#文末贈書
終於可以釋出這個消息了，文溫德斯影迷必收的逸品即將於下周一 11 月 9 日問世，兩本一冊《#溫德斯談電影：情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影：觀看的行為》也是我迫不及待的一套作品，淬取電影靈魂，設計簡潔精美，此為台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集，依時間集結，分成三部曲《情感創作》、《影像邏輯》及《觀看的行為》，從影評人到導演，一窺他如何思考影像，見證創作歷程，並集結其歷年來刊登於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。
▍博客來：https://bit.ly/3l0ncMW
首部曲：#情感創作 ── 夢想的啟動
收錄溫德斯在 1968 至 1984 十六年間所寫的文章和電影評論，揭示他如何透過觀看電影、聆聽音樂，來對電影媒體反思，和他的思想如何密不可分地陪伴並塑造他的電影作品。溫德斯不遺餘力書寫電影 ── 出於對德國電影評論和電影文化現狀的憤怒，真誠表達對那些糟糕的，或與之相反、堪稱學習典範電影作品的關注與驚愕。著墨於電影感知的瞬間，即「電影夢想」，並將其與電影史以及佔據了整整一世代人的當前經驗聯繫起來，這些文章都有一個共同點，目的在於展現電影對於我們的意義：電影與生活有多密切關聯，比起過去的戲劇、音樂或視覺藝術，成為對我們這個時代更準確且更全面的文獻；電影可以透過疏離人們的渴望和恐懼，對我們造成傷害，反之也能開拓我們的生活並揭示自由，為我們帶來益處 ── 電影遠遠不只是製作電影的產業。
二部曲：#影像邏輯 ── 電影的實踐
收錄了溫德斯作為電影人的第一個二十年：從早期的音樂電影，德國的公路電影《公路之王》，到美國電影夢《巴黎，德州》和《慾望之翼》；展現溫德斯身為一個導演與朋友和同仁之間的對話：與荷索和法斯賓達、安東尼奧尼和高達等當代電影大師，論及電影是否還有未來、前景；以及多篇電影回憶錄，詳述拍片緣由，開拍時的經濟條件，拍攝的冒險過程和剪接編輯工作的酸甜苦辣。更可見證他從《夏日記遊》到《巴黎，德州》、《慾望之翼》的完整創作過程：影像（體驗、夢境、想像）和故事（神話、小說、混合訊息）如何融合，電影創意又是如何發想。為讀者呈現出一幅關於電影美學的廣泛草圖，這一切來自於攝影機後的實踐，與其在影像及其邏輯之間不斷思辨的成果。
三部曲：#觀看的行為 ── 影像的反思
「和思考不同的是，人類的觀看並不包含他們對於事物的意見 …… 觀看是一種無意見的行為，在觀看裡，人們可以找到本身對於他人、物件和世界的那種無意見的態度。換言之，人們透過觀看而面對了人事物，也透過觀看而與人事物出現連結，並察覺人事物的存在。對觀看來說，（察覺）的確是個不錯的、甚至比本身更為美妙的詞彙，因為它的字首 wahr 在德文裡，就是『真實』的意思。…… 影像比故事更有能力趨近真實。」
多次對談和受訪裡他反覆回顧，談童年、談父親、談搖滾樂、談導演生涯的兩次轉捩點，年少時期的他一直想成為畫家，大學時雙主修醫學和哲學，步上電影之路只因暖氣不足，不得不前往電影資料館取暖看電影而開啟。一路上與其他大師的交流與互動更是機鋒處處，與高達都為「拍片資金」苦惱，拍片期間他總為資金可能付諸流水擔驚受怕；高達則是有多少花多少，如何在資金窘迫的情況下完成《斷了氣》。溫德斯赴好萊塢拍《神探漢密特》時面臨史無前例的磨合與挑戰，與製作人柯波拉之間的拉踞，讓他親自領悟到，好萊塢一千本腳本中一百本有機會放在製作人桌上，其中十本進入前製，但最終只會有一本被拍成電影的殘酷事實。
我們看著溫德斯如何利用接受記者和電影界人士專訪的機會，確立自身立場，並釐清自已與他人、城市和環境的關係，如何更深刻地思考自身及他的電影作品。在《觀看的行為》這本文集裡，他試圖以自己和其他導演的電影作品為例，探索人類視覺的察覺過程，但就如他強烈重視影像的力量，也同時意識到自己所使用的電影媒介是不可靠的。因為，影像不僅有能力趨近真實，或許還更有能力趨近謊言。
