關於 金馬獎全名 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

最近看到一段非常精彩的對話，我一定要跟你們分享💬

黃渤，中國男演員＆歌手，曾於2009年獲得金馬獎影帝。

在競爭激烈的演藝圈，黃渤成功以機智幽默的的個性，在娛樂圈獲得「新喜劇第一人的稱號」，還總被人們說成是「扛過了葛優的大旗」，對於出道和全名時間都比葛優晚很多的黃渤來說，這實際上是一個很高的評價，可又在無意中有抹殺黃渤個人特色的嫌疑，所以這也是個令人糾結的評價。

在一次電影慶功宴上，記者也針對這樣的話題，來反問黃渤：如何看待「是否會取代葛優」的說法。

當時黃渤這樣回答⤵️
「這個時代不會阻止你自己閃耀，但你也覆蓋不了任何人的光輝，因為人家曾是開天闢地創時代的電影人。在中國電影那樣的時候，人家付出自己的努力，把中國的電影市場開拓到一定地步，以及在之前那麼不好的市場情況下，做出了那麼多的創舉，這需要能力、魄力、勇氣、智慧等等。我們只是繼續前行的晚輩，對這個不敢造次。」

看到黃渤這樣的回應，我在心裡該不知道為他拍手了幾百回👏🏻👏🏻👏🏻
不跨張….
簡直心花怒放，欽佩的五體投地🧎‍♀️

既是肯定自己在電影圈的的光芒
也娓娓道來了對前輩過去的付出，整段話謙虛有禮、真誠至極，暨大氣又得體，這雙贏的局面，就是說話的藝術

在人人都能發言的時代
很多人把「做自己」掛在嘴邊，走出自己的一片天
而當累積一定的影響力，稍有不慎的發言
很可能就會受到大批網軍的撻伐
更不用說，在赤裸演藝圈的從業人員

你們是那種，看到常常追蹤的網美網帥、KOL、Youtuber發言失誤，就會退追蹤，甚至留言批評的人嗎？
我通常不是。

雖然對於失誤會感到失望
但追蹤他們，代表他們確實有吸引到我、值得我欣賞＆學習的地方，或者可以說是，這是我每天養分的來源之一，而怎麼定義養分、吸收養分，是現在資訊爆炸時代下的我們，需要學習、分辨的。

文末還是要說：「黃渤，帥呆了！」
文章內容取自《黃渤說話的藝術》

【2020金馬獎總評（劇情短片）：新人輩出，生死血戰】

【最佳劇情短片】
王逸帆《伏魔殿》
林亞佑《主管再見》
郭臻《夜更》
羅晨文《幽魂之境》
李宜珊《手事業》

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雖然劇情短片類往往是普羅大眾最容易忽視的項目，但其實本項自1996年頒發以來，有無數現在大家耳熟能詳的入圍導演都成為現在產業的中流砥柱，包括林書宇、沈可尚、鄭有傑、張榮吉、柯貞年、黃進、詹京霖、柯汶利、程偉豪等人皆曾經經歷過短片獎的洗禮。因此如果要看見華語片的未來，從最佳劇情短片入手，是一個很好的開始。

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偏偏今年又是競爭特別激烈的一年。例如有三位導演是二度入圍，其中包括曾以《亮亮與噴子》（2016）獲獎的李宜珊，以及曾以《洞兩洞六》（2017）提名的王逸帆，兩人這次分繳出自己生涯的巔峰之作《手事業》與《伏魔殿》。在如此海量短片競爭之下能夠提名一次金馬獎，已經不容易，何況提名兩次，而且還能再自我超越，簡直不可思議。

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李宜珊的《手事業》（如附圖）的母題就是「手」，中年婦人阿音為了謀生可以用手作各種事情，包括為男人打手槍、化屍妝甚至做電工，她說：「女人的手可以做很多事情，最不應該就是用來擦眼淚。」表面上她與女性夥伴的生活並不寬裕，但她們卻知道如何握住男人的命根子。

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這回與《亮亮與噴子》一樣生猛有力，李宜珊式的幽默感依舊（警察走近屋內與雞群的蒙太奇），也同樣抓住了草根的韌性。但這次格局更大，對女性命運的關照也越深刻動人。

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最難得的是，李宜珊從來不賣弄悲情，不去迎合都市人對鄉下甘苦人的想像，她的角色總是如此隨心所欲，恣意而自在，面對男人／權力對她們的欺凌，絲毫不妥協。近日去看蘇匯宇的錄像作品《女性的復仇》，他說他很想見到2020年的人會如何詮釋「女性的復仇」，也許在《手事業》中能找到答案。

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李宜珊已經透過兩部作品證明了自己完全有能力拍攝一部長片（不過這的確未必是短片導演的當然目標），敘事節奏與演員調度可觀，幾場頗具諷刺性的象徵物（橋下的巴黎鐵塔）令人著迷。然而，本項過去從未有導演兩度獲獎，在作品品質在伯仲之間時，評審若想鼓勵新人，有可能優先選擇其他作品。

