#由鉅大恆(一)
座落在國立台灣美術館正對面,由鉅大恆化住宅為美術館的延伸,不僅滿足住宅空間的基本需求,更將多樣的藝術文化與居家生活交融出富創造性的風格。
美術館的概念賦予了空間更強的包容性,除了掛置於牆上的平面繪畫能營造空間氛圍,立體的雕塑則能和傢俱結合,幾經思索後,我將和泉正敏與Eduardo Hoffmann兩位藝術家的作品進駐到由鉅大恆:
「當一位安靜內斂的東方雕刻藝術家,遇上一位熱情奔放的西方繪畫藝術家,兩種不同的藝術形式與文化內涵在同一個空間交融時,會產生什麼樣的火花呢?」
設計故宮「三希堂」時結識了和泉正敏,他試圖探索自然,以最低限度的人為加工來創作,看似無為,卻能賦予石材完全不同的樣貌。
#野口勇庭院美術館 http://bit.ly/3apdTB8
而抽象畫家Hoffmann則是我在阿根廷旅行期間,透過友人介紹而認識。他的抽象畫中蘊含了南美的熱情,無論是配色或是構圖,皆展現了北半球少見的文化詮釋。
Photo Credit: 游宏祥攝影工作室、王錫山
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野口勇庭院美術館 在 陳瑞憲 Ray Chen Facebook 的最讚貼文
|#高松-野口勇庭院美術館|
前陣子抽空來到日本高松市,拜訪石雕家好友和泉正敏。
設置於台北故宮戶外廣場的〈無為/無不為〉作品,正是他的石雕創作。我當年設計故宮「三希堂」時與他結識,近期也與他攜手合作由鉅「大恆」的設計案。
和泉正敏出生於日本石雕世家,在1960年代成為藝術大師野口勇的雕塑伙伴後,開啟了他的現代石雕創作之路。
位在高松的「野口勇庭院美術館」,原先是野口勇晚年成立的工作室,現由和泉正敏負責雕刻庭院的作品陳列,並將整個工作室園區以美術館的形式開放參觀。
雖為工作夥伴,兩人的風格仍各異其趣。野口勇擅長以藝術家的角度去雕琢出自然,相對而言,和泉正敏則試圖探索自然,以最低限度的人為加工來創作,看似無為,卻能賦予石材完全不同的樣貌。
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