【 謝安琪自資成立唱片公司後新歌派台 】
今天是2021年6月21日，農曆五月十二日夏至，即全年北半球白晝最長、夜晚最短的一天。這天對於謝安琪新歌《離不開》來說，是很重要的一個日子，她必須趕在這天來臨前派台，究竟為何？
出道16年的Kay，自今年初約滿離開幻國文化後，一直未有公布新去向，蜇伏半年，日前Kay終於宣布自資成立唱片公司「淺白本部」（Light White Studio），並於本月初（6/6）晚上推出首支派台歌《離不開》，Kay首度包辦曲、詞、編、監四職，她特別感謝另一位負責編曲和監製是李智勝（Justin）（曾為張繼聰監製單曲《生命之花》）：「Justin在配樂以及演奏方面很有經驗，很高興今次他願意接受邀請，這是我們在音樂上的首次合作，很有紀念性。」以此作為自己音樂事業踏入新階段的重要一步，Kay希望能夠將親手譜的曲和親自填的詞，將自己想對外宣揚的訊息，更直接投放在作品之中，拉近與大眾的距離，據她與周國賢在IG直播時談到，今次為初試啼聲兼任填詞人，需要反覆嘗試，邊寫邊改，至於歌曲則在外地完成後製工夫。
今次之所以創作《離不開》，並趕及今年夏至之前推出，Kay坦言是一種對於大自然改變的情緒反饋：近幾年，春天好像已不復見，夏季報到的時間愈來愈早。「記憶中，小時候的春天總是濕冷的，可是現在的春天大部份時間酷熱如夏季。」溫度提升，植物的反應最直接，有部份植物因為持續高溫而長年花開無間，表面上看來賞心悅目，但換個角度來看，不就是氣候變化帶來的負面影響已擺在眼前嗎？於是Kay借歌詞裏書寫一段感情消逝，比喻氣候已回不去舊時，面對這種無法挽回的轉變，難免手足無措，我們應該如何自處？Kay笑言，她已將自己的祝願好好的放在歌詞的最後兩句「春暖花再開／願心無罣礙」鼓勵樂迷。「在歌曲的末段，我寫上了心中的祝願，在盡力減輕環境傷害的同時，也提醒自己要好好活在當下，無論環境變化如何，也（要學懂）欣賞不同時分的美好，以誠敬的心態承載生活的喜與哀。」
既然歌詞借書寫氣候變化不似回憶來慨歎情已逝，MV的畫面順理成章以香港的自然景色鋪滿，由Kay負責構思，新晉導演李刀拿（Liknifena）掌鏡，「男神」柯煒林（Will）擔任男主角，這是繼《第25屆ifva獨立短片及影像媒體節》作品《那麼溫柔的、暴烈的》（Endless Chain of Lies／2020）後，李刀拿再與柯煒林合作（可於hmvod點播收看）。在團隊的努力下，MV在隱秘的淺灘與森林取景，透過鏡頭紀錄香港自然景色，美得令人感動，當中柯煒林疾走呼喊時花恤衫反光，以及他與Kay抬頭望向天空彩霞，這兩幕實在美得無話可說。李刀拿坦言，前者在拍攝時，是阿Will一直跑，後方有另一人舉燈陪跑，才出現大家看到的效果。後者則是日出前開始錄影，直到天色漸亮，魔幻時刻彩雲繚繞盡收眼底，能夠拍到這一幕，導演笑言非常感恩。
Kay亦指，MV拍攝期間遇到很多美好時刻，「例如突然有牛群向鏡頭走來，在航拍的時候，又恰巧迎來一群鳥在翱翔，這是一首以大自然（作）為靈感（而）寫的歌，感激大自然也眷顧我們。」為了令MV拍出來更臻完美，Kay在拍攝現場事事親力親為，既與阿Will在錄影前對戲，又與他和導演一同看影片回放，而其中一幕拍攝阿Will想起前度女友（Yellow飾）邊吃飯邊流淚，Kay更專誠將那些製作團隊訂製的日本料理上桌擺位。Kay坦言今次合作過程相當愉快。「衷心感謝這群年輕人和我一起，一絲不苟地製作這個MV，和我一起用心嘗試，在他們身上，我也看到了熱情和勇氣，希望大家會喜歡今次的作品，也感受到當中的意義和（畫面）質感。」
《離不開》MV：https://bit.ly/3iWNNft
劇照攝影： instagram.com/saladd
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（21062021）
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那麼溫柔的暴烈的 在 [心得] 媚行者煙視之後- 精華區book 的推薦與評價
每一次在翻開黃碧雲前，我承認自己內心總有一份期待，期待看見一些東西。
比方像是「一個人的文字能夠決絕到什麼程度」這一類的問題，而我總是能在闔
上黃的書後得到一個屬於自己的答案。對我個人而言，黃的文字就像是法國作曲
家比才所譜出來的卡門，冷靜的文字同時包裹了熱情奔放與世事滄桑，包裹的方
式是輕描淡寫，是的，再輕描淡寫也不過。
第一次讀她，是《她是女子，我也是女子》，當初之所以受吸引就是黃反覆
使用人名的手法，這樣的方式對我來說是新奇的。一個篇章的結束不是真正的結
束，但這又不是另一個篇章的開始，至少在篇章與篇章之間讀不出強烈的連貫性
（或也可以說是上下文的邏輯性）。在她的小說裡，時間與空間彷彿只是點綴，
而不是支撐整個架構的骨幹，小說裡的單篇之間可視為在同一個時空的延展，這
