溫子仁回歸懸疑驚悚
向70s #達利歐阿基多（陰風陣陣導演）
#白賴恩迪龐馬 (魔女嘉莉導演）
#大衛哥倫堡（Scanners導演) 致敬之作！
相信剩係睇運鏡、顏色處理同氣氛怖局
應該都值得入場！
#醉愛 #溫子仁
#惡煞
#MalignantMovie
感謝 Warner Bros. Hong Kong 特別場邀請
達利歐阿基多 在 Cult片介紹返 Facebook 的最佳解答
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過16萬的網紅La vie et le voyage, cinéma，也在其Youtube影片中提到，窒息，一樣令人坐立不安的血腥驚悚， 更多、更勝於原作的意涵內容， 為大家獻上嘆息之母，三位暗黑老母之一， 來看看電影裡面到底是在演什麼吧！ 我的FB粉絲專頁： https://www.facebook.com/cinema.vievoyage W看電影_異裂_重雷心得 https://youtu....
達利歐阿基多 在 無影無蹤 Facebook 的精選貼文
義大利攝影師朱塞佩．羅圖諾（Giuseppe Rotunno）辭世，享耆壽97歲。他咸認為影史上最偉大的攝影師之一，其代表作包括《浩氣蓋山河 The Leopard》（1963）與提名奧斯卡最佳攝影的《爵士春秋 All That Jazz》（1979）等作。同時，他也是費里尼（Federico Fellini）等名導最為密切的合作班底。
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朱塞佩．羅圖諾於1923年出生羅馬，在二戰時期，因為其父親去世，促使他在17歲時就得出外覓職。他早期先在一間攝影工作室起步，學習靜態攝影與相片沖洗技術。20歲初入電影界，擔任過羅塞里尼（Roberto Rossellini）作品的攝影助理，也參與過多部紀錄片拍攝。
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1942年至1945年間，他進入軍隊服役，為軍方擔任攝影師。戰後，他回到羅馬再操舊業，繼續擔任攝影助理工作。而之所以讓他攀上攝影指導大位，其實與一個悲劇有關，當他以助理身分協助資深攝影師艾爾多（G.R.Aldo）完成《戰國妖姬 Senso》（1954）期間，艾爾多因為車禍意外喪生，維斯康提（Luchino Visconti）只好請羅圖諾協助完成工作，而他的表現也深獲認可。
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當狄西嘉（Vittorio De Sica）之後在籌拍《Scandal in Sorrento》（1955）時（他雖非導演，但卻主導該片製作），想起了頂住《戰國妖姬》拍攝工作、才華洋溢的朱塞佩．羅圖諾，於是邀請他擔任攝影指導。這成了羅圖諾第一部正式擔任攝影指導職位的作品，該片以外景拍攝為主，也是義國首批採用新藝綜合體（CinemaScope）拍攝的作品之一。
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也因為《戰國妖姬》之緣，羅圖諾與維斯康提成了緊密的合作夥伴，羅圖諾曾將之喻為自己的父親。自《洛可兄弟 Rocco and His Brothers》（1960）開始，他與維斯康提一起開創了獨特的攝影手法，即每場戲都採取三機拍攝。這延續到了維斯康提之後的所有作品，包括被美國攝影師協會選為百大攝影之作的《浩氣蓋山河》。
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簡而言之，一號攝影機先拍完一場戲之後，演員走位到其它位置，接著由第二號攝影機拍攝，然後再接到第三號攝影機。維斯康提為避免重新佈光會導致演員的節奏與情緒不能銜接，因此堅持用這種方式進行，這也使得他能在同一時間之內拍攝完一個主要場景的戲份。方法固然有效，但對羅圖諾而言，這卻非常折磨人，而且現場幾乎沒有攝影機以外任何設備與人的藏身空間。
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朱塞佩．羅圖諾與另一位大師費里尼的多次合作亦尤其令人難忘。他們起先原訂要合作《The Journey of G. Mastorna》，但最後計畫為能成行，成為費里尼的未盡之作。後來短片集錦電影《勾魂摄魄 Spirits of the Dead》（1968）之中的 《該死的托比 Toby Dammit》一章成為兩人初次合作，片中迷離奇幻的攝影與燈光風格，成功模擬了角色的精神喪失。
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之後羅圖諾又與加入了費里尼的《愛情神話 Fellini Satyricon》（1969）製作，整整跟拍攝長達八個月的時間。之後跳脫出巴洛克風格、更有紀實感的《羅馬風情畫 Roma》（1972），一樣是由他掌鏡。後續他又繼續為《阿瑪珂德 Amarcord》（1973）、《卡薩諾瓦 Fellini's Casanova》（1976）、《樂隊排演 Orchestra Rehearsal》（1978）、《揚帆 And the Ship Sails On》（1983）等後期費里尼作品擔任攝影。
