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《月亮與六便士（毛姆熱銷全球千萬冊經典作．中文版有聲書首度上市）》，William Somerset Maugham， 麥田出版 ＃每天聽一本書！？

有聲書初體驗！
一開始還不太適應，但隨著一章章過去，發現空出雙手，一邊洗碗、打掃家裡，那種解放的快感叫「自由」。

「感受書」這件事，由視覺轉換成透過聽覺體驗，最大的不同在於可以更直接透過聲音感受小說當中人物的情緒，與閱讀文字需透過想像在自己心中勾勒體會，隨著朗讀者？講述者？聲音表演者？的音調高低起伏，情緒的濃度與強度變化更明顯也快速進入小說的世界當中。也許基於人類生物本能中對聲音的敏銳，原本因為手機消磨的碎片注意力，我意外地發現自己更投入且專注，真的是整個人被吸進去，忘了時間流動。

看過多遍，情節也已經相當熟悉的《月亮與六便士》。之前，我沒有想過過去覺得很靠北很壞的主角史崔蘭，當一聽見人聲吐出對白時，瞬間活生生，像是已經認識很久的朋友，正在跟自己說話。本就很喜歡的最後幾章，史崔蘭生了重病還是要畫下去的堅持，病虛弱的差別，那種精神給我的衝擊力道也更強勁。

當然，正起步的有聲書，還是會有一些對未來的美好期待。
一人配完整本書不同人物的聲線，終究還是有些吃力，特別是佯裝少女說話時，總會不由得出戲恍神。也許以後有能力負擔不同性別的人物各自配音，甚至是所有人物都由不同的專業聲優表現！

另外一種期待是，也許最適合電子書的文體不是多人群像的小說
而是講求音樂性的詩，一想到此就相當興奮，那些自己過去讀過深愛的詩，假如能有人用心朗讀或者吟詠出來，應該也是相當浪漫美好。

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感謝 麥田出版 試聽邀請
相當推薦給覺得沒時間或者「看」書很需要專注力的人
試過一邊跑步、運動，一邊做各種不動腦的日常瑣事時一邊聽書
真的會讓人著迷！

by 餵鹿吃書

[ 推薦一本表面可愛，實際上很黑暗的詩集：《掙扎的貝類》]

最近最喜歡的一本詩集，是《掙扎的貝類》，作者叫「煮雪的人」。
光是「煮雪的人」這個名字，就暗示了作品的奇特個性，為什麼有人要煮雪？雪能煮嗎？煮了之後要幹嘛？這其中有太多可以吐槽的荒謬點，反過來說也有卡夫卡式的徒然虛無，讓人想要笑又想要哭，而這本詩集，寫的就是我們習以為常的荒唐人生，以及繁榮現代生活背面的巨大黑洞。
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你也可以到我的網站讀這篇文章：
https://urbananimalsabby.com/2020/08/18/zhuxue-deren-poetry-struggling-shellfish/
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煮雪的人曾說自己寫的詩叫做「小說詩」，在《掙扎的貝類》中，一首詩就是一個完整的極短篇故事，一場詭異夢境，一則現代寓言。沒有高深莫測的文字，只有平鋪直述的敘事，但明明乖乖跟著故事線往前走，怎麼走著走著，就掉入一個莫名其妙的情結裡去？
許多首詩的背景，都發生在獨立於人類歷史之外的未知時空，例如廢棄的高速公路，因為未來新型交通工具的問世而遭人遺忘，後來成為遊民的聚集地，以及人們重新與陌生大海接觸的懷舊甬道；例如夢中圖書館，收藏了全世界人的夢，書架上每一刻都有新的書憑空出現，傾訴做夢者本人都記不得的思想洪流；例如百貨公司的下水道，裡面棲居著不適任的員工，賣過季商品給繳不出卡債的客人，自成一個自給自足的地下小社會，空前繁榮；還有夜晚沙漠中的華麗餐廳，比海市蜃樓更莫名其妙的存在，想逃跑的人，最後都成了沙漠中仰天無語的仙人掌，虛無中的綠意盎然。

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煮雪的人帶我們飛天遁地進入各式各樣的情境，而那些場景總有種末日感，或許是因為，每首詩表面雖然佯裝無害，其實卻飽含對社會問題的批判，以及對人類生存本質的探詢。故事的表層也都是明亮的，卻藏不住外洩的空虛、腐敗與疏離，那是現代消費社會的最佳寫照，我們被眾多華麗繽紛的事物引去了注意力，庸庸碌碌，沒意識到頭來，我們不過是在無意義的真空之間孤芳自賞、愛慕虛榮，現實的荒謬程度，和夢境不相上下。詩中夢境裡的每一個鋪排，每一條情節路線，看似無厘頭，其實都深具意義，就像我們的夢，總把現實生活中不敢面對的、故意忽視的、刻意遺忘的種種，重新排列組合，幻化成看似跳耀神秘的視覺象徵，溫柔朦朧，說的卻是最尖銳的真相。

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與詩集同名的詩《掙扎的貝類》，作者在深山裡的一間海產餐廳，看著老闆處理掙扎的貝類，不禁使他從牠們的角度思考，「掙扎的貝類，是否曾經夢見廚房？」貝類誕生於大海，無論是山林還是廚房，無論是廚師還是海產餐廳，全都是牠們絕對無法理解、超出於牠們演化意識的超現實概念，牠們或許連海洋是什麼都不清楚。但貝類們依舊不斷誕生與死亡，只能徒勞地在刀俎上短暫掙扎，不明不白地活過一生。其實我們的人生，和那些砧板上無助蠕動的貝類如出一徹。如此處境，就如《燃燒的旋轉木馬》中刻畫的場景，遊客們眼睜睜看著遊樂園的旋轉木馬起火燃燒，所有人包括消防員都束手無策，遊樂園廣播傳來的指示與逃生無關，而是「請各位遊客留在原處，」「靜待世界瓦解。」覺得真是不負責任，但想想，人生荒誕到一個程度，真的只能撒手不管地笑了。

