關於 錄音筆line in是什麼 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

﹝聽不見的聲音，一直在你的心裡﹞

以樂原來是一名錄音師，前不久離職，決定自己做電商，賣有關聲音有關的器材與設備，比如耳機等｡他的工作室叫作｢SSS Studio｣，這3個S是什麼意思﹖在他的商標下面發現他寫了一句slogan：｢Sunny Sound in the Studio.｣光是想像，就充滿畫面，還有光影與音樂，非常有詩意！

以樂真的很sunny，在上斜槓課時，舉手發言最多的數一數二一定有他｡凡是他感到其他同學有需要幫忙補充，二話不說，毫不遲疑就舉手助攻｡可是別以為他是那種愛表現﹑愛說話的人，下了課看到他，多半是笑著側耳傾聽同學，再笑著給一些個人意見，和煦地有如冬天太陽，亮眼而不刺眼﹑溫暖而不燙人｡

不過碰到寫作課要交作業時，他著實有遲疑了一下，因為他最擅長的錄音技能很難寫給一般人懂得，而且應該不會有太多人想要這麼懂錄音與聲音｡後來有一天他在群組浮出水面，大聲宣告他靈機一動，有一個想法，他說：

｢世界上充斥著各種聲音，
而聽不見的聲音，也可能存在！像是"心聲"｡｣

看得出來，以樂是用心在想出一條寫作的路，沒人走過且不同凡響的一條路，果真讓他想出來｡我喜歡他的文章，有玩音樂的人那種跳脫世俗，也有年輕世代的清新觀點，筆風透著慧黠式的善良，常讓人意想不到，也由衷會心一笑，｡

第一篇交的作業是｢懶惰有5個好處｣，第二篇是｢我是悲句男／女主角｣，第三篇是｢你真奇怪｣，光看標題，是不是就很吸引人，好奇地想看看到底在說什麼﹖看得出來他是創意型人才｡而他的內容，讓他這個性格更是坦露無遺，切入的角度很奇特，沒見過有人這麼看這件事的，可是就很能引起共鳴，心想：

｢是啊，事情就是這樣，我怎麼從來沒這麼想過，也沒看過別人寫過﹖｣

如他所說的，都是｢心聲｣，特別分享給你，希望你加入他的粉專，持續看他的文章，相信念念不忘，必有回響，以樂的才華很快就被大家看見！喜歡的話，別忘了給他文章按讚與分享，鼓勵他多多用怪怪的角度寫下人們從未說出的心聲｡