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同樣二度提名的王逸帆以《伏魔殿》則是他的才氣集大成之作，以極速的剪輯風格與狂放的手持攝影、超寫實的血腥動作戲為基調，拍出了一部台灣影史前所未見的奇作。

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劇中，魔君轉世的太保與阿輕為了逃避承擔罪孽的命運，展開了追逐與殺戮。過程中鮮血四濺，斷肢橫飛，有些人看了過癮，有些人看了作噁想吐，但既然故事是在如此玄妙的宗教／神怪世界觀之下展開，道德不該作為影片的考量要件，理應客觀看待導演所欲達到的意圖是否有被完整地呈現。

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有許多觀念保守的電影人批評《伏魔殿》太過挑釁與炫技，但我個人只在乎這部作品的情節是否適合在這個體裁之下用使用這個方式來表達。就此來看，這部片的確就是該被這麼拍，而王逸帆做到了最極致。

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《伏魔殿》今年影展運不順，首先在台北電影獎失去角逐最佳短片的機會，後來更被高雄電影節直接排拒在外。雖不知評審考量具體原因，但確實可以想像如此狂野的敘事、鏡頭語言與故事情節，恐怕遠遠超過大多數資深評審的底線。它容易是那種有人極愛、有人極厭惡的作品，而重視討論的評審團制度本來就比較容易產生折衷的結果，像這樣的作品，能入圍已經非常難得，拿獎是難以想像的事。

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相形之下，林亞佑的《主管再見》堪稱氣勢如虹，今年一連在金穗獎、台北電影獎、社會公義獎、桃園電影獎與高雄電影獎都有斬獲，五部入圍作品之中載譽最多。故事以少觀所為背景，新進菜鳥筌仔因犯下殺入罪入所，總是閉口不與旁人互動，識途老馬YAMAHA主動照顧他，友情漸漸滋生。特別可觀的是，片中主要演員的影視經驗欠奉，但在林亞佑的指導之下，卻能活靈活現。

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其實是他妥受利用角色外型特質的本色，將人物故事予之盛裝。片中幾場戲，相信這群年輕演員也並未用力，但一個鏡頭的擺放、角色一個眼神（例如YAMAHA哥哥未接電話的戲），就能讓情感傾瀉而出。與其說林亞佑了解演員，更可以說他太了解觀眾，他確實具有引導觀眾入戲的特質。

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作品本身對青少年的觀察也是極其精準，好比氣焰高漲的YAMAHA何以透過吹牛來掩飾自己的孤獨。這群青少年脆弱的自尊在林亞佑的觀察下無所遁形。從各個角度來看，本片都是展現完整且富有餘韻的佳片，屆時無疑是領跑之作。

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就在金馬獎前一週，郭臻的《夜更》榮獲了南方影展南方獎殊榮。許多台灣影迷對郭臻未必熟悉，但談起《十年》（2015）中由他執導的《浮瓜》，相信就有一定印象，他也曾以《流放地》（2012）提名過本項一次。比起台灣創作者還有餘力坐下來思考明天要拍什麼，這一批站在抗爭前線的香港導演可是別無選擇，他們有著紀錄眼前所見的強烈迫切性。

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導演在2019年反送中（全名為反對逃犯條例修訂草案運動）示威現場實景拍攝，故事全發生在一間計程車之中。這位中年司機蔡志強（以司機身分參演本片之後，他選上了議員）看見黃絲（支持佔中者）學生時，不假辭色地要他們不要亂，但在遇到藍絲（支持政府與警察者）發表的極端言論時，他卻又想為黃絲說點話。

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立場不定、只在乎自己利益的騎牆派，在每個時代都有，導演大可以以一個前線的熱血青年為角度，但他卻偏偏選擇拍攝一個中立的司機。端看周圍人物命運的轉變，是否能夠喚起他從未見識過的自己，那個更柔軟、更富有人性面的自己。作品後段，司機對無家可歸的男孩的凝視，可謂無聲勝有聲。

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郭臻並不是以中立角度來呈現這個故事，他讓觀者很清楚地區分善惡，藍絲母女便是臉譜化的呈現。不過既然這已經是大是大非的事，也未必非要追求絕對的中立。不過郭臻雖然已經有了立場定見，卻沒有以煽情場面來左右觀眾情緒，整部片的調性特別寧靜而輕柔，比起《浮瓜》而言，也有更上一層樓。金馬獎評審不需要因為以聲援香港人為由而將獎項頒給《夜更》，因為真的論作品本身，《夜更》確實就有得獎相。

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反觀上述四部，羅晨文執導的《幽魂之境》雖然也在稍早的台北電影獎與女性影展獲獎，但無論是論述主題與作品資質，都難有競爭力。本片記述了中緬邊界娃娃兵的命運，孩子因為大人之間的政治角力而無端捲入戰亂，甚至必須披上戰袍、攜帶槍械上陣。導演以溫柔的視角注視片中姊弟的命運，並以幽魂之題帶出孩子們對自由的渴望，因為在幽魂的世界，自然不存在邊界的概念，更能無拘無束。

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作品抓住了一個極好的概念切入，且帶有濃厚的人道主義的關懷色彩，作品本身確實是台灣導演很少觸及的題材。但就技法上或者敘事的處理，本片都是蜻蜓點水，未能深入議題與人物本身的骨髓，實難與其他四部整體更具複雜性的作品匹敵。

