
不過，我也經常在新聞寫作（特別是人物特寫）中，看到一些濫用了的手法。譬如：
他，是人類科技史上的傳奇；他，是當代媒體關注的焦點；他，是……。他，就是……。
修辭講究新鮮，用濫了的老梗難免令人覺得生硬、造作。
你，說是不是？
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《一次搞懂標點符號》
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