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預告⏰超強大❤KidsRead點讀系列-英文繪本
妮媽覺得..值得推薦>>在於有"系統性"的教學
1）從簡單句型出發~由淺入深
2）每頁重複句型:例如 what is in bear's box
3）讓孩子照樣造句，看圖簡單舉一反三
本身如果不是全美語環境的幼兒~不建議用「缺乏系統性」的一般繪本，對他們來說，聽你念會是一堆問號???毫無章法😞學不到什麼
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所以系統性的繪本，讓孩子有邏輯可舉一反三
可以"理解"整句句子，也容易真正應用在生活中
例如:what is in bear's box，你可以自行換成what is in your table 之類
搭配KidsRead 點讀筆，聽正確的"標準美式發音"
除了一整句，更可分開單字一個一個聽👍
最討厭只能念一整句....孩子根本不知道再念啥
加上搭配獨特歌曲、朗讀的模式~也更能幫助孩子記憶
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整套禮盒滿澎派的，共有36本點讀繪本、14張CD（包括歌曲／朗讀／唸謠／伴奏，只要有點讀筆，CD能不能播放其實沒差）、超大張點讀海報、曲目點讀卡（內有所有歌曲與唸謠）+4張隨身聽點讀小卡
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在韓國JY Books出版社，原本搭配使用的韓國點讀筆，光一支筆就要價6000台幣以上，再加購教材就破萬，對我們要深吸好幾口氣阿~~好險後來與台灣點讀筆領導品牌KidsRead獨家合作~讓我們終於有機會可以用團購價格享受厲害的教材!!
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他們家真得很認真，出了超級霹靂多的延伸教材
妮媽目前已介紹
錄音貼紙:http://bit.ly/2LpKpaE
注音機器人:http://bit.ly/2k8aZeQ
四國語言辭典:http://bit.ly/2lJ9HYc
英文自然發音卡:http://bit.ly/2kDwy7w
下周還會在介紹其它英文繪本+貼紙書的部分喔💪
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有"系統性"的繪本在台灣非常難找
先看其它系列分享文:http://bit.ly/2ZvZgdF
預計10/7開團🙋‍♀有興趣、怕忘記的媽咪先卡位喔
我們來跟廠商爭取專屬小鳳粉絲的活動
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離開時空膠囊——專訪《尋愛偵探阿洛伊斯》導演托比亞斯．諾雷
　
「我感覺，當我們在線上越來越緊密，現實中的你我，卻是更加孤寂。」
（I feel that the more we get connected on-line, the more isolated we get off-line.）
　
看完《#尋愛偵探阿洛伊斯》（#ALOYS）、構思著專訪題目那幾天，我漫步在曼谷街頭，一邊踏查這座和台北相似又不識的城市，一邊透過網路不停歇地掛念台北的人際和工作。旅人總是孤獨的，尤其我的行程有一大塊都漫無目標，幸好有熟悉的線上世界，讓我沒那麼察覺自己在「異地」。但我也一度想：平常當我穿梭在家附近，或餐館和巷弄，或戲院和咖啡廳，也是像這樣一邊心心念念在數位網路上奔走，那時候的我，和「在地」的現實生活，不也有點疏離嗎？
　
那麼，平時的我，又能說自己「不孤單」到哪裡去？
　
