關於 邂逅 美劇 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

這一陣子在Netflix上非常紅，也被罵的非常兇的美劇Emily in Paris，受到的關注度還真不小，可能是這部戲越罵卻越紅，終於也燒到尤哥...🤣(以下無雷，可安心服用)

這部美劇，嗯～我想應該不能說是法劇，雖然主要演員幾乎都是法國人，也全程都在法國拍攝，但依照許多論壇釋出的論點，很多美、法文化衝突的論點，似乎都可說是美國人對於法國人的刻板印象，例如：「對於舊式建築中的傭人房誤解」、「法國人對於小三與老王行為的『諒解』」、「法國人敢於直接在你面前給你難堪」以及「法國人的工時超短，很早就可以下班」...等。

一開始是女主角Emily因為老闆突然懷孕，導致外派法國的任務改由Emily來擔當。Emily在毫無法語能力的情況下臨危授命前往法國打拼。劇中提到的許多美、法文化衝擊，如果孤狗一下相信可以找到在一些網站都罵翻天了。就如同我前面所說，某些劇情似乎是美國人對法國人投以刻板印象。如果是美國人追劇也許覺得還好，但法國人看了恐怕會很生氣，那如果是我們的話，就隨意看看就好，看劇太認真有時對自己也是蠻累的。

再來說說我對本劇比較偏愛的部分的是對照Emily的法國同事，她不管遭遇了什麼公關災難，都會想辦法去挽回，但他的法國同事則都是以『let it go~』的心態來面對，以致於即使初期在融入法國團隊時，被大家討厭、不會講法文，但老闆對於Emily的評價還是越來越好。

最後提到女主角Emily在劇中除了與男友Doug原有的一段情以及後來在法國發生的六段邂逅，一開始與男友的交往算是劇情預定，應可以不列入計算，但六段情在發生在10集的劇情裡，頻率還算是蠻高的，尤其其中還有一段僅是高中生的超小鮮肉，只是因為女主角弄錯人，算是挺有意思的一個橋段。

這部戲越罵越紅，本季末Emily與閨密及閨密男友的關係懸而未決，Netflix會續訂第二季的可能性極高，如果看過本劇的話，應該可以安心等候第二季上架囉😌

『⋯我們在一起的時間只屬於我們－是我們自己創造出來的東西。就好像，我在你的夢裡，你在我的夢裡。』- 摘自席琳台詞

愛在黎明破曉時 (Before Sunrise), 1995

愛在三部曲25週年【限量手工精製典藏版】：https://bit.ly/2ETo8D7

《愛在三部曲》是一個橫跨了18年，分別在三個國家拍攝的電影系列作品。
故事敘述失戀的美國青年傑西(Jesse)與法國大學生席琳(Celine)在布達佩斯開往維也納的火車上，開始了一段美麗的邂逅。在互訴情意後，他們相約半年後在同樣的月台相見，然而命運捉弄，錯過了彼此。直到兩人在九年後，才在巴黎重逢，再續前緣。而最後一部電影，則是又再九年之後，描繪了兩人成家生子、時值中年時對於自我與彼此的怨懟、疑惑。

愛情影史上『最常對話』的經典CP，就非傑西與席琳莫屬了。
他們從青春年少時對世界的期待與熱情，聊到30歲時的憤慨與無奈；在進入40好幾，體會到現實困境之後，持續分享對於生命的觀察與妥協。從維也納漫步到巴黎，再從巴黎來到希臘，成就了《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》、以及《愛在午夜希臘時》的經典《愛在三部曲》。

如果說編導《天能》的諾蘭導演是『時間管理師』，那麼《愛在三部曲》的編導李察林克雷特就是『時光旅行師』了，他從二部曲開始協同男女主角伊森霍克與茱莉蝶兒一同創作出系列劇本，將他們對於人生的提問與體悟融入傑西與席琳的對話之中，反映了不同世代對於愛情、夢想與生命的不同觀點。

