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《我的幸福5/2 週末》

*週日下午兩點誠品信義書店「廿世紀典範人物」新書分享會，我下午二時開始演講，離上次在台灣大學公開演説。快半年了！分享會報名一小時預告已額滿，但TVBS電視台慷慨的支持。派出SNG車，屆時TVBS文茜的世界周報YouTube 及世界周報Facebook 都將同步直播。

*新書分享會後我將直奔高雄衛武營，參加劉孟捷（李斯特巡禮之年）鋼琴獨奏會。這是劉孟捷回台，最重要的一場音樂會，我目睹他用盡了一切心力。過去即使21歲時在費城代打缺席大師的音樂會，劉孟捷都未曾如此緊張。他此次回台，手術前為了沒有遺憾，共舉行三場音樂會：其中4/17與5/30皆是與國家交響樂團NSO合作：530那一場指揮是呂紹嘉。但他告訴我，某些曲目對他而言，是Piece of Cake ：惟獨衞武營這一場，曲目由他自己決定，現場錄影，並且找了金曲獎錄音師同步錄音。

5/2衛武營-劉孟捷鋼琴獨奏會《李斯特巡禮之年》購票連結
https://www.opentix.life/event/1384752689074294784

劉夢捷明白他即將面對一個大手術，手術風險之外，他的免疫系統疾病，將使他的康復之路更長。

沒有人可以預知未來，為了圓他的夢，醫院每天都要求他早上、晚上量血壓，報告直接傳給院長。振興醫院院長魏崢雖然是亞洲第一把心臟外科醫師，但也不敢大意。

畢竟這個人的生命那麼脆弱，他的心臟主動脈剝離，那是實質的「心碎」了：但他仍有詩，仍有音樂夢。在生命的交接處，在白日與黑夜的交义口，劉孟捷想為他的音樂生涯，留下最美好的紀錄。

他選擇了李斯特。

在這場音樂會前，他甚至以英文寫下了自己與音樂、疾病的半生回顧：如李斯特的巡禮，有仰望，有沉思，有失落，有幽微的疼痛。他以詩篇般的演奏模式，傾訴，詠嘆。他曾得到天賦，也走過死蔭的幽谷。命運是一層又一層的黑影逼近，老天爺隨時想帶走他。

而他已不再流淚，不再沉浸於悲愴告別：因為對他而言活著並不容易，他要讓自己更深刻的抓住每一分時光之美。

如果時間和空間，正如哲人們所形容的
都是不實際存在的東西：那從不感到衰敗的太陽，也不會比我們了不起多少！

他如艾略特的詩句中所形容的：我們為什麼要如此貪心總在祈禱，想活上整整一個世紀？

蝴蝶雖僅活了一天，已經歷了永恆。

當他的身軀如露水還在藤蔓顫抖時，他送給我們一場「完全浪漫又超技的李斯特」。

等音樂會結束了，至少有一張CD，一段YouTube 影像：不論孟捷代表生命的那朵鮮花是否枯萎，他彈奏如天使的音聲不會飛離，它會停留在那夜，繼續釋放芬芳。

這是盡生命之力、之情獨奏的音樂會。劉孟捷説：這樣當他走進手術室時，會少一點悲傷。

或許快樂的日子本來就不多，但讓這場「完全李斯特．完全劉孟捷」的獨奏會放出神聖的光彩吧！

我必將赴會，不會錯過！我知道此刻的獨奏會，很難複製，因為它綜合了太多的情感、愛念，釋放與生命的抒情。

*劉孟捷為此次獨奏會寫下的文字：This past year has seen some unprecedented changes in the world. Many lives have been lost and many have changed. The world has changed while many of us confront the uncertainty of the future.

For most musicians, life has changed. For months, we have been conducting our lessons online, and concerts have mostly stopped or become an online experience as well. More time has been spent learning how to improve the online teaching experience than one could have imagined. While I have felt the duty to continue teaching, the format the pandemic requires for teaching leaves me unwilling to spend more time than I have to.

And truly, I have had other things to deal with. When the pandemic started to worry the American public in March, I was in the middle of a tour with the String Quartet-in-Residence at Curtis, the Vera Quartet. However, our concerts were canceled, and everything came to a sudden halt.

I felt the universe had sent me an unexpected gift, as I had also just received some terrible news concerning my worsening aortic arches and a diagnosis of kidney cancer. The sudden halt in my professional schedule seemed perfect in its timing. I was able to settle into a monastic existence, to simply practice and attempt to heal.

