【告別式後遺照該如何處理？】
家中親人過世後，需要準備照片當作是遺照。
究竟遺照該怎麼選？有什麼注意事項？
一定要是大頭照嗎？遺照通常會擺在哪裡？
冬瓜行旅在今天一次為您解答！
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有看過會動的遺照嗎？
想知道更多請在留言處++
小編傳送影片網址給你～
遺照框 在 Facebook 的最佳解答
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遺照框 在 蕭詒徽 Facebook 的最佳貼文
見到愛子前我不斷想像她的嗓音聽起來是什麼樣子。見到愛子前，我和涵說，不知道作為一個相對陰柔生理男，訪問愛子是合適的嗎？涵說，她好像不會在訪問前思考這種事情呢。
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當晚在床上放的歌是 Galdive 的〈Lotus〉，忽然又想起在雜誌上讀到駱以軍的往事，寫他在捷運上看見一陌生正妹，似有不平，但旋即想起自己是個能寫作的人，心裡默默對正妹宣示：「妳知道神有多愛妳嗎？妳是一千輛才會出現一個的美女。但妳不知道，妳對面的這個阿伯，是十萬輛沒有一個的小說家。」
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幾年後我才明白他描繪的場景，和我們在談論其他所有事情時的預期相同，卻和我夢想的人生相悖：看待事物時，我們最忌去脈絡的觀看，總是試圖以看待拼圖的目光看待任何貌似完整的東西。放回脈絡裡的時候，駱以軍不只是阿伯了，是小說家。那是他的「全貌」。
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但這幾年，我卻常常想，我真的希望自己被放回脈絡觀看嗎？這個希望的反面，暗示了我可能從某個切角看完全沒有任何可見的價值。只要我不拿出我讀過的書，不拿出我寫過的東西，不開口說什麼道理，不拿出脈絡來擺在別人眼前，我就什麼也不是。
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一旦心懷「背後總有脈絡能完整我」的安全感，一不小心就變得對殘破的自己視而不見。彷彿一切都沒關係，別人不懂是因為別人沒有看見全部。可是別人為什麼要看見全部？
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好想成為一個即使被去脈絡觀看、也非常美麗的人啊。
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在 Wiana 的歌聲裡我忽然意識到，我的擔憂正是因為我意識到，我終究還是禁不起這樣觀看的。我所能依靠的一切價值，都是和一個陌生人初見時無法被直接看見的。然後，我忽然又理解為什麼涵說她不會思考這些事的時候我不能同感。畢竟，涵在捷運裡的話完全是個會被視為正妹的人啊。
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睡著前最後一個念頭：為什麼愛子從來不曾在社群上留下自己的嗓音呢？
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濾鏡設計師在做什麼呢？可能首先要問，濾鏡的本質是什麼？
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我曾經認為 IG 濾鏡的美學正在於使一個人有機會迅速地被陌生人去脈絡地觀看。一組跟隨指令而進行的手指動作，一雙長在耳朵旁邊的翅膀，一段接得難聽或過份好聽的歌詞，最終的理想都是給在一個設定相同條件的範圍裡展示自我的契機。光靠歌聲吸睛需要本錢，但在人人都聽過的歌詞裡接唱一段，在共有經驗的基礎之上便能更有效率地建築性格。我認為理想的濾鏡設計師能夠找出那個理想的共同地基究竟是什麼，但又能給予使用者們足夠的範圍去擴張個人特色。
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也因為這樣的理解，去年最讓我印象深刻的濾鏡莫過於時間線濾鏡。當人們說這款濾鏡「常常被玩壞」，意思其實是它成功讓人們能夠一定程度預期這個濾鏡能做到什麼，卻又沒想到使用者的創意竟能夠用這個濾鏡做到什麼。
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然而，愛子創作的濾鏡，有幾款卻呈現更巨大的意義。我最喜歡的作品「mole」，她挪用面相學中標示女性臉部痣之位置、做出性格解釋的女痣圖，這個濾鏡讓使用者瞬間化為滿臉痣字的頭像，面容滿佈各種女性批判，剋夫、妒忌、少子、好色、小人。使用這個濾鏡時，使用者們反而都被同化成一幅幅女痣像，無有個人性格的建立；然而使用這個濾鏡的整個群體，卻共同形成一個對傳統女性批判進行反擊的的態度的群像：
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是，每一張臉物理上都可以套上這個女痣圖；可是，這個濾鏡讓原本以繪畫呈現的死氣圖像、出現在每一張活生生正在做出各種表情的臉上，使那些痣點所暗示的命運斷言都顯得荒唐。
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下意識地總是把所有人放在同一個脈絡裡觀看，本身就很可笑吧。愛子的作品這樣告訴我。
