<媽媽別忘了送自己禮物!>
衛教資料上說,母乳是給孩子的第一份禮物,但我更想提醒家長們,「享受哺(擠)乳」是我們每天都可以送自己的禮物!
想分享主要是因為週六門診有位第二胎的媽媽回診,月初她曾經帶寶寶來諮詢,由於上一胎都是擠奶瓶餵為主,所以對親餵不太熟悉;但這一胎身邊所有媽媽朋友都勸她親餵,跟她說這樣比較輕鬆,所以媽媽很認真,從產後一直有練習哺乳,並搭配擠出母乳用奶瓶餵食,自己和家人覺得瓶餵有看到寶寶喝奶量,比較放心。然而從月子中心回家後,開始發現自己越來越沒空擠奶,孩子瓶餵的狀況也不像之前一樣乖巧穩定,搞得擠奶經常不順利,三不五時脹奶疼痛,又要花好多時間處理,雖然奶量很多,卻開始萌生退奶的念頭。
諮詢時我們評估寶寶的吸吮狀況,發現寶寶是個小吃貨,親餵狀況非常良好,親餵後乳房變得柔軟,不需要再擠奶;也讓媽媽嘗試不同的哺乳姿勢,讓媽媽找出最喜歡且適合自己的方法。在確認媽媽寶寶哺乳狀況良好的情況下,我跟媽媽提議:「勇敢收起奶瓶和擠奶器吧! 你們做得到的! 」
建議媽媽專心地跟寶寶相處,觀察寶寶想吃的訊號就餵奶,讓自己的泌乳量與孩子的喝奶量同步,就不需要一直花時間擠奶,處理塞奶問題;哺乳時間也是媽媽放鬆的時間,讓自己好好享受這段時間,若想睡覺就利用側躺餵姿勢哺乳,邊餵奶邊休息,若想喝水吃點東西,就坐著餵奶,邊餵奶邊吃喝,人類的雙手萬能,這樣的多工處理難不倒媽媽的;更重要的是把所有的時間都投資在自己和孩子們身上,不需要花時間擠奶、瓶餵、洗奶瓶、消毒器具……等等,處理這些雜事也很耗費大人的時間精力。
但是「收奶瓶」是需要謹慎評估與持續觀察的,絕不是網路上看完文章或是聽別人提起,就決定直接轉為親餵,不再擠奶瓶餵,因為這樣做造成嬰兒體重生長遲滯甚至倒退的案例時有所聞,影響嬰兒健康絕對不是大家鼓勵母乳哺育的初衷。
我向這位媽媽提出勇敢收奶瓶的前提是,她們的哺乳狀況非常良好,媽媽之前擠奶量明顯偏多,表示媽媽泌乳量是足夠的,他們需要的是磨合的方法與時間;也提醒媽媽每天都要觀察寶寶的排泄量,並找時間回診確認體重生長情形,只要覺得不對勁,就要盡快聯絡~
結果週六與諮詢時隔三週,寶寶的體重已經長了一公斤! 大家都為她們開心! 更重要的是,媽媽說:「真的改成親餵之後就不會塞奶了! 難怪我朋友都說要親餵!」恭喜媽媽開始享受哺乳! 這真是送給自己最棒的聖誕禮物和新年禮物了!
不論是親餵或擠奶的家長都別忘了,身體是最誠實的,找到適合自己與寶寶的方式,就能好好享受這段特別又難忘的生命歷程! 如果身體一直抗議: 反覆阻塞、泌乳量不如預期、哺乳疼痛……等等,請記得找泌乳顧問協助各位找出困境並解決,相信每個人都能享受自己的哺擠乳生活! 祝各位佳節愉快! 新年快樂!