我們在29歲時，一口氣看完了首部與二部曲，從其中看見了當年少不經事的我們，同時也提前感受到了社會化後的無力感。更在幾年後，提前看見了傑西與席琳進入中年的怨懟與感慨。這些，都讓我們不斷地回味這個系列作品，更是把位於維也納與巴黎的電影場景全部都走過一遍了⋯

例如在照片中，就是我們幾年前去到維也納的旅遊紀實：我們去到美麗的 #zollamtsstegbridge 見證了兩人曖昧的情愫；在 #pratervienna 摩天輪上回味了兩人的初吻；在建於1880年的 #sperlcafé 回想起兩人互傾仰慕之情的那一幕；還有在 #albertina 廣場前的離情依依。

在這段旅程中，看見他們初相識時對彼此的好奇與熱情，讓我們也想起了當年遠距離戀愛時相同的感受，也變得更加珍惜如今的時光。就像是席琳所說的：兩人在一起的時光，只屬於兩個人的，是自己一起創造出來的產物。
除了彼此，沒有其他人知道，也沒有其他人在乎。或許，這就是愛情所謂的獨享與私密感受吧！

感謝 @奇光出版 的贊助，我們收到了這本重新翻譯與編輯的三部曲劇作書，裡面收錄了三部電影的精美劇照以及完整的對話，不僅把我們帶回到那些場景，更能在書本上精準地回味這些充滿哲思與韻味的對話。

出版社也另外準備了三本書要送給大家！
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3. 我們會在9/14（週一）抽出3名讀者，每人可得一本書
4. 得獎名單會於9/14公布在這裡並私訊中獎者，恕不另行公告
黃俊惟
邱瑾凡
洪慶璋

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||7月號 影評||
2020年再談同志議題，多少已經脫離了歧視的眼光。年輕人向親朋好友出櫃、高舉彩虹旗幟爭取平權，傳統觀念無法束縛他們嚮往自由的身心。這個時代，要讓同志故事走進螢幕，阻礙相對少了。然而，無論同性戀還是異性戀，老人群體似乎總是被遺忘在世界一隅。沒有人在意老年人的感情生活，甚至忘卻了他們也有愛與被愛的情感需求。楊曜愷導演閱畢書籍《男男正傳：香港年長男同志口述史》，將這些故事拍成電影《叔．叔》，娓娓道來一段暮年之戀，填補了年長者的空白。
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有編劇朋友提及《叔．叔》，覺得這部電影太刻意選擇了老年同志這樣小眾的題材來拍攝，讓人無法聚焦電影本身。平心而論，遇到一部填補了香港年長男同志空白歷史的電影，其承載的意義已然超乎一般定義中的「好」與「壞」；或者說，比拍成如何更重要的是如何將議題透過電影這個媒介傳遞給大眾，讓更多人了解老年人群體。然而，「深櫃」中人始終存在，區別只在於何時有人留意到這群性小眾的存在，願意將鏡頭聚焦到他們身上，令他們被看到。電影能夠奪得香港電影評論學會最佳電影、得到本屆香港電影金像獎9項提名，絕非只因其選材獨特。縱觀各地影視作品，講述老年男同性戀伴侶的寥寥可數，較多人看過的可能已經是2014年上映的法美劇情片《流離所愛》（《Love Is Strange》）。相較而言，《叔．叔》的劇情更為平淡，千言萬語都匯集在彼此間的一個眼神、一餐飯之間。大多數同志電影都會傳遞「勇敢出櫃」的價值觀，在電影裡也不曾出現。似乎兩個人無緣無故相遇、無緣無故談了一場戀愛而後有意識地分道揚鑣，重回家庭。如果說它有野心，也只是想把這段晚年邂逅彼此的故事說好，讓大眾關注老年群體的存在，思考老年人內心的需求而已。
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——〈潤物細無聲〉
《叔．叔》
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文 / Ash @yuxin_lin
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完整內容將載於七月號雜誌中。
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#叔叔 #藝文青7月號 #藝文青 #asartisticasyou