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也沒想到那就是閉關前最後一次到萬華了。智賢在當天才說要帶助手來，而我的計程車在抵達店門口前一個街口就停下。偶爾會遇到這樣的司機，說「走過去吧，這樣少轉一圈」。我屬於總是說好的那種乘客，和善良無關，只不過極力避免被陌生人評斷自己的時刻，就算對方暫時處於只能在心裡囉唆的關係位置，我也連動念的機會都不想給。
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不被喜歡也沒辦法，至少要成為讓別人沒有藉口可以討厭的人。基於這樣的理由說好，也基於同樣的理由說不要和謝謝。沒有脈絡的時候，成為一個用刪去法構成的人，作一個削去「所有可能被討厭的原因」之後所完成的雕像。當然這樣一來討厭我的人還是討厭我，我知道我不過圖一個被討厭的話是別人的錯的安心。
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幸好那天我甚至是最早到的。
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我期待自己將愛子描寫為一位創作者。或者至少，先被從一位創作者的脈絡下看待，然後才是其他。專訪發佈隔天，意料之外收到愛子哥哥的私訊：「讀這篇專訪，好像聽到我弟弟在講話一樣啊。」
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這真是一篇訪問最夢寐以求的稱讚了 —— 一篇好的訪問，不是寫得美，而是寫得像。
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愛子本人的嗓音比我想像的更自由。她說她不是藝術家，是個商人，最後標題索性用她在 IG 上的簡介：濾鏡の姫さま。
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她的 Instagram 帳號下近三十組 AR 濾鏡作品裡，只有一個被母親罵過。那個濾鏡會在人臉套上相框和輓幛，使用者在畫面裡化為一幅遺照，框內則用明體在臉頰上故作鄭重地標示死因 —— 窮死。
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「我媽就一直說這個濾鏡很不吉利。」母親是埔里一所幼兒園園長，口頭禪是「緣份」，父親是公務員，但夫妻倆的真愛是健行；早在野炊和山女孩等名詞風行前，愛子和兩個哥哥就跟著父母跑遍台灣山林。「到台北之後，朋友會約一起露營，我就回說我家後院就是山，我去後院幹嘛？」
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愛子萌萌，濾鏡設計者，濾鏡の姫さま。台灣對她而言有點無聊，但她沒有像大學學姊 9m88 一樣離家深造，也沒有像另一位學姊 John Yuyi 一樣赴美闖蕩，「我不像小江那麼有勇氣⋯⋯沒勇氣的背後，可能也因為沒錢吧？」
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早在製作以 IG KOL 陳溫蒂（suck_didi）帶起的「遺憾發生了⋯⋯」句型濾鏡、助「遺憾的事」成為 2020 社群流行語之前，剛從實踐服設畢業的愛子為了一個月四萬元的薪水，到中國公司當打版師，做帽款設計。「一方面我那時對打版師這個職業很有興趣，一方面在台灣剛畢業薪水頂多兩萬八？」然而在中國不到一年，她氣沖沖回台，至今也沒再做過其他服設相關工作。
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「那邊就是爛，超爛。」怎麼忽然如此激動？她先是說傳統產業就是觀念保守如何如何，辦公室裡副總討厭她如何如何。最後才說：「而且他們就是無法接受比較怪的人吧？」
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「因為我都在女廁上廁所。」
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算一算那是兩年多前，她還沒用「愛子」這個名字走跳，大家叫她的本名「李茗治」；有些人把她看作男性，或許至今依然，但她早在十五歲就已經試著向別人說明：我是女生，雖然我的身體不是。
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魯蛇怨女，漂亮寶貝 ——
專訪愛子萌萌，綻放的濾鏡の姫さま
https://bit.ly/2TwTne4
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 陳智賢
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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【2015影獎季：台北電影獎】堅持與周到
恭喜張作驥導演，《醉．生夢死》無疑是本屆台北電影節中的一枝獨秀，一片獨得六獎，打破了由《九降風》、《不能沒有你》、《當愛來的時候》、《消失打看》和《失魂》共同保持的四獎記錄。
此外，這也是繼2009年的《不能沒有你》之後，再次有劇情長片榮獲百萬首獎，終結了紀錄片連五年的「壟斷」。若不論媒體推薦獎，以陳果為首的評審團仍然是「大手筆」獎勵了《醉．生夢死》五座獎，這無非是該作確實太過於出色。
以下條列式聊聊這次電影獎的幾項心得感想：