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除了在義大利影壇，朱塞佩．羅圖諾也與美國影壇保持良好關係，除了最常共事的麥克．尼可斯（Mike Nichols）之外，他還與約翰．休斯頓（John Huston）合作了 《聖經創世紀 The Bible: In the Beginning...》（1966）、也參與了勞勃．阿特曼（Robert Altman）的 《大力水手 Popeye》（1980）等。其中他為鮑伯．佛西（Bob Fosse）掌鏡的《爵士春秋》更獲得了奧斯卡最佳攝影獎提名。
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在九〇年代，羅圖諾也曾與薛尼．波拉克（Sydney Pollack）和達利歐．阿基多（Dario Argento）合作，在1997年退休。他雖然未能在奧斯卡折桂，但曾三度獲得義大利電影金像獎最佳攝影獎、八度獲得銀緞帶獎，在業內地位首屈一指。晚年的他，更可說是載譽無數，包括1999年的美國攝影協會的國際獎與義大利金球獎的終身成就獎殊榮肯定。
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在1999年受訪時，回顧自己長達近六十年的攝影生涯，朱塞佩．羅圖諾強調自己的秘訣就是「用少來創造多」，他說就如同音樂只有七個音符，電影攝影也只有主光、補光和背光三種光，用三種光，一樣能創造無限變化。
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「從這三盞燈中，你可以得到無限的結果。光如同萬花筒，但三種光共冶一爐，卻比萬花筒更炫目。」羅圖諾接著說道：「當我和費里尼一起拍片時，我總是想著為下一個鏡頭打光，我深怕失去光。」
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2021年2月7日，朱塞佩．羅圖諾於羅馬辭世。
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（圖為朱塞佩．羅圖諾。）
達利歐阿基多 在 龍貓大王通信 Facebook 的最讚貼文
諸君！大王把話說白了：我喜歡TRON！喜歡《電子世界爭霸戰》和《創：光速戰記》，我甚至不是以一個碼農的身份喜歡這部號稱描述電腦程式世界的電影，我喜歡美術、音樂、那些耍帥的動作、那些被AKIRA學去的機車曳影、那些閃亮亮的光碟……
【從《電子世界爭霸戰》、《創：光速戰記》到下一部續集：將近 40 年來的創世界歷史將再添新章】
https://bit.ly/3iz9IGk
即便是大家討厭的《創：光速戰記》，我仍然將其視為一部風格武俠片觀之，而如今，在萬惡的老鼠之家旗下，這部已經又沈寂十年的系列，竟然可能再度復活。如果是真的，這系列的三部電影就各自都間隔 10 年以上了——觀眾早已不再覺得電腦稀奇、不覺得網路稀奇……現實世界發展的比幻想的電子世界還要快太多了。
不管了，只要Daft Punk還在，他們能讓任何東西看起來都「未來」多了。
寫些文章裡沒有的：
1. Daft Punk是在劇本完整前就加入，所以他們某種程度上是跟電影劇本一起完成配樂，這代表他們的音樂其實也是讓這部電影長成這樣的關鍵。
例如劇中山姆獨自飆車的片段是先有配樂的，導演再加上充滿孤寂感的畫面。
2. Daft Punk 受歡迎的元素之一，就是所謂的復古未來主義（Retrofuturism），選擇DP來製作配樂，事實上代表了劇組對這部電影的定義：它應該表現得很未來，但它骨子裡必須擁有復古的趣味。例如閘門式的飛船（而非流線型）、光碟格鬥被保留下來、飛躍在空中的人體幻化成機車（想想《眼鏡蛇》與空山基）……這些其實都很有80年代科幻作品的調調。
3. 直到今天，Daft Punk為《創：光速戰記》製作的配樂，仍然還有未公開的部份。導演柯辛斯基跪求迪士尼唱片發行這些配樂，他表示，當年他無法判斷這些音樂是否適合電影，只好割愛，但這些都是很棒的作品（廢話XD），他希望交給現在的聽眾來決定它們是否適合《創：光速戰記》。
4. 迪士尼音樂與原聲帶部門老闆表示，無論如何他們一定會請DP回歸，不管Tron 3最後是誰執導。這是他們的當務之急（yo damn right
5. Daft Punk我們摯愛的兩位機器人現在正在幫阿基多做配樂，沒錯，that mothafaka 阿基多，恐怖大師達利歐阿基多睽違8年的新電影《Occhiali Neri》，我看不懂這電影片名，但那沒關係，Daft Punk幫恐怖電影（我已經預設是恐怖電影XD）做配樂？！我褲底都溼了，你呢？
達利歐阿基多 在 La vie et le voyage, cinéma Youtube 的最讚貼文
窒息，一樣令人坐立不安的血腥驚悚，
更多、更勝於原作的意涵內容，
為大家獻上嘆息之母，三位暗黑老母之一，
來看看電影裡面到底是在演什麼吧！
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W看電影_異裂_重雷心得
https://youtu.be/SIvNcnk0YCg
W電影隨便聊_蜘蛛人：離家日_預告分析第1彈
https://youtu.be/88i8QfPwaIY
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