這讓我更期待跟《尋愛偵探阿洛伊斯》的導演托比亞斯．諾雷（Tobias Nölle）聊聊了。在他的故事裡，與父親一同經營私家偵探社的中年男主角阿洛伊斯，在父親去世之後，從寂寞雙人組變成孤絕一顆星，但他繼續拿著卡帶式的 DV 攝影機，拍徵信對象，拍鄰居，拍自己的貓和路邊的羊，外帶沒有配料的中國餐廳白飯回家吃。直到有天，他的攝影機和卡帶不翼而飛，盜走東西的神秘女子隨後打來，提議進行一種叫「電話夢遊」（phone-walking）的幻想交流遊戲……
　
這是一部頑皮的電影，也是一趟視覺的幻術之旅。藉由想像世界——或其實更像知覺的錯頻——的通透與清新氣味，療癒一顆快要窒息的心。那些聲音開啟的幻象，動搖了阿洛伊斯，吸引他離開舒適圈，但是那些過去不曾有的喜悅，又漸漸將他困進一個新的泡泡裡。這當中影像敘事的切換精準，恣意灑脫，是《尋愛偵探阿洛伊斯》帶給我的驚喜。然而此前此後，不同程度的孤寂（loneliness），更是這部片用它的美學和節奏，細細捧著的核心。
　
背後的策劃者托比亞斯．諾雷畢業於紐約的視覺藝術學院（School of Visual Arts），他的外表看似嚴峻，大鬍子遮起半張臉，但他的內在顯然是個小鬼在踢皮球——他在自己執導的 MV 裡，從人的肚子抓出一隻章魚，讓男子在煙霧瀰漫的房間磨蹭假馬背，讓粉紅色的大娃娃邊作蛋糕邊 rapping……；在十年前入圍世界各地影展的短片《René》中，他讓主角偽裝成一個大紙箱，蹲在馬路中央等人「揀」去。如此不安分的創作心，透露的是他的思緒騷動。
　
於是我寫下一連串提問，寄過去，不到半天就收到導演在一個聽著歡樂分隊（Joy Division）的早晨（他自己說的）寄來的回覆。我在信中提到，《尋愛偵探阿洛伊斯》拍攝於 2015 年，彼時 VR（虛擬實境）仍不是個大家朗朗上口的詞彙，但透過片中的「電話夢遊」，他已經預見了不只人際身份，連感官都被置換成虛擬想像之後帶來的美好、加上困惑。如今三年已過，面對無孔不入的網路服務讓每個人的線上自我、都膨脹到認不得真正的自己，也看不見真實的彼此，對此他是悲觀還是樂觀？
　
「我天性就不是個悲觀的人，所以我相信這是必要的演化過程，它會帶來好處像是幫助我們探索全新的知覺面向、互動可能性，也會帶來不健康的副作用，像是疏離、社交恐懼以及人與人之間的異化」——導演的回答正反面並呈，也緊貼著電影主題。事實上從當年的《René》開始，諾雷對無法融入世界、又亟欲從他人身上得到回應，「像是一句沒有回音的嘶吼」的邊緣人心態，就充滿了同理心。「我感覺當我們在線上變得越來越緊密，現實中的你我卻是更加孤寂。這也不是歐洲獨有的現象，而是普世共通的。」
　
這也是為何，《尋愛偵探阿洛伊斯》能夠打到我吧！裡頭的角色都像是自帶黑洞，讓我想起宮崎駿筆下我最心愛的人物無臉男（カオナシ），那麼熱切要示好，又那麼笨拙和不得要領。阿洛伊斯對鄰居不理不睬，卻對自己拍下的影帶依戀至極，看畫面上的情人甜蜜相處，或萍水相逢的陌生人在牆邊抽煙，他都彷彿窺見了真正有光的世界。「透過觀察那些影片，他非常明白『生活』理論上是什麼樣子，卻沒辦法親身參與。他偷偷仰慕『人生』的概念，一遍遍看著那些影帶，卻克服不了恐懼。簡而言之：他從來不曾學會『活著』。」導演這樣形容。
　
但不只如此。諾雷還讓阿洛伊斯用的器材，盡是些古董玩意：卡式攝錄影機和播放器，映像管小電視，大盤帶錄音座，沒智慧的手機……這是在定位故事年代嗎？（但明明女主角用的是iPhone？）「他用的是從前就跟父親一起用的器材，他們只管東西能用就好，並不想換新求變。這也代表他還『困在過去』（stuck in the past），包括工具，包括傢俱，凝結在其中的空氣，和一成不變的衣裳——我想要呈現一個男子，必須離開他的時空膠囊，抵達現實／現時的情景。」
　
最後這句的膠囊意象，讓我想起一個固著、停滯但讓人安心的感覺，這在片中是由阿洛伊斯的父親（由主角本人的父親飾演）來作象徵：那些父子相處的點滴，共彈的鋼琴曲，成了他的寄託，也是他最後必須放手、不能再緊緊抓住的幻覺過往。「另一方面，這也意味著類比時代的終結。」導演補上這一句，那世代傳承的意義，就更明顯了。