圖片來源: 吉卜力 輝夜姬物語
#享受哺乳 #國際認證泌乳顧問 #哺乳諮詢 #媽媽給自己的禮物
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輝夜姬物語 在 Uwants Facebook 的最讚貼文
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輝夜姬物語 在 用鉛筆寫日劇 Facebook 的精選貼文
時間沒有停過,活在這個沒有了高畑勳的世界,一轉眼已經兩載了。
《螢火蟲之墓》、《兒時的點點滴滴》等吉卜力工作室發行的作品,從小就在學校、家中等各式場域,一次又一次觀看,對於其中的細節也曾在某個時期,能夠倒背如流。不過跟許多人一樣,即便看了這麼多次,卻也是等到年紀稍長才知道,原來在吉卜力,不是只有宮崎駿。這些令人映象深刻的作品,都是出自高畑勳之手。
雖然高畑勳作為動畫界的巨匠而被人熟知,但是才華要被賞識,還是需要一點機緣與貴人。
沒有前輩大塚康生的提拔,高畑勳的才華或許不會這麼快被看到;而高畑勳也承襲了這樣的精神,精準的發掘了宮崎駿的才能。而在東映動畫相識並一脈相承的三人,在1968年一同參與製作了《太陽王子:霍爾斯的大冒險》,由高畑勳擔任總監督、宮崎駿則擔任美術設計、大塚康生則以美術監督的身分支持著他們。
就結果來說,《太陽王子:霍爾斯的大冒險》的票房並不成功,也成為三人離開東映動畫的契機。但是這部作品卻在喜愛動畫的學生與業內人士間,獲得極高的回響,而隨著時間的推移,如今已被認為是1960年代重要的日本動畫電影之一。
發著光的才華,是不會輕易被遮掩的。
除了宮崎駿之外,當然還有許多後輩被這樣的才華庇蔭而成長著,以《機動戰士鋼彈》系列而為人所知的日本動畫巨擘富野由悠季就是其中之一。當他還在擔任動畫分鏡師時,曾與高畑勳合作了《萬里尋母》、《阿爾卑斯山的少女》等作品,後來富野由悠季也曾提到,在與高畑勳一同工作的過程中受到不少的啟發,對於往後製作動畫作品有極大的影響。
離開東映後的高畑勳與宮崎駿,加入了一同加入了SHIN-EI動畫的前身A製作,高畑勳並接手擔任《魯邦三世》電視動畫的監督一職,後來兩人以1972年,中國將熊貓贈送給日本上野動物園為契機,合作製作了《熊貓家族》動畫電影,這部作品也被視為是後來吉卜力名作《龍貓》的前身。
接著,幾經流轉,兩人在不同的製作公司製作動畫作品,最終於1984年在動畫情報雜誌《Animage》編輯長鈴木敏夫的支持下,從《Animage》的母企業「德間書店」獲得了投資,作為高畑勳與宮崎駿的工作空間,「吉卜力工作室」的名字出現在日本的歷史之中。
當時或許也沒人想到,這間工作室在未來的20多年,成為日本動畫的重要代名詞之一。
在成立的第四年,1988年的4月16日,吉卜力工作室作了一個大膽的嘗試,讓高畑勳執導的《螢火蟲之墓》與宮崎駿擔任監督的《龍貓》同日上映。看似互相競爭卻又是相互激勵,在吉卜力草創之初,兩顆充滿才華的寶石透過碰撞,激出了耀眼的光芒。
雖然高畑勳曾表示《螢火蟲之墓》並不是完整的作品,中間仍有許多橋段為了趕上映而沒有處理好,甚至因為這樣的不完美,讓他一度懷疑自己是否適合擔任動畫監督。此外,他從未承認這部作品是要宣揚反戰意識,也不認為這是一部反戰電影,不過《螢火蟲之墓》仍被國外影評人評為「最偉大的戰爭電影之一」。
後來的故事是,1990年代,吉卜力推出了由宮崎駿執導的《魔女宅急便》,獲得了空前的成功,也奠定了宮崎駿在日本動畫界的地位,或許也是從那時候開始吉卜力工作室與宮崎駿畫上了等號。而在這期間,高畑勳的作品《平成狸合戰》也表現不俗,不但票房成績亮眼,也獲得1995年的安錫動畫影展長篇動畫獎。
1999年,高畑勳製作完《隔壁的山田君》後就停止監製動畫,並把重心轉往外國動畫翻譯並引進日本。一直到2013年,才又推出由他監製的《輝夜姬物語》
十年磨一劍,現在回頭看,在高畑勳的動畫人生最後一部作品,讓他在那14到16年間橫掃了多項國際影展大獎,而且不但首度入圍奧斯卡,15年更獲得動畫界最高榮譽「安妮獎」所頒發的終身成就獎。在他之前僅有4名日本人獲獎,分別為川本喜八郎、手塚治虫、宮崎駿與大友克洋。隔年以《攻殼機動隊》聞名的押井守,也加入這個行列。
高畑勳不如宮崎駿一樣光芒萬丈,不少人也都會將他們兩人放在一起攀比,兩人不和、有嫌隙的傳言也都沒有停過。
對於這樣的流言,高畑勳在去年接受訪問時曾這麼說:「遇見宮崎駿,是我作為一個動畫人最幸運的事。很多人都說,宮崎駿受我的影響,這樣的說法我認為沒錯,但是,同時我也受到宮崎駿莫大的影響。我們並不相同,他是個天才,而我深受他的作品吸引。」
對於宮崎駿曾形容他像是隻巨大而緩慢動物的後裔,高畑勳則這麼說:「宮崎駿是一個很嚴格而且對工作負責的人,但也正因為他的這種嚴格,我才能在大家看不到的地方發揮緩慢而巨大的才能。」
「我能夠有這些空間、時間創作個人作品,都要歸功於吉卜力工作室的財務支持,而這些財務支持與投資的根本條件立基於宮崎駿的電影受到大眾的歡迎。我真的非常感激他。」高畑勳是這樣看著這個亦敵亦友的夥伴的。
高畑勳過世了,他留下的不只是無數的動畫作品,還有那些曾受到他幫助與提拔的後輩,持續地在推動著日本動畫這艘巨輪,航向世界。
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