孤味同名主題曲MV(父女版)終於來了‼️‼️
孤味電影片尾曲「別人的」電影版MV(母女版) https://youtu.be/fmW8f11-Dns
這首兒女獻給父母的歌 「別人的」收錄在I’m V專輯裏 #IMV 楊一展 于子育(琇琴)
分享威視新聞稿文案:訓練耐心,沒有很長。還好而已對嗎?(請原諒小徐監製愛Po全文的職業病🙈😅)
《孤味》首周全台熱賣1800萬登新片票房冠軍,連「鋼鐵直男」都好評推爆!
陳淑芳、于子育、龍劭華合唱催淚主題曲〈孤味〉 觀眾感動直呼:「哭得淚如雨下」
入圍本屆金馬獎六項大獎,由資深剪接大師廖慶松與徐若瑄合力監製,新銳導演許承傑執導,集結「全民阿嬤」陳淑芳、謝盈萱、徐若瑄、孫可芳、丁寧等金獎陣容的電影《孤味》終於在上週五(11/6)正式上映,儘管面臨破億強檔《鬼滅之刃》劇場版的強大壓力,《孤味》依舊靠著持續發酵的超強口碑催出亮眼的票房佳績,上映首週末全台熱賣1800萬,並奪下全台新片票房冠軍!電影中充滿台灣人情味的劇情引發觀眾共鳴,社群媒體上也遍布眾多名人、影評及觀眾們的好評推薦:「看到一半驚覺怎麼椅子在動,原來是隔壁哭到發抖。」、「每一個演員都演出靈魂,謝謝你們!」、「充滿人性色澤的暖心佳作!」此外,今日也公布了電影中由陳淑芳、于子育、龍劭華合唱的電影主題曲〈孤味〉MV,三人充滿情感的合唱,加上劇情的層層堆疊下讓許多觀眾淚腺失守,感動直呼:「在電影院哭得淚如雨下!」
今年最療癒人心的必看電影《孤味》口碑持續在全台延燒,片中充滿台灣人情味的日常令觀眾深感親切,淚中帶笑的情節也讓觀眾在電影院不時大笑出聲,尤其電影中探討的「放下」議題也獲得廣大迴響,不僅引起廣大女性的共鳴,就連男性觀眾也深受感動,其中一位自稱「鋼鐵直男」的網友便PO文分享:「這是一個在講你阿嬤、你媽、你阿姨、還有你表妹的故事,飽滿的情緒張力,讓我像是用300塊吃一頓長達30年的年夜飯!」逗趣幽默的發言推薦,瞬間被網友推爆分享!
此外,今天也公布了影迷們敲碗許久的電影主題曲〈孤味〉MV,這首入圍本屆金馬獎最佳原創歌曲的〈孤味〉由音樂奇才柯智豪作曲、林逸心作詞,並巧妙地找來片中飾演兩代秀英的陳淑芳及于子育所演唱,最後再由飾演丈夫伯昌的龍劭華加入合唱,三人充滿情感的歌聲在片尾出現時,讓一票觀眾在電影院中淚腺失守,感動直呼:「哭得淚如雨下!」而身為三人之中唯一歌手的于子育表示,這是她首度為電影獻唱主題曲;此外,以清亮嗓音而為人所知的于子育,更在這首歌中突破自己的「低音恐懼」,以低沉而溫柔的方式獻唱,連錄音室老師聽完後都數度落淚!談到〈孤味〉這首主題曲,子育坦言第一次聽到demo帶時便深受感動,並形容:「這首歌道盡『秀英』這角色的喜怒哀樂,歌詞蘊藏了很多人生中的酸與苦,就好像喝了一杯檸檬原汁,感覺很酸,但喝完又還想喝的感覺,真的很喜歡!」而今日主題曲一上線後,立刻讓一票影迷們淚崩表示:「阿姨一開口我又噴淚了,想立馬衝去三刷!」
11月6日 雙雙對對,相揪作伙
林秀英(陳淑芳 飾)是台南赫赫有名的餐廳老闆,在丈夫(龍劭華 飾)無聲無息地離家後,便靠著賣蝦捲,獨自撫養三個女兒長大成人,不僅把蝦捲從路邊攤賣到開餐廳,三個女兒更是成就非凡,大女兒阿青(謝盈萱 飾)是國際舞者,二女兒阿瑜(徐若瑄 飾)在台北當整形醫生,小女兒佳佳(孫可芳 飾)則接手自己的餐廳事業。眼看就要苦盡甘來,秀英卻在70大壽當天接到丈夫離世的噩耗,在替這位有名無實的丈夫籌辦喪禮的同時,竟意外迎來了另一位陪伴丈夫度過晚年的女人,令她不得不再次面對內心埋藏已久的怨懟……《孤味》將於2020年11月6日全台戲院上映,更多電影資訊歡迎上官方粉絲團查詢:https://www.facebook.com/guomiethefilm
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台灣第一部國語配音的外國卡通,40多年前原汁原味的主題曲與配音,好懷念!