樣的說法有些意味著讀者必須隨時回到原點來看這本書。
只是，這與卡爾維諾的《如果在冬夜，一個旅人》那樣的戲謔手法又不相同。
黃寫的不單單只是一個故事，也不是在每個篇章的開頭惡作劇似地讓讀者發現又
回到原點，她一直持續鋪陳下去，看似連續但卻又斷裂，這正是與卡爾維諾看似
斷裂卻是連續的手法最大差異之所在。也正是如此，讀黃的小說就有一個重要工
作，當你看完一個篇幅，你必須遺忘，遺忘促成前進，掏空之後才能看到更多。
第二本黃碧雲是《血卡門》，黃同樣反覆使用人名，斷句一樣不是很短就是
很長。
真的進入了她的文字世界時，不得不感嘆那個世界的美麗，那是一種處處流
露「儀式」的美麗。當形成一個儀式的真正理由與思維模式逐漸被人遺忘之後，
當儀式逐漸成為一個形式之後，美也就融了進去。儀式就是這麼一種東西，當下
你不見得能夠理解它為何這麼做（就算有人告訴你原因，你也不見得能夠體會那
其間的關係），或許是生命經驗豐富了，或許是細細推演之後，你才能漸漸瞭解
每一個儀式背後的意義；黃的文字就有點這種感覺：在閱讀的當下不見得能夠真
正掌握到她字裡行間的意義或美感，就像是被符號化的儀式，也像是充滿象徵符
號的長詩，不僅如此，它還是耽溺至極的長詩，耽溺之中決絕，決絕中有節奏美
感。
但倘若認定這樣的心態，就這麼來讀黃碧雲，墜入的恐怕只是自己的迷障（
或說自己的傷痛、自己的憂愁），而非黃真正架構出來的世界。
黃碧雲喜愛以媚行者自稱。媚行者原喻女子態度端莊嫻淑，後轉為形容女子
輕佻放蕩的行徑，然而，媚行者雖放蕩卻冷眼旁觀世事。專屬於媚行者特有的冷
眼，並非「橫眉冷豎千夫指」那般的冷眼，而是比較傾向是卡門式的戲謔風情。
表面上看來，卡門是個蕩婦，然而若認定她是個蕩婦後，就無法看見她蟄伏內心
的澎湃熱情、深切吶喊與狂大的力量；媚行者亦然。
這是我看待媚行者所持用的觀點，那麼，黃又是怎麼看待媚行者這一個名詞
的呢？
「我不說女權。甚至不說女巫。不說後女性主義（不說支離與破解）。
我說：媚行者。媚行者不相信命運。媚行者拒絕既有的歷史。媚行者
尋找從不存在的，從來未曾有過的，自由。」（後殖民誌）
「我的理想是能做到妖言惑眾。妖言，就是怪力亂神，離經叛道，想東
想西，亂吵亂鬧。小說是一種比較能夠做到這一點的書寫方法：喧嘩
與暴亂之中，有深藏的寧靜。惑眾的意思是，希望你能夠讀到我。」
（後殖民誌）
「我曾經想像蝴蝶飛行的方向，必然美麗多樣。有陽光的地方必然有土
地。我想像媚行：你必須關懷軟弱受苦的人，你必須相愛，你要走遍
地雷和向日葵同時埋藏和盛放的田野。我曾經無法抗拒偉大而熱情的
事物：傳說中的革命。」（沉默‧暗啞‧微小）
我不敢說這就是黃碧雲對媚行一詞所有的回應，但至少在這幾段文字當中，
我或許可以抽取出幾點媚行的「真義」（倘若這世界上真有「真」存在）。
首先，媚行作為一種態度，是質疑既有的；其次，媚行作為一種價值觀，
是公義的且要求愛的；最後，媚行作為一種想像，是朝向光明的。當然，媚行
有一個很基本的精神，就是意志的彰顯。
此處意志的彰顯，和尼采的超人最大的差異在於，黃所說的溫柔與暴烈，
「溫柔與暴烈的意思是，如何以溫柔去包圍暴烈。不是征服，是包圍。不是操，
是滿足。」多了溫柔，多了些韌性，體會生命之深沉和惆悵之傷害，生活所給
予的極為艱難的歷練之後，還能夠以另一種方式來尋求解答，而非對烏托邦的
執迷不悟或輕言放棄。
因此，「主義從來不只是主義。它是一種，生活的選擇。」選擇，這個動
作所說的，不單單只是它自己本身，而是需要一個可以選擇的空間，或是能夠
選擇的選項，或是簡單說來，就是黃在《後殖民誌》裡所說的一個論述空間：
「後」。
「……更重要是論述空間的『後』，這個空間，使軟弱者有力量，使被欺
侮者強壯。」
「『後殖民』不是革命。所以後殖民的論述，我希望同時能夠溫婉但又會
嘲弄。」
溫婉又嘲弄，這約莫就是媚行者煙視媚行時所持有的一貫態度了。
媚行女子黃碧雲，煙視媚行，舉止帶輕佻地傳遞她的情感與想法。
在這個講求自我的社會下，每個人各憑喜好選擇自己對這個世界展現的方
式，可以很嚴肅也可以很無所謂，但在一張嚴肅或無謂的面具底下，那不容易
被發現的思維或許才是那個人真正的面貌。
或許你喜歡黃身為一名媚行者的容貌，或深受她舞著佛朗明哥的挑逗（有
時候是無謂）姿態所吸引，或許你對黃談不上什麼喜愛不喜愛……（可能性太
多了，我無法一一數清），都請你溫柔且認真地看待諸如黃此類媚行者的媚行，
或許媚行者只是單純地希望你注意到她的媚行，但也或許媚行者更希望你看見
媚行之外的東西。
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那麼，你的工作是什麼呢。他問。
替人化粧。我說。
啊，是化粧。他說。
但你的臉卻是那麼樸素。他說。
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