關於 銀河鐵道之夜 動畫 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

🎂【歷史上的今天】宮澤賢治誕生
　
「我也不知道什麼才是幸福？
但無論遇到多麼難受的事，只要是朝著正確的方向前進，
不管是陡坡或低谷，大家都能夠離幸福更進一步的。」
　
宮崎駿、手塚治虫、藤子不二雄及夢枕貘的作品都受他啟發！日本國民作家，宮澤賢治人生短短數十載，卻穿越百年成為照亮徬徨人心的光。
　
宮澤賢治畢生抱持著追求「讓所有人幸福」的理念，
不僅落實在農業改革上，也貫穿了他的文學創作。
　
他的筆觸溫暖且細膩，多以森林、原野及鐵軌，天空、彩虹與月光為創作主題。作品隱含的人生哲理，帶給人們堅定而溫柔、純粹而慈悲的力量與希望。日本動畫大師宮崎駿不只一次表示，他希望在作品中傳遞宮澤賢治的精神與信念。
＃所謂幸福就是在追求幸福的道路上
　
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#東亞書房
#世界藝文事Openbook都幫你整理好了
　　　
📍🎨 日本知名漫畫家 #中村明日美子，將在今年秋天於東京池袋的PARCO FACTORY舉辦「中村明日美子20年展」。
中村明日美子著有《同級生》、《鐵道少女漫畫》、《王國物語》、《繡眼花綻放》等代表作，作品曾被改編為動畫、電影和廣播劇CD。本次特展，除了展出漫畫及插畫原稿，還附帶作者的作品解說、繪製過程介紹、慣用的畫筆文具，以及學生時期的愛讀物等，為讀者揭開漫畫家的神祕面紗。

　　
📍🎶 防疫期間不能去聽演唱會，就在家聽歌手朗讀文學名著吧！為撫平世界情勢變動帶來的不安和焦慮，日本活動企畫公司Kyodo Osaka於本月推出線上朗讀企劃「#深夜文學」，邀請藝文工作者朗讀經典文學作品。
第一波活動邀請日本歌手 #石崎ひゅーい 閱讀宮澤賢治的《#銀河鐵道之夜》，三次演出日分別為7月19日、7月26日及8月2日。第二波活動將在日後於Kyodo Osaka網站公告。

　　
📍🏆 第163屆 #芥川獎 及 #直木獎 評選結果於本月中出爐。本屆芥川獎由高山羽根子的《首里之馬》及遠野遙的《破局》並列獲獎，直木獎則由第7度入圍的馳星周以小說新作《少年與犬》奪得桂冠。
本屆芥川獎決選入圍作品，還有岡本學的《Our Age》、三木三奈的《小秋》，以及太宰治外孫女石原燃的小說出道作《踢紅砂》。直木獎的決選入圍作品，則有伊吹有喜的《紡雲》、今村翔吾的《人間》、澤田瞳子的《能樂物語：稚兒櫻》，以及遠田潤子的《銀花之藏》。

　　
📍🧑 在國際文壇享譽盛名的日本作家 #村上春樹，本月中出版最新作《#一人稱單數》，繼短篇集《沒有女人的男人們》出版6年後，再次推出短篇小說力作。
《一人稱單數》共收錄村上自2018年到2020年間，於雜誌《文學界》中刊登的〈石枕上〉、〈奶油〉、〈查理．帕克演奏巴薩諾瓦〉、〈品川猿的告白〉等共7篇已發表作品，以及最新創作的書名同名短篇，並邀請漫畫家 #豊田徹也 為新書繪製封面及扉頁插畫。