I see many musicians itching to be concertizing again, and many stepped into new territory, performing on the internet. Many took time to develop new podcasts, and to write new materials for their art. Sadly, many have struggled as they have fallen into desperation without any concert incomes. Altogether the music industry seems to be in peril, and many worry about how music and musicians will survive.

However, I had my own survival to think about. Having been through many difficult experiences in my life, I knew this might be the most difficult I would encounter. My Doctors describe me as a walking time bomb. My condition could be lethal at any moment if my blood pressure gets out of control. So while others wrestle with the fate of the music industry, I’ve needed to face my own fate and mortality.

Playing concerts can mean many things to people. At different times throughout my life, I’ve felt the need to express different aspects of myself. When I was young, I wanted to embody the spirit of romanticism, playing lots of Chopin and Schumann. Then there was a period of time when I wanted to challenge myself by showing off pyrotechnics. I had a brooding period where I turned to the pathos of Rachmaninoff, and then felt the need to return to the purity of Schubert and nobility of Brahms. Throughout this pandemic, I wanted to play Bach. Through Bach’s music I found a kind of spiritual sanctuary.

In considering the program for this concert, I felt again the urge to play music that reflects my current feelings and state of mind. The title of today’s recital, “Years of Pilgrimage” seems to fit exactly what I am experiencing.

Liszt wrote several volumes of “Années de pèlerinage” throughout his life to reflect on thoughts he had during his travels. He links his philosophical thoughts to the scenery which inspired them. “Au Bord d’un Source” describes feelings of rejuvenation while standing next to a clear stream of water, a symbol and source of life and energy. It seems to say, when the stream is so pure, life can be so full of joy.

In the Les jeux d'eaux à la Villa d'Este (The Fountains of the Villa d'Este), the water has a magical and supernatural quality, as Liszt himself wrote in the inscription: "But the water that I shall give him shall become in him a well of water springing up into eternal life,"( from the Gospel of John.)

For me, I have never felt more connected to Liszt than when he looked upon the valley of Obermann and questioned the meaning of existence. At this moment in my life, I often find myself reflecting my experiences of what I see and read into philosophical musings. Perhaps many people come to a time when this is so.

In all this I have felt gratitude for the love stories and sonnets that one can romantically indulge in, and for storms so violent that they threaten to destroy one’s spirit, even the hell-bound journey which brings up questions about the purpose of life…

On this journey, I felt full and alive as a human being. Looking back on this journey, I am grateful for everything, whether happy or sad, to have made an impact, found and imparted meaning to this life.

The unusual time of this pandemic has marked a milestone for me. I have journeyed back home, and as it happened, this is the first time I have spent so much time in my hometown Kaohsiung in over 35 years. It’s particularly nostalgic to play these pieces as some of them were significant in my early musical career. Vallée d’Obermann was the piece I played in my first competition at the junior high school level, in which I won first prize on the national level, which allowed me to be qualified to apply for a special permission to study abroad. This meant my dream to be educated as a musician could be continued in an environment where I could develop fully. In the following year when I was 13, I won the first Asia-Pacific Youth PIano Competition with the Dante Sonata. The competition catapulted me into national attention as I was headlined in several newspapers, and especially since it was held in Kaohsiung, I became a local hero as well. During the same event, I had a fateful meeting with one of the important influences in my life, Mr. Gary Graffman, who then mentored me throughout not only the years when I was studying at Curtis, but throughout my illness and recovery as a pianist. Right before I departed to study in Philadelphia, I played my first solo recital throughout Taiwan, and along with the Dante Sonata, I also performed the three sonnets.

It’s perfect that now, back in Kaohsiung, all these memories have flooded back into my head. I feel so lucky to have been born here, and to have met my first teacher, Chin-Li Lee, who inspired me on the path to become a musician. Prof. Alexander Sung filled me with dreams of becoming an artist. I am grateful for his belief in my talent, when he chose to give a 12 year old such philosophical pieces to play.

Having once again spent some months in Kaohsiung, I can freshly appreciate the source of inspiration it once was for me. I have returned to the source to heal. Having already glimpsed hell’s gate several times, battered and weathered by the storms of life, I know there is a reason life is this way, and it all will be alright.