🔥影集雖然好看，可是卻有不少人認為艾蜜莉是個『綠茶婊』？
🔥解析劇中7段羅曼史，看看真相到底是什麼？
🔥房仲先生、閨密男友、客戶姪兒、正牌男友，到底誰對誰錯？新影片一次告訴你！

我們的上一支劇評，獲得了極大的迴響，有許多觀眾留言他們對Emily的不同看法，有趣的是，就如同我們在網路上搜尋片名時，出現的兩極化討論一樣：除了批評劇中法國職場與文化設定，反映出了美國人的刻板印象，連Emily的服裝風格，甚至愛情邂逅也都成為了大家的爭議焦點。甚至還有人把她貼上了『綠茶婊』的典型標籤！

所以在今天的節目裡，我們想要帶你從Emily與我們個人的觀點來看她的七段感情或是豔遇，至於誰是誰非，就交給大家來判斷囉！在繼續看下去之前請先訂閱我們的頻道，並且開啟字幕。也歡迎到Apple與Spotify等平台上搜尋『那些電影教我的事』，就可以免費收聽我們在podcast上面不一樣的內容喔！

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#艾蜜莉在巴黎
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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在上一集中，我們講述了艾莉絲．孟若的小說〈浮橋〉：
金妮的丈夫獲邀至屋內參與社交，但屋外卻秘密展開了一場命定的邂逅──在沼澤上，在晃動的水面和群星之間，金妮和瑞克這對臨時的姊弟戀，在浮橋上接吻了。

這是一個晃蕩不安的吻。
他們的腳下並非堅實之地，而是浮橋，是水面。
這當然是個隱喻：這場相遇超脫於原本的日常生活之外。
太陽已然隱沒，所有可見、可預測的個人歷史（那些屬於堅實的、屬於日常生活的「地面」）亦隨之消逝，唯有浮動不定的星光存留於水中，存留於空間之中。
一個秘密而懷抱著背德的刺激與快樂的吻。
伊格言說，這是生命中一扇「偶然敞開的窗口」。
像是一段時光的逆反：
年輕的金妮曾經嫁給比她大許多歲的社運狂熱分子，如今，金妮老了些，卻吸引了比她小許多歲的少年瑞克。
金妮是個重症病人，剛做完化療，病體虛弱；她與瑞克的邂逅彷彿一項神賜之禮。
孟若的小說原文如下：

「真可惜月亮還沒出來。」瑞克說：「月亮出來時這裡真是好。」「現在也好。」他手臂溜過來環住他，好似他這樣做一點問題也沒有，並且要多久就多久。他親她的嘴。對她來說，她似乎生平第一次參與一個**本身就是件大事**的親吻。完整的故事，單單就事件自己。一首溫柔的序曲，足夠的壓力，全新的探求和接受，持留的感謝，和滿足的分開。

什麼叫做「第一次參與一個本身就是件大事的親吻」呢？這什麼意思？
伊格言說，是的，如果你接受了你男友或女友的吻，那是因為你們是情侶。
你們的吻可能用以表達愛意，或者，其實是更親密的做愛的前奏。
一個吻總是隸屬於某段關係，它往往是某件「更大的事情」裡的一個環節，所以，它並不是「本身就是一件大事」。
但在這裡，金妮和瑞克的吻並非如此。
此事純屬意外；然而在那一刻，那「本身就是件大事」，
或者那大事突然幻化其身形，變成了「全部的事」──偶然的窗口擴大了，張開了。
整個世界被窗口溢出邊界的光所籠罩。
而原本的生命主體（一位社運份子的妻子、一場意外疾病的襲擊、一段尚可接受卻又有些食之無味的婚姻）則逆反成為殘餘，成為贅物，成為幻影。
事情顛倒過來了。
那是人類無可窮盡的深邃與神秘，生命本身如流體般變幻不定的可能性。天啟。
這是作者獻給書中人的禮物──或者反過來說：書中角色獻給作者的禮物......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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上一集我們講述了艾莉絲．孟若的小說〈浮橋〉，尼爾和金妮這對夫妻陷入了緊張關係，尼爾將太太獨自留在車上；
而金妮突然有了尿意，躲進玉米田小解，回來後遇到一位小鮮肉瑞克。瑞克開始與金妮攀談。
這對初次邂逅的男女，討論了一件奇怪的事：