日本卡通《小蜜蜂》原名「昆虫物語 みなしごハッチ」(昆蟲故事:孤兒哈奇),由「龍之子」製作,於1970年4月7日至1971年12月28日在日本富士電視台首播,全部91集,每集30分鐘,台灣則是於1975年9月8日至1976年3月24日在華視首播中文配音版本,之後華視又於1980年2月20日至同年7月11日以及1985年1月1日至同年6月25日重播了兩遍。
華視播映的《小蜜蜂》共有117集,包括了《小蜜蜂》的第一部與第二部;第一部是1970年4月7日至1971年12月28日在日本首播的《昆虫物語 みなしごハッチ》(昆蟲故事:孤兒哈奇)(共91集),第二部則是它的續篇~1974年4月5日至同年9月27日在日本首播的《昆虫物語 新みなしごハッチ》(昆蟲故事:新孤兒哈奇)(共26集)。而目前坊間販售的《小蜜蜂》DVD,其日文劇名雖與第一部相同,但其實算是《小蜜蜂》第三部(共55集),在日本播映的時間為1989年7月21日至1990年8月31日。
在我的記憶裡,有關小蜜蜂的歌曲有兩首,一首算是世界名曲,它的歌詞是「嗡嗡嗡,嗡嗡嗡,大家一起勤做工,來匆匆,去匆匆,做工興味濃……」,旋律則是鋼琴初學者必彈之曲(So Mi Mi,Fa Re Re,Do Re Mi Fa So So So),而另外一首就是日本卡通《小蜜蜂》的中文主題曲,這首由汪石泉老師填詞譜曲的作品,旋律悅耳動聽、歌詞簡單純真,且具有教育意義,可說是當年相當流行的一首卡通歌曲,臺灣許多五、六年級生至今仍能琅琅上口。
《小蜜蜂》的原作者是日本的名插畫家吉田龍夫。1962年,吉田龍夫與二個弟弟一同攜手創立了「龍之子」製作公司,以動漫畫的企畫製作為主要業務;之後的三十年間,「龍之子」製作超過六十部膾炙人口的動畫影集,其中的《科學小飛俠》、《小蜜蜂》、《救難小英雄》、《鋼鐵小英雄》、《糊塗魔術師》等動畫在臺灣播出時,皆創下了極高的收視率。
《小蜜蜂》主角哈奇(Hutch)是一隻年幼的小蜜蜂(華視的中譯版本直接將他取名為「小蜜蜂」),某日,他所居住的蜂巢被大舉入侵的黃蜂所摧毀;幸運逃過一劫的他(當時還只是一顆卵),在孵化之後,為了找尋未曾謀面的親生母親,展開了一段漫長的冒險旅程。在這一路上,他體驗了無數的嘲諷、痛苦與悲傷;但漸漸地,他也從中學會了愛、耐心、友誼、勇氣和許多能讓生活變得更有價值的美德。在尋母的過程中,天性「助人為樂」的哈奇,不僅會運用智慧化解自身所遇到的危機,當看見別人有難時,他還會見義勇為、冒險救人,其犧牲服務的精神十分值得學習;因此,像這樣主題意識「十分正確」的卡通,在當時可是非常受到家長們的歡迎,也難怪華視會在十年內播了三遍。
隨著小蜜蜂哈奇在大自然的探索旅程,《小蜜蜂》劇中出現了形形色色的昆蟲,像是甲蟲、螳螂、蝗蟲、蜘蛛……等,因此觀賞這部卡通不僅可以學到待人處事的道理,還能夠認識大自然中的各類花草、昆蟲,並深入了解牠們的生態與習性;此外,《小蜜蜂》卡通裡的各種昆蟲造型既可愛又討喜,十分適合用於教學用途,所以,當《小蜜蜂》首度在臺灣播出時(1975年),北一女中就曾為了科學展覽活動,向華視影片組借用《小蜜蜂》的原版卡通畫片,作為科展的參考資料呢!