Meng-Chieh Liu
April, 2021

*劉孟捷衛武營《李斯特巡禮之年》演奏會中，包括李斯特以佩脫拉克三首情詩譜寫的鋼琴琴詩：這三首情詩是從大詩人佩脫拉克一百多首情詩挑出來的，詩本身就很優美，依此激發李斯特的浪漫主義創作靈感，成為琴藝上最困難演奏，但也特別細膩溫柔的琴詩。

這三首分別是：
〈佩脫拉克第47號十四行詩〉〈佩脫拉克第104號十四行詩〉及〈佩脫拉克第123號十四行詩〉。
Franz Liszt（1811-1886）: Sonetto 47 del Petrarca, Sonetto 104 del Petrarca, Sonetto 123 del Petrarca, from Années de pèlerinage, Deuxième année: Italie

李斯特於1846年先出版藝術歌曲《三首佩脫拉克十四行詩》（Tre sonetti del Petrarca），再改成鋼琴獨奏版。

三首佩脫拉克十四行詩
中譯：焦元溥（元溥也是友情贊助，特別準備音樂資料，周日南下，聆賞劉孟捷的樂曲，並且陪同他盯著錄音共三天）

〈第47〉
祝福每天、每月、每年，
所有片刻與鐘點、時間與季節，
在那美麗的原野，

我為一雙眼眸魂縈夢牽。

祝福初遇時的甜，
與愛同在、受苦不停歇，
如弓箭刺穿令我淌血，
傷口永留感動在我心間。

祝福一切我發出的聲音，
當呼喚著我深愛的女郎，
渴望、嘆息、淚濕滿襟。
祝福我寫下的文字遠揚，
歌頌她的芳名，萬古長新。
我心永屬於她，無人能闖。

〈第104〉
我找不到和平，也無意打仗，
我恐懼、我期望，燃燒又冰透。
我向天飛升，卻躺在地上，
我一無所有，卻又擁抱整個宇宙。

我身陷囹圄，監牢又開敞；
我不受囚禁，卻銬著鎖頭。
愛情不讓我死，也不讓我飛翔；
不要我活，也不准我逃離悲愁。

欲看卻無眼，啞口還在發言，
我甘心殞滅，卻仍高聲呼救，
我痛恨自己，但仍愛著他人。

憂傷滋潤我，淚水伴隨笑臉，
生命不足惜，死亡也不煩憂；
我淪落至此，都是妳啊，我的愛人！
〈第123〉

我在塵世見到仙子的美，

她天堂般優雅無與倫比。
想起她讓我悲傷又歡喜，
所見如幻夢迷霧與幽黑。

妳的可愛眼睛使我落淚，
多少次讓太陽也要妒忌。
我還聽到四周發出嘆息，
移動了山嶽停止了河水。

愛情智慧憐憫憂傷財富，
在淚水中形成甜美聲響，
奇妙和諧世上未曾目睹。
天堂追隨著音樂的流淌，
雖然枝上樹葉並未飛舞，
空氣與風息卻充滿芬芳。

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{{ 柒. 高流副執週記 }}_10

[二. 高雄行動紀實_06] - {01_高流系} 之『樂團興奮波』_04

經過十三位評審的第一輪網路計分與第二輪的群組討論、投票之後，『樂團興奮波』的正選五團與備選兩團名單，已經在週五晚間十點，經由『高流』的官方臉書專頁公佈了：https://bit.ly/36e5yPz 。在網路聆聽與評選的那幾天，我有一種又重新回到評選金曲獎、金音獎過程的既視感：同樣在網路平台收聽可能知道、也可能陌生的音樂人創作，寫下筆記、給分，然後與其他評審交換一些在不同面向的評選考量，進行最終殊死戰的投票 ……

其實我想說的是：『高雄流行音樂中心』如果真要發展成為名符其實的南方音樂基地，那麼，透過建制起有公信力、延續性的比賽形式，建制起普及化與深度化，兩種不同取向的音樂課程、講座，建制起公平而專業的樂評人系統，建置起南方音樂人對話、交流的機制 … 凡此種種，都是很應該在此刻當下，必須著力認真去努力的方向。

在目前『高雄流行音樂中心行政法人』實際擁有營運權責的兩個區塊：『鯨魚堤岸』與『LIVE WAREHOUSE』，營運團隊除了正規的招商與節目接演業務之外，我們一直試著去做其他更廣泛的市民接觸：由『營運發展部』所負責的『鯨魚堤岸』，六座鯨魚造型的中型場館已經有四種以上不同業種的廠商進駐營運；而在聯通的開放堤岸，幾乎每週都會有市集或音樂活動，提供市民在週末可以全家一起走進這個美麗的灣區，度過一段有質感的假期時光。另外，由『演出服務部』主責、『企劃宣傳部』協力的『LIVE WAREHOUSE』，除了一般的音樂演出節目安排之外，在過去兩三個月，每個月我們都會刻意挑選兩到三個樂團的節目，設計出有別於傳統直覺式的宣傳方式，加深演出單位與場館的依存關係，讓不論是在地或遠道南下的演出者，能夠感受到場館方對於節目的重視與誠意，進而以更愉快的心情、意願，為高雄的觀眾帶來更投入的精彩演出內容。(https://blow.streetvoice.com/t/live-warehouse/ )、(https://bit.ly/36i9Yoy )