「是嗎？」他說：「我也不戴錶。我從沒見過也不戴錶的人。」
她說：「對，從來不戴。」
「我也是。從來就不戴。我不知道為什麼。從來不想戴。就像，我好像本來就知道時間。差個一兩分鐘上下。頂多五分鐘。有時餐館顧客問我，你知道幾點嗎，我就告訴他們。他們根本沒注意到我沒戴錶。廚房有鐘，我一有空就去查看。從沒一次我得進去跟他們更正的。」
「我也曾經能那樣，偶爾。」金妮說：「我猜若從不戴錶，你會發展出一種感覺來。」
「是啊，真的會。」
「那你說現在幾點了？」

他們討論手錶？當然不是。他們在討論時間？討論現在幾點？可能也不是。
他們真正在討論的，絕非時間本身，而是一種「特異功能」：對自然韻律的感知。
他們這種人自有其「體內時計」，這種器械不是規範日常作息的鐘錶，而是向自然敞開、向人的本性敞開。
伊格言說，他們「心跳同於自然」。
於是當金妮的丈夫把她留在車內，獨自到屋內作客（他們正在屋內算命），
他不會知道屋外也正發生一場命定的，未曾預料的意外──金妮和瑞克的邂逅。
對，尼爾當然不會知道，因為尼爾並不是這種「心跳同於自然」的人。
然後在屋外，瑞克將金妮帶上車，開車前往他自己的秘密私房景點，一座橫跨於沼澤上的浮橋：

橋身輕微移動讓她想像所有這些樹和蘆葦田都都安在淺碟子上的土裡，而路是條漂浮的土絲帶，下面都是水。水彷彿這麼靜止，但又不可能是靜止的，因為如果你拿眼盯住一顆星的水影，就看得出那星是怎麼眨動變形又溜出視線。然後又回來了──但可能不是同一顆。
直到這時她才發現沒有了帽子。她下車小便時沒戴，還有她和瑞克講話時也沒戴。麥特講笑話時，她坐在車裡頭靠椅背眼睛閉上也沒戴。她一定把帽子掉在玉米田裡，而慌張中就把它留在那裡了。

伊格言分析，被丟失的帽子顯然隱喻著金妮過去那循規蹈矩的人生、正常無比的文明生活──但這隱喻的威力或許還不如在它之前段那關乎水流與星群的描述。
暗夜中，黑暗正被更巨大的黑暗吞噬，而浮橋邊，沼澤水面恍若靜止，但不盡然。
當你凝視著水面上的星星，那星星可能在難以察覺的極細微波動中移動或隱沒，而後復現──但可能不是同一顆。
伊格言如此形容：

這是一段奇異的述寫。如同海面上漂流的瓶中信，這鏡頭顯然極其安靜，但其內容物又如此「有戲」，如此喧嘩，充滿張力。那「不知是否是同一顆星星」的想法（一段小小的哲思，一段微縮的辯證）投射出某種虛幻感，而「水面搖盪中的星群」之實景，同樣予人虛幻之感。那不是星星本身，那只是星光稍縱即逝的倒影；那不僅僅是虛幻，那是雙重的虛幻。幻視之中，一切實存之物皆彷彿蜃影。讀者與小說主角老婦金妮在此結伴步上了浮橋，意外的旅途；而正是這神秘時刻的初現預示了下一個神秘時刻：一個吻。夜裡浮橋上，男孩與老婦的深情一吻......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
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Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
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