　　
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【方舟連線】🎵《閃耀暖暖》遊戲音樂作曲家介紹🎵
　　
各位搭配師好！
不知道各位在遊戲中，有沒有仔細聆聽過配樂呢？
今天就給各位帶來《閃耀暖暖》遊戲中，兩位作曲家的介紹👉
　　
✨大島滿✨
大島滿，為日本當代著名女性作曲家。作品以配樂為主，橫跨電影、動畫、舞台劇、遊戲等領域，其中以2003年為動畫《鋼之鍊金術師》創作的配樂最為人稱著，並憑藉該作品在東京國際動畫博覽會一舉拿下音樂賞大獎。大島滿的作品細膩而富有質感，特重使用真實樂器錄製作曲，擅長營造氛圍，厚實和諧的曲風使她在業內擁有極高的評價。
大師編曲製作的《閃耀暖暖》主題曲，人聲吟唱空靈悠遠。搭配師們目前可以在《閃耀暖暖》當中的《心靈迷宮第一章》——《回憶的鐵道》，以及部分章節劇情中聽到大島滿編曲的音樂。在大島滿細膩的作品的烘托下，娓娓道來的故事讓搭配師們更有沉浸感。
　　
✨加賀谷玲✨
加賀谷玲，作曲題材圍繞宇宙以及大自然，於2007年擔任日本知名童話改編動畫《銀河鐵道之夜》配樂製作，以詮釋「星空」獨特的透明感曲風及孤寂旋律蔚為話題。
在《閃耀暖暖》當中，搭配師們進入「方舟」介面後即可以欣賞加賀谷玲的作品，運用電子音樂搭配古典樂器作曲，營造出宛若置身神話故事般的奇幻風格。此外，主線劇情第二章（星羽鎮）中的音樂也由加賀谷玲編曲。
　　
各位搭配師們有沒有最喜歡的遊戲內配樂呢？🎵
　　
#閃耀暖暖 #暖暖
#大島滿 #加賀谷玲
#遊戲配樂

謝森山師傅1946年出生於台中，後搬遷至桃園，為了能幫助家中緩解經濟困境，謝森山自小便想學習一技之長。因年幼時常經過俗稱桃園大廟的桃園景福宮，當時周邊戲院林立，堪稱小西門町，每當看著戲院在掛畫版、招牌時，謝森山總想「假如這些看板是我畫的呢那多好!」從那時起，謝森山堅定志向，15歲便進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，逐步邁向長達60年的電影看板繪師之路。

在廣告社當學徒的日子，不提供伙食住宿也不支薪，師傅亦不會主動教，而是要自己跟在師傅左右自學、分擔工作，而且通常都要「三年四個月」才能夠出師，但謝森山師傅日夜苦練繪製技巧，逐漸掌握各種顏色的調和，僅僅兩年，年僅17歲時便已學成，可自行排版做畫。為了觀摩別人繪製的電影看板，謝森山曾和師兄兩人，從桃園騎著腳踏車到西門町，在三更半夜時，自備手電筒照著諾大的電影看板，也曾短暫到西門町學習電影看板繪製不同的表現風格，只為了能以更細膩的筆觸，繪出人物的立體神韻以及電影場景，謝森山20歲退伍後，便在桃園中壢自立門戶。

在1960到1980台灣戲院與電影的全盛時期，謝森山同時與七家戲院配合，不眠不休的在接案，畫的不僅是首輪戲院看板，更是巨幅海報，可從二樓掛到四、五樓，皆是用一百八十平方公分的畫布來拼湊，光一個人臉就要十片畫布組合而成，不僅顏色拼接要一致，同時也講究光的明暗層次與立體感，五官神韻更要栩栩如生，難度極高。

1986年開始，電腦輸出技術逐漸取代手繪電影看板，再加上台灣電影產業式微，電影院轉向影城模式經營，面對本土戲院的接連歇業，老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去，只剩下謝森山堅持手繪，用筆下一幅幅生動畫作，「手」護傳統文化，而目前，也僅剩桃園中源戲院仍懸掛謝師父手繪看板。謝森山說：「這一畫，就是六十年，從來沒有想過，當時我們那夥師兄弟，現在只剩下我在畫。但這是我的興趣，只要我體力還可以，能畫多久就繼續畫多久，把這個技術傳承下去。」

出品｜中華文化總會
片頭動畫｜白輻射影像 Whitelight Motion
影像團隊｜銀河鐵道映畫有限公司
特別感謝│外交部、華南銀行、國家電影中心

#中華文化總會 #匠人魂 #電影看板繪師

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