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《掙扎的貝類》，就是這麼一本表面明亮內裡黑暗，用罐頭笑聲般事不關己的冷調幽默戳弄人生真實的詩集。我很喜歡這本書的封面設計，書封是色彩粉嫩的貝類，剝開書衣，底下卻是黑暗中火焰滾煮的對比。文字平實簡單，容易閱讀，我想就算平常很少讀詩或抱怨看不懂詩的人，都能輕易上手。但它的後座力卻一點都不單薄馬虎，它像夾帶著複雜物質的七彩糖果，吞下之後，必得經歷一翻思想質變，讓你不得不用新的眼光環顧世界。

#掙扎的貝類 #煮雪的人 #詩 #書評 有鹿文化．閱讀有路

過往社會集體意見或公共領域是透過宗教、親屬等各式網絡來生產與再生產，進入現代社會之後就逐漸被「輿論」所取代。在Anderson的著作中就注意到這點，並指出這些輿論是由知識份子或菁英所生產與控制。但是，隨著社會中產階級與教育的普及，身分的流動與民主制度的自由讓我們誤以為現在大家都有機會成為菁英，或是誤認為目前的社會輿論是反映大多數人的意見。事實上，看似平等充滿機會的當代社會與教育體系，只不過將階級包裝在「努力就能獲得機會」、「多充實自己就能提高能力」的假象中。為了不戳破這個假象，輿論與媒體就會每一段時間就報導、散播清寒家庭的學子努力考上一流大學的消息，並且與富二代、政二代的新聞並置，以一種框架的形式暗示我們這個社會有貧有富，但是無論貧富只要努力就有機會成功。就這樣，我們社會存在在階級的問題就年復一年的被假象包裹，讓我們對自己身處的處境產生錯誤的認識。這兩年來，假消息與偽裝成新聞的廣告業配讓我們意識到輿論實際上是有被操縱的空間，因此，輿論背後的從業人員與幕後老闆的身分也開始成為社會大眾關注的焦點。

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英國獨立記者哈莉特‧威廉森（Harriet Williamson）最近發現一個問題：媒體業越不景氣，藍領家庭出身的子女就越不可能進入這個產業。不是因為他們發現此行前景黯淡不願挑戰，而是自己的經濟條件需要立刻就業，導致根本撐不過無薪實習的階段。這使得媒體的觀點越來越單一，因為只有在私立學校受教育、出身富裕權貴的特定階層（白領與白人）才能進入媒體業。最終，精英階層不僅主導著政經界，更掌控了整個國家的輿論走向。

她發現，很多同行的父母是已經在媒體界待很久的大老，不然就是靠父母的人脈關係「被推薦」進來，很少看到跟自己差不多背景的同齡人，她寫道：「因為藍領階層必須先撐過無薪實習的階段，必須有其他經濟來源支撐倫敦高昂的生活費用（富家子女則有父母供應）。在美國，紐約媒體業的實習現況也是如此。」

若沒有富爸爸富媽媽的支援，想熬過無薪實習的階段難上加難，但對大多數人來說，這卻是進到媒體業的唯一途徑。如今，英國媒體業幾乎完全以倫敦的精英階層為核心，透過裙帶關係、人際關係，以及艱難的無薪實習制度（經常持續數個月或更久）等方式用人。當然，目前還是有專門招募應屆畢業生的方案，但競爭總是非常激烈，而且很多時候只能從地方媒體做起，再慢慢爬到全國性媒體。然而，當這些畢業生還在地方媒體起步時，其他靠關係進去的人早已在全國性媒體做事。隨著落差越來越大，最後主要還是以精英階層來主導媒體。

很明顯，英國媒體的人才現在幾乎都以牛津大學和劍橋大學為主（美國則是哈佛大學與耶魯大學），其他學校根本沾不上邊。即使是駐外記者也是如此，如果你是一名年輕剛畢業的記者，想要從事低薪且風險高的駐外記者工作，肯定需要家裡的經濟支持。於是，這造就了更多來自富裕和特權階層的駐外記者，相較於藍領出身的記者，他們可能對於更尖銳敏感的問題視而不見。

解決多樣性危機的重任落在精英階層掌控的媒體肩上，他們可以拒絕因父母身份而憑空出現的工作機會和安排來改變現狀。哈莉特‧威廉森認為，英國媒體業應該積極從其他地方聘用藍領出身的記者，而不是一味地使用牛津、劍橋或其他傳統私立大學的畢業生。無薪實習的制度也必須改變，因為它把沒有經濟條件的人排除在外，才能與想法也應該永遠優先於關係。

如果失去了多樣性的觀點，媒體業就會淪為自爽的小圈圈。裡面只存在相同的敘事、概念和觀點，一遍又一遍地重複著。如果沒有不同背景的人的聲音，媒體就很難與現實社會產生共鳴或連結。

（以上引自網頁原文）
https://www.mplus.com.tw/article/3316?fbclid=IwAR1eFk2Hn7rhQe7P2krw4XHBKOlYikNFf7WhXg_BM2zBV1MFzncxl9qY1w4

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