不說你可能不知道,《小蜜蜂》乃是臺灣電視史上的第一部「卡通連續劇」喲!1975年,華視破天荒地在傍晚時段開闢了一個半小時的帶狀時段來播卡通,每週播出連續五天的《小蜜蜂》,這個安排讓小朋友們大呼過癮!當時,《小蜜蜂》的收視率在百分之八十五至九十之間,廣告集集滿檔,令華視業務部每天為了「拆檔」而忙得團團轉。
此外,《小蜜蜂》也是臺灣第一部以國語配音播出的外國卡通,在它之前的外國卡通都是只配上中文字幕就直接播出,對於不識字或剛入學的孩童來說,看外文發音的卡通成了一件十分吃力的事;所以,配上國語發音的《小蜜蜂》在播出後立刻廣受小朋友歡迎,也引起一股收視風潮。後來,三台播出的日本卡通全都採用國語配音播出,但此舉並非體貼聽不懂日語的觀眾,而是因為日本與我國斷交,新聞局下令電視節目裡不准講日語也不能唱日文歌,所以當時電視播出美國卡通(例如大力水手)時,仍是以英語原音播出。
當年幫《小蜜蜂》各個角色發聲的幕後功臣,包括了華珊、王彬彬、于國治、王彼得、陳明揚、張萍萍和唐蓉蓉等配音員,在這個七人配音小組裡,每個人得負責配好幾個角色的聲音,而且每集半個小時卡通的配音工作,平均得花上兩個鐘頭的時間才能完成。
《小蜜蜂》
詞曲:汪石泉
演唱:華聲兒童合唱團
有一個小蜜蜂
飛到西又飛到東
嗡嗡嗡嗡 嗡嗡嗡嗡
不怕雨也不怕風
自立自強有信心
刻苦耐勞勤作工
萬里尋親不怕難
消滅敵人 最英勇
啦啦啦啦
有一個小蜜蜂
飛到西又飛到東
嗡嗡嗡嗡 嗡嗡嗡嗡
有恆一定會成功
有恆一定會成功
有恆一定會成功
【製作團隊】
劇名:昆虫物語 みなしごハッチ(小蜜蜂 PART 1)
播映:富士電視台
播映時間:每週二7:00PM~7:30PM
播映期間:1970年4月7日~1971年12月28日
形式:每集30分
集數:91集
原作:吉田龍夫
企畫:鳥海尽三
脚本:鳥海尽三、前里元義、陣野修、吉田喜昭、多地映一、梅田智江、滝三郎
演出:原征太郎、九里一平、鳥海永行、 西牧秀雄、芹川有吾、富野喜幸…等
作畫:田中英二、西城隆詞、水村十司
美術監督:中村光毅
美術設定:五十嵐忠司等人
音樂:越部信義、音樂企畫中心
總監督:九里一平、原征太郎
製作:吉田龍夫與龍之子製作公司
劇名:昆虫物語 新みなしごハッチ(小蜜蜂 PART 2)
播映:富士電視台
播映時間:每週五7:00PM~7:30PM
播映期間:1974年4月5日~1974年9月27日
形式:每集30分
集數:26集
原作:吉田龍夫、龍之子製作企畫室
企畫:鳥海尽三、酒井あきよし
監製:九里一平
腳本:酒井あきよし等人
演出:高橋資祐、富野喜幸
人物設定:天野嘉孝、源田秀夫
作畫監督:岡田敏靖、川端宏、大鹿日出明
美術:中村光毅
音樂:横山菁児
總監督:原征太郎
製作:龍之子製作公司
