《我是貓，沒有名字。》單曲日誌第7篇
〈#黑貓少女〉
〈黑貓少女〉原本沒有被製作人給挑中，
是企畫統籌豆腐的哀求，才得以加入首張專輯的行列。
這首歌的旋律其實蠻早就寫好了，
副歌和弦進行是參考孫燕姿的〈我不難過〉。
一聽到這首歌，覺得靠怎麼可以這麼好聽？
仔細分析後發現除了旋律本身就寫得好，
編曲編得好，唱歌唱得好之外，
和弦進行是重要關鍵！
I-III-Vm9-VI7-II，大調一級接三級沒什麼特別，
但是接到的五級小九時，
卻有種「事情怎麼會是這樣的發展啊？」的疑惑，
同時是小九和弦，多了一些憂愁感。
接著六級屬七，更增加了糾結與疑惑，
然後暫時解決到二級，
有種「唉，也只能先這樣了。」的感覺。
詞曲都寫好之後開始試著編曲。
當時（大約一年前左右）本人被80's J-pop（City pop）給迷惑，
幾乎每天都在聽Youtube上的歌單。
後來發現喜歡的City pop歌有幾種共通點—
1. 旋律好（這不用多說）
2. 合成器或鋼琴。
3. 爵士感或Disco節奏。
4. 重複旋律和歌詞一直出現也不會煩膩。
5. 沒有吉他，有也只是輕微伴奏的角色。
後來針對第四點做了〈黑貓少女〉的主要概念，
同時也想做出有很多吉他的City pop。
尾奏「黑貓少女，你在哪裡？」的歌詞做了大量的重複，
但進錄音室後被嫌太長（XD），但製作人做法不是直接斬斷，
而是把尾奏的主軸從歌詞的重複演唱，改成了吉他獨奏。
前半段是低鳴的長音加揉弦，搭配著歌詞，
有種一邊找東西，一邊mermer「到底在哪裡勒...？」的感覺。
後半段起先是前奏的主Riff，後來變成高亢的推弦，
同時加入了女和聲，這時Lead vocal變成了配角，
有種「因為找不到而無力感爆表憤怒大哭」的感覺。
最後的人聲清唱，還是以「我找不到你。」做了結尾。
整個尾奏的長度不變，但層次變廣了，
豐富感與不斷出現的驚喜取代了重複的枯燥乏味。
製作人鄭拔實在是好厲害呀。
吉他Solo是出自阿東之手，
編好時還被鄭拔誇有質感，
他應該是因此開心了一陣子哈哈哈。
還有一個亮點，即副歌的「Tremolo」吉他，
除了效果器本身給人的捉模不定感，
鄭拔還做了Panning，左右來回移動，
好像真的在走來走去找東西一樣。
這首歌對我來說是某種轉變的狀態，
長大之後（我不太確定是到底是甚麼時候。）
（我甚至不確定這到底是不是所謂的「長大」）
時常搖擺不定、遲疑、猜忌與悲傷。
就像一隻在陰暗角落的黑貓一樣，
待在那裡，但他的形體，人們其實看不太清楚。
不是他的錯，也不是黑暗的錯，更不是人們的錯。
硬要說的話，是宇宙的鐵律，讓黑色吸收了所有的光，
但這也是無法改變的事實、真實。
《我是貓，沒有名字。》全串流平台收聽連結
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