🇯🇵日本🇯🇵IP🇯🇵跨域經營術👀產業小知識之3👀
看完本圖表，你有沒有發現：「作者」似乎不在這個分潤的體系裡面❓❓❓
假設消費者付出1萬日圓購買作品DVD，其中通路販賣利益為4000元，製作委員會獲利6000元，再按照出資比例分配，影像廠商獲得3000元，廣告公司獲得1000元、出版社獲得1500元、製作公司（或主導公司）獲得500元。
🌞《銀魂》作者🌞空知英秋的💥抱怨💥
在《銀魂》第51集回應讀者提問中，作者提到：「不管電影有多少人看、票房賣得多好，都不會進到作者懷裡。我只有收到最初期的版稅而已。整體收入全都進了集英社、Sunrise等骯髒惡德企業的口袋了……（中略）只有大家買單行本，我才會收到版稅，才有機會住進高級公寓。」
因為動畫製作的經費相當龐大，且是固定成本，在利潤的分配下，最後不管作品是大受歡迎或乏人問津，不管是賺是賠，都不再與作者或動畫製作公司有關。
但是，即使製作委員會的整體收益最終為負值，個別廠商仍然有機會從發行的商品獲利，例如某動畫雖然不賣座，但模型卻大發利市，則玩具廠商的獲利便可能超過出資金額。
🌞動畫產業🌞是非常辛苦的志業😭😭😭
在製作委員會的架構中，動畫公司通常是領「製作費」，無論影片如何大賣，製作公司都不會因此增加收益。
動漫產業的工作人員大多也是粉絲，深深熱愛這個產業。然而動畫公司的勞動環境是出了名的高工時、低報酬，年輕動畫師的收入往往只在日本薪資的貧窮線起伏，違反勞動法、造成過勞的新聞更不時見諸報端。
🌞Netflix🌞串流平台商的介入，可能造成改變？👀👀👀
相較於由多家公司瓜分不同品項的商品權利，獨資的平台可少去諸多溝通時間，在案型決議後，省去廠商的干預，也不太需要顧慮到電視節目的色情禁令。
平台商出資拍攝，享有串流上架權，確保大多的製作費用能到位，而其他商品的二次開發，則讓製作公司享有更多獲利的可能。
日本動畫產業的運作模式，正因為科技的變化，而發生質變......
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本圖僅為消費者、通路與製作委員會關係說明示意圖，其組成與比例並不表示普遍的分潤樣貌（資料來源：Itmedia Inc（https://gamebiz.jp/?p=163467）／製圖：林鈺馨）
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