【認識 龍之子】
以吉田龍夫為首,加上他的兩個弟弟:二弟吉田健二與三弟九里一平(本名吉田豐治),吉田氏三兄弟為了應付在週刊雜誌上刊登漫畫產生的大量事務,於1962年10月19日聯手成立了一間工作室,名為「龍之子製作公司」。他們從創意發想、製作、整合,到完成,全部一手包辦;像這樣的工作室型態在當時可說是絕無僅有,因此震驚了整個日本漫畫界。
當時,美國迪士尼公司製作了全球第一部彩色動畫長片《白雪公主》,吉田龍夫與名漫畫家手塚治虫在看過《白雪公主》之後,對於動畫皆懷著無限的憧憬。1963年1月,日本電視開始播映由手塚治虫創立的「虫製作公司」所製作的《原子小金剛》卡通影集;為了不讓手塚治虫專美於前,吉田龍夫決定帶領「龍之子」團隊著手動畫影片的製作。
吉田龍夫首先請來曾經擔任過手塚治虫助手、畫過《原子小金剛》分鏡表的世川弘加入「龍之子」,然後與「東映動畫」合作製作電視卡通《宇宙ACE》,更從合作當中學習到許多製作動畫的技術;但後來這兩家公司卻因理念不合而中止合作,於是,吉田龍夫決定由「龍之子」獨力製作這部卡通。
在獨力製片的過程中,吉田龍夫雖然遭遇了許多的困難與挫折,但他本著對動畫的熱情和勇於挑戰的精神,一一克服了這些阻礙。在沒有贊助者的情況下,吉田龍夫甚至抵押了自己的房子,才有足夠的錢來蓋攝影棚。終於在1965年5月8日,《宇宙ACE》開始在電視上播放了,這是「龍之子製作公司」的第一部動畫作品,當時吉田龍夫33歲、吉田健二30歲,九里一平只有25歲,在這三個年輕人的努力下,席捲日本動畫界的「龍之子」終於啟航了!
吉田龍夫常鼓勵旗下的工作人員,要以實驗的精神來創作動畫;因此「龍之子」多樣化的表現手法,令看過的人均留下深刻的印象。1970年,吉田龍夫秉持著「想要將最好的作品送給小孩子們」的理念,發表了《小蜜蜂》動畫影集,並得到十分熱烈的迴響。
1977年,吉田龍夫因肝病去世,對「龍之子」產生了不小的衝擊;群龍無首的「龍之子」內部開始分裂,導致許多人才紛紛出走。不過,「龍之子」的確曾是培養動畫界人才的溫床,許多曾經在「龍之子」工作過的人,例如:富野由悠季、天野喜孝、高田明美、押井守……等,後來都成為日本動畫界的大師級人物。
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數碼暴龍大電影吐槽感受文(劇透慎入)
#LastEvolution
從「被」感動,到現在去「尋找」感動「消費」感動,期望用消費者身份入場,用錢去買回童年的喊位。
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終於抽時間去了看數碼暴龍大電影,作為20年的超忠實粉絲,曾寫過一首歌去致敬,我對這套電影簡直是十萬級期望,卻換來一大堆失望..