　
然如果要說，是阿洛伊斯的孤單讓《尋愛偵探》沈澱下來，真正為故事定錨的那一枚黑洞，來自女主角薇拉（Vera）。在她身上的不只是孤寂，而是無盡的下沉力量，是悲傷（sadness）。反覆看過幾次之後，我都對薇拉的悲傷感到好奇，尤其這名字的拉丁血緣還有「真實」之意，更加深這一股沈重。我試著問導演：為她設想了什麼樣的背景故事？他的答覆——說了等於沒說，卻不讓我意外：
　
「從一開始，我就不打算對她的心境多作解釋，目的是讓觀眾和阿洛伊斯一樣，只能去試著『想像』她。所以我也不會在此回答，這是你（觀眾）的任務（笑）」——諾雷真的在回覆最後寫上了「（smile）」，讓我一邊想像一張爬滿了大鬍子的笑臉，一邊忍不住回以（十分友善的）冷笑：哼哼！
　
還好，他至少願意回答我的下一題：從哪找來了沒有演過戲的女主角緹德．奧．弗蓓克（Tilde von Overbeck），讓她完美詮釋這樣一個神秘又靈動、憤怒又剛烈的角色？「弗蓓克是一位視覺藝術家，性情無畏，生命力旺盛，同時擁有深邃的靈魂，有時還帶著一點怒氣，根本是完美的薇拉」。她的一個藝術學生將她推薦給諾雷，而他發現她對人生的光明與黑暗面，都了然於心，且有一種未經雕琢、沒有被磨平的性格。「這正是我對薇拉的想像：有稜有角，也有缺陷和裂痕，這樣的性情叫我著迷，但也是這樣的個性，往往會讓一個人難以融入群體。」
　
於是，在兩個非典型角色之間，《尋愛偵探阿洛伊斯》搭起了情誼之橋，故事最後當兩人像《西雅圖夜未眠》的男女主角一樣，終於見到了面——或其實沒有見面？我可不會爆雷！——這開放性的結局指向哪裡，導演有答案嗎？
　
「我是個無可救藥的樂觀主義者，所以我當然希望他們能有好結局。但那過程肯定不容易。說不定他們會去喝一杯咖啡，說不定就此道別永不相見，說不定一起去散散步、融化冰冷的現實……他們已經有許多共同的回憶，和許多共通點，靈魂也靠得很近，但這樣的連結足以對抗現實的考驗嗎？就看觀眾怎麼想了。」
　
我讀著這段回覆，條理清晰又周延、中肯，一邊在心裡想著：你少來，你的想像一定跟我一樣吧？你一定也是心嚮溫暖的人，和信仰連結（bond）的人，不然怎麼可能拍出一部既哀傷、又甜美的電影？《尋愛偵探阿洛伊斯》是諾雷和十年以上的老搭擋攝影師 Simon Guy Fässler 繼許多短片、MV 之後又一次合作，兩人間的互信和默契，呈現在最後一幀幀精美的構圖，和帶著魔幻氛圍的畫面上。「很多時候你必須靠直覺，當我覺得『這就對了』的一刻，往往不用靠言語，他（Simon）也能感覺到。有他在，我覺得自己強壯多了！」同樣的助力也來自負責音樂的瑞士音樂人 Tom Huber 以及配樂老搭檔 Beat Jegen，隨著阿洛伊斯的想像世界漸漸擴張，他們不斷要在極簡主義與「非常豐沛」的音樂中求取平衡，而一切的依歸是：音樂要從角色內在的宇宙而來。
　
我想起第二次看，特別為片頭著迷，那無人跡的空房子裡，水龍頭不停流瀉，空蕩蕩的冰箱被翻開，灶上的火爐無聲地燒旺著。而一隻攝影機孤零零地在地板上空轉。這一段搭配清冷的電子音階，格外迷濛，又像在預言片尾：當阿洛伊斯終於前往「現實世界」，他把他的孤單，都留在這間孤獨的房子裡了。「這開場想要表達什麼？」——沒想到，當我這樣問，導演直接回答：「你已經自問自答完畢了！」又接著補充：「說不定這就是萬物初始的狀態：空空如也，等著我們填上夢想，畫面，聲音，情緒……就跟我們的大腦一樣。」
　
於是，結尾也能是開頭，導演以一個取巧的答案言明：他畢竟是個，希望觀眾來詮釋他的故事的創作者。如同片中只要一閃神，或一閉眼，就會開展在阿洛伊斯面前的那片森林：豐滿，帶著生氣，彷彿危機四伏的同時，又像家一樣讓人安心。
　
這段神奇經驗，用自己的心情填滿那些櫥櫃的樂趣，正是《尋愛偵探阿洛伊斯》吸引我之處。也是我想藉這篇專訪，傳達給讀者的。在那想像力的大窗外，一場宴會即將展開，而邀請函在這裡，就交給你們了！（笑）