在《人間條件2—她和她生命中的男人們》中
有一句這樣的台詞,當家族都在向半山仔爭取生意之際,爸爸說了這一句話:「連北京話都不會說,未來是要怎麼跟人家競爭。」
後來國民政府以及新聞局長宋楚瑜對這個國家做過的事情,大家應該沒有忘記吧。還有郝劭文演的電影裡面,拿著我不說方言的牌子,當年看了也覺得好笑。
笑著笑著就哭了。
對了,人間條件今晚還有,密切注意 綠光劇團
緊接著是王柏融用台語接受訪問的畫面。
https://youtu.be/aEiIEfNGG2Y
郝劭文爸爸 在 Facebook 的最佳解答
受惠配額制度,《刺殺小說家》(2021)在台灣得以於院線公映。若對現在的中國電影市場有興趣,研究這樣的商業大片是何以構成,其實會是一個有趣的主題。也說直白的,我並沒有認為這部電影是一個流暢而完整的故事,反而更像是商業元素的拼貼,但如果回到創作者的意圖來檢視,本片或許有企及一定標準。
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主人翁關寧因為女兒疑似遭到拐賣而失蹤,多年來都憑藉一己之力在追查人口販子的蹤跡。一天,神秘女子屠靈聲稱自己能為關寧找到女兒,才知原來她任職於商業巨擘李沐旗下。屠靈開出來的條件是要關寧為他們殺害一位業餘小說家路空文,只因為李沐認為路氏小說中的一個角色「赤髮鬼」與之休戚與共,每當牠在故事中受傷,李沐本人也會元氣大傷。在這個角色被賜死前,他的任務是必須奪走路空文的性命。
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《刺殺小說家》的一大問題,光在前一段的故事簡介便能略知一二,其故事設定過於繁雜、動機又令人費解。觀者在進入這段故事的時候,就能感受到層層阻礙。尤其故事世界觀又分為兩個,一是前述的現實世界,二是路氏小說筆下的奇幻世界,而現實與奇幻的人物又有相互對應。
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為了讓故事看來痛快淋漓,編導也知道不能讓兩個世界的調性差距太遠,因此在現實世界之中,地方爸爸關寧也莫名神懷奇技,所遇反派也不似凡人(既然如此,李沐為何不派他的高手們直接去奪路空文的性命呢)。然而在奇幻世界之中,雖然能構築天馬行空的場面,但過於「遊戲化」的特效場面也再再讓人疲乏。
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事後不禁憶起邱禮濤執導的《超級中國龍》(1996),片中郝劭文飾演的遊戲迷誤闖遊戲世界,場景構築相對來說簡陋地多,卻多有觸動人心之處。這麼說來,許多早期電影都能在突破侷限,找到故事核心並發揚之。
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這讓我感悟,也許重點不在場面,還是得回到故事、人物情感本身的訴說。一部作品不斷彰顯其預算與場面造價,就有如一個人渾身名牌上街,但掰開來裡頭有沒有餡,完全是另一件事。《刺殺小說家》的商業算計太多、炫耀技術的意圖明顯,在角色的塑造上卻不夠深刻,尤其配角屠靈與李沐有體無魂。
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說到商業算計,亦即《親愛的》(2014)這類總是能賺得熱淚的兒童拐賣題材,其它類型化的部分,又有點《X戰警 X-Men》的味道。加上前述遊戲化的奇幻場面等等,都像是透過大數據演算後的產物,充斥賣座元素的拼拼湊湊。許多對岸評論者稱該片是「中國電影工業指標」,令我納悶,這明明許多都是好萊塢的四不像仿物。個人覺得全片最出色的戲無非是關寧與路空文的相知相惜,諷刺的是,那反而可能是全片最「單調」的時刻。
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但誠如開篇所言,《刺殺小說家》呈現如此,或許不是拍砸了,而是本來就設定是得如此操作,才能吸引觀眾入場。我不會因此懷疑路陽的導演能力,但卻懷疑如此商業至上、卻無視情與理的創作邏輯,到底能繼續維持多久?
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(圖為《刺殺小說家》劇照。)
郝劭文爸爸 在 人妻拉拉失控人生 Facebook 的精選貼文
#射手座瘋孩子
不要敷衍5歲小孩,她會立馬還一個敷衍給妳....
週末夜想耍個廢,Ni姐在那邊夭八岔
決定用敷衍戰術!
隨手拿了一張回收紙,請她畫海底世界送給我
自以為聰明的想著~我這招真是高啊!這幅海底世界,少說可以讓我再耍廢個20分鐘~(蹺腳 彈煙灰🚬)
結果!畫沒3分鐘跟我說畫完了,拿來一看長這樣!史上最敷衍那種😑😑
跟我說綠色是海草,藍色是海浪,畫中那個人是她自己,上面灰色是地球人丟得垃圾(學校最近剛好在教環保議題 所以他知道海上有很多垃圾)
接下來拎鄒罵試圖用引導的方式想讓她再補上多一點的內容在畫面裡好讓我可以多悠哉一下,結果如下....
拎鄒駡:那你的海底朋友呢?海龜?美人魚?或是鯨魚呢?
Ni姊:他們看到人類以為人類要抓他們全部跑走了!
拎鄒罵:那你自己去海邊嗎?爸爸媽媽呢?
Ni姊:你們在路邊攤販買烤魷魚吃還沒過來!
拎鄒罵:.....那你們怎麼去海邊的呢?騎腳踏車還是開車?要不要畫個車子?
Ni姊:不用啊~我們家就住在海邊!我們走路過來的!
賀!哩嗷!哩裡害!
拎鄒罵就這樣歸巴豆匯的去陪玩記憶配對了👹👹
#懷疑他有偷看郝劭文的電影
#就是那個一幅白色的畫
#説是畫牛吃草
#草被牛吃掉了
#牛吃飽了走掉了
#整張都不用畫
#還有我沒有很愛吃烤魷魚好嗎!!!
金價尬拍茵啊ㄉㄨㄚ、say!
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