【不錯的故事鋪排】
故事講述八神太一,大和等人終於步入社會,開始被磨平棱角,成為社會的一個小齒輪。
大和小時候曾經很喜歡吹口琴,長大後放棄了曾經的音樂夢。身旁的阿丈已成為醫生,光子朗已成為社長,自己卻是一事無成。
「遇怪魔我急於變大個,匆匆歲月換來什麼偉大成果,無名氏有一個」
小時了了。曾經拯救過世界的大和,看見街上Busking的人,樂器店的小朋友吹口琴,夢想已經離他很遠。
一次戰鬥過後,數碼佩章突然出現一個計時器,才發現當被選中小朋友正式長大為平凡大人時,數碼精靈就會完全消失死去。愈多的進化和戰鬥只會加速數碼精靈的消失速度。
其實這個故事設定非常好,提醒曾經以為是被選中細路的我們,當甘於平凡時,我們心中的數碼獸都會消失。而然,電影在Butterfly主題曲和超進化的熱血過後,就是一系列失望的開始。
【被放逐的初老觀眾群】
首先,20年前最早一批看得懂數碼暴龍01的小朋友大概8-14歲吧?20年後他們也28-30幾歲了吧。但太一大和設定仍然是20出頭的社會新鮮人,那很明顯Bandai仍然是想把觀眾年齡層壓低,延續系列的壽命..所以一開始我就有預感我們是被Bandai放逐的初老群組。
【廉價的進化】
記得以前每當太一們被逼入絕境,才會進化一級,加上電結他的進化音樂,令還是小朋友的我有無比的激昂感動。
但大電影裡進化變得廉價,你竟然跟我說對付一隻垃圾成熟期鸚鵡獸,竟然天使獸打不過,連完全體的天女獸都不夠打...誇張到要出動機械暴龍獸跟獸人加魯魯獸圍嘔一隻可憐的鸚鵡獸。區區一隻成熟期要出動3隻完全體+1隻屈機天使獸,完全是為進化而進化..為播歌而播歌
去到後期當遇到那隻月光女神獸初始形態,竟然一下子出動到奧米加獸..
之後一言不合又進化成奧米加獸,非常濫。最令人憤怒的是,戰鬥暴龍獸和鋼鐵加魯魯獸一秒都無出現過!成套電影一秒都無!
最最最最童年崩壞是,奧米加獸還再進化,但係係勁·樣·衰!變了一個連名字都沒有的人型土著..
進化,被壓榨得太廉價。
【小朋友式的黑白對立】
電影尾段有講到,女Boss所建立的烏托邦,是為了讓人類和數碼精靈不用分離的世界,也道破了太一大和才是搞亂檔的壞份子。這也讓人有思考空間,如世上絕大部份人選擇安穩,那麼打破安穩的少數人是正義還是邪惡?
本應是一個可以讓人深思的對立劇情,但很快就被編劇給出引導性的非白即黑之「主角永遠正義論」。
那個冰封冷冷色調的世界以及「壞人」們壞壞的造型,那些眼帶紅光的邪惡Label,根本就已標籤了著黑衫是壞人,著白衫是好人的膚淺二元式對立。
【中二病式鏡頭+對白】
明明電影裡有很多本應賺人熱淚的情節,但那種日本動漫式,兩個主角一起講同一句Tagline對白,又或是太一一個眼淚特寫,也必定要給大和一個對稱的眼淚特寫,真的讓人很抽離。不知是否太一和大和簽了合約必須要有相等對白和鏡頭數量,否則完全不明白為何要用中二病手法處理😢
【總結】
其實還有很多很多本應能成為經典的情節可以放大,例如是阿空不戰鬥的原因是什麼,可不可加入更多她的現實心理爭扎;又,當太一知道戰鬥進化就會加速亞古獸死亡速度時,為何不以人性的懦弱去考慮選擇避戰的矛盾?另外太一們只選擇了自己所想要的決定,從來沒有跟亞古獸商量是否應去戰鬥,把亞古獸當成是附屬品一樣...