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結論看來，今年可以看好得主從《手事業》、《主管再見》、《夜更》三部之中產生，雖然私心仍然期望《伏魔殿》也能在考慮之列。

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【2020金馬獎的19個如果】

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跟你們推薦台灣政治人物十大最佳馬戲團演員。

台灣的政治圈就像馬戲團ㄧ樣讓人樂不思蜀，因為有許多擁有表演能力的人用盡生命的力氣來娛樂民眾，每次的演出都帶給觀眾無限歡樂，並且念念不忘笑破肚皮，現在介紹給你們這十位搞笑的馬戲團演員。

1.韓總機，韓總機的出現為台灣政治圈創造了全新的視覺震撼，不論是爬樹、聞水、閉眼念心經，都代表了韓總機的娛樂性十足，他在政治圈所創造出來的笑話是全台灣政治人物都望塵莫及的，就像小丑ㄧ樣，用搞笑來娛樂百姓。

2.陳珍珍，陳珍珍媲美金馬獎的演技可以說是影后等級的，她曾經上演夾手住院的悲情歌劇，也曾到機場秀出她擔心同胞的背影，更曾跟蔣萬安在立法院肉體貼肉體，陳珍珍的演出實在是精湛無比，沒往電視圈發展實在是可惜。

3.三線姨，三線姨鬧出來的笑話可以說是十分經典，不論是灑豆子、中國長照、跳蓮池潭、台三線、拒絕握手、很混怒、摔李新，都證明了她是ㄧ位戲劇性張力十足的演員，她為台灣政治圈帶來了許多幽默的話題，時至今日的蓮池潭還在等她跳下去。

4.邱毅，邱毅是ㄧ位滯台中國演員，他曾砲轟鍾明軒為不男不女，也批評波特王撩總統行為很噁心，只要跟DPP有關的人物他就會出來嘴個兩句，但邱毅從來都不知道，他是全台灣長相最醜的政治人物，我是誠心的想提醒邱毅，除了每天上演抱中國大腿的戲碼也要偶爾照照鏡子看ㄧ下自己悲劇的容貌，人貴要自知啊，但是千萬不要照完鏡子被自己嚇到做惡夢。

5.白海豚，白海豚就是戲劇圈裡面的ㄧ個狡猾演員，最想當總統的人就是白海豚，白海豚當初用韓總機P朱立倫，後來又用郭錢包P韓總機，還把自己放到不分區安全名單，被罵後出來哭哭說海豚是無辜的，白海豚的演技實在是不容小觑，就像安陵容ㄧ樣有心機，但最後ㄧ樣會被看破迷魂香的手腳。

6.王鴻薇，王鴻薇上中國節目完美表演舔共的磅礡大秀，她在中國節目上說「台灣領導人」「特朗普」這些中國用語，都證明了她熱愛祖國的心是無庸置疑的，平常在台灣深耕的她絕對不是想上演賣台劇場，絕對不，是，喔！

7.李來希，身為挺韓大將又是想刷存在感的來希，最經典的演出就是嗆小燈泡的媽媽，像他這種荒腔走板的演出，真的是免費演給人看觀眾都不想看啊，對於這種亂演也搏不到觀眾緣的演員，實在是讓人感到悲哀，人生能被邊緣化成這樣也不簡單，但是來希竟然辦到了。

8.葉氣炸，葉氣炸最讓人印象深刻的兩個演出就是說內褲ㄧ週穿兩次可以嗎，還有口罩用氣炸的差點失火，這兩個讓人刻骨銘心的演出根本就是馬戲團裡的壓軸表演，經典好笑又夠吸睛，雖然感覺的出來葉演員很用心的想表演來娛樂大眾，但還是想跟葉演員說：馬英九表示內褲可以十天不穿。

9.吳斯懷，吳斯懷是整個馬戲團裡最最搶戲的演員，自從跑到中國聽習包子訓話被發現後，吳斯懷就整個是戲份不斷，成為最受人矚目的當紅演員，他為台灣人激起了綠色的重要性，多看綠色不止對眼睛好，還能守護家鄉，吳斯懷的演出算是最佳助選代表，而且搶戲的能力也很強，是個角逐影帝的實力派演員。

10.馬英九，馬英九是為台灣獨立貢獻最大的優秀演員，因為他完美簽署92賣台共識的演出，讓台灣人明白了國家主權的重要性，要不是他親中想偷偷來，台灣人可能還深陷在戲裡面無法看清事實，謝謝台獨教父馬英九為台灣的貢獻演出，你真的演的很好👍。

好了，以上就是10位政治圈的馬戲團演員，這群表演者用熱忱的生命為台灣人奉獻表演，許多吸人眼球的精彩演出都非常引人注目且搞笑無比，台灣的政治圈因為有這些影帝、影后的表演，更加的趣味化，也讓人笑逐顏開，每ㄧ位都是很認真的在表演，因為有他們的存在，才讓人知道原來馬戲團離我們這麼近，不用買門票就可以天天看的到表演。