上述的文字，並不是在標榜什麼，而是誠實地向市民公眾說明，我們正在做的具體內容。我對於我們的國家、政府系統，不論是中央或是地方層級，一直覺得他們在於政務的說明、接受人民的檢驗與挑戰，似乎有著某些奇特的『畏懼』心結，對於任何風吹草動的意見，第一時間的慣性反應，幾乎都是以『抗拒』的對立角度，強化著辯駁的論述，企圖要站穩自己的立場。

但其實，公共事務本來就不可能面面俱到、一蹴即成，其中更需要的是，在面對錯誤或不盡完善的事項上，除錯的方式與說明的誠意。

而不是朋黨羽翼的相互遮掩。

譬如這次『樂團興奮波』的徵選，我就犯了一個嚴重的失誤：在設計賽制的過程中，我為了提高參賽者的意願，以及彰顯『贏者全拿』的這種業界價值觀 (你知道，我一直都說流行音樂產業是一個高風險、高報酬的概念)，所以在獎勵的條件上，我除了取得營運團隊的共識，設置了不算太低的獎金之外，也尋求了賽事評審之一的『麋先生』樂團同意，讓優勝隊伍能以『開場樂團』的身份，參與『麋先生』最新發行作品『嗜愛動物』的宣傳巡迴演出，目的是更深化這個『寓教於競』的意涵，讓優勝團體可以第一現場吸收到成名樂團的種種工作面向經驗。以及，我提出了『「高流」中心並承諾，將該優勝樂團推上「大港開唱」或同等級音樂活動的演出舞台，做實際的音樂展演』這個文字的陳述。

問題是：在提出『大港開唱』這個已經是巨大招牌與 IP 概念的活動名稱時，我並沒有事先向『大港開唱』的主辦者做過任何說明、或至少禮貌地打過招呼 …

試想你是這個等級的權利擁有者，你的招牌被別人隨意當成了賣點來搖旗吶喊，你會是什麼感覺？

我也不知道我自己在想什麼，居然如此毫不謹慎地就將這樣的文字陳述出去 ……

所幸！當貼文在 20200928 公佈之後，就有關心這個活動的友人，致電來提醒我是否徵得了大港團隊的同意；在電話的當下，我才如同被電擊一般地意識到我的失誤。我能反應的，是立即透過這位有力人士取得了大港團隊的聯繫方式，在最短的時間內，向團隊的兩位高層解釋了我的疏忽、並表達了我所有的歉意。而大港團隊高層也以非常寬容的態度，同意我們能以原本的設想，繼續維持這個獎勵方式，來鼓勵創作人以能夠有站上大港舞台的機會，做為參賽的最大動力。

我希望能在這則貼文裡，表達對於『大港開唱』團隊最深摯的感謝！

我沒有選擇在第一時間說出這個籌備期間所發生的失誤，是不希望影響我的執行團隊在事務推行的進度；但我並不想隱藏這個錯誤，是希望向外界說明：『樂團興奮波』是『高流』團隊第一次自主辦理的教育競賽方案，它還在摸索與學習的階段，必然有還需要完善與改進的地方。我所期待的是：不論是音樂創作的參賽者，或是接下來願意關心、參與的所有市民受眾，都願意對於這個活動，提出針貶的意見，來讓我們的執行團隊繼續修正，為南方音樂基地的建設，能與所有南方的鄉親，共築其中的一磚一瓦。

這是我所祈願的公民社會。

對於入選、備選的團體，恭喜你們在這個階段得到了評審的共識，足以進入下一階段的挑戰；在接下來的一週，可以好好準備第一次呈現的原始樣貌。對於這一次未能入選的團體，『高雄流行音樂中心行政法人』非常感謝你們願意相信我們，將你們珍貴的作品，投入這一次的評選！基於這個難得的信任感，我們誠摯地邀請所有報名的團體，能夠在接下來的三次賽事舉辦日期，共同來參與、觀摩入選團體的表現，讓『LIVE WAREHOUSE』除了可以做為這次報名的三十九個樂團，共同對話、彼此學習的平台之外，也能夠讓樂團們在現場直接吸收這些評審寶貴而專業的建議，為自己前進的方向，找到一些可以參考的指引。

雖然『贏者全拿』，但！願這次的行動，我們沒有輸家。

在學習過程中遇到挫折時，想要更好時卻沒有動力嗎❓
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當你遇到挫折時，你心中會有什麼樣的想法呢❓
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