很多很多吐槽的同時,也讓我靜下來反思,小時侯看數碼暴龍時,為何從不會介意這些小節?其實亞古獸還是那個小朋友的亞古獸,變大個的原來只有我..這套卡通片仍然是給小朋友看的卡通片,但經歷社會的洗禮,我們對於一套卡通片要求卻越來越多。
從「被」感動,到現在去「尋找」感動「消費」感動,期望用消費者身份入場,用錢去買回童年的喊位。在麻木的社會,被選中的小朋友已麻木得不再容易被感動。電影中太一正式成為大人,亞古獸最後死了;而我們這一代90後小朋友也成為了別人期望的大人,童真也死了。
在電影Credit過後,那盞無情得連Fade-in也懶得做的戲院環境燈,就像是告訴你,消費完童年感動的成人禮結束了,由遇怪魔我「急於」變大個,成為遇怪魔我「終於」變大個。
送上挽歌之聲在【遇怪魔】的歌詞預言:
「年輪枷鎖沒辦法閃躲,我已經不似我」
#遇怪魔我急於變大個 #數碼暴龍 #數碼暴龍大電影 #lastevolution #亞古獸 @singtosay
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少年之名 主題曲歌詞:
你總是會 對我說起 星空 遠方 天地
我也會 裝作不在意 鮮花 光環 勇氣
我淋過 最冷的大雨 也穿過 最暖的冬衣
夢想發亮 Oh we are young
現在 過去 未來 我都在
一路狂奔向你 迎著風穿過山海
We are young 趁現在 We are young 用熱愛
用最年輕的姿態
最高的山巔 我就是那個少年啊
用雙翼 撐開閃電 Yes we are young
最深的夜晚 用思念煮酒取暖
我的名字 叫少年 hey hey hey
鋼鐵撐開的雙肩
寶石裝點的雙眼
我是純白的少年
手捧星河與藍天
我是渺小的未知
也是宇宙的孩子
別害怕 請放肆 少年是我名字
你沒有 再對我說起 星空 遠方 天地
但我卻 總是會想起 年少 回憶 和你
我聽過 動人的歌曲 也看過 溫柔的詩句
用全力 奔向你 Yes we are young
現在 過去 未來 我都在
一路狂奔向你 迎著風穿過山海
We are young 趁現在 We are young 用熱愛
用最年輕的姿態
最高的山巔 我就是那個少年啊
用雙翼 撐開閃電 Yes we are young
最深的夜晚 用思念煮酒取暖
我的名字 叫少年 hey hey hey
鋼鐵撐開的雙肩 寶石裝點的雙眼
我是純白的少年 手捧星河與藍天
我是渺小的未知 也是宇宙的孩子
這少年 兩個字 就是 我的名字
一字一面一瞬間 一人一影一燈前
一生一夢一初見 一散一聚一轉念
一山一水良辰景 一息一嘆奈何天
少年壯志吟絕句 白髮柔聲念七言
讓時光飛馳 我就是那個少年啊
讓光芒 迎風展翅 Yes we are young
倔強的樣子 就是我獨特的堅持
少年就是我名字
hey hey hey hey
PinYin:
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四分衛陳如山 阿山趕在圓山兒童樂園熄燈前,帶大家一起回憶著在這裡留下的故事~
"小時候舅舅帶我去兒童樂園坐摩天輪,我很怕高,在半空中哭了老半天,舅舅笑我膽小如鼠,我當時以為「鼠」這個字是玉蜀黍的「黍」,後來在旋轉木馬上心想為什麼膽小會像玉蜀黍呢?
兒童樂園搬家了,最好新的摩天輪的高度和舊的一樣就好!
今天唱的是小丸子的主題曲,我臨時胡亂改了幾句歌詞,希望大家都有個美好的週末!" ~陳如山
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北京電視節曝光《步步驚情》主題曲 五月天重磅獻唱《步步》深情
北京電視節昨(22)日開幕,由唐人電影傾情打造,李國立導演,吳奇隆、劉詩詩、孫藝洲、蔣勁夫、劉松仁、劉心悠、陳翔、葉祖新、葉青、曾軼可、趙楚崙、蔡雅同等主演的都市情感巨制《步步驚情》從開拍以來就一直備受關注。今日,相信音樂聯合唐人電影共同發布五月天演唱的電視劇《步步驚情》主題曲《步步》。
該曲是由五月天主唱阿信親自操刀作詞作曲,為《步步驚情》量身打造。主題曲《步步》不僅沿襲了深受樂迷喜愛的抒情搖滾路線,阿信全情創作的歌詞情節更是溫情細膩,直擊人心,句句經典。這次曝光的主題曲視頻中首次展現的香港、甘肅等拍攝場景也給觀眾留下了深刻的印象,令人對《步步驚情》的播出倍增期待。
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