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（1）一開場是由本屆台北電影節的大使鳳小岳來揭開序幕，可惜他一開口就說出了：「本屆入圍的國片聽說快四十部，是歷年最多。」這樣明顯外行的介紹詞。Cue到導演林書宇時，導播一時間卻找不到人，再再令人懷疑他的介紹詞是否沒有在預演跑過？後來鳳再以頒獎人上台領獎時，先是走錯位還得讓溫貞菱引導，後來頒個人獎前更說「請看入圍影片」（個人獎項沒有入圍影片）……到底是怎麼一回事？
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（2）台北電影獎也玩起了讓有力的提名者「自己頒獎」的遊戲。無論原本呼聲最高的李鴻其自己得獎了或沒得獎，終究有一方覺得尷尬，何不就讓入圍者好好的坐在台下觀禮呢？
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（3）本屆電影獎在動畫類獎項的提名片段設計別具匠心，有令人為之一亮的質感，可惜後續的介紹片段難再讓人驚豔。
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（4）主持人納豆和蔡燦得從休息室走出，一路碰到《他好嗎？》的冰淇淋雙人組和《四十三階》的小童星，算是典禮中的佳段，可惜只介紹兩部片便草草收尾，沒能巧遇正在泡澡的李康生和安藤政信。
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（5）原先一度覺得柯文哲頒發卓越貢獻獎給柯一正是個不太合理的安排，但是當柯一正站在肥皂箱上大談反核，大怨政府時，再看看站在旁邊的地方首長柯市長，頓時覺得其實台北電影獎滿有幽默感的，只可惜旁邊站的不是郝龍斌。（註：後有網友指正卓越貢獻獎往年都是由市長頒發，仍覺得可惜站在旁邊的不是郝市長or連市長。）
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（6）介紹劇情長片獎前的魔術秀大概是整場典禮的最大災難。我不知道這位魔術師跟他的魔術與台北電影獎或台灣電影有什麼關係？相較之下，奧斯卡的披薩秀和自拍秀至少還有個趣味性在，這場魔術，簡單來說，就是尷尬極了。所幸前主席張艾嘉幽默化解了些許尷尬，但當魔術師上台跟電視裡的納豆玩起魔術互動秀介紹入圍作品時，那可是任誰也救不了。
我想不會有任何一個導演會接受自己的作品被這種插科打諢的方式被介紹，尤其《百日告別》的哽是魔術師用遺照框框住納豆，這是要讓拍片紀念亡妻的林書宇導演情何以堪呢？（看看他的表情有多僵硬便知）
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（7）本屆無論是頒獎人還是得獎人的致辭都難讓人留下深刻印象。呂雪鳳的欣喜致辭和李惠仁導演露出反黑箱課綱T恤的橋段還算難忘。再來，大概就是宥勝一番讓全場僵掉的發言或者布魯斯說得獎的是「軍中樂隊」。不過，個人覺得最好玩的一刻還是蔡明亮導演沒到現場的代領感言，蔡氏的真性風格「隔空」表露無疑，令人為之笑倒。
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（8）最大獎百萬首獎揭曉的一瞬間，轉播單位竟直接上工作人員名單字幕，將《醉．生夢死》的主創團隊蓋住，實在不尊重得獎者。
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（9）本屆得獎名單透露出了評審團的堅持與周到。堅持指的是堅持給《醉．生夢死》五項獎；堅持給《如歌的行板》三項獎；堅持把影后頒給日本演員永作博美。論周到，如評審團頒了一座特別獎給《台北抽搐》的黃大旺。
除此之外，台北電影獎卻仍守住潛規則。例如，循畢曉海模式讓李鴻其錯過新演員獎直接登帝，或者最佳劇情長片獎與最佳導演獎不重複。但當大家要批判評審團搞分配恐怕也罵不起來，因為若台北電影獎讓李鴻其獨得這兩獎根本是沒意思的，反而藉此鼓勵年輕的女演員葳薾森不是更有意義許多？
再來，讓實在走在前頭的蔡明亮拿下最佳導演獎，又有誰能置喙？他的《無無眠》確實再次考驗了我們對電影的想像，這是去年《郊遊》在導演獎抱憾而歸後對蔡導遲來的肯定。評審團堅持，蔡明亮亦然。
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（10）總歸來說，我認為本屆的得獎名單開得相當漂亮，唯獨惹我質疑的大概就是最佳編劇的選擇。心中所屬意的林嘉欣沒能封后也為她感到遺憾，本來就知道《百日告別》成績不會太佳，但也沒料到他們會是空手收場。許多人為《百日告別》抱屈，指出他們原有機會一擒觀眾票選獎，卻因為台北電影獎的疏失而無緣獲獎。只是撇開這些，私認為即便該片有參與，估計還是《太陽的孩子》拿獎。
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（11）獎後看點，《醉．生夢死》的大獲全勝能否轉化成好票房？再來，十一月的金馬獎，《醉．生夢死》會有如何成績？
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【2015影獎季：台北電影獎】堅持與周到
http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/201222213
（附圖文、完整得獎名單和相關得獎統計）
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