另一方面，凡購買首刷的《溫德斯談電影：情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影：觀看的行為》會隨書附贈 Giloo紀實影音 平台 30 天溫德斯系列觀影序號，可掃描書上的 QR code 或是至官網輸入書上的序號兌換，兌換期限至 2021 年底為止。
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非常感謝 Uni-Books 原點出版 提供兩本《溫德斯談電影：觀看的行為》合作舉辦贈書活動，這裡將選出兩位幸運的獲獎者，抽獎方式延用老規矩，只需按讚並於下方留言處回答問題即可，請自由參與，自由作答，自由分享，為期三天，僅限台澎金馬地區，預定在 11 月 8 日周日晚上十二點截止。
一、既然談的是文溫德斯，稍微說說一部你最喜歡的文溫德斯作品應該不為過吧？
二、文溫德斯應該是不少人愛上電影藝術的啟蒙導演，跟我分享一下讓你傾心於電影的啟蒙導演是誰呢？
（三、喜歡也當然歡迎佛系轉發。）
金馬歷年主視覺 在 [新聞] 金曲32主視覺出爐！陳鎮川合作三大團隊 的推薦與評價
金曲32主視覺出爐！陳鎮川合作三大團隊「聽見音樂看見聲音」
【中時電子報／記者 黃雯犀／報導 2021-05-05】
《第32屆金曲獎》頒獎典禮主視覺5月5日出爐！本屆主軸概念為「聽見音樂 看見聲音
」，金曲獎頒獎典禮總顧問陳鎮川與三大團隊合作，包含前導「視覺形象設計」楊士慶、
典禮「主視覺設計」MixCode混合編碼、典禮「入圍影片設計」有機像素公司及導演蘇柏維
，陳鎮川說明：「金曲獎主視覺每年同中求異，既希望保有金曲的厚度高度、隆重感與辨
識度，又期待在大範圍設計中，以類似慢速定格方式來拆解、雕琢細節，很慶幸能於不同
階段完成三類設計，因三個團隊抱有清楚共識、協調流暢，才能完成細緻出色成品。」。
三大團隊以「看見聲音軌跡」各自發想創作，前導「視覺形象設計」楊士慶以1977年
美國發射至外太空的探測衛星、上有搭載記錄地球聲音的金唱片作為概念，衍生「乘載歷
年金曲」、「乘載音樂影像」及「通往新的開始」等設計。而典禮「主視覺設計」MixCode
混合編碼認為音樂起點有如揮擊鼓棒，窺見圓與線跳動，形成音樂節奏軌跡，匯集成金曲3
2輝煌燦爛的主視覺。另外，典禮「入圍影片設計」有機像素公司與導演蘇柏維則視音樂為
下載至地球的符號，如電線桿上鳥群構成美妙五線譜。陳鎮川總結：「因數位平台發達及
現代新音樂蓬勃發展，從『上傳』至『軌跡』再到『下載』，三大團隊以不同概念述說美
麗動人故事，大家在典禮時可細細觀賞，敬請拭目以待。」。
如何挑選三大團隊並與之合作，陳鎮川說：「他們都很年輕，像前導視覺形象設計楊
士慶很優秀，作品很新穎，跟現代音樂走向很雷同。典禮主視覺設計MixCode混合編碼很注
重我在意的細節，例如金色的重量和光澤質感，細節設計是需要有品味。典禮入圍影片設
計有機像素公司的導演蘇柏維拍過張惠妹MV，曾多次合作，我很欣賞他。他開完會後開車
至各地，拍攝許多金色聲音的場景讓我們體驗。」
陳鎮川認為這些年輕藝術家或團隊有很大熱情，有熱情就會帶來新訊息，「我們只要
負責把關，將創意交給他們，就是很過癮的合作。希望大家在典禮能欣賞他們的作品，如
果不了解細節，只要覺得美就足夠了！」
《第32屆金曲獎頒獎典禮》將於6月26日（六）在台北小巨蛋舉行，承辦單位台視當天
下午5點將live轉播星光大道及晚間7點的頒獎典禮，並在臺灣電視台與金曲YouTube播出。
《2021金曲國際音樂節》將於今年6月23日至25日舉行，可洽金曲活動官網或追蹤FB金曲
GMA粉絲專頁。
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20210505002036-260404?chdtv
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